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千古最美情诗,宋词鉴赏

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千古最美情诗,宋词鉴赏

如梦令·昨夜雨疏风骤

  李清照  

  昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦。

  李清照虽然不是一位高产的作家,其词流传至今的只不过四五十首,但却“无一首不工”,“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》,便是“天下称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询问花事的描写,曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情,语言清新,词意隽永,令人玩味不已。

  起首两句,如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑:既然是“浓睡不消残酒”,又何以知道“昨夜雨疏风骤”,这岂不是自相矛盾?其实对这两句词,是不能用生活中的简单事理去体会理解的,因为词人的本意实不在此,而是通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗:“明朝风起花应尽,夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》词:“红满枝,绿满枝,宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词:“一夕东风,海棠花谢,楼上卷帘看。”花在风雨中零落,这层意思是容易理解的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情,恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词,也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗:“不如醉里风吹尽,可忍醒时雨打稀。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君(文姬)《惜花吟》诗:“枝上花,花下人,可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼,今日看花花欲落。不如尽此花下饮,莫待春风总吹却。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云:“红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未。……要来小酌便来休,未必明朝风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量,翌日晨起宿酲尚未尽消,但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思,那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢,所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒,直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒,可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡,一夜浓睡之后酒力还未全消,这就不是一般的过量了。我们只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词,得到的回答只能是“惜花”。就这句词的立意而言,与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼,并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼,独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意,那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。

  接下去三、四两句所写,是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡,但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损,窗外定是残红狼藉,落花满眼,却又不忍亲见,于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字,将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理,表达得贴切入微,曲折有致。相比之下,周邦彦《少年游》:“一夕东风,海棠花谢,楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪,味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢?──“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨,海棠花一定凋谢得不成样子了,可是侍女卷起窗帘,看了看外面之后,却漫不经心地答道:海棠花还是那样。一个“却”字,既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察,对窗外发生的变化无动于衷,也表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊,“雨疏风骤”之后,“海棠”怎会“依旧”呢?这就非常自然地带出了结尾两句。

  “知否?知否?应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘,也象是自言自语:这个粗心的丫头,你知道不知道,园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是!“应是”,表明词人对窗外景象的推测与判断,口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹,所以说话时要留有余地。同时,这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好,风雨无情,它是不可能长开不谢的。一语之中,含有不尽的无可奈何的惜花情在,可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意,自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的,她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻,那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语,更是全词的精绝之笔,历来为世人所称道。“绿”代替叶,“红”代替花,是两种颜色的对比;“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大,“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少,是两种状态的对比。本来平平常常的四个字,经词人的搭配组合,竟显得如此色彩鲜明、形象生动,这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想,那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝,而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗?这种极富概括性的语言,又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称:“此语甚新。”《草堂诗余别录》评:“结句尤为委曲精工,含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。

  这首小词,只有短短六句三十三言,却写得曲折委婉,极有层次。词人因惜花而痛饮,因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”,因不相信“卷帘人”的回答而再次反问,如此层层转折,步步深入,将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云:“短幅中藏无数曲折,自是圣于词者。”可谓的评。(李汉超刘耀业)

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今天我们分享李清照的《如梦令》。

这事一阕怎样的词?

今天我们分享李清照的《如梦令》。

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。

如梦令

如梦令

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。

试问卷帘人,却道海棠依旧。

昨夜雨疏风骤❶,

宋 李清照

试问卷帘人,却道海棠依旧。

知否,知否?应是绿肥红瘦。

浓睡不消残酒❷。

昨夜雨疏风骤,

千古最美情诗,宋词鉴赏。知否,知否?应是绿肥红瘦。

这首小令非常有名,但是字数非常少,只有33个字。宋词并不以字数多少论英雄,这首小令,经过了九百多年的历史检验,经过了无数读者的阅读筛选,已经成为经典宋词中的名篇,更是李清照流传至今的四五十首作品中知名度极高的作品之一。特别是“绿肥红瘦”这四个字,不但受到历代文人的激赏,而且今天已经成为最有故事性、最有文学特色的少数成语之一。

试问卷帘人❸,

浓睡不消残酒。

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我们先看前两句:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。写昨天晚上一场暴风骤雨让李清照心情郁闷,喝了很多酒来消解内心的郁闷。酒后大睡一夜,第二天早上醒来,酒劲还没过去,注意的是这里的“雨疏风骤”的疏,不是小,是疏狂,雨疏风骤就是风雨交加。浓睡,是沉睡,呼呼大睡,但是浓睡一夜,早上竟然残酒未醒,可见酒起的作用不小。昨晚这顿酒应当说是酩酊大醉了。李清照前一天晚上,为什么要喝得酩酊大醉呢?在这首词中写得很隐晦,但是隐晦和能不能发现是两回事,我们从哪里可以发现李清照喝得酩酊大醉的原因呢?从她第二天醒后的第一句话可以看出来。

却道海棠依旧。

试问卷帘人,

这首小令非常有名,但是字数非常少,只有33个字。宋词并不以字数多少论英雄,这首小令,经过了九百多年的历史检验,经过了无数读者的阅读筛选,已经成为经典宋词中的名篇,更是李清照流传至今的四五十首作品中知名度极高的作品之一。特别是“绿肥红瘦”这四个字,不但受到历代文人的激赏,而且今天已经成为最有故事性、最有文学特色的少数成语之一。

因为她第二天醒后第一句话就问,试问卷帘人,却道海棠依旧。这一问一答和《点绛唇·蹴罢秋千》那个偶遇小男生惊慌失措的少女表现不一样,和她与赵明诚婚后别离时的刻骨铭心的相思不一样。应当说这首词啊,也是写于婚后独居之时,赵明诚不在身边,身边只有一位侍奉她的卷帘女,就是那个卷帘的女孩子在整理房间。因此,残酒未醒的李清照看到卷帘的女子,马上就问:院里的海棠花怎么样了?正是这句问话,却偏偏没有写到这首词中。而且暗含在卷帘女子的回答之中,这叫以答代问,这是诗中间节省篇幅加快情节推进的重要方法。

知否,知否?

却道海棠依旧。

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当然,卷帘的女孩子,并不知道李清照为什么头一天晚上喝那么多酒,也不知道李清照残酒未醒时第一句就问院中的海棠花是什么意思,她看都没有看院里的海棠,随口就答海棠依旧。卷帘女的回答很正常,因为她的文化修养,她的人生经历,她的家庭地位,她的感情,都让她从未关注过院里的海棠花,对昨夜的狂风骤雨也没有细腻的感受,因此主人问随口就答海棠依旧。

应是绿肥红瘦❹!

知否,知否?

我们先看前两句:昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。写昨天晚上一场暴风骤雨让李清照心情郁闷,喝了很多酒来消解内心的郁闷。酒后大睡一夜,第二天早上醒来,酒劲还没过去,注意的是这里的“雨疏风骤”的疏,不是小,是疏狂,雨疏风骤就是风雨交加。浓睡,是沉睡,呼呼大睡,但是浓睡一夜,早上竟然残酒未醒,可见酒起的作用不小。昨晚这顿酒应当说是酩酊大醉了。李清照前一天晚上,为什么要喝得酩酊大醉呢?在这首词中写得很隐晦,但是隐晦和能不能发现是两回事,我们从哪里可以发现李清照喝得酩酊大醉的原因呢?从她第二天醒后的第一句话可以看出来。

但是,我们从李清照因酒而沉睡一夜,残酒未醒的早晨第一句问话可以推测,李清照对院中的海棠花那可以说是关怀备至。作者头一天晚上之所以酩酊大醉,真实的原因也是因为昨夜的风疏雨骤,对院中的海棠花的致命摧残,让李清照非常郁闷,她对苍天无能为力,只能以酒浇愁,但对整整一夜都遭受狂风暴雨打击的海棠花却不懂能无动于衷。惜花怜花伤花,让她感到自己也如一朵无端遭受风雨欺凌的海棠花,完全无力掌握自己的命运,正像《红楼梦》中黛玉《葬花吟》所咏:花谢花飞花满天,红绡香断有谁怜,明媚鲜艳能几时,一朝漂泊难寻觅。

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应是绿肥红瘦!

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因此,李清照第一次在词中很不客气的对侍女吼起来了:知否,知否?应是绿肥红瘦。你知道吗?你知道吗?红花落了,绿叶飞了,这个词写到这儿戛然而止,李清照惜花惜酒,醉醒问花,问后大吼,其实都是为了饱受风雨摧残一夜的海棠花。那么李清照为什么对普普通通的海棠花如此上心呢?因为以花喻人是中国文人创作的一个传统,古往今来,以花喻人的诗非常多,其中最有名的是唐代杜秋娘的《金缕衣》:劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时,花开堪折直须折,莫待无花空折枝。这首名诗,击中人们心中最柔软部分的是花如人,人如花,人生易老,珍惜少年,花开有时,当折须折。正像诗中“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”,让李清照无限的伤怀,,惜花就是惜己啊,伤时也就是伤己,自己就像是海棠花一样,在与赵明诚的分别之中,一天天将自己的青春耗干耗尽,也正像《红楼梦》中林黛玉在《葬花吟》中所唱:试看春残花渐落,便是红颜老死时。

注释

【背景】这首词写在李清照十八岁的时候,18岁那年刚与赵明诚结婚。也有人认为是写在李清照嫁给赵明诚的前一年,她十七岁的时候。

因为她第二天醒后第一句话就问,试问卷帘人,却道海棠依旧。这一问一答和《点绛唇·蹴罢秋千》那个偶遇小男生惊慌失措的少女表现不一样,和她与赵明诚婚后别离时的刻骨铭心的相思不一样。应当说这首词啊,也是写于婚后独居之时,赵明诚不在身边,身边只有一位侍奉她的卷帘女,就是那个卷帘的女孩子在整理房间。因此,残酒未醒的李清照看到卷帘的女子,马上就问:院里的海棠花怎么样了?正是这句问话,却偏偏没有写到这首词中。而且暗含在卷帘女子的回答之中,这叫以答代问,这是诗中间节省篇幅加快情节推进的重要方法。

其实海棠花是一种普通的花,并非名花,苏轼曾经为海棠花写过一首诗,题目就叫《海棠》,这首诗只有四句:东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊,只恐惧夜深花睡去,故烧高烛照红妆。苏轼痴情海棠花,唯恐海棠在夜色中睡去,竟然异想天开的要点亮红烛让海棠千万别睡着。苏轼珍惜海棠花,是因为海棠花蓄积了很长时间的能量,才迎来了短暂的绽开的时光,一旦睡去,岂不是太可惜了么?

❶雨疏风骤:雨点稀疏,晚风急猛。

第一句描写出两个时空坐标。「昨夜」「帘外」雨疏风骤,「次日」「帘内」词人浓睡醒后残酒未消。虽然在浓睡却听得到帘外的雨疏风骤,源自于她惜花之情。

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李清照珍惜海棠花胜过苏轼,因为李清照在海棠花的身上,寄托了自己的身世之感,在李清照的眼中,海棠花不仅是花,而且是生命的载体,她不希望自己年轻的生命像海棠花一样尚未盛开尚未绽放,就在风雨中结束了。因此这首小词比起大名鼎鼎的苏轼的《海棠》诗毫不逊色,甚而过之。

❷浓睡不消残酒:虽然睡了一夜,仍有余醉未消。浓睡: 酣睡。

第二句正描述了她的爱花,醒后第一件事就是“问卷帘人”,虽未写出问题却从回答中,看出她是问,昨夜雨疏风骤,今日帘外的花还好吗?

当然,卷帘的女孩子,并不知道李清照为什么头一天晚上喝那么多酒,也不知道李清照残酒未醒时第一句就问院中的海棠花是什么意思,她看都没有看院里的海棠,随口就答海棠依旧。卷帘女的回答很正常,因为她的文化修养,她的人生经历,她的家庭地位,她的感情,都让她从未关注过院里的海棠花,对昨夜的狂风骤雨也没有细腻的感受,因此主人问随口就答海棠依旧。

最后,让我们再重温一下李清照这首名作《逐梦令》:

❸卷帘人:有学者认为此指侍女。

第三句听了卷帘人说“海棠依旧”并没有被风雨影响,词人并不想听安慰,于是问道你知道吗?帘外的花一定是“绿肥红瘦”叶子茂盛花被吹败。

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昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。

❹绿肥红瘦:指绿叶茂盛,红花凋零;是指暮春时节;也形容春残的景象。

【议论点】卷帘人是谁?

但是,我们从李清照因酒而沉睡一夜,残酒未醒的早晨第一句问话可以推测,李清照对院中的海棠花那可以说是关怀备至。作者头一天晚上之所以酩酊大醉,真实的原因也是因为昨夜的风疏雨骤,对院中的海棠花的致命摧残,让李清照非常郁闷,她对苍天无能为力,只能以酒浇愁,但对整整一夜都遭受狂风暴雨打击的海棠花却不懂能无动于衷。惜花怜花伤花,让她感到自己也如一朵无端遭受风雨欺凌的海棠花,完全无力掌握自己的命运,正像《红楼梦》中黛玉《葬花吟》所咏:花谢花飞花满天,红绡香断有谁怜,明媚鲜艳能几时,一朝漂泊难寻觅。

试问卷帘人,却道海棠依旧。

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吴晓如先生认为卷帘人是赵明诚,词人描写的是闺房之乐,丈夫答海棠依旧,是说妻子容颜依旧好,妻子反问“知否知否,应是绿肥红瘦”,是说不见得吧,过不久定会像花一样瘦吧。

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知否,知否,应是绿肥红瘦。

这阕词用现代人的话怎么说?

也有人认为,这首词是写于李清照17岁,与赵明诚结婚的前一年,卷帘人应该是丫鬟。

因此,李清照第一次在词中很不客气的对侍女吼起来了:知否,知否?应是绿肥红瘦。你知道吗?你知道吗?红花落了,绿叶飞了,这个词写到这儿戛然而止,李清照惜花惜酒,醉醒问花,问后大吼,其实都是为了饱受风雨摧残一夜的海棠花。那么李清照为什么对普普通通的海棠花如此上心呢?因为以花喻人是中国文人创作的一个传统,古往今来,以花喻人的诗非常多,其中最有名的是唐代杜秋娘的《金缕衣》:劝君莫惜金缕衣,劝君惜取少年时,花开堪折直须折,莫待无花空折枝。这首名诗,击中人们心中最柔软部分的是花如人,人如花,人生易老,珍惜少年,花开有时,当折须折。正像诗中“花开堪折直须折,莫待无花空折枝”,让李清照无限的伤怀,,惜花就是惜己啊,伤时也就是伤己,自己就像是海棠花一样,在与赵明诚的分别之中,一天天将自己的青春耗干耗尽,也正像《红楼梦》中林黛玉在《葬花吟》中所唱:试看春残花渐落,便是红颜老死时。

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昨晚狂风大作,雨却稀疏,

写词之时的李清照已经认识了赵明诚,不管卷帘人是丫鬟还是赵明诚,在她心里都会想到自己与赵明诚的相处,听了一夜的风雨之后,不免产生小惆怅,感叹时光飞逝,自己红颜易逝,会像风雨下的海棠花一样,人比花瘦。

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心绪如潮,不得入睡,只有借酒消愁。

【故事】李清照16岁时与家人跟随入京为官的父亲去京城,很快便才满京城,遇到堂兄在太学院的同学。二人情投意合门当户对,赵明诚为了说服他的父亲,他对父亲说,他在午睡的时候,梦见看了好多的古籍,醒来之后都忘光了,但是就记住一句“言语司合,安上以脱,芝芙草拔。”不明白是什么意思,请父亲解答。他父亲说这意思不就是,“词女之夫”吗,你看来你以后要娶一个词女为妻了。当时最有名的词女就是李清照了。

其实海棠花是一种普通的花,并非名花,苏轼曾经为海棠花写过一首诗,题目就叫《海棠》,这首诗只有四句:东风袅袅泛崇光,香雾空蒙月转廊,只恐惧夜深花睡去,故烧高烛照红妆。苏轼痴情海棠花,唯恐海棠在夜色中睡去,竟然异想天开的要点亮红烛让海棠千万别睡着。苏轼珍惜海棠花,是因为海棠花蓄积了很长时间的能量,才迎来了短暂的绽开的时光,一旦睡去,岂不是太可惜了么?

一觉醒来,天已大亮,突然想起昨夜风雨,来不及起身更衣便试探着询问起卷帘的侍女窗外的海棠花怎么样了?

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侍女无心去看,只是敷衍着随口回道:"海棠花依旧盛开。"

李清照珍惜海棠花胜过苏轼,因为李清照在海棠花的身上,寄托了自己的身世之感,在李清照的眼中,海棠花不仅是花,而且是生命的载体,她不希望自己年轻的生命像海棠花一样尚未盛开尚未绽放,就在风雨中结束了。因此这首小词比起大名鼎鼎的苏轼的《海棠》诗毫不逊色,甚而过之。

听后嗔叹道:"真的吗,不应是绿叶盛繁,红花凋零吗?"

最后,让我们再重温一下李清照这首名作《逐梦令》:

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谁能写出这么美的词?

昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。

李清照,婉约派代表,号易安,一生颠沛流离,有"千古第一才女"之称。父李格非为当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕,与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原,流寓南方,明诚病死,境遇孤苦。所作词,前期多写其悠闲生活,后期多悲叹身世,情调感伤,有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法,自辟途径,语言清丽。论词强调协律,崇尚典雅、情致,提出词"别是一家"之说,反对以作诗文之法作词。并能诗,留存不多,部分篇章感时咏史,情辞慷慨,与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》,已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。(《辞海》1989年版)

试问卷帘人,却道海棠依旧。

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知否,知否,应是绿肥红瘦。

李清照自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里,耳濡目染,家学熏陶,加之聪慧颖悟,才华过人,所以"自少年便有诗名,才力华赡,逼近前辈",曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之的大力称赞。朱弁《风月堂诗话》卷上说,李清照"善属文,于诗尤工,晁无咎多对士大夫称之"。《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她"才高学博,近代鲜伦"。朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的"诗文典赡,无愧于古之作者"。

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李清照的少年时代随父亲生活于汴京,优雅的生活环境,特别是京都的繁华景象,激发了李清照的创作热情,除了作诗之外,开始在词坛上崭露头角,写出了为后世广为传诵的著名词章《如梦令》 。此词一问世,便轰动了整个京师,"当时文士莫不击节称赏,未有能道之者"(《尧山堂外纪》卷五十四)。李清照读了著名的《读中兴颂碑》诗后,当即写出了令人拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗和张文潜》 两首。此诗笔势纵横地评议兴废,总结了唐代"安史之乱" 前后兴败盛衰的历史教训,借嘲讽唐明皇,告诫宋朝统治者"夏商有鉴当深戒,简策汗青今具在"。一个初涉世事的少女,对国家社稷能表达出如此深刻的关注和忧虑,不能不令世人刮目。因此,宋代周的《清波杂志》认为,这两首和诗"以妇人而厕众作,非深有思致者能之乎?"明代陈宏绪的《寒夜录》评此两诗:"奇气横溢,尝鼎一脔,已知为驼峰、麟脯矣。"

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这厥词好在哪?美在哪?

起首两句,如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑:既然是"浓睡不消残酒",("浓睡"时如何知屋外"风雨"?)又何以知道"昨夜雨疏风骤",这岂不是自相矛盾?其实对这两句词,是不能用生活中的简单事理去体会理解的,因为词人的本意实不在此,而是通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗:"明朝风起花应尽,夜惜衰红把火看。"冯延巳《长相思》词:"红满枝,绿满枝,宿雨厌厌睡起迟。"周邦彦《少年游》词:"一夕东风,海棠花谢,楼上卷帘看。"花在风雨中零落,这层意思是容易理解的。但是说"浓睡不消残酒"也是写惜花之情,恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词,也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗:"不如醉里风吹尽,可忍醒时雨打稀。"韦庄《又玄集》卷下录鲍征君《惜花吟》诗:"枝上花,花下人,可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼,今日看花花欲落。不如尽此花下饮,莫待春风总吹却。"这些诗句正可用来作为"浓睡不消残酒"的注脚。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云:"红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍未。……要来小酌便来休,未必明朝风不起。"亦可视为对"浓睡"一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量,翌日晨起宿酲尚未尽消,但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思,那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢,所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒,直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒,可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡,一夜浓睡之后酒力还未全消,这就不是一般的过量了。读者只要思索一下词人为什么要写"浓睡不消残酒"这句词,得到的回答只能是"惜花"。就这句词的立意而言,与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼,并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼,独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在"浓睡不消残酒"背后的这层"惜花"之意,那么对以下数句的理解也就"水到渠成"了。

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接下去三、四两句所写,是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡,但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损,窗外定是残红狼藉,落花满眼,却又不忍亲见,于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个"试"字,将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理,表达得贴切入微,曲折有致。相比之下,周邦彦《少年游》:"一夕东风,海棠花谢,楼上卷帘看。"便显得粗俗不堪,味同嚼蜡了。"试问"的结果--"却道海棠依旧。"侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨,海棠花一定凋谢得不成样子了,可是侍女卷起窗帘,看了看外面之后,却漫不经心地答道:海棠花还是那样。一个"却"字,既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察,对窗外发生的变化无动于衷,也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想:"雨疏风骤"之后,"海棠"怎会"依旧"呢?这就非常自然地带出了结尾两句。

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