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澳门新葡亰平台游戏:全文及赏析_唐彦谦,唐诗

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澳门新葡亰平台游戏:全文及赏析_唐彦谦,唐诗

采桑女

【采桑女】

  生平简介

野花芳草,寂寞关山道。柳吐金丝莺语早,惆怅香闺暗老!罗带悔结同心,独凭朱栏思深。梦觉半床斜月,小窗风触鸣琴。——唐代·韦庄《清平乐·野花芳草》

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唐彦谦

唐彦谦

  唐彦谦字茂业,并州晋阳(今山西太原)人。隐居鹿门山,自号鹿门先生。咸通进士,任绛州、阆州等地刺史。其诗师法李商隐,然较清浅显豁,五言古诗朴素爽朗。有《鹿门集》。

清平乐·野花芳草

唐代:韦庄

韦庄(约836年─910年),字端己,杜陵(今中国陕西省西安市附近)人,诗人韦应物的四代孙,唐朝花间派词人,词风清丽,有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相,谥文靖。

韦庄

春风吹蚕细如蚁,桑芽才努青鸦嘴。侵晨采桑谁家女,手挽长条泪如雨。去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟。愁听门外催里胥,官家二月收新丝。——唐代·唐彦谦《采桑女》

采桑女

寒食不多时,牡丹初卖。小院重帘燕飞碍。昨宵风雨,只有一分春在,今朝犹自得,阴晴快。 熟睡起来,宿酲微带。不惜罗襟揾眉黛,日高梳洗,看著花阴移改。笑摘双杏子,连枝戴。——宋代·晁冲之《感皇恩·寒食不多时》

感皇恩·寒食不多时

湿红笺纸回纹字。多少柔肠事。去年双燕欲归时。还是碧云千里、锦书迟。南楼风月长依旧。别恨无端有。倩谁横笛倚危阑。今夜落梅声里、怨关山。——宋代·晏几道《虞美人·湿红笺纸回纹字》

虞美人·湿红笺纸回纹字

宋代:晏几道

湿红笺纸回纹字。多少柔肠事。去年双燕欲归时。还是碧云千里、锦书迟。南楼风月长依旧。别恨无端有。倩谁横笛倚危阑。今夜落梅声里、怨关山。16女子,相思,惆怅

小时候,我常常觉得养蚕这件事情非常神奇。

  春风吹蚕细如蚁, 桑芽才努青鸦嘴。
  侵晨采桑谁家女, 手挽长条泪如雨。
  去岁初眠当此时, 今岁春寒叶放迟。
  愁听门外催里胥, 官家二月收新丝。

春风吹蚕细如蚁,

  采 桑 女

那时候,我们家的房前屋后长满了大大小小的桑树。

  据《唐会要》记载,唐宪宗元和十一年(816)六月的一项制命说:“诸县夏税折纳绫、绢、絁、绸、丝、绵等”,搜刮的名目可谓繁多,但也明文规定了征税的时间是在夏季。因为只有夏收后,老百姓才有丝织品可交。可是到了唐末,朝廷财政入不敷出,统治者就加紧掠夺,把征收夏税的时间提前了:官家在二月征收新丝。这是多么蛮横无理!阴历二月,春风料峭,寒气袭人。采桑女凌晨即起采桑,可见多么勤劳。可她却无法使“桑芽”变成桑叶,更无法使蚂蚁般大小的蚕子马上长大吐丝结茧。而如狼似虎的里胥(里中小吏),早就逼上门来,催她二月交新丝。想到此,她手攀着柔长的桑枝,眼泪如雨一般滚下。诗人不着一字议论,而以一位勤劳善良的采桑女子在苛捐杂税的压榨下所遭到的痛苦,深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。

桑芽才努青鸦嘴。

  唐彦谦

秋天桑叶泛黄,叶子掉在地上,铺了厚厚的一层,我们做小孩的就背上背篓到树下将一片片掉落的桑叶拾起来背回家喂猪。

  先“画龙”后“点睛”,是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子细小,继写无桑叶可采,接着通过采桑女的泪眼愁思,写出今年蚕事不如去年。这些描写,抓住了“有包孕”的片刻,含意丰富,暗示性很强,使人很自然地联想到:“蚕细”可能会因“春寒”而冻死;无桑叶,蚕子可能会饿死;即使蚕子成活下来,但距离吐丝、结茧的日子还很远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后九日,开始蜕皮,蜕皮期间不食不动称“眠”,七日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。这期间,不知采桑女还要花费多少艰难辛苦的劳动。可是,就在这蚕细如蚁,初眠尚未进行,丝茧收成难卜的时候,里胥就上门催逼。这一点睛之笔,力重千钧,点出了采桑女下泪的原因,突出了主题。全诗至此戛然而止,但余意无穷,耐人回味和想象。

侵晨采桑谁家女,

  春风吹蚕细如蚁,

到了春天,光突突的桑树开始抽枝发芽,桑枝上开满了淡绿色的桑花。

  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”,写出了采桑女辛勤劳动而又悲切愁苦的形态。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟”,点出采桑女心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使采桑女形象感人至深。

手挽长条泪如雨。

  桑芽才努青鸦嘴。

桑叶一经春雨滋润,叶子渐渐长得宽大肥硕,桑枝上结满了一串串红色的桑果,大人小孩一旦发现桑果由红变黑,纷纷爬上桑树采摘桑果美美地饱餐一顿,那些赖得爬树的人干脆站在桑树下,垫起脚尖将长长的桑条弯下来摘取一把把桑果丢进嘴里,桑果味甜而多汁,据说有补肾益脾、强筋健骨的功效。

  此诗语言质朴生动。“桑芽才努青鸦嘴”,诗人用工笔细致地描绘出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状,酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”,用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来,既说明二者之间的比喻关系,又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字,把桑芽写活了,给画面增添了情趣。

去岁初眠当此时,

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吃了桑果的人嘴唇像涂抹了一层黑色的口红,样子怪怪的。

  (邓光礼)

今岁春寒叶放迟。

  手挽长条泪如雨。

春夏之交是养蚕的最佳季节。父亲从队里领来一张正方形的硬壳小纸交给母亲,小纸上密密麻麻地叮满了蚕卵。

作者:邓光礼 点击次数: 来源:

愁听门外催里胥,

  去岁初眠当此时,

养蚕是个细致活,按照女主内男主外的分工,我们家养蚕的任务主要就落在了母亲的肩上。

官家二月收新丝。

  今岁春寒叶放迟。

母亲将父亲领来的那张纸装进一个竹兜,放在靠近火塘不远的地方,适温下这些状如菜子的蚕卵不久就孵化成了不计其数的小蚕。

【鉴赏】

  愁听门外催里胥,

望着纸上的蚕卵都孵化成了小蚕,母亲找来一根鸡毛将这些小蚕全部扫进一张用竹子编的圆形簸箕里,再从门前的桑树上釆了一把桑叶切成细细的桑丝铺在小蚕身上,小蚕们便津津有味地吃起了桑叶。

据《唐会要》记载,唐宪宗元和十一年(816)

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小蚕们吃着细细的桑丝渐渐长大,身子变得又粗又长,胃口也越来越大。母亲发动大家背上竹筐到地里的桑树采桑,显然仅凭母亲一人的劳力采桑,已经无法满足这些吃口极好的蚕子的需要。

六月的一项制命说:“诸县夏税折纳绫、绢、、绸、丝、绵等”,搜刮的名目可谓极多,但也明文规定了征税的时间是在夏季。因为只有夏收后,老百姓才有丝织品可交。可是到了唐末,朝廷财政入不敷出,统治者就加紧掠夺,把征收夏税的时间提前了:官家蛮横无理在二月征收新丝。阴历二月,春风料峭,寒气逼人。采桑女凌晨即起采桑,非常勤劳。可她却无法使“桑芽”变成桑叶,更无法使蚂蚁般大小的蚕子马上长大吐丝结茧。而如狼似虎的里胥(里中小吏),早就逼上门来,催她二月交新丝。想到这里,她手攀着柔长的桑枝,眼泪如雨一般滚下。诗人不着一字议论,而以一位勤劳善良的采桑女子在苛捐杂税的压榨下所遭到的痛苦,深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。

  唐彦谦诗鉴赏

桑叶采摘回来不用像刚开始时那样还需要切如细丝,只需用菜刀将桑叶切如指粗,蚕子们就可以大口大口地吃进胃里。

先“画龙”后“点睛”,是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子微小,继写无桑叶可采,接着通过采桑女的泪眼愁思,写出今年蚕事不如去年。这些描写,抓住了“有包孕”的片刻,含意丰富,暗示性很强,使人很自然地联想到:“蚕细”可能会因“春寒”而冻死;无桑叶,蚕子就会饿死;即使蚕子成活下来,但距离吐丝、结茧的日子仍很远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后九日,开始蜕皮,蜕皮期间不食不动称“眠”,七日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。这期间,不知采桑女还要花费多少艰辛的劳动。

  据《唐会要》记载,唐宪宗元和十一年(816)

小蚕在母亲的精心喂养下变成了老蚕,老蚕喂养起来则更加便捷,我们从桑树上釆来桑叶,母亲就直接将肥壮的桑叶铺在盛满了老蚕的长方形竹垫里,姆指粗的蚕子狼吞虎咽,不一会儿就将桑叶吃得干干净净,老蚕吃桑叶的声音犹如一场簌簌而下的秋雨。

可是,就在这蚕细如蚁,初眠尚未进行,丝茧收成难料的时候,里胥就上门催逼。这一点睛之笔,力重千钧,点出了采桑女下泪的原因。全诗至此戛然而止,但余意无穷,耐人回味和想象。

  六月的一项制命说:“诸县夏税折纳绫、绢、、绸、丝、绵等”,搜刮的名目可谓极多,但也明文规定了征税的时间是在夏季。因为只有夏收后,老百姓才有丝织品可交。可是到了唐末,朝廷财政入不敷出,统治者就加紧掠夺,把征收夏税的时间提前了:官家蛮横无理在二月征收新丝。阴历二月,春风料峭,寒气逼人。采桑女凌晨即起采桑,非常勤劳。可她却无法使“桑芽”变成桑叶,更无法使蚂蚁般大小的蚕子马上长大吐丝结茧 。而如狼似虎的里胥(里中小吏), 早就逼上门来,催她二月交新丝。想到这里,她手攀着柔长的桑枝,眼泪如雨一般滚下。诗人不着一字议论,而以一位勤劳善良的采桑女子在苛捐杂税的压榨下所遭到的痛苦,深刻揭露了唐末“苛政猛于虎”的社会现实。

养蚕得讲究卫生,喂蚕前洗手,喂蚕子时还得随时注意竹垫里的蚕屎,只要蚕子屙出的蚕屎多了就得及时更换竹垫。

诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨”,写出了采桑女辛勤劳动而又悲切愁苦的形象。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶放迟”,点出采桑女心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使采桑女形象感人至深。

  先“画龙”后“点睛”,是这诗在艺术上的一个特点。诗人先写蚕子微小,继写无桑叶可采,接着通过采桑女的泪眼愁思,写出今年蚕事不如去年。这些描写,抓住了“有包孕”的片刻,含意丰富,暗示性很强 ,使人很自然地联想到:“蚕细”可能会因“春 寒”而冻死;无桑叶,蚕子就会饿死;即使蚕子成活下来,但距离吐丝、结茧的日子仍很远。据《蚕书》记载,蚕卵孵化成虫后九日,开始蜕皮,蜕皮期间不食不动称“眠”,七日一眠,经过四眠,蚕虫才吐丝结茧。这期间,不知采桑女还要花费多少艰辛的劳动。

换竹垫的时候最挑战一个人的勇气,换竹垫得将蚕子一把把地抓起来放进新备好的干净竹垫里,要是胆小的人是不敢抓那些粗软冰凉的蚕虫的。

此诗语言朴素生动。“桑芽才努青鸦嘴”,诗人用工笔细致地描写出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状,酷肖而生动。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”,用力冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来,既点明二者之间的比喻关系,又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字,把桑芽写活了,给画面增加了艺术情趣。

  可是,就在这蚕细如蚁,初眠尚未进行,丝茧收成难料的时候,里胥就上门催逼。这一点睛之笔,力重千钧 ,点出了采桑女下泪的原因。全诗至此戛然而止, 但余意无穷,耐人回味和想象。

母亲非常勇敢,她把粗大冰凉的蚕虫一把把抓起来分散在干净的竹垫里,然后将原来那张竹垫里厚厚的蚕屎扫起来倒进附近的田里做肥料,再把竹垫裹起抱出蚕房到沟边洗净消毒暴晒备用,我则从小害怕这些软体动物,只得憋着气远远地站着观望。

  诗的另一特点是人物的动作描写和心理刻画相结合。“手挽长条泪如雨 ”,写出了采桑女辛勤劳动而 又悲切愁苦的形象 。“去岁初眠当此时,今岁春寒叶 放迟”,点出采桑女心中的忧虑事,再加上她愁听门外里胥催逼的声音,诗人把形态和心理描写融为一体,使采桑女形象感人至深。

小蚕历经几眠长成了老蚕,老蚕基本上到了生命尽头,整个蚕身变得晶莹剔透,布满了蚕丝,老蚕们不想再进食,燥动不安地四处寻找吐丝的地方。

  此诗语言朴素生动 。“桑芽才努青鸦嘴”,诗人 用工笔细致地描写出桑枝上那斑斑点点的嫩芽形状,酷肖而生动 。“青鸦嘴”比喻“桑芽”。“努”,用力 冒出的意思。用“才努”把“桑芽”与“青鸦嘴”连接起来,既点明二者之间的比喻关系,又精细地刻画出“桑芽”在春风中正在“努”的动态。一“努”字,把桑芽写活了,给画面增加了艺术情趣。

看到老蚕只想吐丝,母亲动手将早已晒干备蚕吐丝的灌木树枝抱进蚕房轻轻地放在老蚕上面,一见有了吐丝的地方,老蚕们迫不及待地纷纷爬上灌木树枝寻找理想的空间吐丝。

  垂 柳

老蚕吐丝结茧从外向内包裹自己,当真是春蚕到死丝方尽,如何吐丝、如何结茧似乎都经过一番缜密的计划和考虑,不出一周又粗又壮的老蚕便将自己严严实实地包裹起来,形成了一个个雪白的茧壳挂在灌木枝上,像是天空撒满了星斗。

  唐彦谦

这应该就是传说中的作茧自缚了吧。

  绊惹春风别有情,

老蚕一旦结成了雪白的蚕茧,全家人喜滋滋地将结满了茧壳的灌木树枝从蚕房里抱出来,在开阔的院坝上席地而坐采摘雪白的茧壳。

  世间谁敢斗轻盈?

一筐筐雪白的茧壳放在院坝里特别馋眼,这是母亲辛勤劳作两个月喜获的丰收,也是家里增加收入的希望所在。

  楚王江畔无端种,

卖茧壳那天,母亲天不亮就起来做饭。

  饿损纤腰学不成。

吃过早饭,父亲和母亲各背上一背好几十斤重的茧壳乘渡船跨过雅砻江,沿着河对岸的羊肠小道顺江而下,到集市上卖给茧丝绸公司。

  唐彦谦诗鉴赏

我和妹妹则呆在家里,等着父母卖了茧壳好从集市上给我们买回糖果和新衣裳。

  这首诗咏垂柳 ,既没有精工细刻柳的枝叶外貌, 也未渲染柳的色泽光彩,但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的垂柳,却栩栩如生。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳,又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情,是一首韵味极浓的咏物诗。

父母到集市上卖茧壳的那一天,是我小时候觉得最漫长的一天。

  “绊惹春风别有情 ”,起句突兀不凡 。撇开垂柳的外貌不写 ,直接从动态中写其性格、情韵。“绊 惹”,撩逗的意思。像顽皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,垂柳绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。

黄昏时分,若还不见父母的踪影,我们就跑到江边的渡口焦急地等待对面山路上早点出现他们的影子。

  柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不道来,而要说是垂柳有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把垂柳写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹 ”字的四例 :“杨花惹暮春”

木船静静地停靠在江对岸,船主纹丝不动地躺在船上,高大的山峰下静静流淌着远道而来的江水。

  (王维),“古竹老稍惹碧云 ”(李贺),“暖香惹梦 鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,亦毫无愧色。

不一会儿,暮色中听到江对面响起了熟悉的说话声,我们按奈不住激动的心情奔向河边,焦急地等待着划船的大伯快快将船划向岸边。

  第二句 ,“世间谁敢斗轻盈?”把垂柳写得形态 毕肖 。“轻盈”,形容体态苗条。垂柳暗以体态轻盈 的美人赵飞燕自喻,是紧承上句,以垂柳自夸的口气写出其纤柔飘逸之美 。“谁敢斗轻盈”问得极妙,这 一反问,从另一面肯定了垂柳的美是无与伦比的;这一问,也显出了垂柳恃美而骄的神情。

  诗人极写垂柳美,自有一番心意。后二句“楚王江畔无端种,饿损纤腰学不成”,笔锋一转,另辟蹊径 ,联想到楚灵王“爱细腰,宫女多饿死”的故事, 巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。

  “江”,可以理解为长安附近的曲江 。《中朝故 事》载 :唐代曲江江畔多柳 ,号称“柳衙。”“楚王”,楚灵王,也暗指现实中的“王”。此二句是说,婆娑于江畔的垂柳,本是无心所插,却害得楚王宫中的嫔妃们为使腰肢也像垂柳般纤细轻盈,连饭也不敢吃,而白白饿死。诗人并不在发思古之幽情,而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败,大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能,极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩不也很像“饿损纤腰”的楚王宫女吗?“楚王江畔无端种”,“无端”二字意味深长,江畔种柳,对楚王来说,也许是随意为之,而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了大事,她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了,而竞相束腰以至于饿饭、饿死..。诗人言在此,而意在讽喻当时的现实,曲折达意。

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