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澳门新葡亰平台游戏:淮上女词作者观赏,减字

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澳门新葡亰平台游戏:淮上女词作者观赏,减字

减字木兰花

  生平简介

●减字木兰花

万帐穹庐人醉,星影摇摇欲坠,归梦隔狼河,又被河声搅碎。还睡、还睡,解道醒来无味。——清代·纳兰性德《如梦令·万帐穹庐人醉》

《木兰花令》始于韦庄,55字仄韵体。南唐冯延巳制《偷声木兰花》,50字,八句,上下片起句仍作七言仄句,结处乃偷平声作四字一句、七字一句,自此有两仄两平换韵体。《减字木兰花》是就《偷声木兰花》上下片两起句各减三字而成。双调,44字,上下片各四句,两仄韵转两平韵。

  淮上女  

  「淮上女」淮水边良家女子。姓名不详。嘉定间(金兴定末),金人南侵,被掳去。事见《续夷坚志》,并词一首。

淮上女

如梦令·万帐穹庐人醉

清代:纳兰性德

纳兰性德(1655-1685),满洲人,字容若,号楞伽山人,清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉,在中国文学史上也占有光采夺目的一席。他生活于满汉融合时期,其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王,却向往经历平淡。特殊的生活环境背景,加之个人的超逸才华,使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其众多代表作之一。

纳兰性德

蜀国曾闻子规鸟,宣城还见杜鹃花。 一叫一回肠一断,三春三月忆三巴。——唐代·李白《宣城见杜鹃花 / 子规》

宣城见杜鹃花 / 子规

年年为客遍天涯。梦迟归路赊。无端星月浸窗纱。一枝寒影斜。肠未断,鬓先华。新来瘦转加。角声吹彻小梅花。夜长人忆家。——宋代·赵长卿《阮郎归·客中见梅》

阮郎归·客中见梅

淮山隐隐,千里云峰千里恨。淮水悠悠,万顷烟波万顷愁。山长水远,遮断行人东望眼。恨旧愁新,有泪无言对晚春。——宋代·淮上女《减字木兰花·淮山隐隐》

减字木兰花·淮山隐隐

宋代:淮上女

淮山隐隐,千里云峰千里恨。淮水悠悠,万顷烟波万顷愁。山长水远,遮断行人东望眼。恨旧愁新,有泪无言对晚春。44宋词精选,婉约,女子,悲愤,思乡

《宋词鉴赏辞典》共收录七首,分属六位词人,其中王安国两首。

  淮山隐隐,千里云峰千里恨。淮水悠悠,万顷烟波万顷愁。山长水远,遮住行人东望眼。恨旧愁新,有泪无言对晚春。

  ●减字木兰花

淮山隐隐,千里云峰千里恨。

身为王安石的弟弟,却不愿倚仗兄长之势谋取功名,近40岁才由布衣入仕的王安国,在他的两首《减字木兰花》中,将不同情思寄于暮春之景。其一‘春情’表达游子思家之情:“画桥流水,雨湿落红飞不起。月破黄昏,帘里余香马上闻。           徘佪不语,今夜梦魂何处去?不似垂杨,犹解飞花入洞房。”

  这是一首丧乱词。

  淮上女

淮水悠悠,万顷烟波万顷愁。

其二‘春晚’:“留春不住,费尽莺儿语。满地残红宫锦污,昨夜南园风雨。          小怜初上琵琶,晓来思绕天涯。不肯画堂朱户,春风自在扬花。”结句以自在飘飞的杨花自喻。

  在公元1120年前后,金国北面受到蒙古军队的进攻,被迫南渡黄河,将京城由北京南迁到开封,国力日趋衰微,但与此同时,却连年攻宋,企图以此作为补偿。在金军屡次进犯及狼狈逃窜之际,不知有多少人民遭到杀戮掳掠,不知多少财物遭受破坏掠夺。淮上女就是千千万万不幸的牺牲者中的一个。

  淮山隐隐,千里云峰千里恨。

山长水远,遮断行人东望眼。

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  上片,写故乡的山水。淮上女在写故乡永别之际,她依恋地目送着故乡的山山水水。淮山隐隐,淮水悠悠。千里山峰,云烟缭绕;万顷烟波,波涛缥缈,山山水水都充满了仇和恨。

  淮水悠悠,万顷烟波万顷愁。

恨旧愁新,有泪无言对晚春。

早年多写儿女柔情,情调婉丽的秦观,中晚年贬放南迁后,常以比兴手法寓家国身世之慨于男女相思离别,他的《减字木兰花》‘皆愁极伤极之语’:“天涯旧恨,独自凄凉人不问。欲见回肠,断尽金炉小篆香。            黛蛾长敛,任是东风吹不展。困倚危楼,过尽飞鸿字字愁。”这愁肠百结的沉郁之情又岂止是思念。

  下片抒发对故乡的恋情。旅途是那样漫长,千山万水,遮住了行人的双眼。她泪眼模糊地不断回顾故乡,面对暮春的晚景,无限的旧恨新仇,一齐涌上了心头。

  山长水远,遮断行人东望眼。

淮上女词作鉴赏

北宋靖康之难,时任阳武令的蒋兴祖及妻、子在与金人的抗争中殉难,其女被掳掠北上,道经雄州时在驿站写下《减字木兰花》,倾诉对故土的深切眷恋:“朝云横度,辘辘车声如水去。白草黄沙,月照孤村三两家。             飞鸿过也,百结愁肠无昼夜,浙近燕山,回首乡关归路难。

  据《续夷坚志》卷四《泗州题壁》词:“兴定末,四都尉南征,军士掠淮上良家女北归。有题《木兰花》词逆旅间云……”整个词,语言明白如话,字里行间充满了对故乡山水的眷恋,充满了对敌人的仇恨。这是一首用血泪凝成的词篇。(蒲仁)

  恨旧愁新,有泪无言对晚春。

这是一首遭掳掠的女子题于客舍上的词。它表现了南宋末年遭金人掳掠的女子那种欲哭无泪的悲愤心情。

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  淮上女词作鉴赏

澳门新葡亰平台游戏:淮上女词作者观赏,减字木王者香。南宋宁宗嘉定末,金遣四都尉南犯,掳大批淮上良家女北归。有女题此词于泗州(治所在临淮,今江苏泗洪东南,盱眙对岸,原城池已没入洪泽湖)。

南宋嘉定年间,与蒋兴祖女遭遇相似不幸的淮上女也以词倾诉同样的心声:“澳门新葡亰平台游戏:淮上女词作者观赏,减字木王者香。淮山隐隐,千里云峰千里恨。淮水悠悠,万顷烟波万顷愁。          山长水远,遮断行人东望眼。恨旧愁新,有泪无言对晚春。”

  这是一首遭掳掠的女子题于客舍上的词。它表现了南宋末年遭金人掳掠的女子那种欲哭无泪的悲愤心情。

澳门新葡亰平台游戏,词的上片,写她被掳北去,不得不离别故乡山河时的沉痛心情,远望淮山高耸,绵延千里;淮水浩渺,烟霭迷芒。;云峰;、;烟波;,既写山高水阔,又写出春天雨多云多的景象,再加上作者心伤情苦,泪眼朦胧,因此山河呈现出一片迷茫的景象。;云峰;前冠以;千里;,;烟波;前冠以;万顷;,写出了祖国的河山壮丽,暗示作者对它的深情。

忠于爱情,不愿迁就包办婚姻孤独终老的朱淑真,在《减字木兰花》‘春怨’中勾勒了一个烦闷女子的失眠之夜:“独行独坐,独唱独酬还独卧。伫立伤神,无奈春寒着摸人。         此情谁见?泪洗残妆无一半。愁病相仍,剔尽寒灯愁不成。”

  南宋宁宗嘉定末,金遣四都尉南犯,掳大批淮上良家女北归。有女题此词于泗州(治所在临淮,今江苏泗洪东南,盱眙对岸,原城池已没入洪泽湖)。

但如今却满目疮痍,河山破碎,大批人民被掳北去,不能安居故土,这万千愁恨怎能不一齐迸发!;千里恨;、;万顷愁;极好地表现了作者的深仇大恨。同时,她移情于物,移情于淮河山水,使山河也充满了愁恨,因为它们是这场患难的最好见证。千里,从纵的角度形容愁恨;万顷,从横的方面予以夸张,这样的表现手法就将愁绪这种无形的情感有形化了。具体化了,它与以往的某些表现手法有所差异:李煜:;问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。;(《虞美人》)欧陽修:;离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。;(《踏莎行》)胡楚:;若将此恨同芳草,犹恐青青有尽时。;(《寄人》)他们着重表现的是愁恨之无穷。应该说这些写愁之作都各自有其艺术的独创性。但这个淮上良家女的这两句词却在读者心理上造成一种泰山压顶、窒息心胸之感。

卢炳以《减字木兰花》描绘出恬静的江南春忙图:“莎衫筠笠,正是村村农务急。绿水千畦,惭愧秧针出得齐。              风斜雨细,麦欲黄时寒又至。馌妇耕夫,画作今年稔岁图。”‘惭愧’,难得之意。‘馌(yè)妇’往田野送饭的妇女。

  词的上片,写她被掳北去,不得不离别故乡山河时的沉痛心情,远望淮山高耸,绵延千里;淮水浩渺,烟霭迷芒。“云峰”、“烟波”,既写山高水阔,又写出春天雨多云多的景象,再加上作者心伤情苦,泪眼朦胧,因此山河呈现出一片迷茫的景象。“云峰”前冠以“千里”,“烟波”前冠以“万顷”,写出了祖国的河山壮丽,暗示作者对它的深情。

上片,取眼前景,喻胸中情,随意贴切,不假雕饰。一、三两句摹山范水较为一般,二、四两句倾注作者沸腾的感情,使山河为之变色,极具感人力量。

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  但如今却满目疮痍,河山破碎,大批人民被掳北去,不能安居故土,这万千愁恨怎能不一齐迸发!“千里恨”、“万顷愁”极好地表现了作者的深仇大恨。同时,她移情于物,移情于淮河山水,使山河也充满了愁恨,因为它们是这场患难的最好见证。千里,从纵的角度形容愁恨;万顷,从横的方面予以夸张,这样的表现手法就将愁绪这种无形的情感有形化了。具体化了,它与以往的某些表现手法有所差异:李煜:“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”(《虞美人》)欧阳修:“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”(《踏莎行》)胡楚:“若将此恨同芳草,犹恐青青有尽时。”(《寄人》)他们着重表现的是愁恨之无穷。应该说这些写愁之作都各自有其艺术的独创性。但这个淮上良家女的这两句词却在读者心理上造成一种泰山压顶、窒息心胸之感。

过片两句既是对上片的总结,又是作者眷恋山河的进一步具体描写:;山长水远,遮断行人东望眼。;她离开家乡越来越远,眷恋的感情也越来越重。她一步一回头地看着自己的家乡,直至山水完全遮断了她的视线。天涯沦落,何时能回到故乡的怀抱?这一切使她感到茫然。这一去,也许是永无归日了,这怎不令她回首东望,直至;遮断;为止呢?;东望眼;三字,真实地写出了被掳者逼迫而不得已,朝西北方向行进而不断回望故乡的情景,极形象地表现了她不忍离去的痛苦。

  上片,取眼前景,喻胸中情,随意贴切,不假雕饰。一、三两句摹山范水较为一般,二、四两句倾注作者沸腾的感情,使山河为之变色,极具感人力量。

面对着这一切,;恨旧愁新,有泪无言对晚春。;这恨,是指对金人南犯之恨,对南宋统治者屈辱求和、无耻南逃之恨;这愁,是为乡土遭受蹂躏而愁,为被掳后的屈辱生活和颠沛流离而愁。旧恨加新愁,让一个弱女子如何经受得了!末句刻画了一个哀怨至极而又沉默无语的形象。;有泪无言;,是她的一腔悲愤无处、也无人可以倾诉,只有和着泪水忍声吞下这时代加给她的深重灾难,这实际上也是对南宋投降派君臣的一种无声的谴责。下片着重通过人物细节的描写:;东望眼;、;有泪无言;来表现被掳女子的深沉悲愤,极富感染力。

  过片两句既是对上片的总结,又是作者眷恋山河的进一步具体描写:“山长水远,遮断行人东望眼。”她离开家乡越来越远,眷恋的感情也越来越重。她一步一回头地看着自己的家乡,直至山水完全遮断了她的视线。天涯沦落,何时能回到故乡的怀抱?这一切使她感到茫然。这一去,也许是永无归日了,这怎不令她回首东望,直至“遮断”为止呢?“东望眼”三字,真实地写出了被掳者逼迫而不得已,朝西北方向行进而不断回望故乡的情景,极形象地表现了她不忍离去的痛苦。

  面对着这一切,“恨旧愁新,有泪无言对晚春。”这恨,是指对金人南犯之恨,对南宋统治者屈辱求和、无耻南逃之恨;这愁,是为乡土遭受蹂躏而愁,为被掳后的屈辱生活和颠沛流离而愁。旧恨加新愁,让一个弱女子如何经受得了!末句刻画了一个哀怨至极而又沉默无语的形象。“有泪无言”,是她的一腔悲愤无处、也无人可以倾诉,只有和着泪水忍声吞下这时代加给她的深重灾难,这实际上也是对南宋投降派君臣的一种无声的谴责。下片着重通过人物细节的描写:“东望眼”、“有泪无言”来表现被掳女子的深沉悲愤,极富感染力。

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