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唐诗鉴赏,听安万善吹觱篥歌

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唐诗鉴赏,听安万善吹觱篥歌

听安万善吹觱篥歌

唐诗鉴赏,听安万善吹觱篥歌。朝代:唐朝

听安万善吹觱篥歌

原标题:觱篥是何物?在隋唐有多流行?白居易、李颀的两首诗来报告您

  毕生简单介绍

李颀

作者:李颀

【作者:李颀】

笔者国明清有一种来自西域的乐器相当的火,并且平日出现在有的大小说家的文章中,它正是来自西域龟兹(qiū cí)古国的觱篥(bì lì)。

  李颀(690—751),清代盛名作家。东川(今辽宁三台)人,寄居颍阳(今黑龙江威海附近)。唐宣宗开元二十两年(735 )登进士第,曾任金水区尉。后去职,归隐颍阳。与王维、高适、王龙标、崔颢、张旭等向来交往,是随即知名职员之一。

  南山截竹为觱篥①, 此乐本自龟兹②出。
  流传汉地曲转奇, 钱塘北狄为自己吹。
  旁邻闻者多叹息, 远客思乡皆泪垂。
  世人解听不解赏, 长飆风中自来往。
  枯桑老柏寒飕飗, 九雏鸣凤乱啾啾。
  龙吟虎啸一时发, 万籁百泉相与秋。
蓦然更作《渔阳掺》,黄云荒芜白日暗。
  变调如闻《科柳》春,上林繁花照眼新。
  岁夜高堂列明烛, 美酒一杯声一曲。

原文:

南山截竹为觱篥,

觱篥又称筚篥、管仲,是公元元年此前的一种管乐器,形似喇叭,以芦苇作嘴,以竹做管。吹出的动静悲壮幽怨。它是古代燕乐及西晋教坊乐的要害乐器。

  李颀的诗内容充分,风格自然豪放,长于铺叙夸饰以写人状物,音节响亮,语言流畅,气势雄伟。长于写五古、七言歌行和七律,尤以赠别、边塞和描写音乐的诗篇著称。有《李颀诗集》。《全唐诗》录存其诗三卷,一百二十多首。

  李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴(《琴歌》),以动静二字为主,全从背景着笔。一首写胡笳(《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》),以两宾托出一主,正写胡笳。这一首写觱篥,以赏音为全诗筋脊,正面着墨。三首诗的机轴,极轻巧一样,作家却写得半斤八两,各极一时之妙。那首诗的转韵尤为玄妙,一共唯有十八句,依诗情发展,转变了八个例外的脚底,声母韵母意境,博采众长。

南山截竹为觱篥,此乐本自龟兹出。

此乐本自龟兹出。

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  古从军行

  “南山截竹为觱篥”,先点出乐器的原材质,“此乐本自龟兹出”表明乐器的出处。两句从根源写起,用笔质朴无华、选用入声母韵母,与琴歌、胡笳歌起笔同样,那是李颀的特征,写音乐的诗,总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵,写觱篥的流传,吹奏者及其音乐功效,“流传汉地曲转奇,大梁西戎(指安万善)为自家吹,旁邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂”,写出乐曲玄妙动听,有很强的耳濡目染力量,大家都被深深地感动了。下文忽然升高音节,用高而沉的上声母韵母一转,说大家只通晓一般地听取而不能欣赏乐声的美好,以致于安万善所奏觱篥依然免不了寥落之感,独来独往于风暴之中。“长飆风中自来往”这一句中的“自”字,着力尤重。行文至此,忽然咽住不说下去,而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的种种声音了。觱篥之声,有的如寒风吹树,飕飗作声;树中又分阔叶落叶的枯桑,细叶长绿的老柏,其声自有分别,用笔相当的细。有的如凤生九子,各发雏音,有的如龙吟,有的如虎啸,有的还如百道飞泉和金秋的各类声音交织在联合具名。四句正面描写风云突变的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比较来写变调。先一变沉着,后一变喜庆。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比较,恍如沙尘满天,云黄日暗,用的是往下咽的响动,吉庆的以《柳树枝》曲来相比,恍如春天本天皇室的上林苑中,百花争艳,用的是生气盎然的十一真韵。接着,散文家忽然从声音的陶醉当中,回到了切实世界。水柳繁花是青春光景,而明天是什么样季节呢?“岁夜”二字点出那时正是守岁,而且不是痴心谋算,明明白白是在明烛高堂,于是作家产生了“浮生若梦,为欢几何”的主张。尽情地欣赏罢!“美酒一杯声一曲”,写出小说家对音乐的友爱,与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应,显出作家与“世人”的不一样,于是安万善就无须有长飆风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于最后这两句话是写“汲汲顾影,惟日不足”的心态,所以又选拔了短暂的入声韵,仍以板鼓收场,前后呼应,见出散文家的特意安排。

流传汉地曲转奇,宛城北狄为自己吹。

流传汉地曲转奇,

觱篥早年从东汉就传出中中原人民共和国,据传照旧由龟兹国君绛宾和王妃弟史传入中华的,弟史是西域乌孙国的公主,其母乃是乌孙王的右夫人、东汉红得发紫的解忧公主。觱篥传入中华后,颇受大家的友爱。

  李颀

  那首诗与前两首最大的例外,除了转韵频仍以外,首要的依旧在末两句小说家摄人心魄情绪。琴歌中诗人只是淡淡地建议了外人的云山千里,奉使清淮,本身从未有过动情;胡笳歌中小说家也只是劝房给事脱略功名,并没有接触自个儿。这一首却差别了。时间是大年夜,堂上是明烛高烧,小说家是在大年夜,一年将尽夜,哪有不起韶光易逝、岁月蹉跎之感!在如此的景色之下,作何排遣呢?“美酒一杯声一曲”,便是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,万般无奈之一法。这一意象是前二首中所未有的,散文家只用十六个字在结尾略略一提,随即放下,其准备之隐,用笔之含茹,也是前两首中所未有的。

傍邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂。

益州四夷为作者吹。

到了北魏,觱篥在中华进一步广大地流行起来。开元年间,有位从西域来的歌唱家叫安万善,非常会吹觱篥,在长安很有震慑。

  白日登山望烽火,

  后来李义山曾有“一杯歌一曲,不觉夕阳迟”之句,北周晏殊《浣溪沙》词中也可能有“一曲新词酒一杯,2018年天气旧亭台,夕阳西下几时回”之句,取材与用字,都和李颀这两句一样。但同样惘惘不堪之情,李颀以高华的字面,挺健的句法暗表,李义山则以舒徐的情态,感叹的语气微吟,晏殊则以缓解的意味,摇拽的风调细说。风格不一致,却有世代相承之处,可知李颀沾泽之远。

世人解听不解赏,长飙风中自来往。

旁邻闻者多叹息,

某一夜,有名的异域作家李颀与几个人好朋友聚在一同饮酒,安万善则吹觱篥助兴。觱篥发出宛转悠扬的乐音使公众如痴如醉。李颀诗兴大发,当即挥毫写下—首《听安万善吹觱篥歌》:

  黄昏饮马傍交河。

  (沈熙乾)

枯桑老柏寒飕飗,九雏鸣凤乱啾啾。

远客思乡皆泪垂。

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  行人刁斗风沙暗,

  [注]①觱篥(bì lì必立):亦作:“筚篥”、“悲篥”,又名“笳管”。簧管古乐器,今已失传。以竹为主,上开八孔(前七后一),管口插有芦制的哨子。②龟兹(qīucí丘词):古西域城国名,在今湖南库车县周围。

铿锵反常发,万籁百泉相与秋。

世人解听不解赏,

《听安万善吹觱篥歌》 李颀

  公主琵琶幽怨多。

浏览次数: 小编:沈熙乾 来源:

出乎预料更作渔阳掺,黄云荒疏白日暗。

长飙风中自来往。

南山截竹为觱篥,此乐本自龟兹出。

  野营万里无城墙,

变调如闻柳树春,上林繁花照眼新。

枯桑老柏寒飕,

流传汉地曲转奇,宛城东夷为俺吹。

  雨雪纷繁连大漠。

岁夜高堂列明烛,美酒一杯声一曲。

九雏鸣凤乱啾啾。

傍听闻者多叹息,远客思乡皆泪垂。

  胡雁哀鸣夜夜飞,

词句注释

高昂不常发,

世人解听不解赏,晨飙风中自来往。

  胡儿眼泪双双落。

⑴觱篥(bìlì):亦作:“筚篥”、“悲篥”,又名“笳管”。簧管古乐器,似唢呐,以竹为主,上开八孔(前七后一),管口插有芦制的哨子。元朝由西域传入,今已失传。

万籁百泉相与秋。

枯桑老柏寒飕飀,九雏鸣凤乱啾啾。

  闻道玉门犹被遮,

⑵龟兹(qiūcí):古西域城国名,在今河南库车、沙雅周边。

忽然更作《渔陽掺》,

鸣笛不平日发,万籁百泉相与秋。

  应将生命逐轻车。

⑶曲转奇:曲调变得越发奇异、精妙。

黄云稀疏白日暗。

突出其来更作渔阳掺,黄云荒凉白日暗。

  年年战骨埋荒外,

⑷钱塘:在今黑龙江就地。

变调如闻《柳树》春,

变调如闻杨柳春,上林繁花照眼新。

  空见草龙珠入汉家。

⑸傍:靠近、临近,意同“邻”。

上林繁花照眼新。

岁夜高堂列明烛,美酒一杯声一曲。

  李颀诗鉴赏

⑹远客:漂泊在外的游子。

岁夜高堂列明烛,

李颀此诗开始两句就点名了觱篥是从西域的龟兹国传到中夏族民共和国的,而且表明了炎黄的汉人已经能够本身制作了。在那首诗里,李颀把觱篥的声息描绘的要命声泪俱下、变幻多姿,一会是嘹亮,一会是暗云悠悠,一会又如闻旱柳春,一会花朵照眼新。由此可知,李颀对觱篥这几个乐器及演奏者赞不绝口,品味无穷,正如“美酒一杯声一曲”。

唐诗鉴赏,听安万善吹觱篥歌。  我所处的年份,是南齐从盛极转向衰落的时代。

⑺解:助动词,能、会。苏文忠《6月十一日夜渡海》:“苦雨终风也解晴。”

名酒一杯声一曲。

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  王朝统治者慢慢腐化堕落,政治上更是黑暗有加,对内选拔野蛮的阶级压迫政策,对外则穷兵黩武,不断作祟寻衅,大战频繁,百姓苦不堪言。给各族人民变成不便忍受的深灾重难。《古从军行》那首诗运用以古喻今的一手,借汉世宗草率的征讨影射了李杰喜功好战,致使将士和西南人民血洒战地的糊涂举动。

⑻飙(biāo):台风,这里用如形容词。自:用在谓语前,表示事实本来如此,或虽有外因,自己如故依然。可译为“本来,自然”。《史记》:“桃李不言,下自成蹊。”

【赏析】

​北魏大小说家白乐天擅写长诗,比方她的代表作《琵琶行》、《长恨歌》名传千古,而他也特意写过一首觱篥的长诗,作者摘录全诗如下:

  全诗的宗旨从四个地方进行。

⑼飕飗(sōuliú):拟声词,风声。

李颀最显赫的诗有三类,一是告别诗,二是边塞诗,三是写音乐的。李颀涉及音乐的诗有三首。一首写琴(《琴歌》),一首写胡笳(《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》),一首写觱篥,三首诗很轻便雷同,李颀却作得各有长短,各得其妙。

《小童薛阳陶吹觱篥歌》 白乐天

  前四句为第一档次,主要写轻启边疆战事后,将士在沙场紧张不安哀怨不满的心理。“白日登山望烽火,黄昏饮马傍交河”,描写大战击碎了边防在此以前的熨帖,戍边军官和士兵白天小心地登上高山瞭望守哨,只有等到晚上本事在暮色掩护下到交河饮马。此处的“望”、“傍”三个动词,固然并未有正经刻划将士的内心深处,但依附动态的诗词描述,却早就含蓄地透流露军心登高履危的心灵气息。“行人刁斗风沙暗,公主琵琶幽怨多”二句,是写胡天风沙漫卷,搅得排山倒海,夜晚的刁斗声声入耳,阴森惊栗;远处传来的琵琶声,也方便了将士的持续幽怨。这两句都是借用声音来显示官兵的内心心情的,但上句是经过将士对刁斗声的身心体验,来委婉地衬托其对胜利失望的神妙心思;下句则直言通过琵琶弹奏的抒写来重现将士的顾忌之深。这一层是从动态和音响七个侧面细致刻写出喜功好战动辄发动大战之举,不得人心。

⑽九雏鸣凤:典出古乐府“凤凰鸣啾啾,一母将九雏”,形容琴声细杂清越。

“南山截竹为觱篥”,“此乐本自龟兹出”先证实乐器的资料与来自。选拔入声母韵母,以板鼓开场,接下去转入低微的四支韵,写觱篥的流传?吹奏者及其音乐效果,“流传汉地曲转奇,钱塘北狄从听者的感应表明(指安万善)为本身吹,旁邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂”,从听者的展现表明乐曲玄妙动听,有很强的感染力量,下文忽然升高音节,用高而沉的上声韵一转,说大家会听而不可能欣赏乐声的大好,以至于安万善所奏觱篥知者寥寥,独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字,着力尤重。行文至此,忽然转入流利的十一尤韵描摹觱篥奏出的种种声音了。觱篥之声,犹如寒风吹树,飕飗作声;且部分象风吹枯桑,有的象吹动老柏,有的如凤生九子,各发雏音,有的如龙吟,有的象虎啸,有的还如百道飞泉和金秋的各个声音交织在同步。四句正面细致描绘风云突变的觱篥之声。接下来又以生动形象的同期相比较来写变调。先变沉着,后变热闹。沉着的以《渔陽掺》鼓来对待,恍如黄云遮天四目荒凉,用的是往下咽的鸣响,热闹的以《科柳枝》曲来相比,就像阳节本天皇家的上林苑中,繁花似锦,用的是生气盎然的十一真韵。

剪削干芦插寒竹,九孔漏声五音足。

  随想中间四句为第二层,器重描写塞外的凄苦荒废和战火的狞恶。“野营万里无城墙”,是说部队安营扎寨在难得的地点,方园“万里”未有乡镇,申明处境的不方便。另一方面,“城阙”,在辽朝的显要成效是抵抗冤家进攻,今后唐军所进击的胡地却“万里无城墙”,那就看得出出征作战的孤苦和盲目性;“雨雪苦恼连大漠”,是说天气变化时而雨时而雪相继笼罩着大漠同样用于形容边地生活的许多不便。“胡雁哀鸣夜夜飞,胡儿眼泪双双落”,又从西北各族人民的切身感受来侧面地显示、揭发战役的非正义性。“胡儿”因为战火四海为家,只好“泪儿双双落”,连天空的鸿雁也不堪战役之苦日夜哀鸣。那样就从战役双方碰到战役之苦的角度写出了动辄兴兵,妄发战斗与民意有悖的客观事实。

⑾万籁:自然界的各个原生态音响。百泉:百道流泉之声音。相与:共同、一齐。陶渊明《移居二首》:“奇文共欣赏,疑义相与析。”

跟着,小说家忽然从声音的陶醉在这之中,回到了切实可行世界。

近来吹者哪个人得名?关璀老死李衮生。

  最终四句为第三层,奇妙地提出挑起战斗的罪魁祸首,并利用明显的比较,表达开拓边疆战斗所付代价之高而收效甚微,富有显明的讽刺意味。将士参与开拓边疆战役并非是因为自愿,而是被后天的孝曹阿瞒—— 李嗣升送加入竞赛的。“闻道玉门犹被遮,应将生命逐轻车”二句,是指既然战斗不利而圣上又不准收兵,战士们就唯有冒着生命危急继续接着将帅应战了。“使遮玉门”又将李涵那昏庸、暴戾、不恤下情的形象给点染得淋漓尽致。据《史记·大宛传》记载:孝曹孟德太初元年,命卫仲卿利攻大宛,到贰师城夺取好马。因为路途遥远,给养不足,士兵饥乏,死伤甚众,于是央浼罢兵。汉武日本东京帝国大学怒,命人挡住玉门关,那是“使遮玉门”的古典。“应将”是作家的愤慨之词。唐穆宗的举动不合军心民心,属于不“应”的框框,但他却严令逼迫将士开拓边疆,让战士冒死“逐轻车”,那就越来越显得出他以此大战罪魁的蛮横。“年年战骨埋荒外”,反映出开拓边疆战役费时久,损失大,代价高昂,兵士命局横祸,只落得埋骨于荒野之间的结果。“空见草龙珠入汉家”,反衬出战斗获得之小,草龙珠即草龙珠,代指从西城虏掠来的少数能源,损失这么之大的战事,可是换来“赐紫英桃”一类的事物,而就连这么些东西也被天王并吞享用了。这里的对待,并非单纯在于宣布所付代价与收获之间的品格高尚的人抵触,而且在于尤其揭破李虎自私、虚伪与冷酷。从而使读者深入意识到开拓边疆战斗并非“圣洁”。

⑿渔阳掺:渔阳一带的民间鼓曲名,这里借代悲壮、凄凉的之声。

“岁夜”二字点出此时正是大年夜,而且不是美好的梦,明明白白是在明烛高堂,“美酒一杯声一曲”,写小说家对音乐的保养,与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应,显出小说家与“世人”的两样,于是安万善就不必有长飙风中单独来往的咋舌了。最终这两句又选择了短短的入声母韵母,仍以板鼓收场,前后呼应,见出作家的苦心安插。“美酒一杯声一曲”,也许有借酒浇愁之意,作家只用18个字在最后略略一提,随即放下,其企图微隐,用笔含蓄。

衮今又老什么人其嗣?薛氏乐童年十二。

  那首杂谈具备无可抵触的不予不义战役的观念侧向,喊出了公民的真心话,和杜少陵的《兵车行》有不约而合之妙。非常是“年年战骨埋荒外,空见草龙珠入汉家”两句历来为人人所传颂。

⒀黄云:日暮之云。李太白《乌夜啼》:“黄云城边乌欲栖,归飞哑哑枝上啼。”荒凉:寂寥、冷落。

新生李义山曾有“一杯歌一曲,不觉夕陽迟”之句,古时候晏殊《浣溪沙》词中也可能有“一曲新词酒一杯,2018年天气旧亭台,夕陽西下哪天回”之句,取材与用字,都和李颀这两句同样。但同样惘惘不堪之情,李颀以高华的字面,挺健的句法暗表,李义山则以舒徐的情态,感慨的语气微吟,晏殊则以缓解的意味,摇晃的风调细说。风格差异,却有一脉相承之处,可知李颀沾泽之远。

教导之下师授声,含嚼之间天与气。

  正如殷王番所切磋:“颀诗发调既清,修辞亦秀,杂歌咸善,玄理最长。”《古从军行》在点子上也颇具特色,小说家将对偶的句式,相比较的手法,活泼的轶事,生硬的捉弄,美妙间用,表明出作家慷慨深沉的真情实意,具备猛烈的感染力。全篇一句紧一句,句句蓄意,直到最后一句,才画龙点睛,显出此诗巨大的讽谕力。诗神奇地选择音节来表情达意。第一句开头两字“白日”都是入声,具备开场鼓板的表示。三、四两句中的“刁斗”和“琵琶”,运用双声,以加强音节美。中段转入声韵,“双双落”是江阳韵与入声的匹配,犹如云锣与鼓板合奏,一广一窄,一放一收,音节最美。中段入声母韵母后,末段却又选取了张口最大的六麻韵。以五音而论,首段是羽音,中段是角音,末段是商音,音节错落,各特别致。全诗先后用“纷繁”、“夜夜”、“双双”、“年年”等叠字,不但强调了语意,而且叠字叠韵,在音节上生色大多。

⒁科柳:指古曲名《折倒插杨柳》,曲调轻快欢乐。

润州城高七月明,吟霜思月欲发声。

  赠张旭

⒂上林:即上林苑,古宫苑名,有两处:一为秦都明州时置,故址在今河北莱比锡市西;一为辽朝时置,故址在今西藏商丘市东。新:清新。

门户江底何悄悄,猿鸟不喘鱼龙听。

  李颀

⒃岁夜:除夕。

翕然声作疑管裂,诎然声尽疑刀截。

  张公性嗜酒,

⒄声:动词,听。东海赛冥氏《仁学》:“目不得而色,耳不得而声,口鼻不得而臭味。”

一时婉软无筋骨,有时顿挫生棱节。

  豁达无所营。

空话译文

急声圆转促不断,轹轹辚辚似珠贯。

  皓首穷草隶,

从南山截段竹筒做成觱篥,这种乐器本来是发源龟兹。

缓声展引长有条,有条直直如笔描。

  时称青海湖精。

沿袭到汉地曲调变得新奇,郑城东夷安万善为自作者奏吹。

下声乍坠石沉重,高声忽举云飘萧。

  露顶据胡床,

座旁的听者个个感叹叹息,思乡的旅客人人忧伤落泪。

明旦大会堂陈宴席,主人命乐娱乐嘉宾客。

  长叫三五声。

世人只晓听曲不知晓欣赏,乐人就如独行于风暴之中。

碎丝细竹徒纷繁,宫调一声雄出群。

  兴来洒素壁,

又像风吹枯桑老柏沙沙响,还像九头雏凤鸣叫啾啾啼。

众声覼缕不落道,有如部伍随将军。

  挥笔如流星。

好似龙吟虎啸同期都发生,又如万籁齐响上秋百泉汇。

嗟尔阳陶方稚齿,入手发声已如此。

  下舍风荒疏,

突然变作渔阳掺低落悲壮,顿使白日转昏暗乌云翻飞。

若左徒白吹不休,但恐声名压关李。

  寒草满户庭。

再变就像是柳树枝欢跃欢欣,就像看到上林苑美不勝收。

白乐天此诗开首就点明了觱篥这种乐器的形态,表明它是削芦作哨,管身有九孔。接着又说三代人里都有会吹觱篥的,前边重视描写了薛阳陶才是14周岁的孩子,吹奏觱篥的精粹绝伦技能。此诗读来,是还是不是优良的白居易长诗的作风,似乎《琵琶行》同样读来朗朗上口?

  问家何全体?

守岁高堂上明烛放光芒,喝杯美酒再欣赏一曲觱篥。

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  生事如田萍。

作品鉴赏

白乐天还在其另一篇名作《霓裳羽衣舞歌》有觱篥的诗词,限于篇幅,本文不再全诗摘录,只摘录四句:“玲珑箜篌谢好筝,陈宠觱栗沈平笙。清弦脆管纤纤手,教得霓裳一曲成。”透过白乐天的这两首诗记载,足以注解在清朝,会吹觱篥的人不在少数,不止男人吹的好,孩子吹的好,而且女人也许有吹得好的。

  右边手持椰子蟹,

李颀最闻明的诗有三类,一是告辞诗,二是边塞诗,三是音乐诗。李颀有三首涉及音乐的诗。一首写琴(《琴歌》),以动静二字为主,全从背景着笔;一首写胡笳(《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》),以两宾托出一主,正写胡笳;这一首写觱篥,以赏音为全诗筋脊,正面着墨。三首诗的机轴,极轻易同样,作家却写得半斤八两,各极有的时候之妙。那首诗的转韵尤为奇妙,全诗共十八句,依据诗情的腾飞,转变了三个例外的脚底,声母韵母意境,舍短取长。

汉代知名作家元稹、李德裕、罗隐等也都写有赞叹那四个小童薛阳陶的诗词。那几个都表明了觱篥在东汉的盛行。大顺享誉的王室美学家李高寿也是以善打觱篥和羯鼓而名动天下的。

  左手执丹经。

“南山截竹为觱篥”,先点出乐器的原料,“此乐本自龟兹出”表明乐器的出处。两句从根源写起,用笔质朴无华、选用入声母韵母,与琴歌、胡笳歌起笔同样,那是李颀的本性,写音乐的诗,总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵,写觱篥的沿袭,吹奏者及其音乐作用,“流传汉地曲转奇,钱塘胡人(指安万善)为自己吹,旁邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂”,写出乐曲奇妙动听,有很强的耳闻则诵力量,人们都被深深地感动了。下文忽然提升音节,用高而沉的上声母韵母一转,说大家只精通一般地听取而不能够欣赏乐声的卓绝,以至于安万善所奏觱篥依旧免不了寥落之感,独来独往于沙暴之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字,着力尤重。行文至此,忽然咽住不说下去,而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的种种声音了。觱篥之声,有的如寒风吹树,飕飗作声;树中又分阔叶落叶的枯桑,细叶长绿的老柏,其声自有分别,用笔相当的细。有的如凤生九子,各发雏音,有的如龙吟,有的如虎啸,有的还如百道飞泉和新秋的种种声音交织在联合签名。四句正面描写变幻莫测的觱篥之声。接下来仍以生动形象的可比来写变调。先一变沉着,后一变喜庆。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比,恍如沙尘满天,云黄日暗,用的是往下咽的响动;吉庆的以《水柳枝》曲来比较,恍如春天本天皇室的上林苑中,百家争鸣,用的是生气盎然的十一真韵。接着,诗人忽然从声音的陶醉个中,回到了切实世界。倒插杨柳繁花是青春光景,而此时却不是其一季节。“岁夜”二字点出那时便是守岁,而且不是幻想,一清二楚是在明烛高堂,于是小说家发生了“浮生若梦,为欢几何”的主张:尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”,写出作家对音乐的友爱,与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应,显出作家与“世人”的不一样,于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的慨叹了。由于最后这两句话是写“汲汲顾影,惟日不足”的心态,所以又接纳了短暂的入声母韵母,仍以板鼓收场,前后呼应,见出小说家的特意布署。

本文参照他事他说加以调查文献:《浙江三千年》再次来到博客园,查看越来越多

  瞪目视霄汉,

那首诗与小编其余两首写音乐的诗(《琴歌》《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》)最不等同的地点,除了转韵频仍以外,首要的依旧在末两句小说家内心的观念心情。《琴歌》中小说家只是淡淡地提议了外人的云山千里,奉使清淮,自身从没动情;《听董大弹胡笳声兼语弄寄房给事》中小说家也只是劝房给事脱略功名,并未有接触本人。这一首却比不上了。时间是除夜,堂上是明烛脑瓜疼,散文家是在除夕夜,一年将尽夜,不可能不起韶光易逝、岁月蹉跎之感。在那样的动静之下,要想排遣那愁绪,只有“美酒一杯声一曲”,就是“对此茫茫,不觉百感交集”之际,无奈之一法。这一意象是前二首中所未有的,作家只用二十个字在最终略略一提,随即放下,其用意之隐,用笔之含茹,也是前两首中所未有的。

网编:

  不知醉与醒。

新生李义山曾有“一杯歌一曲,不觉夕阳迟”之句,金朝晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也许有“一曲新词酒一杯,2018年天气旧亭台,夕阳西下什么日期回”之句,取材与用字,都和李颀这两句同样。但一样惘惘不堪之情,李颀以高华的字面,挺健的句法暗表;李义山则以舒徐的情态,感叹的语气微吟;晏殊则以减轻的意味,摇晃的风调细说。风格区别,却有一脉相传之处,可知李颀沾泽之远。

  诸宾且方坐,

  旭日临东城。

  莲花茎裹江鱼,

  白瓯贮香粳。

  微禄心不屑,

  放神于八纮。

  时人不识者,

  便是安期生。

  李颀诗鉴赏

  张旭是盛唐知名的书法家和小说家,他继续北齐张芝“联绵草”的风骨,别具一格,成为狂草一体的开山鼻祖。相传他喝得大醉才初始作书,狂叫奔走,以至头发濡墨,创作意况近于疯狂,由此又得“张颠”

  的别名。张旭的书法,与李十二歌诗、裴剑器舞,在立即共称“三绝”,但诸如此类一个人天才的书法我们却生平坎坷,撂倒潦倒。李颀在仕途上有与张旭相似的面对,四位又都喜好黄老之术,因此意气相投,交谊深厚。

  他的那首赠诗以真心的感想和细腻的思路,从三种眼光体现了张旭的精神风貌。

  “张公性嗜酒,豁达无所营”,起首两句就归纳出张旭最大的特征。以酒破题,将张旭艺术和生活中不可或缺的物质支柱道出。嗜酒的狂大篆墨家,本性必然豁达,人一豁达,也就拙于钻营,自甘淡泊;嗜酒如命,难免不治惹事,一名不文。因而贰个嗜酒,多少个恢宏,就注定了张旭的毕生的小运。但从另一角度说,这两点却是张旭之所感到张旭的必备的原则。内心的豁达和外在的嗜酒,是构成张旭既幸又不幸两大因素,李颀真可谓与张旭相知至深了。

  接下去六句,介绍了张旭出神入化的法子素养——书法。“皓首穷草隶”一句,写出张旭孜孜以求、竭尽平生献身于书法的痴狂和胆战心惊精神。“巢湖精”是张旭的另一绰号,作家用这一绰号总结张旭之魂,同不日常候也反映两个人的亲切关系。“露顶”以下四句珍视刻画张旭作草时的场合,抓住特征,详略妥帖,寥寥几句,就好像一幅传神的速写,使书圣创作时的忘作者之态活龙活现。写得起来,竟洒向壁上,运笔星驰,天地也为之低昂。那四句就是栩栩如生,美妙绝伦。韩昌黎《送高闲上人序》云:“(旭)喜怒窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,有动于心,必于燕书焉发之。观于物,见景色崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风大雪火、雷霆霹雳、战役歌舞、天地事物之变,可喜可愕,一寓于书。”张旭将小篆作为疏通心理的章程,而李颀的那幅速写使大家既看到了张旭痴迷与疯狂的外在形象,也看出了张旭复杂激情。

  舍”以下六句,是对“豁达无所营”的切切实实描写:住的是不蔽风雨长满了杂草的寒室陋舍,居处如此萧条悲伤,书圣却豁达坦然;反正浪迹萍踪未有家能够回,那还要那一个干什么!轻描淡写的一句解嘲,虽能反映开始展览知命的生活态度,深寓在那之中的却是一种难掩的辛酸。及时行乐,消遣道书,其实都是松软与运气搏击的自个小儿麻痹症醉。“瞪目”以下十句,是说张旭整天处在懵腾迷离之中,始终半醉半醒,醒时以为一种对肇事无聊的麻木,醉时反感到一种对人情炎凉的气愤。由此平时邀朋呼饮,不惜倾其全部,相期一醉,熬更守夜!就算区区俸禄未必能饮用尽兴,忧郁游万仞,神骛八极,难道还应该有比这更高兴适意的呢?不知情的第三者,只道是一班佛祖中人。杂文就在这种“同销万古愁”的红火场所中得了。

  李颀的诗,长于捕捉人物情态特征,描写句斟字酌,但人物形象却立体而富于。表现了非常高的诗艺。

  别梁锽

  李颀

  梁生倜傥心不羁,

  途穷气盖长安儿。

  回头转眄似鵰鹗,

  有志飞鸣人岂知!

  虽云四十无禄位,

  曾与部队掌书记。

  抗辞请刃诛部曲,

  作色论兵犯二帅。

  一言不合龙额侯,

  击剑拂衣从此弃。

  朝朝饮酒黄公垆,

  脱帽露顶争叫呼。

  庭中犊鼻昔尝挂,

  怀里琅玕今在无?

  时人见子多穷困,

  共笑狂歌非远图。

  忽然遣跃紫骝马,

  依然昂藏一男士。

  衡阳城头晓霜白,

  层冰峨峨满川泽。

  但闻行路吟新诗,

  不叹举家无儋石。

  莫言(Mo Yan)贫贱长可欺,

  覆篑成山当一时;

  管谟业富贵长可托,

  藩篱草朝看暮还落。

  不见古时塞上翁,

  倚伏由来任天作?

  去去沧波勿复陈,

  五湖三江愁杀人。

  李颀诗鉴赏

  在盛宋诗人中,李颀极度专长人物壁画。他能用寥寥数笔中为人传神写照。《别梁锽》并非一首告别诗,而是为梁生造像。

  梁锽是壹个人穷途撂倒而又豪放不羁之士。诗的首四句正是那人物的亮相。“梁生倜傥心不羁,途穷气盖长安儿。”长安少年素以豪侠出名,而梁生途穷时,非但不曾人穷志短,反而有气盖豪杰的长安少年之浩气。“鵰鹗”是二种善搏击凡鸟的猛禽,梁生“回头转眄似鵰鹗,有志飞鸣人岂知!”是以猛禽喻人,不仅仅彰显超脱凡俗脱俗非平时之辈,而且能使人物目空一切的态势绘身绘色。表达梁锽一旦“飞鸣”起来,必能冲天而振撼。

  以下六句追叙梁锽先前相当受战败的通过。以往,“虽云四十无禄位,曾与武装部队掌书记”句,表达梁锽曾以土人身份入佐戎幕。不过象他那样倜傥不群的人物,非遇知人善任者,是很难与俗辈相投的。“抗辞请刃诛部曲,作色论兵犯二帅”,表达梁锽坦直直言,冒犯权威,召来魔难,成为平庸上司的眼中钉。不过他又岂是苟合取容的人!“一言不合龙额侯,击剑拂衣从此弃。”金朝韩说以太师击匈奴,封“龙额侯”,这里用来代指当时军帅。“合则留,不合则去”,才是大女婿之举措。“击剑拂衣”四字,何等豪气!真是“威武不可能屈”。以上六句其实是因而八个标准事件,刻画了人物的个性。

  紧接八句,写梁锽落魄后的狂放行径。“黄公垆”即黄公酒垆,汉代名流嵇康、阮籍等人的纵饮场面,此处代指酒家。“ 朝朝饮酒黄公垆,脱帽露顶争叫呼”, 表面放荡不羁不拘礼法。实际又何尝不是一种苦闷的外露。“共笑狂歌非远图”—— 那样下去终非漫长之计。提起令人肺痈之际,诗笔又卓然一调,写道:“忽然遣跃紫骝马,如故昂藏一男人。”在骝马这样有时候的生活细节中,不放在心上地表露出梁生志向并不曾被落魄的生存消磨。他一有时机就试试,决非江河日下之徒可见。

  “德阳城头晓霜白”以下十句写梁锽在上饶的困顿,并预见他穷极必变,前程不可限量。“德阳城头晓霜白,层冰峨峨满川泽”,这是冬日冰冷的实景,又是两个象征性的境地,表达情况恶劣。然则梁生不作愁苦之态:“但闻行路吟新诗,不叹举家无儋石。”

  以下六句是作家的问长问短和预知,又似是梁生“新诗”

  本身包括部分表示:“莫言(mò yán )贫贱长可欺,覆篑成山当不经常;管谟业富贵长可托,朝开暮落花朝看暮还落。不见古时塞上翁,倚伏由来任天作。”这里借用《本草从新》“收之桑榆”的寓言和《老子》“福兮祸所倚,祸兮福所伏”的名言,声明贫贱与富裕将要必然规范下向周旋面转化的哲理。贫困不足悲,富贵不足恃。固然如此,怅惘悲哀之情难以放心,所以终篇二句谓梁将在往游西南,不免生出客子飘零之感。那是题中应当之义,使“别”字有了名下,使诗篇富于同情。

  这首诗刻画了四个失责而不失其志的贫士的派头。

  小说家通过独立例证的选择和层层渲染,使笔下人物鲜活,形象生动本性分明。

  送魏万之京

  李颀

  朝闻游子唱离歌,

  昨夜微霜初渡河。

  鸿雁不堪愁里听,

  云山况是客中过。

  关城树色催寒近,

  御苑砧声向晚多。

  莫见长安行乐处,

  空令岁月易蹉跎。

  李颀诗鉴赏

  作者国西夏欢送诗枚不胜举,各有其优。盛宋诗人李颀的《送魏万之京》心境真挚语言洗炼,响亮的音节,为明七子所模拟,并流传于今。

  魏万,又名魏颢,是李颀晚辈的小说家。他不但与李颀情谊甚厚,与李太白等小说家也可能有来往。李翰林诗集中,也可以有《送王屋山人魏万还王屋》的长诗。李颀的那首诗,是为送魏万西赴长安而作。

  “朝闻游子唱离歌,昨夜微霜初渡河。”游子,这里指魏万。这两联,先写小说家黎明(Liu Wei)时分送魏万启程,后补叙魏万是昨夜才走过亚马逊河与作家相见的。可知四人超越匆匆,魏万赴京行路之急。“微霜”二字,指天降薄霜的初阳春节。先导两句融叙事与写景为紧密,将事情的来头经过以及时光地方交待一清。

  中间两联对仗工整,诗意也上前推进了一步。作者想象魏万在旅途将在碰到的种种现象和心中的感触。

  “鸿雁不堪愁里听,云山况是客中过。”秋去冬来,鸿雁南飞,失群的孤雁,发出一声声嘹唳的哀鸣,令人不忍率听。在内地游子听来,不禁感物伤怀,倍感凄凉,乡思之苦更深远。就像那失散的大雁正是温馨,随地漂泊游荡,前途渺茫。作者用“不堪”修饰“愁里听”,使读者特别感受到征人愁思郁积、愁上加愁的激情。此刻,在作者的心灵中,云山是那么的凄冷,百草凋零,烈风落叶,一步一步从这么的凄景中涉过,岂能不让人愁魔难耐。

  第三联,由泛景描写变为现实包括特色的景观。

  “关城树色催寒近”,魏万此去,途经函谷关和潼关。

  潼关是任重先生而道远的大军要塞,过了潼关,声明已出塞相当的远。

  作者这里运用拟人化手法,说“树色催寒近”,就好像是说,城头那枯黄的叶子在督促严寒快点到来。天气冷了,树叶黄了,树叶的焦黄反衬出季节的变通。一叶落而知天下秋,一般的说,天气凉不易旁观,而树叶黄却是一览无余。“御苑砧声向晚多”,月夜里千家万户洗衣那咚咚的砧声,又能引人发生一种幽怨难熬的认为,令他乡游子的心尖生出思乡的浓浓哀愁。

  最终一联:“莫见长安行乐处,空令岁月易蹉跎。”

  那既是长辈对晚辈的关心保养,又是前人对后来者的警诫。繁华喜庆的长安,曾使局部恒心薄弱者沉湎于行乐,一无所成。切不可学习他们啊!

  此诗语句凝炼、含蓄,言有尽而意无穷。诗中那溢满小说家的热诚心思,以及对晚辈诗友迫切的想望和发自肺腑的信托。

  送陈章甫

  李颀

  5月东风大豆黄,

  枣花未落桐叶长。

  马鞍山朝别暮还见,

  嘶马出门思旧乡。

  陈侯立身何坦荡,

  虬须虎眉仍大颡。

  腹中贮书一千0卷,

  不肯低头在草丛。

  东门沽酒饮作者曹,

  心轻万事如鸿毛。

  醉卧不知白日暮,

  有时间和空间望孤云高。

  进度风尚连天黑,

  津吏停舟渡不得。

  吴国游人未及家,

  秦皇岛行子空叹息。

  闻道故林相识多,

  罢官前日今怎样?

  李颀诗鉴赏

  那是一首送同伙罢官归乡的诗。主人公陈章甫是江陵人。李忱时制第登科,曾任太常大学生,后被罢官返家,与李颀交情较深。开头四句是首先局部,以托物抒情的花招,点明分其他小时和原因。个中“嘶马出门思旧乡”一句,以骑行之马喻人,既点出了题意,又有几分新颖。

  第二段八句,散文家以多样招数描绘陈章甫的模样和作风,为基友绘出一幅传神生动的写真。

  首先,描绘陈章甫光明坦荡的内心世界和高视阔步的外表仪态。“ 陈侯立身何坦荡,虬须虎眉仍大颡。” 陈侯是对陈章甫的大号。内心里,他作人坦荡,外表上她宽额美髯,神采飞扬。两句诗前后衬托,优异了陈章甫表里平等的气派。

  其次,借用好玩的事描写陈章甫的才学品性。“腹中贮书30000卷,不肯低头在草丛”,按《世说新语·排调篇》记载:“郝隆1月28日出日中仰卧,人问其故,答:‘笔者晒书’。” 在此,以郝隆比陈章甫,表明他不光才学雄富,而且与郝隆一样无拘无束,不愿和世俗权贵一路货品。读了这两句诗,想起郝隆“晒书”的传说,足以扩大诗的情致;由于直抒胸臆,就算对这一个故事不掌握,也无妨碍掌握诗的从头到尾的经过。这多亏李颀用典的灵性之处。

  再度,用白描的招数写陈章甫罢官后的生存与心思。“南门沽酒饮小编曹,心轻万事如鸿毛,醉卧不知白日暮,一时间和空间望孤云高。”罢官后常常一醉方休,万事都不放在心上。但醉卧醒来,仍必须空望孤云。

  “空望”二字一方面,反映出陈章甫虽有高情远志,却无法落到实处,只可以空望,简单预计他胸中的忿忿不平和烦躁!二来,通过落拓失意而凝望孤云的态势,非凡了他不愿投靠达官贵妃的自大本性。

  最终六句是第三段,用中度总结的笔触,写四个人的蒙受和惜别难舍之情。

  “长河前卫连天黑,津吏停舟渡不得”。陈章甫为人刚直不阿,敢于顶撞当朝权贵。那样正直不阿的人,在封建主义中本来难以见容。对此,小说家扣住告别,借津渡风云,很当然地将陈章甫的面前境遇融汇进了这一艺术形象之中,它既是作家对陈章甫仕途失意的情势席卷,又是对“连天黑”的社会风气的揭秘与批判。

  “魏国游人未及家,衡阳行子空叹息。”李颀家在颍阳,古属宋国,由此自称秦国游人。李颀原想以苦读建功立事,可是在任林州市尉之后,由于他不愿趋奉权贵十分短日子未被升职重用,不唯有幻想破灭,而且落到了“数年作吏家屡空”的结果,由此她发生了辞官归隐的思量。“宜春行子”指陈章甫。他怀宝迷邦,对社会世道不满,但又无力退换,只得空自叹息而已。这两句,写出了她们对实际失望和不满的三只心声。

  “闻道故林相识多,罢官前几日今怎样?”以谒问透表露世态炎凉,反映了李颀与陈章甫之间的钢铁GreatWall情谊,不因陈的被罢官而具有减损。就全篇来说,小说家的大批量的心气,知己的情分,艺术的不外乎,生动的描摹,表现出陈章甫的商讨特性和面对,令人同情,深为不满。而诗的格调轻巧,风格豪爽,不为失意作苦语,不因告别写愁思,在辞行诗中确属自笔者作古。

  送刘昱

  李颀

  一月寒苇花,

  秋江浪头白。

  西风吹五两,

  什么人是浔阳客?

  鸬鹚山头微雨晴,

  柳州郭里暮潮生。

澳门新葡亰平台游戏,  行人夜宿临安渚,

  试听沙边有雁声。

  李颀诗鉴赏

  刘昱是李颀的仇敌。李颀曾经奉使行役到江南一带,《送刘昱》,正是他在宦游江南时所作。全诗共八句,能够分成三个部分。前四句为第一部分,以写景起兴,抒写离情别绪;后四句是第二有个别,在虚构的气象中,寄寓一腔深情厚谊。以临风寒苇轻点别绪,以秋江白浪,抒发Haoqing。描写肃杀而又雄壮的分级场景和分手氛围。特别是“什么人是浔阳客”一问,话里有话,由读者去抒发联想。李颀在临别之际,既不写黯然泪下之景,也不抒魂销肠断之愁,却着意摹写江边雄浑壮阔的山明水秀。以高昂奔放的心气和格调来描写离情,送别而不感伤,那便是李颀豪放的天性特点。

  诗的第二某些,是作家对同伙的祝福与叮咛,是别后情况的揣摸。他祈祷天气由雨转晴,钢铁船乘潮而行,同伴的路上能够顺遂。“鸬鹚山头微雨晴,镇江郭里暮潮生”,是对独具特殊的优越条件的影象刻画。“行舟夜宿番禺渚,试听沙边有雁声”,《汉书·苏武传》有雁足留书之说,后世小说家常以鸿雁象征书信。李颀以拟人化的手段,将鸿雁写得富有情趣。那守候在行舟边的大雁,临时地鸣叫,就像在督促同伙快些写信,以便早日一解诗人的牵记和记忆。尤为传神的是“试听”

  两字。就好像小说家先听到了观塘区上的雁鸣,继而劝朋侪也来倾听。难怪沈德潜赞叹说:“不须著力,自足神韵。”以最新而离奇的思索把不便名状的离情别绪化为活跃的影象,是李颀告辞诗的特点和钢铁。

  《送刘昱》即便是一首古体诗,但在古拗中时有律句,在散漫中夹带对偶,丰盛多姿。如首先段头两句都是拗句,而第三句用律句;第二段四句七言诗,除第一句是连下七个平声字的拗句外,其他三句都是格律严整的律句,与七律仄起式的第二、三、四句平仄格律全同,在声律上兼有嘹亮顿挫的音乐感、柔和婉谐的美感。再如“鸬鹚山头微雨晴,上饶郭里暮潮生”两句,在左右一片散漫之中,突然插入工整的对偶句,正所谓“于时势散漫中求整饬”(《说诗晬语》),错落有致,标新立异。在声母韵母与情境的合营地点,第一段用音频急促的五言诗,配以短暂的入声母韵母,抒写临别时大幅度的心怀;第二段,情境由激烈转为舒展,声母韵母也随之转移,变五言为七言,化急节为慢声,配上悠扬的平声母韵母,更显情深意切。

  望秦川

  李颀

  秦川朝望迥,

  日出正东峰。

  远近山河净,

  逶迤城邑重。

  秋声万户竹,

  寒色五陵松。

  客有归欤叹,

  凄其霜露浓。

  李颀诗鉴赏

  这首诗,是李颀晚年辞官归隐故乡此前写的。诗由“望”字入手,描述了长安左近,钱塘江平原一带,秋风萧瑟、凄凉寥落的场景。

  “秦川朝望迥,日出正东峰”,早上,遥望辽阔的秦四川大学地,太阳刚刚从东方苍凉的山山岭岭间隙中显揭示来,照得长安、渭水一片绿油油。贰个“迥”字,将沅江平原的遥远开阔,精确地展现了出去。红日东升,本是极端五光十色的山水,不过由于小说家的心绪倒霉,那良辰美景也趁机萧瑟的秋风显得严肃苍凉。

  太阳升起来了,将满世界照得不得了卫生、明净,一切都能看得一览精晓、一览无遗。远处山葱草翠,近处渭水泛波。那蜿蜒起伏、逶迤连绵的城堡不是帝都长安么!那“远近山河净,逶迤城墙重”句中的“净”

  字和“重”字,将长安城附近的肃穆庄严,秋色的稳健凄清,传神地方染出来。

  接着,作家进一步渲染秋的悲凉气氛,“秋声万户竹,寒色五陵松。”“五陵”, 指长安城北、西北、东南汉朝三个皇上的帝王陵:长陵(高祖汉太祖)、怀陵(惠帝孝朱允文)、阳陵(景帝孝李漼)、显陵(武帝孝曹操)、平陵(照帝汉昭帝)。明代大家贵族曾聚居于此。这两句是说,帝都紧邻,家家有竹,秋风袭来,竹摇叶动,萧萧飒飒,五陵松柏,蓊郁苍翠,和风吹动,松涛声响,更给长安扩充了几分寒意。

  后边的诗篇在特意渲染气氛,结尾两句则是要证实写本诗的原意。散文家“望秦川”是因为“客有归欤叹,凄其霜露浓”。小说家才华出色,为时人所推重,四14周岁中贡士后,只任过原阳县尉那样的小官,而且短时间不得晋升,而明天快要回乡,诗人郁郁不得志而有“归欤”之叹。“客”是小编自指,因为及时在外作官是作客他乡,辞官还乡叫“归”。“凄其”便是伤感,心思悲凉的样板。“霜露浓”是比喻官场上不得志,就像是遭遇风霜雨水那样,委靡不振失去生命力。尾联是全诗的宏旨,申明了我辞官归隐的立意。

  那首抒情诗,对秋景的陈述极为生动细致的,它不仅仅用悲凉的气氛烘托了小说家的心气,而且将秦川大地的秋色呈献在读者近来,是一首超群轶类的光景融合的随想。

  听安万善吹觱篥歌

  李颀

  南山截竹为觱篥,

  此乐本自龟兹出。

  流传汉地曲转奇,

  临安四夷为自己吹。

  旁邻闻者多叹息,

  远客思乡皆泪垂。

  世人解听不解赏,

  长飙风中自来往。

  枯桑老柏寒飕,

  九雏鸣凤乱啾啾。

  龙吟虎啸不经常发,

  万籁百泉相与秋。

  忽然更作《渔阳掺》,

  黄云萧条白日暗。

  变调如闻《旱柳》春,

  上林繁花照眼新。

  岁夜高堂列明烛,

  美酒一杯声一曲。

  李颀诗鉴赏

  李颀最显赫的诗有三类,一是离别诗,二是边塞诗,三是写音乐的。李颀涉及音乐的诗有三首。一首写琴(《琴歌》),一首写胡笳(《听董大弹胡笳弄兼寄语房给事》),一首写觱篥,三首诗很轻松雷同,李颀却作得各有长短,各得其妙。

  “南山截竹为觱篥”,“此乐本自龟兹出”先表明乐器的素材与来自。采用入声母韵母,以板鼓开场,接下去转入低微的四支韵,写觱篥的沿袭?吹奏者及其音乐作用,“流传汉地曲转奇,金陵北狄从听者的反射说明(指安万善)为自己吹,旁邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂”,从听者的反映表达乐曲奇妙动听,有很强的熏染力量,下文忽然升高音节,用高而沉的上声母韵母一转,说大家会听而不能够欣赏乐声的杰出,乃至于安万善所奏觱篥知者寥寥,独来独往于尘暴之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字,着力尤重。行文至此,忽然转入流利的十一尤韵描摹觱篥奏出的各样声音了。觱篥之声,犹如寒风吹树,飕飗作声;且有个别象风吹枯桑,有的象吹动老柏,有的如凤生九子,各发雏音,有的如龙吟,有的象虎啸,有的还如百道飞泉和穷秋的各个声音交织在共同。四句正面细致描绘翻云覆雨的觱篥之声。接下来又以生动形象的比较来写变调。先变沉着,后变吉庆。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比,恍如黄云遮天四目荒废,用的是往下咽的声响,吉庆的以《垂枝柳枝》曲来看待,就像春日本天皇室的上林苑中,繁花似锦,用的是生气盎然的十一真韵。

  接着,小说家忽然从声音的陶醉个中,回到了切实世界。

  “岁夜”二字点出此时便是除夕夜,而且不是幻想,明明白白是在明烛高堂,“美酒一杯声一曲”,写小说家对音乐的热衷,与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应,显出作家与“世人”的例外,于是安万善就无须有长飙风中单独来往的惊叹了。最终这两句又选择了短短的入声母韵母,仍以板鼓收场,前后呼应,见出作家的刻意布署。“美酒一杯声一曲”,也是有借酒浇愁之意,诗人只用11个字在终极略略一提,随即放下,其希图微隐,用笔含蓄。

  后来李义山曾有“一杯歌一曲,不觉夕阳迟”之句,明朝晏殊《浣溪沙》词中也是有“一曲新词酒一杯,二零一八年气象旧亭台,夕阳西下哪一天回”之句,取材与用字,都和李颀这两句同样。但一样惘惘不堪之情,李颀以高华的字面,挺健的句法暗表,李义山则以舒徐的姿态,感慨的话音微吟,晏殊则以缓慢解决的乐趣,摇拽的风调细说。风格不相同,却有一脉相承之处,可知李颀沾泽之远。

  古意

  李颀

  男儿事长征,

  少小幽燕客。

  赌胜马蹄下,

  由来轻七尺。

  杀人莫敢前,

  鬚如蝟毛磔。

  黄云陇底白云飞,

  未得报恩不得归。

  辽东小妇年十五,

  惯弹琵琶能歌舞。

  今为羌笛出塞声,

  使笔者三军泪如雨。

  李颀诗鉴赏

  那首诗是一首拟古诗。初步六句,用五律将三个在边境从军的男儿描写得神形兼具,惟妙惟肖,浮未来读者眼下。第一句“男儿”两字先给读者一个大女婿的印象。第二句“少小幽燕客”,交代从事长征的男生是中外古今多慷慨悲歌之士的幽燕之地的人,为上边描写他的刚勇犷悍作铺垫。这两句统领以下四句。他在乌芋以下与朋侪们打赌,一贯就不把七尺之躯看得太重,由此一上阵就勇敢杀敌,以至仇敌不敢向前。

  “赌胜地栗下,由来轻七尺,杀人莫敢前”,那三句把男生的骨气呈现得痛快淋漓。接下来抓住胡鬚这一细部特征来描写主人公的仪态。“鬚如蝟毛磔”五字,表明鬚又短、又多、又硬。表现出她英猛猛烈的骨气和杀敌时鬚髯怒张的情态,简洁、分明而强劲地刻画出了这一从军塞上的男子的影像。这里作家选取简单的五言句和局促扎实的入声母韵母,加强了杂文的措施效果。

  接下去,“黄云陇底白云飞”,那是诗的主人身处的场合。

  辽阔的郊野,昏黄的太空,将主人公更搭配得勇战豪放。“未得报恩不得归”多少个字一方面表现好男儿志在报国,因为还不曾报答国恩,所以也就坚决不回故乡。另一方面,也作证远征边塞的男士其实也可能有思乡的爱情。那多少个“得”字,都发自男儿内心,连用在一句之中,更显示他干净俐落的厉害,同期又与上句的连用四个“云”字相互映带。前六句节奏短促,写这两句时,景中含有情韵,因而作家在此地改用了七言句,又换了平声母韵母中调门低、尾声飘的五微韵。

  但由于第八句中意旨照旧坚定的,所以插用八个入声的“得”字,使悠扬之中,还应该有坚定决断的劲道。

  接下去,出乎意内地面世了三个年仅十五的“辽东小妇”,大家从她的青年和“惯弹琵琶能歌舞”,能够联想其气质。随着“辽东小妇”的出场,又给民众带来了摄人心魄的“羌笛出塞声”。前十句,有人员,有布景,有情调,而尚未声响:“今为羌笛出塞声”这一句,“羌笛”是边境上的乐器,“出塞”又是边区上的乐调,辽东的婆姨用边塞乐器吹出边塞之乐,那笛声是这样的哀怨、悲凉,勾起征人思乡的优良情思,乃至“使自个儿三军泪如雨”了。这里小说家原来要写那八个妙龄男儿的落泪,但作家不从尊重写那些男人的落泪,而写三军士兵落泪,非但落,而且泪流满面。在这么大家都受震惊的状态之下,这一男人自不在例外,那就不要明点了。这种搭配的一手,含蓄而轻易。

  别的那四句采纳了上声的七麑韵,“五”、“舞”、“雨”四个字,收音都是向下咽的,因此收到了情韵并茂的点子效果。

  全诗十二句,奔腾顿挫而又大方含蓄。首起六句,一气贯注,到“鬚如蝟毛磔”一句顿住,“黄云陇底白云飞”一句忽然飘宕开去,“未得报恩不得归”一句,又是三个顿挫。接着,忽现辽东小妇,“今为羌笛出塞声”一句用“今”字点醒,“羌笛”、“出塞”又与上文的“幽燕”、“辽东”呼应。最终用“使小编三军泪如雨”

  将首句的妙龄男儿包涵在内,全诗血脉豁然贯通。

  听董大弹胡笳弄兼寄语房给事

  李颀

  蔡女昔造胡笳声,

  一弹一十有八拍。

  南蛮落泪沾边草,

  汉使断肠对归客。

  古戍苍苍烽火寒,

  大荒沉沉飞金黄。

  先拂商弦后角羽,

  四郊秋叶惊摵摵。

  董夫子,通神明,

  深山窃听来妖怪。

  言迟更速皆应手,

  将往复旋如有情。

  空山百鸟散还合,

  万里浮云阴且晴。

  嘶酸雏雁失群夜,

  断绝胡儿恋母声。

  川为净其波,

  鸟亦罢其鸣。

  乌孙部落家乡远,

  逻娑沙尘哀怨生。

  幽音变调忽飘洒,

  长风吹林雨堕瓦。

  迸泉飒飒飞木末,

  野鹿呦呦走堂下。

  长安城连东掖垣,

  凤凰池对青琐门。

  高才脱略名与利,

  日夕望君抱琴至。

  李颀诗鉴赏

  董大即董庭兰,是即时出名的乐手。所谓“胡笳声”,也正是《胡笳弄》,是按胡笳声调翻为琴曲的。

  由此董大是弹琴而非吹奏胡笳。此诗,约作于天宝六、七载(747—748)间。

  那首七言古体长诗,通过董大弹奏《胡笳弄》这一历史名曲,赞叹她高领古时候的人的演奏本领,同一时候那一个寄房给事(房琯),为他得遇知音而欢跃。

  诗开篇不提“董大”而说“蔡女”。蔡女指金朝末年的蔡文姬(文姬),文姬归汉时,翻笳调入琴曲,作《胡笳十八拍》(拍,等于段)。三、四两句,是说文姬弹奏该曲时,北狄、汉使悲切断肠的外场,反衬琴曲的可歌可泣魔力。五、六两句补叙文姬操琴时荒凉凄寂的遭受,使人更为认为乐声的无奈迷人。以上六句为率先段,诗人对“胡笳声”的原故和措施效果作了要命稳重而包含的汇报,将读者引进了八个幽邃的艺术境界。如此由衷有情的《胡笳弄》,作为一代先生的董庭兰又弹得什么呢?因此,诗人顺势而下,转入正面描述。

  “先拂商弦后角羽”,至“野鹿呦呦走堂下”为第二段。“先拂”句是写董大弹琴初步时的动作。古琴七弦,配宫、商、角、徵、羽及变宫、变徵为七音。董大轻轻地拂拭琴弦,由商弦到角弦,是指曲调起头时悠悠而消沉。琴声一同,“四郊秋叶”被惊得纷繁落下。四个“惊”字,出神入化,小说家不由得陈赞起“董子”来,称他的演奏几乎象是“通佛祖”,不仅震惊了俗尘,连深山妖怪也偷偷地来偷听了!

  “言迟”两句归纳董大的本事。“言迟更速”、“将往复旋”,表明董大指法是如此百发百中,百发百中,那柔和顿挫的琴音,洋溢着激情,就像从演奏者的胸中流淌出来。

  董大的指法使人眼花撩乱,琴声又怎么呢?诗人不从正面先河,却以各种形象的描摹,来映衬这凄恻动听的响声。琴声忽纵忽收时,就象空廓的山间,群鸟时散而时聚。曲调消沉时,就象薄云遮天;明朗时,又象云开日出。嘶哑的琴声,就疑似失群的雏雁,在暗夜里发出悲切的哀鸣,诗到此突然宕开一笔,联想起当年文姬与胡儿分别时的场所,呼应了第一段蔡女琴声,而且以雏雁喻胡儿,更使人深认为琴声的悲痛。

  接着二句,借自然界景物来反衬琴声的远大感染力。

  琴声回荡,河水为之滞流,百鸟为之罢鸣,俗尘万物都为琴声所打动了,那不是“通佛祖”了吗?小说家接着提出,董大的弹琴不只有是动听,他还是能完善地传递出琴曲的神韵。细细听来,那哭泣的响声,充满着古代乌孙公主远托异国、北魏文成公主远度沙尘到逻娑(三沙的另一音译)那样的异乡幽怨之情。那与蔡女造《胡笳弄》的心情是特别相合的。

  直到“幽音”以下四句,作家才从放正描写琴声。

  “幽音”是沉沉的,但尽管变调,就忽然“飘洒”起来,时而象“长风吹林”,忽而象雨打屋瓦,忽而象掠过树梢的泉水淙淙而下,忽而象野鹿跑到堂下发出呦呦的鸣声。轻快悠扬,变幻无穷,令人如醉如痴!

  这一段,小说家从差别的角度再现董大弹奏《胡笳弄》的情形。董大炉火纯青的本事,蔡、女“十八拍”

  丰硕的琴韵得以丰硕的展现。最后四句,是“兼寄房给事”的。明朝帝都长安,皇城面南坐北,禁中左右两掖分别为门下、中书两省。“凤凰池”指的是中书省,青琐门是门下省的阙门。给事中是门下省的要职。

  诗未有提人而人在中间,而且暗暗提示其官位令人艳羡。

  最终,诗以赞语作结。这里也暗暗表示董庭兰得遇知音,可幸可羡。而李颀对董弹《胡笳弄》的鉴赏,自然也非知音所莫能为。

  那首诗涉及六个人物—— 董庭兰、蔡文姬和房琯。

  写董庭兰的才干,要通过他演奏《胡笳弄》来写。要写《胡笳弄》,自然要提蔡文姬,写他的编写,又写他的遇到、经历和她所处的非常规景况。全诗的特点就在于巧妙地将演技、琴声、历史背景以及琴声所重现的历史人物的情丝结合起来,笔姿纵横跌宕,忽天上,忽地下,忽历史,忽最近。三条线索周到细致又浑然天成。

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