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澳门新葡亰平台游戏陈允平词作鉴赏,宋词鉴赏

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南柯子

眼儿媚·楼上黄昏月临花寒

  阮阅  

  楼上黄昏月临花寒,斜月小栏干。一双燕子,两行征燕,画角声残。绮窗人在DongFeng里,洒泪对春闲。也应似旧,盈盈秋水,淡淡春山。

  阮阅今存词仅六首。那是一首相思词。伊始两句,以形象显然的思路绘出了一幅孟月图:春寒料峭,杏花初绽,绣楼栏杆,夕阳斜月。那是风景描写,它暗写了人物活动的岁月、地点,为人选勾出了贰个金榜题名蒙受。联系上下文,读者从那意况衬托中得以看到:一人思妇在开春七月月临花初绽之时,迎着凛冽的天寒地冻,登上色彩艳丽的绣楼,倚在栏杆旁,看着落日晚霞飞舞、斜月冉冉升起。她静静地阅览眼下景,默默地驰念远方征人。那幽静、凄寒的超级碰到,正悄悄地映衬出三个忧思难奈的人选情态。从“黄昏”到“斜月”初升,以山水变化写时间推移,又玄妙地出示了思妇伫立楼头,远望良人的光阴之长,暗写了人物的内心世界。此乃“一石三鸟”,用笔颇精。“一双燕子”是思妇日前所见之景,燕子双双,比翼齐飞,呢喃作语,那是何其神采飞扬的气象,它搭配出思妇的形只影单,Infiniti孤寂。这多亏“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。”(王夫之《姜斋诗话》卷上)“两行征雁,画角声残”是思妇仰望所见与所想。仰望晴空,两行征雁远飞,将他的思路牵到远方。良人此时此刻正在边陲,听戍楼上画角凄厉悲咽,正在驰念家乡,怀想她吧!这里运用想象,从对方写起,从而有力地展现了思妇的青眼。

  上片写景,以景托情;下片写人,在地点景物的稀缺铺垫映衬下,人物进入画面。“绮窗人在东风里,洒泪对春闲”,写闺中人在美丽的窗下迎春风而伫立,怀恋远方的征人,不觉洒泪胸部前面。这两句以白描手法勾出了思妇的形制、情思。上片是明写景,暗写人,情如一股澎湃的绿水,至此,浩浩荡荡无法阻挡,情化为泪,挥洒于东风里。“也应似旧,盈盈秋水,淡淡八仙岭”,那三句结得玄妙,运用想象手法,写远方的情侣正在回看本人:想家乡的妻妾是还是不是仍像以前那么,眼如秋波,眉若春山,依旧那么青春娇美啊!这一想象,使笔锋陡转,突然落到对方身上,如此,意境开阔,别具情味,更加深切感人。正如浦起龙所说:“心已驰神到彼,诗从对面飞来”。这种手法,梁国作家常用之,如“想佳人、妆楼顒望,误五遍、天际识归舟”(柳永《八声甘州》),“今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小男女,未解忆长安”。(杜草堂《月夜》)均展现了情深一往,爱意弥坚,有不约而合之妙。

本篇情思委婉、深挚,辞采自然凝炼,构思美妙。运用白描与想象,上片句句写景,句句暗写人的心情;下片写人,有形有神,有观念筹划。在规则上多变化,有景色衬映人物的不俗描写,也可以有“从对面飞来”的侧面描写,如此多面勾勒,使全词蕴藉而又深入。(赵慧文)

  终身简单介绍

  平生简要介绍

  平生简要介绍

  曾揆  

  陈允平(1205?-1280?)字君衡,一字衡仲,号西麓,四明(今江西耶路撒冷)人。少从杨简学,试上舍不遇,乃放情山水。淳祐三年(1243),为馀姚令,旋罢去。往来吴越间。咸淳九年(1273),郡守刘黻创慈湖书院于杨简故居,以允平相其事。德祐时,授沿海制置司参议官。至元十五年(1278),以王姓仇家告变,言允平为书约都统苏刘义,于10月乘航下庆元,当出兵迎,遂遭捕,同官袁洪(袁桷之父)为之解脱。自是韬光晦迹,扁山中楼曰“万叠云”。后以美貌征至北都,不受官,放还。著有《西麓诗稿》一卷,方回为序。词有《西麓继周集》一卷、《日湖渔唱》一卷。张炎《词源》卷下:“近代陈西麓所作,本制平正,亦有佳者。”周济《宋四家词选》:“西麓和平婉丽,最合世好。但无健举之笺,沈挚之思,学之必使生气失落,故为后人拈出。”陈廷焯《白雨斋词话》卷二:“陈西麓词,和平婉雅,词中正轨。”又:“西麓词在中仙、梦窗之间,沈郁比不上碧山,而时有清超处。超逸不比梦窗,而婉雅犹过之。”又:“西麓亦取法清真,集花潮美成者十有二三,想见服膺之意。特面目全别,此所谓脱胎法。

  晏叔原(约1030—约1106)字叔原,号小山,临川(今属江苏)人,晏殊第七子。曾任太常寺太祝。熙宁七年(1074),以郑侠上书反对王荆公变法事,受株连下狱。元丰五年(1082),为颍昌府许田镇监官,“年未至乞身,退居京师赐第”(《碧鸡漫志》卷二)。晚年家境贫寒。有《小山词》一卷。历史学与其父晏殊齐名,世称“二晏”。

  欧阳修(1007—1072)字永叔,号欧阳文忠,晚号樊南生,吉水(今属福建)人。修幼年丧父,家贫力学。天圣八年(1030)贡士及第,为西京(今湖北扬州)留守推官。西京三年,与钱惟演、梅尧臣、苏舜钦等诗酒唱和,遂以小说名整个世界。景祐元年(1034)召试硕士院,授宣德郎。三年,以直言为范履霜辩白,贬夷陵(今浙江绵阳)上卿。庆历中,以右正言知制诰,参与范履霜、韩琦、富弼等推行的“新政”。“新政”退步后,外任。至和元年(1054)丁母艰期满,召还与宋祁同修《唐书》。累迁礼部御史、枢密副使、节度使。熙宁四年(1071)三月,以太子少师致仕,居颍州。次年卒,年六十六,谥文忠。《宋史》有传。对宋初以来靡丽的文风提议研究,主见文章应“明道(英文名:míng dào)”、“致用”,并积极作育后进,为东晋文坛带头大哥。文章宏富,有《新唐书》、《新五代史》等。其诗文杂著合为《欧阳修公文集》一百五十三卷。

  桐叶凉生夜,藕花香满时。几多离思有什么人知。遥望盈盈一水、抵天涯。雨洒征衣泪,月颦分镜眉。相逢又是隔年期。不似画桥归燕、解于飞。

  ●清平乐

  ●蝶恋花

  ●采桑子

  那是一首以古板的思妇怀远为主题素材的词作者。小编曾揆字舜卿,号懒翁,为南丰(今广西省万安县)人。唐圭璋先生《全唐诗》从《绝妙好词》和《花草粹编》中录存其词五首,内容许多皆拜别相思之类,风格婉约,清丽可诵。那首《南柯子》是其现成词作者中代表文章。

  陈允平

  晏几道

  欧阳修

  全词抒发的是壹位夫在关口的闺中思妇离索孤寂的心态。词首二句“桐叶凉生夜,藕花香满时”在条件的描绘中交待了思妇所处的时令和切实的位移时间。时令是在水芝飘香的夏末秋初。时间是在五个梧桐下叶凉意微生的夜间。即使诗人笔下描述的是单方面良辰美景,但是,对于闺中独处的思妇来讲却又是三个难眠之夜。“几多离思有何人知”正道出了她那些夜间最为孤寂的内心世界。这一句告诉读者,那位思妇不仅仅离愁别绪无穷数不胜数,而且无人知道,无处诉说。因此在寂寞无聊之中,唯有“遥望盈盈一水、抵天涯”。盈盈一水,用《古诗。迢迢牵牛星》“盈盈一水间,脉脉不得语”成句,暗暗提示征夫与思妇相离如牛郎织女虽只一水里面,不过却睽违两地,如隔天涯,无由晤面。

  都城春浅,寒压花梢颤。

  初撚霜纨生怅望。

  残霞夕照莫愁湖好,花坞苹汀。

  词的上片景语与情语貌似神离,实质乐景悲情对照反衬,效果更佳。

  有约不来梁上燕,十二绣帘空卷。

  隔叶莺声,似学秦女唱。

  十顷波平,野岸无人舟自横。

  过片“雨洒征衣泪,月颦分镜眉”二句状思妇为娃他爸裁制征衣时的态度。时已夏末秋至,凉风渐起。“秋风吹妾妾忧夫”(陈玉兰《寄夫》)。思妇自然会想起那戍边陲的先生。“雨洒征衣泪”应是“泪雨洒征衣”。形容思妇在剪裁缝制征衣时“剪声自赏和肠断,线脚那能抵泪多”(叶正甫妻《寄衣》)的苍凉情态。“月颦分镜眉”。一样因格律之故而应是“眉月分镜颦”。闺妇对镜凝望,双眉紧锁。眉月,指女人眉如新月。思妇为什么流泪和颦眉?因为“相逢又是隔年期。”夫妇相聚之期尚在数载之后。隔年,自非是度岁,而是相隔一年以致几年。“又”字点明会师之期一再耽误,渺远Infiniti。煞尾二句“不似画桥归燕、解于飞”抱怨人不比燕。于飞,琴瑟同谱,常用来喻指夫妻和谐亲爱。典出《诗经·大雅·卷阿》。燕子按期返归,于画梁之间,成双成对,比翼飞翔。而人呢?意在言外却不能够象燕子那样出则成对,入则成双,长相厮守,永不分离。绾束二句咏物寄怀,揭露宗旨。凄怨之情,溢于言表。(沈立东)

  2018年共倚秋千,今年独上纵横。

  午睡醒来慵一饷,双纹翠簟铺寒浪。

  西南月上浮云散,轩槛凉生。

  误了栀龙时候,不成直待花残。

  雨罢苹风吹碧涨。

  莲芰香清,水面风来酒面醒。

  陈允平词作者鉴赏

  脉脉水芝,泪脸红相向。

  欧文忠词作者观赏

  那是一首描写闺妇之思的词作者,差不离作于诗人留居明州之时。

  斜贴绿云新月上,弯环便是愁眉样。

  此词描绘颖州南湖波平十顷、莲芰香清的美景,表明了作家寄情山水的志趣。全词即景抒情,词风清疏峻洁,意境平淡平和,给人以极高的艺术享受。

  全词以“凤城春浅,寒压花梢颤”起句。“凤城”即汉代京城金陵。“春浅”言一月,提出季节。“寒压花梢颤”,因时为开春,故残寒肆虐,花梢打颤,“压”字给人以寒气如磐的浴血之感,一方面渲染了立即的景况气氛,同一时间也暗指着人物怨恨的有意心思。那是场馆融入,以景衬情。“有约”一句言因为刚入春日还冷的始末,因而见不着燕子踪迹。此写燕,实用以寄托思妇的非常的多心事。说“有约”,是嘱燕传递天涯芳信,但燕却违反条目不来,故接用“十二绣帘空卷”一句,将闺妇思夫的烦躁无端发泄到燕子身上。“十二绣帘”,泛指帘幕。燕巢梁上,垂帘妨碍燕子活动,故须卷起。“空卷”一词,寓有思妇盼燕归来的热切心境和对梁燕不来的痛楚与虚空,思妇在刺骨中翘首心向往之的痴怜之态维妙维肖,真切生动。

  晏叔原词作者鉴赏

  “残霞夕照”是天将晚而未晚、日已落而从不落尽的时候。“夕阳Infiniti好”,古今中外不知某个许小说家歌咏过这一稍纵即逝的黄金时刻。欧阳文忠未有直写景物的美,而是说“霞”已“残”,可知已未有“熔金”、“合璧”那样绚丽的情调了。但那时的东湖,作者却感到“好”。好就好“花坞苹汀”。残霞夕照下所看到的是种草池里的花,长水边或小洲上的苹草,无一字道及情,但情却予以景中了。“十顷波平”,就是欧文忠另一首《采桑子》里写的“无八字面琉璃滑”。波平如镜,而且这“镜面”浩渺无边。“野岸无人舟自横”,那句出自韦应物《扬州西涧》诗“野渡无人舟自横”。笔者改“渡”为“岸”,表达“舟自横”是由于当日的游湖活动停止了,由此那“无人”而“自横”的“舟”,就更衬映出了那儿“野岸”的清静沉寂。

  下片之结构,全由上片结句而来,正面描写思妇的相思幽怨情怀。“二零一八年共倚秋千”一句意即见秋千而感动旧欢,用“2018年”,引出往昔情事,心中荡起一层幸福的涟漪。

  此词情景融入、以景衬情,抒写了壹人女士午睡醒后的闲愁。词的上片借细节和衬景构成一幅协调的闺中闲眠图,这一景境中融合闺中人独处空闺的闲愁;下片纯以花月状人,句句辞兼比兴,四处意存双关。全词房内景物、户外景观交相辉映,女主人公的容态与自然风景集中芸芸众生智慧,组成了一个完全的小家碧玉意境。先河一句创设出一人幽怨缱绻的闺中女人形象。她手执洁白的团扇,无语凝思,怅然挂念。她可能是挂念远方的意中人,恐怕是伤惋青春的易逝。此处暗用李拾遗《折荷有赠》之“相思无因见,怅望凉风前”的意境。“撚”意为用指头轻轻搓转,表现执扇时怅然无绪的神态,极为传神。“初”、“生”二字,前后关联,暗暗表示因节序转换,令闺中人顿生新的怅望之情。空闺独守,本已寂寞难耐,偏又有“隔叶莺声”,撩人意绪。“似学秦王女唱”句把莺声比似学秦娥之唱。扬雄《方言》:“娥,好也。秦晋之间,凡好而轻者谓之娥。”此言年轻貌美的妇人,其歌声之美可知。以莺声之兴奋,反衬人心之怅恨,命意与着笔确有含蓄蕴藉之妙。莺啼婉啭,是实景着笔;闺中索寞,则是虚处命意,运实于虚,终无一字点破。“午睡醒来”二句,深化闺中青娥百无聊赖的落寞意况。她午睡醒后,好一阵子还娇困无力,那铺床上的双纹翠席,尤如平展着沁人心脾的细浪。这两句点明睡醒,而由翠簟联想起寒浪,又引出了下片的出户看花。

  “西北月上”,残霞夕照已经熄灭。月自西北方现出,因为不是鸣蜩,所以虽“浮云散”之后,那月色也不会丰盛洁白。这种颜色与前方的淡素画图和谐团结,见出笔者用笔之细。“轩槛凉生”,那是人的感觉。直到此时才隐约展示出人物来。至此可知,上片各种景物,都是那“轩槛”中人的目之所见,分明她那边曾经有好长一段时间了。这里,笔者以动写静,一切都以静悄悄的,一点声响也一向不,使大家好像投身江湖之外。

  “今年独上驰骋”一句,忽又跌入眼前“独上驰骋”的寂寥凄清苦闷之情。2018年明日,一欢一恨,变成显然比较。结句转入幽怨,埋怨所爱的人不可能立时惜花,误了花期,相思之重,故埋怨之深。

  下片转写户外精粹的当然风貌:夏雨初霁,徐徐的微风吹拂着新涨的碧水,那水中中国莲,带着晶莹的雨点,亭亭玉立,曳生姿。“碧涨”,是由上片的“寒浪”引出,“寒浪”是虚喻,“碧涨”是实写,前虚而后实,意脉不断,运意十三分心灵手巧。“脉脉”二句,更是传神入化之笔。作者赋予雨后草水芝以人的风度和情绪,它含情脉脉,泪珠脸,有情有思。这几个比喻中的金水华已跳出物象,“红相向”三字,似写朵朵红荷,曳相映,实写水花带雨,向人脉脉欲语;人带泪珠,对之黯然泪下。是花是人,迷离莫辨,已达到物与人纠结、浑然合一的境界。结拍二句,时间由午后连着到夜幕,写新月底上的情景。笔者于依托明月遥寄相思的思想作法上,又自出新意,别开境界。“绿云”明指夜空浮云,暗喻女郎乌发。“新月”傍云而上,尤如女士愁眉,蹙于乌发之下。新月弯弯,犹似愁眉。小编辑采访取双关的婉约手法,既借月夜之景,抒写怀人之情;又避开对影像作直露的绘形勾貌,而是以新月状人之愁眉,通过景物的暗意性和象征性,使情与境谐,气氛深远。

  “莲芰香清,水面风来酒面醒。”“水面风来”,既送来莲香,也吹醒了人的醉意。原本他喝醉了酒,就那样长日子地沉寂地沉浸“千岛湖好”的美景中。这位颍州南湖的“旧主人”怀着Infiniti深情,谱出了一曲清歌。

  全词所写固然缠绵悱恻的闺怨之情,但方法上有其鲜明的作风和特色。就敲定而论,由物及人,由景及情,平正和睦,而缺少思新求变,虽然无法彰显起伏不定的情丝,却恰巧方便于表现幽怨与含蓄的心气;就人物而论,未有关系女人的身形时装,写其轻嗔薄怒之态,人却隐而不露,走见词风的坦荡高雅。语言含蓄委婉,清丽可人。铭心刻骨的纪念一诉诸文字,却成了“误了木丹时候,不成直待花残”。这里,未有平昔的表述,也远非明了指斥,有的只是“十二绣帘空卷”的自得其乐与迷惘,和平婉曲但含思凄迷哀婉,而思妇的态势及思绪的微澜,描画得浪漫传神。爱尔兰海伍崇曜跋《日湖渔唱》,曾标举此词下片云:“清转华妙,宜沈周秀冠江东,亦相推挹矣。”那“清转华妙”四字,道出了本词的格局特色。

  此词情景相生而又切合无间,设喻新巧而又引人深思传神,具备杰出的意境,足够显示了小晏词“词情婉丽”、“波折深婉”的特点。

  欧公此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坑坑洼洼,表明了视富贵如浮云的情趣。词中用语平实却极有表现力。

  ●唐多令·秋暮有感

  ●蝶恋花

  ●采桑子

  陈允平

  晏几道

  欧阳修

  休去采水芝。

  梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇。

  画船载酒莫愁湖好,急管繁弦,玉盏催传,稳泛平波任醉眠。

  秋江烟水空。

  睡里消魂无说处,觉来忧伤消魂误。

  行云却行舟下,空水澄鲜,俯仰留连,疑是湖中别有天。

  带斜阳、一片征鸿。

  欲尽此表白信尺素,浮雁沉鱼,终了无凭据。

  欧阳文忠词作观赏

  欲顿闲愁无顿处,都著在两眉峰。

  却倚缓弦歌别绪,断肠移破秦筝柱。

  那首词,上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的欢悦气氛。下片写酒后醉眠船上,俯视湖中,但见行云船下转移,使人疑惑湖中别有世界。整首词寓情于景,写出了我与亲朋的侠气情怀。

  心事寄题红。

  晏叔原词作者鉴赏

  下片写醉后俯视湖水,只看见白云朵朵,飘于船下。船移动,云也移步,就像人和船天上飘飞。“空水澄鲜”一句,本于谢灵运《登江中孤屿》诗“云日相晖映,空水共澄鲜”,言天空与湖水同是澄立春净。这一句是下片的首要。兼写“空”、“水”,绾合上句的“云”与“舟”。下两句的“俯”与“仰”、“湖”与“天”,四照玲珑,笔意俱妙,虽借用成句,而恰切现景,稳当自然,就像是己出。“俯仰留连”四字,又是承上启下过渡之笔。从水中看到蓝天白云的倒影,他说话举头望天,一会儿低头看水,被这空阔神奇的情景所陶醉,于是可疑湖中别有一个天空,而本中国人民银行舟两层天空之间。

  画桥流水东。

  早先三句:“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇”,是说梦游江南,梦里始终找不到分手的“心上人”。“行尽”二字,状梦境倏忽和求索之苦;求索之苦又显示牵挂之深,出于梦之中的潜意识活动,深更能够。“烟水路”三字写出江南山水特征,使梦境显得赏心悦目。上下句“江南”叠用,加深情绪力量。接着两句:“睡里消魂无说处,觉来痛心消魂误”,这两句写得最精采,它表示梦之中找不到“心上人”的“消魂”心思无处可说,已经够悲伤;醒来寻思,加倍“伤心”,更以为那“消魂”的误人。“消魂”二字,也是左右重叠;但重叠中又用反跌机势,递进一层,比“江南”一词的交汇,更为挫折,自然也就倍增绵邈。这种以反跌为带动的句法,词中也十分少见。词之上片,写梦里无法寻找到离人。

  “疑是湖中别有天”,用“疑是”语,是就其形貌来讲。说“疑”者非真,说“是”者诚是,“湖中别有天”的体味,自出心裁,给人以活泼清新之感。

  断肠人、无奈秋浓。

  下片转写寄信事。起三句:“欲尽此表白信尺素,浮雁沉鱼,终了无凭据”,说的是写了信要寄无从寄出,寄了也得不到回音。相思之情,真到了无可弥补、无可表达的境界了,那只能借音乐来排遣。结尾两句:“欲倚缓弦歌别绪,断肠移破秦筝柱”,用的乐器是秦筝。古筝弦、柱十三,每根弦有柱支撑,“柱”左右运动以调治音高,弦急则高,弦缓则低。他借低音缓弦抒发伤其余心怀,移遍筝柱不免是“断肠”之声。以“缓弦”、“移柱”来发挥其“幽怀难写”,可知以走路写心境,自有其妙处。冯煦《宋六十一家词选·例言》称小晏亦是“古之悲伤人”,所以写出来的词,“淡语皆有味,浅语皆有致”。这首词就有这种淡而有味,浅而有致的奇异风格。

  ●采桑子

  回首层楼归去懒,早新月、挂梧桐。

  ●蝶恋花

  欧阳修

  陈允平词作鉴赏

  晏几道

  群芳过后西湖好,狼藉残红。

  那首词是写晚秋妇女怀恋远方的人的词,“斜阳”、“新月”建议时间是在中午时节,“秋江”“画桥”“层楼”则提议此诗的地方,诗人从多地点描写词中人物的各类感受,秋感怀人虽是个古老的话题,可是此词之所以不落俗套,吸引力不凡,则在于它的流畅、疏朗以及跌宕起伏的文笔,发端以祈使句式领起,以此来警醒读者,水芸,即草水花素为人人宠爱,是古时候的人平日吟咏的对象,它抱有三种的象征意义。采莲,原是民间女生特有的分神情趣,乐府民歌和雅士乐府中多有大笔,此词开篇即规劝大家别去采访,就有一种难言苦衷和一种极其的忧怨之情。次句切题之“秋”,说的是无声旷阔的江面上,别无全部,唯有一片广阔烟水流淌着,它填补表明“休去”的原由。三、四句写夕阳、鸿雁。那是望中所见。“斜阳”点明时间,切“暮”,递进表明“休去”之原因:“带斜阳,一片征鸿”中的“征鸿”指的是远飞的鸿雁,切中词的季节“金天”。由此才干接触各个感慨。梁江淹诗:“远心何所类,云边有征鸿。”陈江总诗:“心逐南云逝,形随北雁来”候鸟大雁夏去秋来,从北边飞向西方。思妇也可望远人随着秋雁而南归。由此仰见征鸿,触发牵挂远人的心境。“心事寄题红。画桥流水东”接写“闲愁”。那愁之所以叫“闲愁”,因为它是作者一种出来的愁绪。“愁著两眉峰”与“万恨在蛾眉”(唐武衙《春季偶作》)意同。“欲顿”两句,贴切形象,富有意味,使不可探求的思维情况的“愁”有了安排,愁锁双眉,形迹可知。从那首词在句式遣词方面,颇受辛忠敏《摸鱼儿》“闲愁最苦,休去倚危栏,斜阳正在烟柳断肠处”的开导。辛氏愁怨的是国家命局、民族前途,而那首词所写的却是思妇怀远的村办心情,观念境界综上说述有胜负之别。

  醉别西楼醒不记,春梦秋云,聚散真轻松。

  飞絮濛濛。

  “心事寄题红”由叙闲愁转入抒心事。“题红”两句,用孟棨《本领诗》红叶题诗。意思是题诗寄情有意,狠毒之水东流去,可知心事重重。由是引出“断肠人”。“秋浓”指的是早春,仍照看“秋暮”题意。后世骚人书生多做悲秋、叹秋、感秋的篇章,三秋秋景简直成了“悲”的代名词。断肠人心事重重,面对夕阳西下、烟水空濛的春天景观,更是叫人痛定思痛。“回首层楼归去懒,早新月,挂梧桐”,从室外进入室内,在这之中“懒”字,就把“断肠人”的态度和精神风貌活灵活现地描写出来。“早新月、挂梧桐”,那是在“层楼”中来看的,写得空灵透剔,意象显明。一轮新月高悬在疏散衰败萎缩的梧桐树梢上,更增添了心烦意乱的忧思。结尾以景结情,半途而废,给人穿梭回味。

  斜月半窗还少睡,画屏闲展吴山翠。

  垂柳阑干尽日风。

  那首词在呈现大旨观念时接纳事事关联,环环相扣,层层深化的写法,内容联系密切。上片写“因触景所致的闲愁,因”征鸿“而吸引怀远之情。下片写”心事“。心事是闲愁的实际表达,它又因秋浓而催人伤心,断肠是由心事所致,而心事又由题红引起,题红则是隐衷表露的特有情势。如此环形往复,层层而深,而爆发怀愁的根本原因就是秋浓。那是因物触情,情景融入,物景生情。事事到处切题,是此词另一特色。如君子花、秋江、征鸿、秋浓、梧桐、斜阳、新月以及闲愁、心事、题红、断肠人、归去懒,都紧扣”秋暮有感“那么些题意和时节,作者重申修辞从作风看,此词与含蓄词派细腻绵绵情思有别,一方面它有对思想活动、心思变化作精细的抒写,另一方面,又从未对描景状物作过份的渲染,独特之处在于疏朗中见真情,流快中藏细腻绵绵情思。

  衣上酒痕诗里字,点点行行,总是凄凉意。

  笙歌散尽游人去,始觉春空。

  ●齐天乐·泽国楼偶赋

  红烛自怜无好计,夜寒空替人垂泪。

  垂下帘拢。

  陈允平

  晏叔原词作者鉴赏

  双燕归来细雨中。

  湖光只在阑干外,凭虚远迷三楚。

  晏叔原由于“不受世之轻重”,“遂陆沉下位,无效国之机缘,只可以流连歌酒而自遣,成为古之难熬人。”他的词作者,多数工于言情,颇得后人称颂。其词难熬感伤的基调、超乎平日的办法本事,具备永不磨灭的主意魔力,即以此词而论,就颇能撼动读者,给人以美的享受。昔日欢情易逝,明日幽怀难抒,来日重逢无期,往复低徊,沉郁悲凉,都那首抒写离情别绪的怀旧词中获取了不亦乐乎的表现。

  欧阳文忠词作者观赏

  旧柳犹青,平芜自碧,几度朝昏烟雨。

  开篇忆昔,写从前醉别西楼,醒后却浑然不记。那仿佛是回看之前某一幕具体的醉别,又象是泛指全部的前欢旧梦,实虚莫辨,笔意殊妙。晏几道自作《小山词序》中说他本人的词,“所记悲欢、合离之事,如幻,如电,如昨梦、前尘”。沈祖棻《唐诗赏析》借此评那句词“极言当日气象‘如幻、如电,如昨梦、前尘’,不可复得”,“抚今追昔,浑如一梦,所以一概付之‘不记’”,是善体言外之意的。不过,那并不要紧碍诗人构思时头脑中有过具体的“醉别西楼”的回看。

  那首词是笔者颖州南湖组词《采桑子》十首中的第四首。词中描绘了颖州玄武湖仲春时令静谧清疏洒的风范。笔者以诗为词,将千岛湖清空幽寂的春末境界表现得美观动人,突显了对大自然和切实人生的极端热爱和回看。

  天涯倦旅。

  二、三句袭用其父晏殊《木兰花》“长于春梦几多时,散似秋云无觅处”词意。两句用春梦、秋云作比喻,抒发聚散离合有的时候之感。春梦旖旎温馨而肤浅短暂,秋云高洁明净而缥缈易逝,用它们来表示美好而不久长的图景,最为真挚形象而摄人心魄遐想。“聚散”偏义于“散”,与上句“醉别”相应,再缀以“真轻巧”三字,好景轻巧便散的感慨便显得拾贰分显著。这里的聚散之感,似主要指爱情方面,但与此相关的生存意况,以至整个往昔繁华生活,也道理当然是这样的蕴涵内。

  上片描写群芳凋谢后南湖的安静清幽之美。首句是全词的总纲,因此引出“群芳过后”的东湖风貌,及诗人从中了然到的“好”的意味。“狼藉”、“飞絮”二句写落红零乱满地、翠柳柔条斜拂于春风中的姿态。以上数句,通过落花、飞絮、垂柳等意象,描摹出一幅清疏淡远的春季图景。

  爱小却游鞭,共挥谈麈。

  上片最终两句,转写近年来实境。斜月已低至半窗,夜已经深了,由于追忆历史,惊讶聚散,却还是不能够睡着,而床前的画屏却烛光照映下悠闲平静的展现着吴山的青翠之色。这一句似闲实质,正是传达心情的妙笔。心绪不静、辗转难寐的人看来,这画屏上的景致就像兆示非常平静悠闲,那“闲”字正从反面表露了他的郁闷伤感。

  下片“笙歌散尽”,虚写出千古湖上游乐的盛况:“游人去始觉春空”,点明从上边三句景观所发生的以为,道出了小编的纷纷微妙的心怀。“始觉”是清醒之辞,这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的认为,繁华喧闹消失,既觉有所失的悬空,又觉获得平静的畅适。首句说的“好”便是从那后一种以为发生,唯有依据这种思维以为,才可讲授认为“狼藉残红”三句所写景观的“好”之所。

  顿觉尘清,宦情高下等风絮。

  过片三句承上“醉别”、“衣上酒痕”,是西楼欢宴时留下的印迹:“诗里字”,是酒宴上题写的词章。它们原是欢游生活的特点,只是今后旧侣已毁灭,回视旧欢陈迹,翻引起无限凄凉意绪。前面讲到“醒不记”,这“衣上酒痕诗里字”却触发他对过去喜欢生活的记得。至此,可见诗人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。

  最终二句,写房内景,以人物动态描写与自然风景烘托相结合,表明出小编恬适淡泊的胸怀。末两句是倒装,本是开帘待燕,“双燕归来”才“垂下帘拢”。结句“双燕归来细雨中”,意包括蓄委婉,以中雨烘托春空之后的清寂气氛,又以双燕飞归成立出轻灵、喜悦的意境。

  芝山黑灰若隐若现,悲伤仙梦杳,吟思飞去。

  结拍两句,化用杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天亮”诗意,直承“凄凉意”而加以渲染。人的悲凉,就像是沾染了红烛。它固然同情诗人,却又自小编毁灭无计消除其魔难,只能寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。小杜甫的诗里的“蜡烛”,是人与物一体的,实际上就是多情女人的化身;小晏词中的“蜡烛”,却只是拟人化的物,有激情、有灵性的物,两个各具其妙。

  这首词通篇写景,不带显著的不合理心思色彩,却从字里行间婉曲地显暴光小编的汪洋胸怀和休闲激情。笔者写太湖美景,动静交错,以动显静,意脉贯串,等级次序井然,展现出了不起的格局素养。

  故国楼台,斜阳巷陌,回首白云何处?

  此词为分离感忆之作,全词充满无可排遣的难熬和横祸性情感。小编用拟人化的手法,从红烛不也许留人、为惜别而流泪,反映出团结别后的凄美激情,结构最新,词心绪人,很能表示小山词的风格。

  千岛湖花时过后,群芳凋零,残红狼藉。常人对此,当觉索然无味,而我却面临这种“匆匆春又去”的衰残景色,不但不感伤,反而孤寂清冷中体味出平安静谧的美趣。这种春空之后的闲淡胸怀,这种别树一帜的审美感受,便是此词有异于一般咏春词的长处。

  无心访古。

  ●临江仙

  ●采桑子

  对双塔栖鸦,半汀归鹭。

  晏几道

  欧阳修

  立尽荷香,月明人笑语。

  梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。

  生平为爱西湖好,来拥朱轮。

  陈允平词作者鉴赏

  二零一八年春恨却来时。

  富贵浮云,俯仰命宫二十春。

  那首词是我晚年的游历吴地登泽国楼时所作。

  落花人独立,微雨燕双飞。

  归来恰似辽东鹤,城池人民,触目皆新,哪个人识当年旧主人?

  以“湖光只在阑干外”起句点明了楼的职位特点,直揭“泽国”二字。接句写登楼远眺,三楚迷漫而不能够识别。“三楚”之说个抒几见,似以江陵、吴、广陵较适宜。此全句暗用《诗经。鄘风。定之方中》“升彼虚矣,以望楚矣”语(虚同墟),以发怀古之幽情。

  记得小蘋初见,两重心字罗衣。

  欧阳修词作者观赏

  “旧柳”三句将视界收紧。“柳”之言旧,写故地重游,也寓含着故国风景不改的情趣:“平芜自碧”,言野草繁芜,荒凉一片,不堪旁观:“几度朝昏烟雨”,则借日前景,暗喻政治时局的动荡。“天涯”三句评释本人的不佳碰着。因海外旅倦而遇胜楼,逢知已,因而能够消愁,故用“爱”领起。“顿觉”两句言己已猝然甩掉了世俗杂尘,把宦情等同于最近随风飘飞的柳絮。宋亡后允平曾以雅观征至北都,不受官被放回,此谓“宦情”疑指此事。歇拍以景状情,至觉警动。

  琵琶弦上说眷恋。

  此词以清新朴素、自然流畅的诗化语言和清疏隽朗的风骨,抒写了小说家二十年前知颍州及归颍州而引发的人生感慨。

  过片从塞外落笔,由“芝山叠翠若隐若现”引出超脱尘凡之梦而终至于消极消失。“故国”三句进而发挥亡国的悲壮,慨叹无处托身,将国亡之感与遭逢浮沉紧凑结合起来,读来凄迷哀婉。“故国楼台”,从日前风光推开去,不必然指一处;丧乱之后,随地存在着一种飘泊沧海桑田的情感。承以“斜阳巷陌”,化用刘禹锡《幽州五题》“乌衣巷口老龄斜”和辛弃疾《永遇乐》“斜阳草树,寻常巷陌”句意,概述故国山河变化。“白云”则出《庄子休。天地》:“千岁厌世,去而上仙;乘彼白云,至于帝乡。”帝即天帝。以“白云”代指仙乡,挽合过片之“仙梦”并且用了一个疑问句,特别使人迷恋。且《庄周》“乘云”云云是华封人说尧之语,“白云何处”,也包括着一种惦念故君的情趣。故国故君如此,触处皆恨,故接云“无心访古”。

  当时明月,曾照彩云归。

  词的始发两句,正是记述往年知颍州的这段经历。秦代太史乘朱轮车,“拥朱轮”即指担当知州的位置。那Ritter别将知颍州和“爱千岛湖”联系起来,是为了杰出本身对千岛湖的爱早有渊源,故老而弥笃;也是为了彰显和睦淡泊名利、寄情山水的夙志。

  鸦栖双塔,鹭归半汀,则又衬映本身羁旅天涯之愁苦伤心之情。结韵照料起笔,引出荡舟戏莲的红火场地,“立尽”,暗意伫立持久,笔势稍振便半上落下,给人以“有情却被残忍恼”的余韵。

  晏叔原词作者鉴赏

  “富贵浮云,俯仰大运二十春”,突然从过去“来拥朱轮”一下子拉回来这几天。那二十来年中,他从被贬谪外郡到再度任用、历任要职(担当过枢密副使、都尉等高档军事和政治、行政任务),到再度受黜,最终退居颍州,不但个人政治上屡经升沉,而且整个政局也可以有相当的大转换,由此她不免感到功名富贵正如浮云变幻,既难长久,也不要求看重了。“富贵浮云”用孔仲尼“富贵于作者如浮云”之语,这里兼含变幻有时与视同身外之物两层意思。从“来拥朱轮”到“俯仰小运二十春”,时间跨度极大,中间各样,都只用“富贵浮云”一语带过,许多难以明言也不便尽言之意尽个中了。

  此词可谓是西麓集中的高作,代表其词的形似风格。从内容看,反映的是中年老年年的流转流荡生涯,抒写的是低徊幽咽的遇到之感和残破河山的灭亡之痛,心境真挚,在其集中尤为少见。用词简明开心,用典则适当易晓是全词的最大特色。可是,“故国楼台”数句显得深沉抑郁,而过片又略逞超逸。陈廷焯《白雨斋词话》卷二云:“西麓词……沉郁不如碧山,而时有清超处;超逸不比梦窗,而婉雅犹过之。”用“婉雅”来论其作风是无比得当。他的词情调委婉低徊,还平时显现出老子和庄周之道的震慑,言辞不现激越高昂之态,而是波折婉转,激扬的激情,因此也呼应地用“远迷”、“青”、“碧”、“苍翠缥缈”、“斜阳”等晦涩灰暗朦胧的色彩来追求。他竟是还用了“共挥谈麈”。魏晋人平淡最喜持麈尾,后世遂以谈麈沿为有名气的人雅器。

  那是一首感旧怀人的名著,当为小编别后怀思歌女子小学蘋所作。词之上片写“春恨”,描绘梦后酒醒、落花微雨的景观。下片写相思,追忆“初见”及“当时”的图景,表现诗人苦恋之情、孤寂之感。全词怀人的月时,也抒发了人世无常、欢腾难再的淡淡难过。

  “归来恰似辽东鹤。”过片点明视富贵如浮云以往的“归来”,与上片起头“来拥朱轮”恰成对照。

  这个都以“婉雅”作风。再就结构来讲,仍沿习了上片写景,下片抒情的老路,无奇思巧变可言,只可称得上“平正”。因它有一定的爱民内容,所以张炎评论西麓词为“本制平正,亦有佳者”(《词源》卷下)。因为诗人一味地追求这种作风,由此状景并不开始展览,言情并不诚心,造境平凡,布局平淡,显得气格虚弱,拘谨古板,其症结是一定醒目标。但她在宋末婉约诸我们中毕竟自呈一家,独具一格。

  上片开头两句,写上午梦回,只看见四周的平台已闭门深锁;宿酒方醒,那重重的帘幕正低垂到地。“梦后”、“酒醒”二句互文,写日前的实景,对偶极工,意境浑融。“楼台”,当是昔时朋游欢宴之所,近来已人去楼空。诗人独处一室,寂静的阑夜,更感觉相当的一身与虚幻。妄想借醉梦以逃避现实悲哀的人,最怕的是梦残酒醒,那时更是忧从中来,不可断绝了。这里的“梦”字,语意相关,既恐怕是真有所梦,重梦见当下听歌笑乐的境地,也可泛指悲欢离合的惊叹。起二句情景,非一时骤见而得之,而是词人经历过好些个寥寂凄凉之夜,或残灯独对,或酽酒初醒,遇诸目中,忽于此时炼成此十二字,如入佛家的空寂之境,这种空寂,就是诗人内心世界的反映。

  “辽东鹤”用丁令威化鹤归来的典故,事见《搜神后记》。“城阙人民,触目皆新,哪个人识当年旧主人?”

  第三句转入追忆。“春恨”,因春天的逝去而发生的一种莫名的迷惘。“二〇一八年”二字,点明这春恨的案由已非一时半晌的了。同样是那春残时节,同样恼人的思绪又涌上心头。“落花人独立,微雨燕双飞”写的是孤零零的小说家,久久地站立庭中,对着飘零的片片落英;又见双双燕子,霏微的春雨里轻快地飞去飞来。“落花”、“微雨”,本是极清美的风光,本词中,却意味着着芳春过尽,伤逝之情油但是生。燕子双飞,反衬愁人独立,由此引起了长时间的春恨,以致梦后酒醒时回看起来,仍令人难受不已。这种韵外之致,荡气回肠,令人工羊水栓塞连忘返。“落花”二句,妙手天成,构成贰个凄艳绝伦的意象。

  那三句紧承上句,一气直下,尽情抒发世事沧桑之感。这里活动旧事,改成“城阙人民,触目皆新”与刘禹锡贬外郡二十余年后再至长安时诗句“不改南山色,别的事事新”用意一样,以崛起世情变化,从而逼出末句“哪个人识当年旧主人”。欧文忠本人,是把颍州看做第二家乡的。但性欲多变,包涵退居颍州后“何人识当年旧主人”的处境,又免不了使他发生一种怅惘与悲凉之感。

  过片是全词枢纽。“记得”,那是比“2018年”更为长久的回顾,是小说家“梦”中所历,也是“春恨”的由来。小蘋,歌女名,是《小山词。自跋》中涉及的“莲、鸿、蘋、云”中的一人。小晏好以属意者的名字入词,小正是他笔下的一个稚嫩、娇美可人的女郎。本词中特标出“初见”二字,用意尤深。梦后酒醒,首先显示脑海中的照旧是小蘋初见时的形象,当时他“两重心字罗衣,琵琶弦上说眷恋。”她穿着薄罗衫子,上边绣有重新的“心”字。此处的“两重心字”,还暗暗表示着三人一往情深,日后联合拍戏。小蘋也出于初见羞涩,保护之意欲诉无从,唯有借助琵琶美妙的乐音,传递胸中的真情实意。弹者脉脉含情,听者知音沉醉,与白居易《琵琶行》“低眉信手续续弹,说尽心中最为事”同意。“琵琶”句,既写出小蘋乐技之高,也写出两个人心绪上的交换已大大加重,恐怕已经无语心许了。

  那首词的内容,可是是描写诗人二十年前知颍及归颍而滋生的咋舌,但晚唐五代的话的雅士词中,却大概是墨宝。因为欧阳文忠的那首词,能够说是完全诗化了。

  结拍两句不再写多少人的晤面、幽欢,转而写别后的思忆。诗人只选择了这一一定情境:当时白茫茫的明月映照下,小蘋,像一朵冉冉的彩云飘然归去。李供奉《宫中央银行乐词》:“只愁歌舞散,化作彩云飞。”又,香山居士《简简吟》:“大都好物不稳定,彩云易散琉璃脆。”彩云,借以指美貌而不幸的巾帼,其儒仍从《高唐赋》“旦为朝云”来,亦暗指小蘋歌妓的质量。

  ●采桑子

  结两句因明亮的月兴感,与首句“梦后”相应。近年来之明亮的月,犹当时之明亮的月,可是,近期的情欲情怀,已大异于当时了。梦后酒醒,明亮的月还是,彩云安?空寂之中还是是苦恋,执着到了一种“痴”的境界。

  欧阳修

  这是晏叔原的代表作。内容上,它写的是小山词中最习见的标题——对过去喜欢生活的追思,并寓有“微痛纤悲”的身世之感;艺术上,它呈现了小山词特有的深婉沉着的作风。能够说,那首词代表了笔者词的主意上的参天成就,可以称作婉约词中的绝唱。

  天容水色鄱阳湖好,云物俱鲜。

  ●临江仙

  鸥鹭闲眠,应惯常常听管弦。

  晏几道

  风清月白偏宜夜,一片琼田。

  斗草阶前初见,穿针楼上曾逢。

  何人羡骖鸾,人舟中就是仙。

  罗裙香露玉钗风。

  欧阳文忠词作者观赏

  靓妆眉沁绿,羞脸粉生红。

  此词描写玄武湖的天光水色,非常着意刻画了一幅如诗如画、如梦如幻的千岛湖夜景,表明了小编对自然界和求实人生的通透到底热爱和思量,反映了欧公晚年大气乐观的人生态度。

  流水便随春远,行云终与何人同?

  词一初步,作者便充斥欢悦之情地衷心表扬东湖。湖上的“鸥鹭闲眠”,表明已经是夜里。唐代士先生们游湖,习于旧贯带上歌妓,丝竹管弦,极尽游乐之兴。鸥鹭对于那几个管弦歌吹之声,早已听惯不惊。这一派注明欧公与老铁陶醉于湖范县色间;另一方面也直接表现了欧公退隐之后,已无机心,故能与鸥鹭相处。相传古时海边有个酷爱鸥鸟的人,天天早晨到海边,鸥鸟群集,与之娱乐。欧公引退之后,欢度晚年,胸怀坦荡,与物有情,故能使鸥鹭忘机。

  酒醒长恨锦屏空。

  词的下片写夜晚泛舟南湖的兴奋之情。即便西湖之美多姿多态,但相比来讲要数“风清月白偏宜夜”最有诗意了。这时泛舟湖心,天容水色相映,月光皎洁,广袤无际,好似“一片琼田”。“琼田”即神话故事中的玉田,此处指月光照映下莹碧如玉的湖泊。这种程度会使人觉获得远远地离开喧嚣,开心。人那时此境中,很轻松发生“人舟中正是仙”的妙想。后来张孝祥过太湖作《念奴娇》云“玉界琼田贰仟0倾,着本人扁舟一叶。素月分辉,明河共影,表里俱澄澈”,且曰“妙处难与君说”,同此境界,同此会心。

  相寻梦之中路,飞雨落花中。

  那首词通篇写景,景中寓情,反映的虽是个人生活感受和弹指间的心境波动,但词境清隽疏澹,一扫宋初词坛上残留的“花间”习气。全词意境开阔,明丽晓畅,清新简朴,读来确有别开生面之感。

  晏叔原词作者鉴赏

  ●采桑子

  此词系小编为感怀多少个团结已经深爱过的巾帼而作,全词写情婉转而带有。小编正面写了与妇女的初见与久别重逢,而对此两个人提到越发邻近后的锦屏前相叙一节却未作正面展现,给读者留下了尽量的想像空间。梦里相寻一节也写得很空朦,含蓄地暗指了多量的情丝内涵,把心里的哀伤抒写得极为深沉婉曲。

  欧阳修

  上片叙写与女士初见及其后来往,通过描写穿戴、刻画神态表现女子之美。

  十年前是尊前客,月白风清。

  开头一句,写有一天女孩子同别的姑娘阶前斗草的时候,诗人第叁重放见了他。斗草,据《本草再新》:“5月十八日,四民并踏百草。又有斗百草之戏”。而柳永《木香祖慢》立冬词云“盈盈,斗草踏青”,则春天亦有此游戏。“穿针楼上曾逢”,转眼又到了双七。七巧节,女生楼上对着牛郎织女单星穿针,感到乞巧。《西京杂记》说:“汉彩女尝以10月一日穿七孔针于开襟楼”。这种民俗就从北周一向沿袭下来。那天夜里,穿针楼上,他又同他遇到了。“罗裙香露玉钗风”以下三句,是补叙四次晤面时他的千姿百态。她的裙子沾满了花丛中的露水,玉钗头上迎风微颤。她“靓妆眉沁绿,羞脸粉生红”,靓妆才罢,新画的眉间沁出了翠黛,她突然见到了她,粉脸上不禁泛起了娇红。以上既有泛写,又有细致的描绘,一个人天真雅观的青娥形象如目前。末句一“羞”字,已露情意。

  忧患凋零,老去光阴速可惊。

  过片“流水”一联说随着时光的流逝,共同生活甘休了,姑娘不知流落何方。“春”也是意味他们的大团圆,可惜不可能长期。“行云终与什么人同”,用巫山美眉“旦为朝云,暮为行雨”(见《高唐赋》)的故事,说他像旧事中的大地之母那样,不知又飘向何处,依赖何人人了。“酒醒长恨锦屏空”,人是已经走了,再也不回去了。但是,那心情却直接留了下去。每当夜阑酒醒的时候,总认为围屏是冷静的,他永世也找不回能够填满那空虚的那一段温暖了。正因为他象行云流水,突然消失,所以不得不梦之中相寻了。“相寻梦中路,飞雨落花中”,春雨飞花中,他独个儿路远迢迢,四处找出那妇女。即使那是梦之中,他仍然希望可以找到他。此处以梦境相寻表现了散文家对团结爱戴过的女士深沉的爱恋和怀恋。

  鬓华虽改心无改,试把金觥。

  晏叔原是一个人没落的贵公子。然则,他与大大多调戏、侮辱女人、不把女人当人看的封建参知政事差异,大多创作中能以同情的、严穆的态势塑造底层女生的形象。此词便显示出诗人不可能协调的真情实感,有意无意地披表露她心中有一种对美好事物执着追求的高节清风品格。

  旧曲重听,犹似当年醉里声。

  ●鹧鸪天

  欧阳文忠词作者观赏

  晏几道

  此词是小编赵扩熙宁四年退居颍州后所作,词中以慷慨悲壮的情丝发身世之慨,读来沉郁顿挫,荡气回肠,极歌声绕梁之致,《六一词》中属豪放一路。全词以情语胜,写情疏隽深婉,自然真诚。

  彩袖殷勤捧玉锺,当年拚却醉颜红。

  此词起先是回想。十年以前,是三个概数,泛指他五十叁岁在此此前的一段生活。那有时期,他曾出守西宁,徜徉山水之间,写过闻明的《沧浪亭记》。后来移守杨州,又平日到竹西、昆冈、大明寺、无双亭等处穷奇咏月、品泉赏花;极其是仁宗嘉祐中,很顺遂地由礼部提辖拜枢密副使,迁太史,最终又加了上柱国的荣誉称号。那时期,多少人生况味,他只以“月白风清”四字回顾。“月白风清”四字,色调明朗,既象征情况的风调雨顺,也显示心绪的愉悦,给人的想疑似光明、广阔的。至“忧患凋零”四字,猛一跌宕,显示十年过后的活着。这有的时候代,他的好朋友梅尧臣、苏舜钦相继归西。友朋凋零,引起他的痛心。英宗治平二年,他又患了消渴疾。老病羸弱,更扩张他的悲慨。后来英宗寿终正寝,神宗即位,他被蒋之奇诬告为“帷薄不修”,“私从子妇”;又因对新法持有争议,受到王文公的投诉。那对她个人来讲,可谓各样不幸,继续不停。各类不幸,他仅以“忧患凋零”四字概之,以虚代实,更有千钧之力。接着以“老去光阴速可惊”,作上片之结,语言朴质无华,斩截有力。“速可惊”三字,直似从肺腑中爆发。

  舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇影风。

  此词下片承前片意脉,有如藕断丝连;忧虑情上赫然转折,又似独辟蹊径。时光的蹉跎,不幸的光顾,使得诗人容貌渐老,但他那颗充满活力的心,却还似此前一律,于是她豪迈地唱道“鬓华虽改心无改”!他是把一腔忧愤深深地埋藏心底,语言虽豪迈而心绪却比好苦闷。这里,词人久经桑田沧海、历尽宦海浮沉的老道个性,如同隐然可知。以纵酒寻欢来安抚余年,个中渗透着人生无常、及时行乐的观念心绪。词中接下去就说“试把金觥”。金觥,大酒杯。《诗。周南。卷耳》:“笔者姑酌彼兕觥,维以不永伤”,本来就有销愁的情致;但此词着一“把”字,便表露豪迈的斗志。

  从别后,忆相逢,四回魂梦与君同?

  结尾二句紧承前句。诗人手把酒杯,耳听旧曲,就像是本身仍陶醉此前的激情盛慨里。那个最后正与先河互相呼应,相互补充。这里,诗人说“旧曲重听,犹似当年醉里声”,便补足了前方的意思,首尾相应,运维自如,于是便构成了统一的不二秘诀全体。曲既旧矣,又复重听,贰个“旧”字,一个“重”字,便把诗人的真情实意和读者的想录像带到十年此前的景况里。

  今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦里。

  那首词以情语大胜,尽管提及十年左右的景观,也是抒发心境时任其自流地带出来的,因此心思精神,有一鼓作气之势;又沉郁顿挫,极歌声绕梁之致,已颇具豪放派之词风。

  晏叔原词作者鉴赏

  ●采桑子

  这首词是作者能够的大手笔,写诗人与三个女孩子的久别重逢。上片记忆当年佳会,用重笔渲染,见初会时情重;过片写别后牵挂,忆相逢实则盼重逢,相逢难再,结想成梦,见拜别后情深;结尾写久别重逢,竟然将真疑梦,足见重逢时情厚。通篇词情婉丽,读来沁人心脾。晁补之赞誉小晏不蹈袭人语,风姿闲雅,与众分裂,举出“舞低杨柳楼心月”一联,说“知这厮必不生于三家村中者。”(见《侯鲭录》)

  欧阳修

  刘体仁《七颂堂词绎》高云:“‘夜阑更秉烛,相对如梦境,叔厚云:”今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦里。’此诗与词之分疆也。“上片叙写当年团圆之时,歌女殷勤劝酒,本人全心全意痛饮,歌女杨柳围绕的摩天大厦中翩翩起舞,摇摆绘有桃花的团扇时缓缓而歌,直到月落风定,真是激情欢愉,逸兴遄飞。词中用词绚烂多姿,如”彩袖“、”玉锺“、”醉颜红“、”杨柳楼“、”桃花扇“等。不过,所有那全数又都以追忆过往的事,似实却虚,所以更有了一种如梦如幻的美感。

  轻舟短棹南湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐约笙歌四处随。

  下片叙写久别重逢的悲喜之情。“银釭”就是银灯:“剩”,只管。末二句从杜草堂《羌村》诗“夜阑更秉烛,相对如梦境”两句脱化而出,但发表更为轻灵婉折。那是因为晏叔原作此词是太平之世,而久别重逢的指标亦是相爱的歌女,景况各异,则意味各异。词中说,别离之后,回看欢聚时手下,常是梦里遇到,目前番真的遭逢了,反倒疑是梦之中。情思委婉缠绵,辞句清空如话,而其妙处更于能用声音格外之美,形成一种迷离惝恍的梦乡,有情文相生之妙。

  无八字面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。

  那首词的不二等秘书技花招是上片利用彩色字面,描摹当年团圆情状,似实而却虚,当前一现,倏归乌有;下片抒写久别相思不约而合的悲喜之情,似梦却真,利用声母韵母的至极,宛如一首曲子,使听者也类似进入梦境。全词但是五十七个字,而能变成三种程度,相互补充协作,或实或虚,既有多姿多彩的姹紫嫣红,又有响动的瑰丽,足见晏叔原词艺之抢眼。

  欧文忠词作者观赏

  ●鹧鸪天

  那首词是小编晚年《采桑子》组词中的一首。它以轻巧平淡的调子,描写泛舟颖州(今额尔齐斯河新乡)东湖时所见的美妙风景。全词色调清丽,风格娟秀,充满诗情画意,读来清新可爱。

  晏几道

  词的上片,轻舟短棹,一同首就给人以悠然自的高兴认为。以下数句打开了一幅美貌的莫愁湖春景:不止是“春草碧色,春水渌波”,跟绵长的堤影掩映着,看到的是一幅淡远的镜头;而且短棹轻纵的历程里,随船所向,都会听到柔和的笙箫,隐隐地春风中吹送。那么些乐曲随地随着词人的船,就疑似是为着诗人而赞许。廖廖数笔,就创设出一片和煦、恬静的氛围。下片器重描写湖上行舟、波平如镜的景致。前三句以静写动,写心想事成时水面晶莹清澈,就像琉璃,平滑似镜,游人不觉船移,只是看到船浆轻划,水上产生细小的波纹时,方感船身滑动。结句以动衬静,写涟漪微动难免震惊沙滩上的水鸟,使之掠过湖岸飞去,而千岛湖却愈显其安静。此句与王维笔下的“空山不见人,但闻鸟鸣声”意境相似,有不期而同之妙。

  一醉醒来春又残,野棠梨雨泪阑干。

  那首词就像是一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画,美不胜收,清新使人迷恋,令人工宫外孕连,从中足见欧公乃词坛写景高手。

  玉笙声里鸾空怨,罗幕香中燕未还。

  ●朝中措·送刘仲原甫出守维扬

  终易散,且长闲。

  欧阳修

  莫教离恨损朱颜。

  平山阑槛倚晴空,山色有无中。

  什么人堪共展鸳鸯锦,同过西楼此夜寒!

  手种堂前垂柳,别来数11遍春风。

  晏叔原词作者鉴赏

  小说里正,挥毫万字,一饮千钟。

  此词写离愁别恨,哀婉动人。

  行乐直须年少,樽前看取衰翁。

  起二句,写的是昨夜里一番醉心,今朝酒醒,又是春残时候,只看见野棠梨上的宿雨,恰似离人的悲泪同样驰骋。“一醉”,写昨夜借酒以遣寂寞之怀:“春又残”,本与醉醒之事全无干涉,词中把它们勾合一齐,一谓酒醒之后,雨飘花落的地方,触眼生悲,词人蓦地感觉,春季真的过去了;再谓以前的安心乐意,如昨梦前尘,一切美好的动静全都付诸东流了。如小晏词集自序云:“感光阴之易迁,叹境缘之无实”。春残,以“野棠梨雨”表之,而带雨的棠梨又暗喻流泪的人。次句从白乐天《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干,鬼客木母带雨”化出,然情景融入,自有一番摇人心魄之独特魔力。三、四句写与爱人别后的气象:悠扬的玉笙声里,孤鸾空自哀怨;罗幕中余馥郁,去燕犹未回来。“鸾”,谓孤鸾,失偶的鸾鸟,这里当为小说家自喻。又古乐曲有《孤鸾》之曲,其声哀怨,故“鸾空怨”三字,语意相关。“罗幕”,指房中的帷幕。燕子穿过高楼的广大帘幕,回到旧日巢中,常用来喻游子回归,而此词谓“燕未还”,则指分别了的相恋的人还未重临。这两句写的是帘下百无聊赖地吹笙,挂念着远别的朋友,心中充满了哀怨。

  欧阳文忠词作观赏

  过片三句,拓开一笔,强自解慰,尤言:既已知晓欢聚易散,不比暂时悠闲中生活吧,莫让离愁别恨损害了青春美好的面容。这里故作退让,用外表豁达的言语来显示怨极而无奈的心理。然则那古之悲哀人呢?能真的觉悟的她依然要让那纯属缕割不断的情丝去牵系着团结:“何人堪共展鸳鸯锦,同过西楼此夜寒!”那是一句彻骨情语。“鸳鸯锦”,指绣有鸳鸯图案的锦被,象征着男女的和合。“西楼”,是诗人青年时欢会之地,小晏词中屡见。春寒料峭,长夜漫漫,西楼怅卧,哪个人共晨夕?当初“共展鸳鸯锦”的美好时光,已一去不返了,所余下的只是永久的孤身和伤心。

  赵㬎至和元年(1054),与欧文忠过从甚密的刘敞(字原甫)知制诰;喜祐元年(1056),因避亲出守连云港,欧公便作此词送给她。欧公曾于仁宗庆历八年(1048)知新乡,此词借酬赠亲朋之机,追忆本人珠海的活着,营造了二个风骚儒雅、豪放达观的“文章郎中”形象。词中所写平山堂为欧公任柳州都尉时所建。

  那首以长调章法入于小词,随处呼应。“一醉醒来”,已伏下“西楼此夜寒”一笔:“鸾空怨”、“燕未还”,已伏下“哪个人堪共展鸳鸯锦”一笔。这全体又都和诗人内心的感觉一一对应。

  那首词一从头即带来一股突然的气魄,笼罩全篇。“平山阑槛倚晴空”,顿然使人倍感平山堂凌空矗立,其高无比。这一句写得气势磅礴,便为以下的抒情定下了疏宕豪迈的基调。接下去一句是写凭阑远眺的场景。据宋王象之《舆地纪胜》记载,登上平山堂,“负堂而望,江南诸山,拱列檐下”,则山之体貌,应该是清晰的,但诗人却偏偏说是“山色有无中”。那是因为遭受王维原来诗句的限量,但从唐山而望江南,八仙岭隐约,自亦可作“山色有无中”之咏。

  ●鹧鸪天

  以下二句,描写更为实际。此刻当送刘原甫出守湛江转搭飞机,诗人情不自尽地想起平山堂,想起堂前的柳树。“手种堂前垂柳,别来多次春风”,深情又豪放。个中“手种”二字,看似平凡,却是心境加深的根基。诗人平山堂前种下杨柳,不到一年,便离开连云港,移任颍州。这几年中,杨柳之枝枝叶叶都带来着诗人的真情实意。杨柳本是阴毒物,但中中原人民共和国守旧诗歌里,却与众人的思路紧凑相连。何况那垂柳又是作家手种的。可贵的是,词人纵然经过垂柳写深婉之情,但婉而不柔,深而能畅。极其是“几度春风”四字,更能给人以热热闹闹、格调轩昂的感到。

  晏几道

  过片三句写所送之人刘原甫,与词题相应。据《宋史》卷第三百货十九《刘敞传》记载,刘敞“为文尤赡敏,掌外制时,将下直(犹今语下班),会追封王、主拾人,立马却坐,顷之,九制成。欧阳修每于书有疑,折简(写信)来问,对其使挥笔,答之不停手,修服其博。”九制,是指九道敕封郡王和公主的上谕,刘原甫立马却坐,不暇思考,可见其才思的敏捷。此词云“作品军机大臣,挥毫万字”,不仅仅宣布了小说家“心服其博”的心情,而且把刘敞的倚马之才,作了纯粹的总结。缀以“一饮千钟”一句,则添上一股豪气,于是乎一个风度豪迈、超群轶类的稿子节度使的形象,便活跃地站大家后边。

  醉拍春衫惜旧香。

  词的结尾二句,先是劝人,又回过笔来写自个儿。饯别筵前,面临知己,一段人生感慨,不禁冲口而出。无可不可以认,这两句是表达了人生易老、必须及时行乐的失落观念。不过出于豪迈之气通篇流贯,词写到这里,并不让人感到消沉,反有一股苍凉郁勃的心态奔泻而出,涤荡人的心灵。

  天将离恨恼疏狂。

  欧词突破了唐、五代以来的男欢女爱的价值观主题材料与大力渲染红香翠软的展现情势,为新兴苏轼一派豪放词开了先路。此词的品格,即与苏和仲的清旷词风十一分近乎。欧公政治逆境中达观豪迈、笑对人生的风度,与东坡何其相似乃尔!

  每年陌上生秋草,日日楼中到老年。

  ●踏莎行

  云渺渺,水茫茫。

  欧阳修

  征人归路多数少长度。

  候馆梅残,溪桥柳细,草薰风暖摇征辔。

  相思本是无凭语,莫向花笺费泪行!

  离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。

  晏叔原词作者鉴赏

  寸寸柔肠,盈盈粉泪,楼高莫近危阑倚。

  此词对俺以前欢歌笑乐的回看中,显表露她对落拓终身的最为感慨和微痛纤悲。

  平芜尽处是春山,行人更春山外。

  上片于房间里的角度写离恨。开头两句抒写离恨的黔驴技穷排除和化解。“旧香”是今后与伊人开心的遗泽,乃勾起“离恨”之根源,当中凝聚着无比往昔的喜气洋洋景色,自觉堪惜,“惜”字饱含着对爱情的深入留念。而“醉拍春衫”则是发出“惜旧香”情思的移动,因为“旧香”是存留“春衫”上的。句首用一“醉”字,可使人想见其纵恣情态,“醉”,更便于触动心怀郁积的思绪。次句乃因“惜旧香”而激情的无法之情。

  欧阳文忠词作者观赏

  “疏狂”二字是小编本性及生活态度的自己写照。“疏”为阔略世事之意。“狂”为我生活态度的统揽。他的《阮郎归》曾说“殷勤理旧狂”,可知“狂”他不要不时,而是生活中根本的表现。“莫问逢春能四遍,能歌能笑是多才”(《浣溪沙》),“彩袖殷勤捧玉锺,当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”(《鹧鸪天》),俱是其生存狂态的具体写照。那句意谓以自个儿那性格格疏狂的人却被离恨所烦恼而不能够排除和消除,而句首着一“天”字,使人觉着他的没办法之情是无由开解的。“年年”两句选拔最普遍的秋草、夕阳,映衬思妇日复二十二日、三年五载的怀念之情。路秋季草年年生,实写征人久久不归;日日楼中朝暮独坐,实写为离恨折磨之苦。

  这首词上片写行者的离愁,下片写行者的追忆即思妇的别恨,从游子和思妇八个例外的角度加深了离别的核心。全词以美观的想象、贴切的举例、新颖的妄图,含蓄蕴藉地创造出一种“迢迢不断如春水”的思潮,一种情暗意远的境界。

  过片承“夕阳”而写云、水,将视界扩充,从云水若隐若现、征人归路难寻中,杰出相见无期。此二句情景交融,以景喻情,道出了东道主于楼上怅望时的激情。

  上片写游子旅途中所见所感。开端三句是一幅洋溢着春天气息的溪山行旅图:旅馆旁的春梅已经开过了,只剩下几朵残英,溪桥边的柳树刚收取细嫩的麻烦事。暖风吹送着春草的白芷,远行的人就那美好的条件中晃荡马缰,赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖,暗暗提示时令正当淑节。那正是最易使人看上的时节。从“摇征辔”的“摇”字中能够想象行人骑着马匹顾盼徐行的情景。以上三句的每三个静态或动态的光景,都有着多重意思和意义。廖廖数语,便写出了岁月、地方、景物、天气、事件和人员的行径、神情。

  结拍两句是无奈的手淫,措辞无多,可是读之使人更觉哀伤。“莫向花笺费泪行”虽是决绝之辞,却是情至之语,从中带出已往情事,当是曾向花笺多费泪行,如《西厢记》所说,把书信“修时和泪修,多管阁着笔尖儿未写早泪先流”。既然离恨那般深重,非言辞所能申写,如若再“向花笺费泪行”,那就是虚枉了。小晏也曾一首《采桑子》中写道:“长情短恨难凭寄,枉费红笺。”情意正同。此二句意谓此际相思之情,绝非开口所能表明得出去的。夏敬观云:“叔原以贵妃暮子,落拓毕生,华屋山邱,身亲经历,哀丝号竹,寓其微痛纤悲,宜其武功又过分父。”从此词中,可以见出以上论述之透顶。

  初叶三句以实景暗中表示、衬托告别,而三、四两句则由丽景转入对离情的抒写:“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。”因为所别者是团结钟爱的人,所以那离愁便趁机分别时间之久、相隔路程之长越积越来越多,就象眼下那伴着友好的一溪春水同样,来路无穷,去程不尽。此二句即景设喻,即物生情,以水喻愁,写得理所必然贴切而又得体含蓄。

  全词优伤的旧闻追忆中显表露诗人亲身经历的慨叹,意境深阔,感人至深,具备较强的方法吸引力。

  下片写闺中少妇对陌上游子的深厚思量。“寸寸柔肠,盈盈粉泪。”过片两对句,由陌上行人转笔写楼头思妇。“柔肠”而说“寸寸”,“粉泪”而说“盈盈”,展现出女性思绪的依恋深切。从“迢迢春水”到“寸寸肠”、“盈盈泪”,其间又有一种自然的联系。接下来一句“楼高莫近危阑倚”,是游子心里对泪眼盈盈的闺中人深情的关注和嘱咐,也是思妇既盼望登高眺望游子踪影又明知徒然的心底挣扎。

  ●鹧鸪天

  最终两句写少妇的凝视和想象,是游子想象闺中人凭高望远而不见所思之人的现象:展现楼前的,是一片杂草繁茂的原野,原野的底限是隐约春山,所思量的游子,更远春山之外,渺不可寻。这两句不但写出了楼头思妇凝目远望、神驰天外的光景,而且透出了他的一见依然,正凌驾春山的短路,一向陪伴着劳燕分飞的征人飞向天涯。行者不仅仅想象到居民登高怀远,而且深刻到对方的心灵对团结的跟踪。如此写来,情意深长而又哀婉欲绝。

  晏几道

  此词由陌上游子而及楼头思妇,由实景而及想象,上下片层层递进,以发散式结构将离愁别恨表明得激昂人心、经久不息。这种通过一层从对面写来的花招,带来了名扬四海的美感效果。

  守得莲开结伴游,约开萍叶上兰舟。

  ●诉衷情

  来时浦口云随棹,采罢江边月满楼。

  欧阳修

  花不语,水空流,年年拚得为花愁。

  下午窗帘卷轻霜,呵手试梅妆。

  金朝万一东风动,争奈朱颜不耐秋。

  都缘自有离恨,故画作、远山长。

  晏几道词作者鉴赏

  思往事,惜流芳。

  此为采莲词。全词不主要写草莲花或采莲女人的表面美,而首要写采莲的条件美和采莲女的心灵美。整首词兼具民歌的净化明净和文士词的隽雅含蓄,别具情韵而又利落使人陶醉。

  ∽成伤。

  上片起始两句写一批女士为了采莲,长年代地等待水芝开放,翠钱开了,她们便结伴去采;湖塘里长满水浮萍,她们要上船,得先轻轻地把它拨开。这两句写出了幼女们莲开前的耐性等待、采莲前的密切动作。

  拟歌先敛,欲笑还颦,最断人肠!

  “来时浦口随棹,采罢江边月河楼”,则写他们的采莲进程、采莲情形。夏季白天云雾少,句中的“云”,当指晓云。这两句写的是采莲人到了浦口,晓日初升,尚未消退的云气笼罩她们船棹周边;她们采莲休工回到江边,夜月已上,人家的阳台阳节照恶月光。作者把那从早到晚地采莲劳动写得很巧妙。

  欧文忠词作者观赏

  过片以往展示采莲女生心灵的光明。她们保护泽芝,为翠钱的面前遭逢驰念。也许他们采莲中,也从水旦身上看出本身的阴影。好花易谢当然常用来代表少香港伊斯兰教女青年会春易逝、好景有的时候。她们珍视玉环、关注水芝,和爱戴本身的常青、关注自身的天命密切相关。“花不语,水空流”,好花无语,流水凶恶,深情不恐怕倾诉,好景不断流逝,人搔头抓耳,花也无奈,那就唯有“年年拚得为花愁”了。而最热切的愁是“北齐万一东风动,争奈朱颜不耐秋。”怕万一东风聚然吹来,艳丽的泽芝抵挡不住,马上就沦为飘零、憔悴。“朱颜”指花,用比拟写法进一步人花合一了。

  那首词以形传神,从人物的面相转而深刻其内心世界,通过描写壹个人歌女的活着片断,呈现了歌女们难过的内心世界。

  此片细腻地写出采莲人多情易感的内心世界。

  上片首二句写歌女上午梳妆:“帘幕卷”,暗指她已起身;轻霜,气候只微寒;因微寒而呵手,可想见他的娇怯;梅妆,是一种美妆,始于南朝宋寿阳公主;试梅妆,谓试着描画春梅妆。后二句写他本有离愁别恨,所以把眉画得十分短。眉黛之长,象征水阔山长。用远山比美丽的女孩子之眉,由来已经很久。此处肉于汉伶玄《飞燕外传》:“女弟合德入宫,为薄眉,号远山黛。”又肉于刘歆《西京杂记》卷二:“卓文君姣好,眉色如望远山。”以上,读者从歌女一番对镜梳妆、孤身只影的行径中,极其是从她描眉作“远山长”个中,能够窥见她内心的萧瑟和对爱情的期盼。

  ●鹧鸪天

  下片写歌女内心的抑郁。首三句写她追忆过去的事情,哀叹芳年易逝,内心伤感不已。此三句,廖廖数语便道出了女主人公对于本身时局不能自己作主而只得让美好年华虚度陪人欢笑上的磨难。结尾三句,以女主人公“拟歌先敛”(刚想出口唱歌又蹙起双眉)、强颜欢笑、寸肠欲断的态势,有声有色地刻画出歌女不大概获得幸福生活而为生计被迫卖唱的惨痛苦境。

  晏几道

  此词写人眉目传神,一语道破,将歌妓的怨嗟和伤心刻画得生动、绘影绘声,足见诗人生活体验和办法造诣之深。

  斗鸭池南夜不归,酒阑纨扇有新诗。

  ●望江南

  云随碧玉歌声转,雪绕红琼舞袖回。

  欧阳修

  今感旧,欲沾衣。

  江南蝶,斜日一双双。

  可怜人似水东西。

  身似何郎全傅粉,心如韩寿爱偷香,天赋与性感。

  回头满眼凄凉事,秋月春风岂得知!

  微雨后,薄翅腻烟光。

  晏叔原词作鉴赏

  才伴游蜂来小院,又随飞絮过东墙,长是为花忙。

  此为感旧词。小编词中通过今昔相比,抒发了香甜悲凉的伤时感逝情怀和身世之慨。

  欧文忠词作者观赏

  词的上片写当年斗鸡池边征歌逐舞、喝酒赋诗的盛况。首两句写昼夜相继的游赏欢宴。酒阑之后,兴犹未尽,还歌女的团扇上题遍绮丽的新诗,能够推断诗人的情意气。这两句用淡墨浅染,略点宴乐,然后用浓墨重彩钩勒。“云随”两句写的是天幕的云,也像随着碧玉的歌声而飘转;红琼的舞袖回旋,就像裹着一身飞雪。“碧玉”、“红琼”,是歌儿舞女的代称。本词中所指的恐怕是小晏最记挂的小莲。《小山词》中尚有一首《鹧鸪天》,特为小莲而作,亦有“云随绿水歌声转,雪绕红绡舞袖垂”之句,语意与本词相仿。小晏写歌声嘹亮,不说“响遏行云”,而是易“遏”为“随”为“转”,赋予歌声更大的感染力,可谓点铁成金;写舞态婆娑,如流风回雪,亦极生动形象。活色生香,酣歌畅舞,可见小晏此时之乐,自不免要纨扇题诗了。近世论者,尝举此联与大晏的“重头歌韵响铮琮,入破舞腰红乱旋”相比较,认为两联意同而小晏造语尤胜。

  那是一首以蝴蝶为吟诵对象的咏物词。

  过片三句,点明词旨为怀旧。诗人追怀过往的事,不禁泪下沾衣。最令人痛心莫过于三人象各向西西散落的水那样,再也不可能会晤一齐了。大概此时小莲也不胫而走了。诗人发出了香甜的唉声叹气:“回头满眼凄凉事,秋月春风岂得知!”依然是那皑皑的秋月,依然是那暖和的春风,但十一分人儿早已不眼下了,连同他清越的歌声,连同他妙曼的舞态,所留下的只是满眼凄凉。“秋月春风”四字,包罗了天下无双的哀思。“岂得知”三字,是世外桃源的诗人到底之语,属反诘用法。

  起初两句写双双对对的江南蝴蝶午夜的太阳下翩翩飘动。“身似何郎全傅粉”,何郎,何晏。《世说新语。容止》:“何平叔(晏)美姿仪,面至白,魏孝宗疑其傅粉,正夏月与热抄手,既啖,大汗出,以朱衣自拭,色转皎然。”此句以人拟蝶,以何郎傅粉喻蝶的外形美。蝶翅和体表生有各色鳞片和丛毛,产生各个草斑,表面长着一层蝶粉,就疑似透过缜密涂粉装扮的帅哥。“心如韩寿爱偷香”,据《世说新语。惑溺》与《晋书。贾充传》载,“韩寿美颜值。贾充辟为司空掾。充女郎贾午见而悦之,使侍婢潜通音问,厚相赠结,寿逾垣与之通。午窃充御赐西域奇香赠寿。充僚属闻其香气,告于充。充乃考问女之左右,具以状对。充秘之,遂以女妻寿。”此处也是以人拟蝶,以韩寿偷香喻指蝴蝶依恋花丛、吸吮花蜜的特点。故事随便拈来,妙笔天成,运用得特别生动、贴切。“傅粉”、“偷香”,从外形与内质双方面概写了蝴蝶的窈窕与特色,这两句为整首词的词眼。

  ●鹧鸪天

  接着一句“天赋与浪漫”,挽住上片,又诱发下片。“轻狂”者,情爱不专一、恣情放浪也。下片就“轻狂”二字生发,先写晚上下了一场小雨,雨一停,浪蝶便度翠穿红地拼命起来。“薄翅腻烟光”一句体物入微,状写精妙,选词用字准确、熨贴。蝴蝶的粉翅是薄而略带透明的,当它沾上小寒之后,翅上的“粉”便变“腻”了。“烟光”指的是雨后的晚晴夕照。斜阳经过沾水发腻的粉翅,显得朦朦胧胧,宛似笼罩一片缥缈的上坡雾之中了。轻狂的胡蝶自有性感的朋侣“游蜂”、“飞絮”相伴。蝴蝶伴随狂蜂、飞絮随地宿粉栖香,“长是为花忙”。结句回应了上片的“天赋与浪漫”,以“为花忙”的求实意象点出“轻狂”。“花”字意蕴双关,亦物亦人。全词第一纵队一收,上下关合,联密而本来。

  晏几道

  欧文忠那首咏蝴蝶词,既切合蝶的外形与内质,又不只是滞留蝶的小编,而是以拟人化手法,将蝶加以人格化,亦蝶亦人,借蝶咏人,通过何郎傅粉与韩寿偷香的典故,维妙维肖地把蝶与人的“天赋与性感”、“长是为花忙”的天性神奇地绾合起来,将何郎、韩寿的天才一古脑儿倾注专以粉翅搧情、以恋花吮蜜为谋生的浪蝶身上,把自然的动物性与社会的秉性融合为紧凑,蝴蝶的影象中聚焦了风骚浪子眠花卧柳、寻欢作乐的各类属性,蝶就变成活脱脱的性感汉子的化身。反过来,笔者又含蓄地讽刺了那三个轻狂男子身上过多的动物属性。

  小令尊前见箭杆,银灯一曲太妖娆。

  ●生查子

  歌中醉倒何人能恨?

  欧阳修

  唱罢归来酒未消。

  含羞整翠鬟,得意频相顾。

  春悄悄,夜迢迢。

  雁柱十三弦,一一春莺语。

  碧云天共楚宫遥。

  娇云轻易飞,梦断知何处?

  梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥。

  深院锁黄昏,阵阵大头芭蕉雨。

  晏叔原词作鉴赏

  欧阳文忠词作者观赏

  这首词记述的是散文家一次春夜晚上的集会上惊艳的景观。

  此词以男人的醉翁之意不在酒,写一女生弹筝的景色,并个中渗入爱情与离愁。

  起笔“小令”二句,写两人初逢的境地。“尊前”,点酒筵:“银灯”,点夜晚:“百条根”,指筵席上侑酒的歌女,典出唐范摅《云溪友议》,韦皋与姜辅家侍婢百部草有情,韦归,一别七年,药虱药遂绝食而亡死,后再世,为韦侍妾。词中以百条根指称,今世表五人筵前目成心许。华灯下清歌一曲,醉颊微酡,“娇娆”前着一“太”字,表露了小说家钦慕之情。

  上片描写在此以前妇女与男友相聚时弹筝的现象。

  接下去“歌中”二句,从“一曲”生出。她天生丽质的歌声中痛饮至醉,哪个人又能以为遗恨啊!她唱完之后,余音耳,筵散归来,酒意依然未消。“歌中醉倒”四字统摄全篇:表面看来,那是说一边听歌,一边举杯痛饮,不觉便酩酊大醉了;实际上是暗指自身被奇妙的歌声陶醉,被美妙的歌者迷醉了。一“醉”字,点明命意,情韵悠长,并提引下片写的春夜梦寻。

  起初一句好似二个特写镜头,先画出那位女子的娇容美态。此时她好像坐筝前,旁边站着一位俊秀少年。弹筝以前,她娇羞怯怯,理了理头发。“整翠鬟”三字把她内心深处一股难名状的撼动情感恰本地反映出去。上面“得意频相顾”一句,是写那女人弹筝弹到高潮,她的情愫已和筝声溶为一片,忘记了刚刚的羞涩,一时地回顾一顾,看看身旁的少年。那是用白描的招数表现演奏者与欣赏者的心理交流。

  “醉倒”,是乐于的。“什么人能恨”即无人能恨,与柳永《凤栖梧》词“衣带渐宽终不悔”的“终不悔”,有异口同声之妙。诗人醉得实是太深太沉了,以致舞会归来,仍酒意未消,而“未消”的不只是酒意,更有见百部草而发出的接连不断情意。两句实中有虚,沉着深婉。

  “雁柱”二句具体地勾勒筝声。南梁时筝有十三弦,每弦用一柱支撑,斜列如雁行,故称“雁柱”“一一春莺语”,系以莺语拟筝声。白居易《琵琶行》云:“间关莺语花底滑。”韦庄《菩萨蛮》云:“琵琶金翠羽,弦上黄鹂语。”似为此句所本。前一句以“雁行”比筝柱,这一句以“莺语”状筝声,无论视觉和听觉上都给人以美感。而“十三”、“一一”两组数字,又使人觉着女子的十指一一按动筝弦,轻拢慢撚,很有韵律。随着十指的滑动,弦上发生悦耳的曲调。这里,诗人着一“语”字,又特别拟人化,好象那弦上发出的鸣响倾诉女人的难言之隐。

  过片后,紧接写“归来”的情况。小晏尚有《鹧鸪天》词云:“归来独卧逍遥夜,梦之中相逢酩酊天”,可作本词下片的归纳。“春悄悄,夜迢迢”意谓,春意悄悄地潜进了心中,春夜又是无穷点不清。“悄悄”二字,写春夜的静谧,也暗暗提示词人独处时的心境。久不成寐,更觉春夜迢迢,与上片短暂的欢快恰成猛烈比较。“碧云”句,以天设喻,慨叹由于人为的间阻,使多少人不能够互通心愫,侯门如海,要想重见就进一步困难了。一“遥”字,与《诗。郑风。南门之墠》“其室则迩,其人甚远”的“远”字用意略同,并不是说四人空间上相隔很远,而是说时间上的长别的暗意了。“楚宫”,楚王之宫,指代玉箫的居处,亦暗中表示女主人公“巫山美丽的女人”的质量。这三句写宴罢归来的刻骨相思,婉妙摄人心魄。

  下片写目前两情隔绝,凄磨难禁。“娇云”二句,语本宋子渊《高唐赋》,暗暗提示他们弹筝之后曾有一段幽会。然则好景相当长,他们快捷分离了。着以“轻易”二字,表明她们的分别是那么的大肆、那样的便捷,当中充满了沉闷与怅恨,也洋溢了怜悯与回忆之情。“梦断知何处”,表明他们的欢会象阳台一梦;然则鸳魂缥缈,旧梦依稀,一觉醒来,仍被冷落的气氛所笼罩。

  “梦魂”二语,是全词中警策之语。今夜里,诗人的梦魂,迷蒙的曙色中,又踏着满地杨花,悄悄地走过谢桥,去重会意中人了。“惯”,即常常之意。

  结尾二句,写男生深院独处,黄昏时刻,谛听着窗外的雨声。阵阵急雨,敲打大头芭蕉,这是男生回想中发出的错觉,也是她迫促烦躁心情的描摹,相同的时间又表现了孤栖时刻幽寂凄清的况味。雨声即为筝声,那样的筝声,最易触动愁绪。

  “谢桥”,谢婆家的桥。清代出名妓谢秋娘。词中以谢桥指女子所居之地。张泌《寄人》诗:“别梦依依到谢家,小廓回合曲阑斜。多情唯有春庭月,犹为离人照落花。”晏词暗用诗意。两句宕开一笔,意味更加深,以盲目迷离的梦幻反衬歌酒相欢的切实,以梦魂的自得反衬生活中的迢遥间阻。末句“又”字,用意尤深,赴宴时踏杨花过谢桥的是现实生活中的人,再来却是虚幻飘忽的梦魂了。这一结能生能新,情韵佳绝。据邵博《邵氏闻见后录》载,与小晏同不常候的大家程颐,每听到人诵“梦魂”两句时,必笑曰:“鬼语也!”意甚赏之。

  那首词玄妙地运用了哀乐相比较。上片充满了喜欢的氛围、明快的韵律;下片则情深调苦,表现了孤身一人寂寞的哀伤。以乐景反跌哀情,故哀情更为摄人心魄。词中正面描写弹筝的半边天,而以英俊少年作侧面包车型大巴烘托;上片中写那男士隐隐场,下片中则写女生纪念中现身,虚实相间,错综叙写,词中的心思就不会变得没意思。笔者善于利用比喻,如以“雁行”比筝柱,以“莺语”拟筝声,以“娇云”状远去的弹筝女生,以雨打大头芭蕉喻筝中的哀音,或明比,或暗喻,都增加了词的形象性和感染力。

  ●鹧鸪天

  ●生查子

  晏几道

  欧阳修

  十里楼台倚翠微,百花深处刘雯啼。

  二〇一八年元夕时,花卉市廛灯如昼。

  殷勤自与行人语,不似流莺取次飞。

  月上柳梢头,人约黄昏后。

  惊梦觉,弄晴时。

  今年上元节时,月与灯照旧。

  声声只道不及归。

  不见2018年人,泪满春衫袖。

  天涯岂是无归意,争奈归期未可期。

  欧阳文忠词作者观赏

  晏叔原词作者鉴赏

  那首词与北周作家崔护的大作《题都城南庄》(“二〇一八年后天此门中,人面桃花相映红。人面只今何处去?桃花如故笑春风”)有不约而合之妙。词中描绘了小编昔日一段缠绵悱恻、难以忘怀的痴情,抒发了昔日恋爱破灭后的懊丧感与孤独感。

  此词吟咏诗人客中闻杜鹃啼声而接触的感慨,抒写了浪迹外、有家难归的浩叹。词之最后两句用反跌之笔表波折之情,意境深入,经久不息。

  上片写2018年元宵节情事。头两句写元霄之夜的热闹吉庆,为下文相爱的人的进场渲染出一种柔情的空气。后两句情景融合,写出了相爱的人月光柳影下两情依依、情话绵绵的光景,成立出朦胧清幽、婉约柔美的意境。

  起头两句写鹃啼的条件和时节。翠微,青翠的景物,如何逊《仰赠从兄兴宁寘南》:“高山郁翠微”;也用于代表大雾山,如杜牧《19日齐山登高》:“与客携壶上翠微”。此处指马鞍山,说靠着青山的十里楼台的外缘,春日百花盛开的深处,听见了杜鹃啼叫。

  下片写二零一九年上元相思之苦。“月与灯依然”与“不见二〇一八年人”绝相比,引出“泪满春衫袖”这一旧情难续的浴血哀伤,表明出诗人对既往恋人的倾心。

  “殷勤自与行人语,不似流莺取次飞。”说山谢豹花间不断地叫着,好象对“行人”很有激情,不惜“殷勤”相告,比诸黄鹂的自由飞动,对人漠不关心,大分裂。取次,犹随便,黄山谷《次韵裴仲谋同年》:“烟沙篁竹江南岸,输与鸬鹚取次眠。”也是用那一个词来写鸟。“行人”走春色灿烂的精粹意况中,情感自然是会喜欢的,但因为离家作客,所以听了贺聪叫声,不免会挑起怀念之情、作客之愁。那么,词中所写的赏心悦目风光,又正好为刘雯叫声的使人陶醉作了铺垫。

  此词既写出了伊人的绝色和当日恋爱的融洽甜蜜,又写出了明日伊人不见的迷惘和悲哀。写法上,它使用了二〇一八年与现年的相比性手法,使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明比较,从而使得地公布了诗人所欲吐露的爱恋遇到上的忧伤、苦痛体验。这种文义并列的分片结构,造成回旋咏叹的重合,读来一咏三叹,令人感慨不已。

  词的下片由写景转为抒情,写“行人”闻鹃啼的理念变化。过片后三句写晴明的春季,吕燕偏又卖弄它的喊叫声,“行人”从梦里惊醒,听到的要么声声的“不比归去”。前边路上初闻鹃啼,以为“殷勤”;听得太多,睡床的面上也被叫得不安,叫的又是一句人所做不到的话,那“行人”心中自然也就变得多少窝火了。“天涯岂是无归意,争奈归期未可期。”不是本人不想回家,只是本身无法调整回来的日子,生活不能够由友好调节,有哪些方法啊?那是抑郁中的怀念,说是自言自语行,说是对孙菲菲的回答也行。这里表面上有埋怨鹃鸟无知、强聒难耐的意趣,但究竟,是对实在“揶揄”人的生存相当受的义愤。那片词,话说得比较直致,但剧情还应该有波折,特别是结句用反跌之笔表波折之情,深婉感人。

  ●渔家傲

  ●南乡子

  欧阳修

  晏几道

  花底忽闻敲两桨,逡巡女伴来寻访。

  新月又如眉。

  酒盏旋将莲花茎当。

  长笛何人教月下吹?

  莲舟荡,时时盏里生红浪。

  楼倚暮云初见雁,南飞。

  花气酒香清厮酿,花腮酒面红相向。

  漫道行人雁后归。

  醉倚绿阴眠一饷,惊起望,船头搁沙滩上。

  意欲梦佳期。

  欧文忠词作者观赏

  梦中关山路不知。

  此词以净化摄人心魄而又怀有生活情趣的语言,描写一堆采莲姑娘荡舟采莲时饮酒逗乐的现象,创设出活泼、大胆、清纯的水乡姑娘形象,给人以面目全非的艺术享受。

  却待短书来破恨,应迟。

  首句“花底忽闻敲两桨”,“闻”字、“敲”字,不写人而人自现,“桨”字不写舟而舟自,用“花底”二字烘托出了敲桨之人,是一种搭配的手法,着墨非常少而富含有味。第二句“逡巡女伴来寻访”,方才点明了人和人的性别。“逡巡”,瞬息,显示水乡女生荡舟技术的炉火纯青与急欲并船相见的心理,人物出场写得颇有气势。“酒盏”句,是对姑娘们饮酒逗乐的描绘,是一个倒装句,即“旋将莲花茎当酒盏”的趣味,倒文是为了和谐平仄和押韵。这么些“旋”二字,与地点的“忽”字、“逡巡”二字,汇成体系高速的走动节奏,表现了外孙女们青春活泼、动作利落的姿态,令人怜爱。

  照旧凉生玉枕时。

  “酒盏”句写莲茎作杯。据书上说是把莲花茎连茎摘下,叶心凹处,用针刺破,一手捧莲茎注酒凹处以当酒杯,于茎端吸饮之。隋殷英童《采莲曲》云“莲茎捧成杯”,唐戴叔伦《南野》云“酒吸荷杯绿”,白乐天《酒熟忆皇甫十》云“寂寞莲花茎杯”等,都以指此。荷香万柄、轻舟荡漾中间,多少个天真的孙女,用莲茎作杯,大家争着吮吸荷杯中的美酒,好一幅生动而有所乡士气息的姑娘行乐图!接着轻荡莲舟,碧水微波,而荷杯中的酒,也不怎么挥舞起来,映入了水花的脸红,也映入了孙女们腮边的酒红,一似红浪时生。

  晏叔原词作者鉴赏

  下片第一、二二句“花气酒香清厮酿,花腮酒面红相向”,是从花、酒与人三上面作交错描述。花的花香和酒的花香互相混和,花的红晕和脸的红晕相互辉映。花也好,人同意,酒也好,都沉浸一片“香”与“红”之中了。这就把欢欣的氛围,推向了高潮。

  此为怀人词。小编词中以围绕波折的构造、风骚蕴藉的情致,由月下吹笛而及南飞雁,由雁而思及行人,抒写了清秋时令的迷惘之情。全词意境隽永,波折往复,既丽且庄。

  不过第三句“醉倚绿阴眠一饷”笔锋一转,热闹转为静止。又拈出七个“绿阴”的“绿”字来,使人视觉和听觉上发生一种猛烈的色彩和音响的自己检查自纠,从而结成了超导的美感。上面两句笔锋又作一层转折,从“眠”到“醒”;由“静”再到“动”,用“惊起”二字作为转折的症结。特别是以此“惊”字,则又是连着到下文的节骨眼。姑娘们喝醉了酒,莲茎的绿阴中入梦了,而船因无人打桨随风飘流起来,结果沙滩上搁浅了。“惊起”是言醒来见见了这一个令人步履蹒跚够的排场,这样既坐实贰个“醉”字,又隐蔽四个“醒”字。

  上片前两句,写主人公倚楼时所见所感:黄昏后,又见如眉般的一弯新月,又是为什么人持长笛,月下吹奏哀音?首句写景,云新月如眉,也正是说眉如新月,隐有抒情女主人公的形象。黄昏四月,常会勾使人迷恋的离思。词中更着一“又”字,可见倚楼怀人已非一时半刻了。“何人教”,犹言哪个人令、哪个人使,故作设问,是说无人欣赏,自个儿月下吹笛也是没有抓住要点的。紧接“楼倚”三句,点明词旨为怀人。主人公独倚高楼,暮云中首先回看到归雁正不住地向西飞去,心下自语:可不要说远行的人要比雁还迟归啊!三句暗用隋薛道衡《人日思归》诗:“人归落雁后,思发花前。”前一“初”字,语意比上文“又”字跌深一层。时节转换,秋雁南飞,更增对游客的思念。唐赵嘏《长安秋望》诗句“残星几点雁横塞,长笛一声人倚楼”,意境与之附近。

  那首词妙起、承、转、合脉络清晰;更妙其作风清爽、言语含蓄而又设境秾艳,词风健康明朗、生动活泼,是千载难逢的大笔。

  过片二句,写相思无望,只有梦之中相寻。小晏词中,常写梦魂寻人之意:“梦魂惯得无拘检,又踏杨花过谢桥”(《鹧鸪天》)、“梦入江南烟水路,行尽江南,不与离人遇”(《蝶恋花》),同是写梦寻,但又盘算各别。本词云“路不知”,就是说连研究也不恐怕了,语越来越深厚。《文选》沈约《别范安成诗》:“梦中不识路,何以慰相思?”李善注:“《韩非》曰:”六国时,张敏(zhāng mǐn )与高惠四位为友,每相思不能够得见,敏便于梦里往寻,但行至半道,即迷不知路,遂回,如此者三。‘“小晏此词,运用前人故事,但又自出新意。

  ●蝶恋花

  入梦的描写与上下文融入无垠,成为全词中有机的组成部分。从而逼出末三句:再想等他的短信寄来,以慰离恨,可能也已太迟,因为又到了枕畔凉生的清秋时节!梦之中难寻,只有等音书寄来,不过书信又缓慢不至,闺中人的离恨就更力不从心排除和化解了。词中不言“长信”而曰“短书”,在这之中已有难言之处,连这草草两三行的短信也从不,则游子的薄情可见。古代人惯用雁足留书传说,“待短书”与上片“初见雁”呼应。末句表面上是说首秋赶来,因而感觉玉枕太凉了,其实是寒夜独居心之寒的另一种说法。

  欧阳修

  综上,此词上片写吹笛、见雁,下片写欲梦、待书。吹笛而云“什么人教月下吹,”意即枉吹;见雁而云“漫道行人雁后归,”意即空见。欲梦之中遭受,而梦之中又不知道路;等待书信到来,书信又缓慢不到。

  越女采莲秋水畔。

  以上那总体,表达离恨不可能排除和消除,怅惘之情愈转愈深。

  窄袖轻罗,暗露双金钏。

  ●生查子

  照影摘花花似面。

  晏几道

  芳心只共丝争乱。

  金鞭美少年,去跃青骢马。

  鸂鶒滩头风云晚。

  牵系玉楼人,绣被春寒夜。

  露重烟轻,不见来时伴。

  信息未回来,桃月梨花谢。

  隐约歌声归棹远。

  无处说眷恋,背面秋千下。

  离愁引著江南岸。

  晏叔原词作者鉴赏

  欧文忠词作观赏

  此为思妇词。词中通过蒙受、景物描写来烘托人物的情义,抒写了女主人公的眷恋怀人之情。词之上片写少年骑行,下片写闺思,以“牵系”二字提契全篇,抒情重视末二句。

  此词以浅显的语言、显著的形象、明快的韵律,波折深婉地显现了越女采莲的可歌可泣情景。

  起始两句描绘“金鞭美少年”的影像,那是女主人公怀想的靶子。他那扬鞭跃马、威武俊美的意气焕发,大致正是他临走时所留下女主人公的最后印象。三、四两句写少年走后,女主人公的真情实意和笔触始终牵系远出的相公随身:到了早上,绣被凛冽,孤灯独眠,寂寞难耐。“绣被春寒夜”,是经过情状的渲染,来杰出人物的寂寥。过片两句写女主人公每一天盼,月月盼,禁火节过去了,鬼客开了又谢了,二回次地伺机,始终未曾等到男人的音讯,随之而来的,只是二回次失望!“季春瀛州玉雨谢”,是透过节令清劲风景来暗暗提示出时间的蹉跎,表现他最佳的迷惘。结拍两句,写女主人公秋千架下背面痴痴地站着,她默默地接受着相思之苦,无处诉说,也不想对人诉说。“背面”暗意出他难熬,哭泣。“秋千下”本是青年女生嬉戏之处,采取这场景可进步艺术效果。李义山诗及欧文忠词“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,均是这种手腕。所谓“无处说眷恋,”实则相思不必具体揭露,只从结句具见相思之深远。无怪乎“吕东菜极喜诵此词,感觉有思致。”

  初叶三句即点明人物身份和活动条件,就像令人探望一堆女郎美观的荷塘里,用灵巧的双手收集水芝。她们的行头颇与文献记载相符——据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》云:宋时教坊有采莲舞队,舞女们均“衣红罗生色绰子(套衫),系晕裙,戴云鬟髻,乘彩船,执莲花”。这里诗人只是吸引舞女服装的一有的,便把他们的体面丰姿、婀娜舞态勾勒出来,笔法至为简练。“暗露双金钏”一句写得越来越好,富有一种含有的美、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露,闪闪烁烁,便有一种妙不可言的美感,假如完全显表露来,即决不意味了。以下两句分别写采莲姑娘的动作和神情,精通晓畅的言语中涵盖着美好的形象和光明的心境,语浅意深,以俗为雅。以六月春比女生,西夏词中司空见惯。李珣《临江山》云:“强整娇姿临宝镜,小池一朵六月春。”陈师道《菩萨蛮》云:“玉腕枕香腮,芙蕖藕上开。”但它们都距离了荷塘的特定条件,未有现实的影象作为选配,而且格调不高。这里的“照影摘花花似面”,俗中见雅,形象逼真。它的精神实质是较高尚的,能够娱悦和操练大家的天性。就意思来说,这句话写的是采莲女孩子先是临水照影,接着伸手采莲,然后以为花如人面,不忍去摘。由于档案的次序多,动作性也很强,故很轻易揭发人物的内心境。“芳心只共丝争乱”一句,便是显现人物的心目争论。芳心,是形容姑娘们美好的心灵。“丝”字指采摘取金牌泽芝拗断莲梗时从断口中拉出去的丝,即温廷筠《达摩支曲》所云“拗莲作寸丝难绝”的丝。随事生发,信手拈来,以此丝之乱拟彼心之乱,构想绝妙。

  ●生查子

  下片场馆慢慢变得漏精白浊。天晚了,起风了,荷塘上涌起阵阵波涛。采莲船风云中抖动、挣扎,有的竟被风雨冲散,就如只剩余一个采莲姑娘。“鸂鶒滩头风波晚”八个字渲染出一种紧张氛围。鸂鶒是一连串似鸳鸯的水鸟,而色多紫,性喜水上偶游,故又称紫鸳鸯。接着词笔转而写采莲姑娘搜索失散的伙伴。“露重烟轻”,是现实性地描绘暮色。此时天宇稳步暗下来,暮色苍茫,能见度相当低,只怕失散的友人相去不远,但采莲姑娘却找不到他们。其焦急之情,仓皇之状,令人得以测算。

  晏几道

  结尾在此之前,词情有三个踊跃,下面说孙女搜索友人,但毕竟找到了并未有,诗人未作具体交代。依照“隐约歌声归棹远”一句来看,她们已欢乐地归家,当然是找到了;而“离愁引著江南岸”,则似若有所失,又象是未曾找到。境界迷离惝恍,启人遐想,曲终而味永,正是那首词的妙处。

  长恨涉江遥,移近溪头住。

  ●玉楼春

  闲荡木兰舟,误入双鸳浦。

  欧阳修

  无端轻薄云,暗作帘纤雨。

  德阳正值芳菲节,秾艳清香相间发。

  翠袖不胜寒,欲向草水旦语。

  游丝有意苦相萦,垂柳无端争赠别。

  晏叔原词作者鉴赏

  月临花红处天马山缺,山畔行人山下歇。

  此词以一个看似平凡的千金荡舟遇雨、娇不胜寒的传说,喻写了一幕爱情的喜剧,同有时候也委以了多个不熟悉世故者生活坎坷、蒙受不幸的碰到感慨。全词意味深蕴,含蓄婉转,手法新颖,独辟蹊径。

  今宵何人肯远相随,唯有寂寥孤馆月。

  开篇两句起笔不凡,想像奇特。“涉江”,本《古诗十九首》“涉江采六月春,兰泽多芳草。采之欲遗哪个人?所思远道”之意。女主人公认为离江边路太远了,遂移家近溪头,以便涉江采水芝,而且溪水流入江中,也将会流到所思之处吧!慰情聊胜于无,两句堪当“痴绝”之语。三、四句又起波澜,她摇晃着木兰船去采溪客,却无形中误入了双鸳浦。“木兰舟”,以香木制成的船舶,泛指佳美的小艇。水芙蓉,即指翠钱。她荡舟缘溪而去,不过却来到触动她孤身一个人情怀之地“双鸳浦”——鸳鸯成双难为的岸上。这里妙一“误”字,竟因“双鸳”那样美好的字眼引起他的痛苦,正所谓“难受人别有怀抱”。

  欧阳文忠词作者观赏

  过片二句借写泛舟时遇雨,语意双关,表明了妇女被弃时复杂的情绪。“无端”,有料想不到之意。那象浮云般轻薄的男人,竟然毫无理由地捉弄女生的心情,被糟蹋被伤害的家庭妇女却只得暗暗地忍受着无穷的难过。那大约是干净的殷殷、绵绵的憾事,紧揪着大家的心。“云”、“雨”之喻,本指男女间的欢合,而本词中,却显得如此凄冷悲凉。这里用责问、痛悔、爱怜几层含意,深远地写出被弃女孩子的思想。末两句承“帘纤雨”,意谓她这单薄的衣裳怎抵挡寒风冷雨?只可以向水花诉说本人的幽恨。“翠袖”句本杜拾遗《佳人》诗:“天寒翠袖薄,日暮倚修竹。”杜甫的诗写一人绝代佳人幽居深谷,与草木相依,而“轻薄”的夫婿却另有新欢,把她抛开,佳人贞洁自持,甘过清贫的生活。本词写女孩子“不胜”风雨之寒,既点出她的虚弱无依的殷殷情况,也含蓄表示她的清操独守。然则心灵上的外伤是心有余而力不足消除的,无人倾诉,只可以悄悄地共中国莲相语。“君子花”,与首句“涉江”优孟衣冠,有回环往复之妙。

  欧阳文忠的那首《玉楼春》是告辞词,写得既深婉又层深,既含蓄又充满激情,称得上言尽而意永的大作。

  ●清平乐

  用“遵义正在芳菲节”初阶,一下子就把读者带进了离人所的满城春色的地点。但作者并不知足于此,他又用“秾艳清香相间发”来更是渲染“芳菲节”,使江门的春光变得更为具体可感。“秾艳”一句不仅仅使人想见花木繁盛、姹紫嫣红的景色,而且还使人好像感受到了一阵春风吹送过来的阵阵香气。接下去两句“游丝有意苦相萦,垂柳无端争赠别”既是写景,又已盈盈眷恋离别者的情愫。“游丝”是蜘蛛所吐的丝,春季扬尘空中,四处可知。庾信的《春赋》就曾用“一丛香草足碍人,数尺游丝即横路”来作画春景。游丝和垂柳原是凶恶之物,但惜别者眼中,它们却看似变得有情了。这里作者用拟人化的手腕,说游丝苦苦地缠绕着人不让离去,又埋怨杨柳怎么没缘由地争着把人送走,即景抒情,把笔锋转入抒写别离。

  晏几道

  下片继续写旅途的春光和离愁,使人倍感春色无止境,愁思也无穷境,始终困扰着离人。笔者只写旅途一瞥,用具备特色的形象刻画产生以少胜多的秘籍效果。

  留人不住,醉解兰舟去。

  “月临花红处钻石山缺,山畔行人山下歇”是全词传神之笔。上句描写旅途中的春山:只看见山口处有红杏傍路而开,而红艳艳的月临花林遮住了一大片大老山。下句写那位离人的移动:他绕山而行,群山连绵,路途遥远,他还从未达到目标地,中途停宿有杏花开放的驿舍里。那儿人烟稀少,和红火的襄阳变成鲜明的相比较。他认为到寂寞,他夜不成眠,望月思人,终于迸发出了“今宵哪个人肯远相随,只有寂寥孤馆月”的叹息,使小说所要抒发的情义喷薄而出。词至此半途而返。

  一棹碧涛春水路,过尽晓莺啼处。

  ●玉楼春

  渡头杨柳青(英文名:姬恩Liu)青,枝枝叶叶离情。

  欧阳修

  此后锦书休寄,画楼云雨无凭。

  樽前拟把归期说,欲语春容先惨咽。

  晏叔原词作者鉴赏

  人生自是有情痴,此恨不关风与月。

  此词写拜别,然则所写景物却是碧涛春水、青青杨柳、晓莺啼鸣。此乃以青春美好的山水写送别,并把枝枝叶叶都给予离情。

  离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结。

  起笔“留人不住”四字,扼要地写出送者、行者双方分歧的态势,三个赵英杰意挽回,二个却去意已定。“留”而“不住”,故启末二句之怨思。次句写分手前的饯行酒宴。席间充足不忍其他送别女孩子,想必是吃不下来;而就要登舟上路的男人,却喝了个“醉”。

  直须看尽洛城花,始共春风轻便别。

  “一棹碧涛春水路,过尽晓莺啼处”二句紧承“醉上兰舟去”,写的是春晨江景,也是妇人揣想爱人一路上所经的光景。江中是青翠的绿水,江上有宛啭的英格拉姆,是那样的可喜。本场景就好像便是轻其余和尚轻易欢腾的心境的象征。而“渡头杨柳青(JeanLiu)青,枝枝叶叶离情”则遥应“留人不住”句,是兰舟既发后渡头空余的山色,也是妇人主观以为中的景物,所以那垂柳“枝枝叶叶”俱含“离情”。以上四句写景,浑然一体,却包蕴二种区别心理的代表。

  欧文忠词作者观赏

  结句写情,却突然转向,说出决绝的话,寄语对方“此后锦书休寄”,因为“画楼云雨无凭”,犹言:大家青楼女生是靠不住的,你之后没有须要来信了,从此割断心绪联系吗。其实那是负气之言,当中暗含难言之隐。妓女社会身份低下,未有爱的权利,尽管有了倾心的男人,也从未长聚不散之理。互相结欢之夕,纵使千般亲切,时移俗易,便“留人不住”了。有感于此,所以干脆叫对方“此后锦书休寄”了。话虽如此,倘不想获得“锦书”,何以极其涉及?

  那首词先河的“樽前拟把归期说,欲语春容先惨咽”两句,是对后边场地包车型地铁直接叙写,同临时候其遣辞造句的选项与构造之间,词中又显得出了一种具备的意境。“樽前”,原该是何等兴奋的场面,“春容”又该是何等美观的职员,而“樽前”所要述说的却是指向离别的“归期”,于是“樽前”的欢跃与“春容”的美丽,乃一变而为难受的“惨咽”了。这种变化与对待之中,隐然见出欧公对美好事物之爱赏与对俗世无常之悲慨二种心理以及两相对照之中所变成的一种杜震宇。

  综上说述,结尾两句以怨写爱,抒写出因多情而生绝望、绝望恰表明不忍割舍之情的争辩心境。周济《宋四家词选》评曰:“结语殊怨,然不忍割。”此乃透彻之语。

  “归期说”以前,所用的正是“拟把”五个字;而“春容”、“惨咽”从前,所用的则是“欲语”三个字。此词表面虽就像是再一次,然则其中却实含有七个分裂的层系,“拟把”仍只是心中之想,而“欲语”则已是张口欲言之际。二句连言,反而更可知出对于针对离别的“归期”,有稍许不忍念及和不忍道出的婉约的重情重义。

  ●木兰花

  至于上面二句“人生自是有情痴,此恨不关风与月”,是对眼下情景的一种观点上的检查和研究,而这么也就把对于日前一件景况的感触,推广到了对于任哪个人世的咀嚼。所谓“人生自是有情痴”者,古人有云“太上忘情,其下不比情,情之所钟,正笔者辈”。所以况周颐其《蕙风词话》中就曾说过“吾观风雨,吾览江山,常觉风雨江山之外,别有动吾心者”。这就是人生之自有情痴,原不关于风月,所以说“人生自是有情痴,此恨不关风与月”。此二句虽是思想上的观念和反省,但实在却是透过了理念才更见出深情之难解。而此种情痴则又正与首二句所写的“樽前”“欲语”的使人魔难呜咽之离情暗相对应。所以下片伊始乃曰“离歌且莫翻新阕,一曲能教肠寸结”,再由理念中的情痴重新重返到上片的樽前进音乐剧团别的气象。“离歌”自当指樽前所演唱的离别的歌曲,所谓“翻新阕”者,殆如白居易《杨柳枝》所云“古歌旧曲君休听,听取新翻杨柳枝”,与刘禹锡同题和白氏诗所云“请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝”。欧阳文忠《采桑子》组词前之《东湖念语》,亦云“因翻旧阕之词,写以新声之调”。盖如《阳关》旧曲,已不堪听,离歌新阕,亦“一曲能教肠寸结”也。前句“且莫”二字的劝阻之辞写得那样叮咛恳切,正能够反衬后句“肠寸结”的悲痛忧伤。

  晏几道

  末二句却突然扬起,写出了“直须看尽洛城花,始共春风轻易别”的遣玩的豪兴。欧文忠这一首《玉楼春》词,明明包涵有很严重的分开的伤感与春归的难过,可是她却偏偏结尾写出了这么豪宕的语句。那二句中,他不但要把“洛城花”完全“看尽”,表现了一种遣玩的兴头,而且他所用的“直须”和“始共”等小说也颇为豪宕有力。但是“洛城花”却终归有“尽”,“春风”也究竟要“别”,因而豪宕之中又实隐含了沉重的悲慨。所以王礼堂《世间词话》中论及欧词此数句时,乃谓其“于豪放之中有镇静之致,所以尤高”。

  小莲未解论心素,狂似钿筝弦底柱。

  ●玉楼春

  脸边霞散酒初醒,眉前些时间残人欲去。

  欧阳修

  旧时家近章台住,尽日东风吹柳絮。

  千岛广东北烟波阔,风里丝簧声韵咽。

  生憎繁杏绿阴时,正碍粉墙偷眼觑。

  舞余裙带绿双垂,酒入香腮红一抹。

  晏叔原词作者鉴赏

  杯深不觉琉璃滑,贪看六幺花十八。

  此词是小编为协调所眷恋的能歌善舞、色艺双绝的歌女子小学莲而作。词之上片写今霄幽会的愉悦,下片追忆当时初见的风貌,而以一“狂”字贯穿始中,小莲的派头和作者的青眼都竭诚地展现出来。

  古时候车马各西东,伤心画桥风与月。

  上片开端两句,起笔不凡,传神地勾勒小莲天真幼稚,还未精晓怎么样跟人细诉衷情,而她的狂放,却像钿筝中发生的剧烈的乐声。“狂”,是小编最为欣赏的,他词中再三涂抹:“天将离恨恼疏狂”(《鹧鸪天》)、“尽有狂情斗春早”(《泛清波摘遍》)、“殷勤理旧狂”(《阮郎归》),妄想借那几个“狂”字来发抒自身满腔的热心肠和积忿。而小莲也是“狂”的,她不直接地表露本身内心的心绪,而借热烈而狂乱的筝声去表达出来。“柱”,即弦柱,能够设想到小莲急弦促柱时着迷似的“狂”态。“未解论心素”,那是欲进先退的手段,次句才写出小莲的真实形象。她的真纯,她的柔情密意,她心中激烈的尘暴,都凭着那“雁柱十三弦”传送出来。

  欧文忠词作者观赏

  上片歇拍,写小莲脸上的晕霞渐散,宿酒初醒;眉上的翠黛消残,人将归去。“霞”,指红晕、酒晕。小莲借着一点醉意,弹筝时才狂态十足。“月”,语意双关,既谓眉上额间“麝月”的涂刷卸妆睡眠时残褪,也意味着良宵将尽,明亮的月坠西。两句实写欢会的景观,艳冶而雅致,未有一些儿庸俗低端的色彩。小莲天真烂熳,一片柔情,谈笑时的颜值和神态,就好像能够洒脱。

  本篇起二句以简炼的思路,总结地写出了莫愁湖的大面积与热闹。“烟波阔”,一笔渲染过去,背景很有架子。“风里丝簧声韵咽”,则是浑括不流于纤弱的句子,使人想象到那广阔的烟波中,回荡着丝簧之声,当日南湖八仙岭绿水和一派欣欣向荣景色,便如这段时间。

  下片追叙小莲的身世。章台,街名,汉朝长安章台以下。《汉书。张敞传》有“过走马章台街”之语,后世以之为歌楼妓院的代称。小莲旧时的家面临“章台”居住,这里暗指她的歌妓身分。孟棨《才具诗》载,宋词人韩翃有宠姬诡诸氏京中,韩寄诗曰:“章台柳,章台柳,昔日青青今否?”后世小说家,常以“章台”与“柳”连用。词中写春风吹絮,大概意味着着小莲的飘零身世。小晏《浣溪沙》词“行云飞絮共轻狂”,当同此意。末两句说,最讨厌的是杏子成丛,绿阴满树,正妨碍他粉墙后面偷眼相窥呢!收处回忆当日境遇留情时情景,她积极地去偷眼相觑,正突显了小莲不受拘束的“狂”态。

  三、四句承次句点到的丝簧之声,具体写歌舞。“舞余裙带绿双垂,酒入香腮红一抹”,写的不是丝簧高奏,而是舞后。但从终于静下来的“裙带绿双垂”之状,能够想像在此以前“舞腰红乱旋”的翩翩之态;从“香腮红一抹”的娇艳,能够设想酒红比那粉黛胭脂之红更为狼狈,同临时间歌舞女孩子外貌之白和大致不胜酒力,也获取了神似的变现。

  此词词旨风流艳丽而无亵媟之失。词中崛起地描绘小莲的“狂”态,把壹位天真烂漫而又妖艳风骚的千金形象鲜活地显现读者如今,使人拿走美的艺术享受。

  换头由上片点出的“酒”过渡而下,但描写的角度转移到了正观赏歌舞的大家的一面。六幺是一种琵琶重打击乐,花十八属于六幺中的一叠。因其包含花拍,与正拍比较,表演上有越多的花头与自由,也就不行动人。酒杯手,连“琉璃滑”都感到到不到,为贪君歌舞而忘情之状。那样,转入金朝,就自然得更加强硬了。“孙吴车马各西东,痛心画桥风与月。”“东汉”不自然机械地指第二天,而是泛指日后或长或短的大运。随着人事的变化,今日沉醉不觉者会有一天被车马带向远处。那时,异乡,以至无奈的孤独寂寞中,回首画桥风月,该是何等难过。

  ●木兰花

  词中有关东湖烟波、风里丝簧和歌舞场地包车型地铁描摹,似带有欣赏的象征,而车马东西,回首画桥风月的迷惘,则突显出无奈之中若持有失又若有所思的一种很复杂的心思。欧词相比较注意情绪深度的还要,艺术表现上海高校部分突显很蕴藉,有一种文明和婉的风采。

  晏几道

  本篇开头两句,大笔取景,于舒缓开阔中见出气象,已经给全词定下了从容不迫的基调。结尾二句,从内容和色彩上看,是大转折,大转变,但出语用“金朝”二字轻轻宕开去,没有开足马力扳转的划痕,最终又收转到“画桥风月”。行文上从容继承,首尾相应,显得和婉圆融,心境上也显现了温情不迫的容与之态。

  秋千院落重帘暮,彩笔闲来题绣户。

  ●玉楼春

  墙头丹杏雨余花,门外绿杨风后絮。

  欧阳修

  朝去信断知何处?

  别后不知君远近,触目凄凉多少闷。

  应作襄王春梦去。

  各奔前程渐无书,水阔鱼沉何处问。

  紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路。

  夜深风竹敲秋韵,万叶千声皆是恨。

  晏叔原词作鉴赏

  故欹单枕梦里寻,梦又不成灯又烬。

  晏叔原写情沉郁顿挫,除心境真挚外,艺术表现上也各具特色,那正是:以婉曲的秘技表情达意,尽量幸免尽情直泻。此词足够浮现了这一风味,是一首以深婉含蓄见长的言情词。

  欧文忠词作者观赏

  上片前两句写旧地重游时似曾相识的景色。那秋千院落、垂帘绣户之内,就像是有一位天才把笔题诗。佳人是哪个人,词中未作交代。然从过片“朝云”二字来看,可能是指莲、鸿、蘋、云中的一人。“秋千院落”,本是材质游戏之处,近期丢失佳人,唯见秋千,已有空寂之感;益之以“重帘暮”一词,暮色苍茫,帘幕重重,其幽邃昏暗可见。这种条件中位居的有用之才,孤寂无聊,何以解忧?“彩笔闲来题绣户”一句,作出了应对。“彩笔”,即五色笔,相传南朝梁代江淹,才思横溢,名章隽语,不以为奇,后梦之中为郭璞索还彩笔,从此小说绝无佳者。那位天才闲来能以彩笔题诗,可见位才女。“题绣户”者,当窗题诗耳。一个人天才当窗题诗之美景,当系词人旧地重游所想见的,那位佳人已经持续。

  这首词是小编的早先时代创作。它受五代花间词的震慑,以代言体(即女子第一位称格局)格局表达了闺中思妇深沉凄婉的离情别绪。全词以景寓情,情景融入,词境委婉波折、深沉精细而又温柔敦厚。

  上片歇拍两句,首要写诗人从外边所见到的景点,以及经过景象所接触的思潮。此时散文家恍如从幻梦里醒来,近日只看见一枝红杏出墙头,几树绿杨飘白絮。美丽的太平山绿水勾起美好的追忆,那红杏就象过去人才娇艳的风貌,经过千辛万苦已变得憔悴;那绿杨飘出的残絮又好似诗人漂泊的行踪,幸喜又回去故枝。那工整的一联,韵致缠绵,寄情浓厚,以眼下景,写胸中情,意寓言外。

  发端句“别后不知君远近”是恨的来头。因不知亲朋基友行踪,故触景皆生出凄凉、郁闷,亦即无时无处比不上此。“多少”,“不知多少”之意,以歪曲语言极状其多。三、四两句再进一层,抒写了远其余动静与伤心。“分路扬镳渐无书”,一句之内重复叠用了个“渐”字,将思妇的想象意念从左右慢慢推向外国,就像去找寻爱人的鞋的印迹,而雁绝鱼沉,无处寻踪。“无书”应首句的“不知”,且欲知无由,她只有沉浸“水阔鱼沉何处问”的Infiniti哀怨之中了。“水阔”是“远”的表示,“鱼沉”是“无书”的象征。“何处问”三字,将思妇欲求无路、欲诉无门的这种不行名状的担心,抒写得极为痛楚。

  过片用楚襄王梦遇巫山女神的传说,表达对那位佳人的感念。据《小山词》自序云,莲、鸿、蘋、云三人歌妓,后来“俱流转于红尘”,突然不见了。这里说佳人象朝云同样飞去,从此音讯杳然,恐怕又去赴另壹位的约会。事虽出于猜测,但却充满关心之情,从中也表露了那位女子沦落风尘的新闻。惝恍迷离,昨梦前尘,尽呈眼底。

  词作者从过片以下,深刻细致地总结了思妇的内心世界,着力渲染了他秋夜不寐的抑郁之情。风仲春韵,原是“平时景物”,但与亲属远别,空床独宿的思妇听来,万叶千声都是离恨悲鸣,一叶叶一声声都推动着他最佳愁苦之情。“故欹单枕梦里寻,梦又不成灯又烬”。思妇为了摆脱苦况的切实,急于入睡成梦,故专程斜靠着孤枕,幻想梦里能寻找到现实中找寻不到的老小,不过梦终未成,而最后连那一盏作伴的残灯也荡然无存了。“灯又烬”一箭双雕,主卧里的灯花燃成了灰烬,自身与妻儿的会合也十分小概落成,思妇的天命变得像灯花同样凄迷、黯淡。词到结句,哀婉幽怨之情韵袅袅不断,给人以深沉的艺术感染。

  结拍词意陡转,从人才写到自个儿。然则似离仍合,虚中带实,形象更美观,心思更进一步热诚。诗人不说那位佳人的住处他很熟识,而偏偏以拟人化的花招,托诸骏马。这一比喻很适合诗人作为贵家子弟的身分,可知诗人确曾身骑骏马,来到那秋千深院,与玉楼绣户中人会见。由于常来常往,连马儿也认识游踪了。紫骝骄嘶,柳映画桥,意境极漂亮,这是虚中写实,实中有虚。清人沈谦说:“填词结句,或以不安定见奇,或以迷离称胜,著一实语,败矣。康伯可‘正是销魂时候也,撩乱花飞’;晏叔原‘紫骝认得旧游踪,嘶过画桥东畔路’;山抹微云君‘放花无语对斜晖,此恨哪个人知’,深得此法。”(《填词杂说》)所说颇中肯綮。

  刘熙载云:“冯延巳词,晏同叔得其俊,欧阳永叔得其深”,此语精辟地建议了欧词婉约深沉的性状。以此词而言,这种风格展现得极为刚强。全词抒情与写景兼融,景中寓婉曲之情,情中带凄清之景,将闺中思妇深沉凄绝的别恨表现得深曲婉丽,痛快淋漓。

  此词以深婉含蓄见胜。黄蓼园《蓼园词选》分析此词:“首二句别后,想其院宇深沉,门阑紧闭。接言墙内之人,如雨余之花;门外行踪,如风后之絮。

  ●临江仙

  后段起二句言此后杳无新闻,末二句言重经其地,马尚有情,况于人乎?“不过,那几个意蕴,小编都未实说,而是为读者留下了尽量的想像空间。

  欧阳修

  ●菩萨蛮

  柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。

  晏几道

  小楼西角断虹明。

  哀筝一弄下淡水溪曲,声声写尽湘波绿。

  阑干倚处,待得月华生。

  纤指十三弦,细将幽恨传。

  燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌。

  当筵秋水慢,玉柱斜飞雁。

  凉波不动簟纹平。

  弹到断肠时,春山眉黛低。

  水精双枕,傍有堕钗横。

  晏叔原词作者鉴赏

  欧阳文忠词作者观赏

  此词借写弹筝来显示当筵演奏的歌妓心中的幽恨。

  此词写夏季深夜,大雨已过、明亮的月升起后楼外楼内的场景,差不离句句写景,而情尽寓在那之中。

  词的上片暗写湘灵鼓瑟的故事,点出“幽恨”;下片并未有实际进展写幽恨,只写弄筝的态度,而幽恨自见。黄蓼园谓此词“末句意浓而韵远,妙能蕴藉”。

  柳何处,诗人不曾“交待”,然则无论远近,雷则来自柳的那一端,雷为柳隔,音量减小,故曰“轻雷”,隐约隆隆之致,反异于当头霹雳。雷柳外,而雨到池中,池水白露难分相互。雨来池上,雷已先止,唯闻沙沙飒飒,原本是“雨声滴碎荷声”。奇不五个“声”字叠用。奇雨声之外,又有荷声。荷声乃其叶盖之声。又着“碎”字,盖为轻雷疏雨,雨本一阵,而因荷承,声声清晰。

  起笔一句先写弹奏。筝称之为“哀筝”,情感色彩极为显然。“一弄”,奏一曲。曲为“和田河曲”,内容亦当与舜及二妃一类喜剧故事有关,简单来说酒筵气氛和弹筝者的心情。“写尽湘波绿”,湘水以清亮著称,“绿”为湘水及其周边原野的颜色。但玉石白彩分类上属冷色,则又暗中提示乐曲给予人情绪上的感想。

  雨本不猛,旋即放晴故曰“小楼西角断虹明”。断虹一弯,忽现云际,则晚晴之美,赞不绝口处又加一重至美。又只下一“明”字,而断虹之美,斜阳之美,雨后晚晴的碧空如洗之美,被此一“明”字写尽,因为它显现了极度丰裕的光辉、色彩、时间,境界浓密。断虹现于小楼西角。由此引出上片闻雷听雨之人。其人独倚画阑,领此很美的程度,久久未有离去,一向到天涯海角又见了一钩子新月,宛宛而现。“月华生”三字,继“断虹明”三字,美上增美,其笔势温丽明妙,匪夷所思。

  “写”,指弹奏,而又区别于一般的“弹”或“奏”;就像弹筝者的演奏,像文士的用笔,尽管尚无文词,但却用筝声“写”出了感人的音乐形象。

  下片继月华生而再进一层,写到阑干罢倚,人归帘下,夜深了。凉波比簟纹,已妙极,又下“不动”字,下“平”字,写透静处生凉之境。水晶枕,加倍渲染画栋玉钩,是以卓绝高贵之物写理想的人间境界。而结以钗横,则写出夏夜人不寐的景况。

  上片歇拍两句,令人想到弹筝者幽恨甚深,非细弹不足以尽情传达,而能将幽恨“细传”,又足见其人有相当高的本领。从“纤指”二句的口气看,诗人对弹筝者所倾倒的幽恨是抱有珍惜的,而所传之幽恨便是双方所共有的。词之上片,重视从演奏的源委情调方面写弹者。

  ●南歌子

  下片转写弹者的态度。“当筵秋水慢”,“秋水”代指清澈的眼光。“慢”,形容凝神,指筝女全神关注。“玉柱斜飞雁”,筝上一根根弦柱排列,犹如一排飞雁。飞雁古诗文中,常与离愁别恨相连,同期雅砻江以南有著名的回雁峰。由此,这里虽是说弦柱似斜飞之雁,但能够推断所奏的乌江曲亦当与飞雁有关系,写筝柱之形,其实末离开弹筝者所传的幽恨。“弹到断肠时,春山眉黛低。”春山,指像山一样弯弯隆起的双眉,是承上文“秋水”而来的,用的是卓文君“眉色如望远山”(《西京杂记》)的古典。女生凝神细弹,表情一般应是从容沉静的,但随着乐曲进入断肠境界,筝女敛眉垂目,凄凉和殷殷的心理照旧鲜明地表露了出来。

  欧阳修

  那首词以扬尘飘忽的文笔,刻画一位哀艳动人的弹筝艺妓——小莲哀艳使人迷恋的形象。全词以“哀筝一弄格尔木河曲”摹然开篇,又以“弹到断肠时,春山眉黛低”骤然收笔,中间不平铺直叙而吸引最富有表现力的动作、神态来写,极具艺术感染力。

  凤髻金泥带,龙纹玉掌梳。

  ●玉楼春

  走来窗下笑相扶,爱道“画眉深浅入时无”?

  晏几道

  弄笔偎人久,描花试手初。

  东风又作凶暴计,艳粉娇红吹满地。

  等闲妨了绣武术,笑问:“鸳鸯两字怎生书?”

  碧楼帘影不遮愁,还似二零一八年前几日意。

  醉翁词作者观赏

  哪个人知错管春残事,随地漫游曾费泪。

  这首词以尊重相间的语言、富有动态性和形象性描写,营造了三个天真活泼、纯洁可爱的新妇子形象,表现了她的言谈举止、心绪活动,以及她与对象之间的爱上。

  此时金盏直须深,看尽落花能几醉!

  上片写新娘子精心梳妆的情事。伊始二句,诗人写其发饰之美,妙用名词,对仗精巧。次三句通过对女士延续性动作、神态和言语的轻巧描述,表现新孩他妈娇羞、爱美的神态、情感以及他与夫婿的两情依依、清莹竹马。

  晏叔原词作者鉴赏

  下片写这位新嫁娘写字绣花,虽系写实,然却充真实景况味。过片首句中的“久”字用得极工,特别规范地呈现了她与女婿一动不动的亲密关系。接下来一句中的“初”字与前句中的“久”字相对,表新妇老公怀里撒娇时间之长。结尾三句,写新妇耽于主卧之戏,与老公亲热笑闹、互相依偎太久,以致于贻误了针线活,只能停下绣针,拿起彩笔,问孩子他爸“鸳鸯”二字怎么写。此三句宛在近日地球表面现出新妇子的童真及夫妻情笃的光景。笑问“怨鸯”两字,暴表露新妇与夫婿永世相爱、情同怨鸯的美好愿望。

  起首一句气势不凡,笔力沉重,着一“又”字,言东风残忍,实则人有情,烘衬出心里的愁怨之深,此意直贯全篇。第二句的“艳粉娇红吹满地”,正面描写落花,“粉”是“艳”,“红”是“娇”,不仅仅描绘了花的色彩,而且写出了花的艳丽娇冶如人。着力写花的美,也就更反衬出“吹满地”的场合之惨,满目繁华,转瞬即逝,使人惊心动魄。“吹”字暗接“东风”,进一步写东风的残忍。上片歇拍两句,上句词意深厚,楼台高远,帘影层深,是怕见春残花落触动忧伤,即使较之近观增加了几分隐隐朦胧,但花飞花谢依旧不明可知,“不遮愁”三字非常生动、传神。

  那首词内容上器重描写新妇子新郎前边的稚嫩状态,表现本事上选择民间小词习见的白描和口语,活泼轻灵地培养和陶冶人物形象,读来令人万物更新。读罢全词,八个态度逼真、形神兼备的可爱女孩子形象长久地驻留读者的脑海中,挥之不去。

  景既无法遮断,愁自然出现。下句语浅而情深,红稀绿暗的春残景象“还似”二零一八年同样,“还似”二字,回应首句“又”字,申说花飞花谢的场景、春残春去的愁情,不是现年才有,而是年年如此,情意倍加深厚,语气愈益沉痛。

  ●浪淘沙

  过片表面上自责“错管”,实际上写有情,花落春去,人力不能够挽救,惜春怜花,只好是水中捞月多事而已。当初不可能精晓此理,每逢登临游春都为花落泪,现看来,都属多余的情义浪费。表面上临近怨悔,实是感伤。结拍“两句,化用崔敏童的”能向花前五遍醉,十千沽酒莫辞频“(《宴城东庄》),转写明日此时,表面上自解手淫,说伤春惜费用泪无益,不比痛饮美酒,恣赏落花,语极旷达,实际上却极为难过,较之惋惜越来越深一层。群花飞谢,还未曾委埋泥土、坠随流水在此以前,”吹满地“的”艳粉娇红“还可供人敬服,可是这种现象弹指之间间就要消失无踪,又能够见到几遍?更又能看得什么时候!”临轩一盏悲春酒,明天池塘是绿阴“(韩偓《惜花》),”直须深“的连日呼唤中,蕴藏着无计留春、悲情难抑的惨痛,但这种心理却故以问语相诘,就显得煞是婉转。此二句明朗显豁,曳顿挫,有一唱三叹之妙。

  欧阳修

  ●阮郎归

  五岭余月残,荔子初丹。

  晏几道

  绛纱囊里水晶丸。

  天边金掌露成霜,云随雁字长。

  可惜天教生处远,不近长安。

  绿怀红袖趁重九,人情似故乡。

  以前的事忆开元,妃嫔偏怜。

  Lampe紫,菊簪黄,殷勤理旧狂。

  一从魂散马嵬关,只有世间无驿使,满眼红山。

  欲将沉醉换悲凉,清歌莫断肠!

  欧阳文忠词作者观赏

  晏叔原词作者鉴赏

  那是一首咏史词,小编词中从王昭君喜食鲜勒荔,玄宗命人从岭南、西蜀驰驿进献一事发抒感慨,歌咏唐天宝年间玄宗荒淫、杨妃专宠的事迹,给世人以深切的戒鉴和诱发。

  此词写于寿春,是重九节佳节宴饮之作。词中感喟身世,自抒怀抱,虽写抑郁之情,但并无根本之意。

  本篇聚焦笔墨,单就杨妃喜食鲜丽枝,玄宗命人从岭南、西蜀驰驿进献一事发抒感慨。开始三句从五岭丽枝成熟写起。首句点明产土地资金财产时,次句点明勒荔成熟,第三句描绘勒荔的外形内质,次第井然。荔支成熟时,果皮呈紫绛色,多皱,果肉呈半透明凝脂状,这里用“绛纱囊里水晶丸”来比况,不但形象逼真,而且能吸引大千世界对它的色、形、味的联想而有满口生津之感。

  全词写情波澜起伏,步步深化,由空灵而入厚重,音节从和婉到悠扬,适应心绪的更换,整着词的意境是患难性凄冷的。

  接下去两句,承首句“五岭”,专从产地之遥远托讽致慨。“可惜天教生处远,不近长安。”似有意模拟玄宗惋惜遗憾的心思与作品,又似小编意味深长的嘲笑,笔意特别灵敏玄妙。从玄宗方面说,是心痛勒荔生深远隔长安的岭南,不能够须臾间获得,以供杨妃之需;从作者方面说,则又隐然含有天不从人愿,偏与玄宗、杨妃作对的奚落调侃,来说外又自含对玄宗专宠杨妃、为他罗致一切珍奇的行为的批判。

  初始两句以写秋景起,点出地点是新加坡市汴梁,时序是穷秋,为下文的“趁重春日”作衬垫。汉世宗长安宫廷宫建高中二年级十丈的铜柱,上有铜人,掌托承露盘,以承武帝想饮以求长生的“玉露”。承露金掌是皇帝宫中的建筑物,词以“天边金掌”指代汉朝金陵景物,选材非凡,起笔峻峭。但笔者词风不求以峻峭胜,故第二句即接以闲淡的笔调。大寒为霜,天上的长条云彩中飞出排成一字的雁队,云影仿佛也随后拉开了。这两句意象敏妙,满怀悲凉,为全词奠定了秋气瑟瑟的基调。三、四两句将客居激情与思乡之情交织来写,用笔细腻而含有深厚,一方面赞扬故乡人情之美,表明出思乡心切的心怀,另一方面又表彰了重九节友情之美,表明了对友谊的偏重。

  过片“以前的事忆开元”句单笔兜转,点醒上片。说“开元”而不说“天宝”,纯粹出于音律上的设想。“贵人偏怜”及以下“驿使”本《新唐书·西施传》:“妃嗜荔果,必欲生致之。乃置骑传送,走数千里,味未变,已至首都。”这里的“偏”与上片的“天教”正变成意味深长的自己检查自纠。

  过片从《九歌》中“纫秋兰认为佩”和杜牧“凡尘难逢开口笑,女华须插满头归”化出的“Lampe紫,菊簪黄”两句,写出了人物之盛与时装之美,渲染了宴饮的盛况。接下来一句,写诗人仕宦连蹇,陆沉下位,情感低沉,不得不委屈处世,难得放任心情,前天偶得自,于是无妨再理旧狂,以至“殷勤”而“理”,以不负同伴的一片深情。况周颐《蕙风词话》卷二说:“‘绿杯’二句,意已厚矣。‘殷勤理旧狂’,五字三层意:狂者,所谓一肚皮不合时宜,发见于外者也。狂已旧矣,而理之,而殷勤理之,其狂若有啥不得已者。”试想,本是清狂耽饮的人,近些日子要引起旧情酒兴,还得“殷勤”去“理”才行,其中的层层波折,重重顶牛,必有不堪回首、不易诉说之慨,心理的波折,自然把意境推向比前进一步深厚的万丈。结尾两句:“欲将沉醉换悲凉,清歌莫断肠。”由地点的汇总,再来多少个大的转账,又引出多数档次。诗人想寻求解脱、忘却,而她本人又明知那并不可能换到真正的兴奋,那是真正的殷殷。《蕙风词话》又说:“‘欲将沉醉换悲凉’,是上句评释;‘清歌莫断肠’仍含不尽之意。”此乃中肯之语。词之结句,竟体空灵,包涵着万般无奈而聊作旷达的香甜苦楚,极尽回旋波折、一咏三叹之妙。“Lampe紫”二句,承上片“人情”句的涵盖转为宽松:“殷勤”句随着剧情的快捷裁减,音节也飞速转向悠扬:“欲将”二句,情感进一步深沉、波折,音节也尤其悠扬、激荡。谭献评周邦彦《兰陵王》词的“斜阳冉冉春无极”句,说“微吟千百遍,当入三昧,出良方。”读晏叔原那首词的终极三句,使人也是有同等的感觉,因为它的意象、音节合作得极有韵味和感染力,妙处须细细体会。

  结尾三句“一从魂散马嵬关,唯有江湖无驿使,满眼大娄山”。“魂散马嵬关”,指玄宗奔蜀途中,随行护卫将士要求杀死杨妃,玄宗不得已命高力士将其缢死于马嵬驿事。“凡尘”用杜牧《过华清宫绝句》“一骑世间妃嫔笑,无人知是离枝来”意。驿使,指驰送离枝的驿站官差。这三句既美妙地补叙了那时驰驿传送离枝的劳民之举,交待了杨妃缢死马嵬的正剧结局,而且收归现境,抒发了如今所见所感:吉庆的新丰道上,被过往行人车马扬起的下方依旧依然,但驰送火山荔的驿使却再也见不到了。诗人对淫侈享乐、乱政误国的史训并不间接表露,只用“有”、“无”的开合相应与“满眼圣灯山”的场景隐约透露,显得特别有趣耐味。

  《唐诗举》高云:“小山多聪俊语,一览即知其胜。此则非好学深思,不能够知其妙处。”此词正表明了那点。

  ●浪淘沙

  纵观全词,固然作者这种肝胆相照的热诚自始至终,但经历了众多风尘磨折之后,悲凉已超过缠绵;就算还会有镂刻不灭的回看,但是已经害怕纪念了。

  欧阳修

  ●阮郎归

  把酒祝东风,且共从容,垂杨紫女士陌洛城东。

  晏几道

  总是当时扶持处,游遍芳丛。

  旧香残粉似当初,人情恨不及。

  聚散苦匆匆,此恨无穷。

  一春犹有数黑体,秋来书更疏。

  二零一九年花胜2018年红。

  衾凤冷,枕鸳孤。

  可惜二〇二〇年花越来越好,知与什么人同?

  伤心侍酒舒。

  醉翁词作者观赏

  梦魂纵有也成虚,那堪和梦无?

  此词为明道(Mingdao)元年(1032)春,欧公与同伴梅尧臣三亚城东旧地重游有感而作,词诋毁时惜别,抒发了人生聚散无常的慨叹。

  晏叔原词作者鉴赏

  首二句语本于司空图《三沙子》“黄昏把酒祝东风,且从容”,而添一“共”字,便有了创新意识。“共从容”是兼风与人来讲。对东风言,不仅仅是爱护好风,且有预留光景,以便游赏之意;对人来说,希望大家稳步游赏,尽兴方归。“洛城东”揭出地方。岳阳公私园囿甚多,宋人李格非著有《襄阳名园记》专记之。京城市区和霍邱县区外的道路叫“紫陌”。“垂杨”同“DongFeng”合言,可想见其暖风吹拂,翠柳飞舞,天气宜人,景观宜人,正是游赏的好时候、好处所。末两句说,都是病故携手同游过的地点,后天仍要全都重游贰回。“当时”即下片的“2018年”。“芳丛”表明此游主若是赏花。

  此词抒写的是居民思行者的心怀,但它同其余同类核心的创作比较,手艺上自有特色。小编词中动用层层开剥的手法,把人物面临的情义争辨日益推上尖端,推向绝境,从而显示了人生个中不可解脱的一种深沉的惨痛。

  下片头两句深深地感慨:“聚散苦匆匆”,是说本来就很难集会,而刚刚晤面,又要匆匆作别,那怎能不给人带来持续怅恨。“此恨无穷”并不只指小编本身来讲,也就是说,亲朋好朋友朋友里面聚散匆匆这种怅恨,从今后到以后,以致未来,永世都尚未限度,都给人带来莫斯中国科学技术大学学的切肤之痛。“悲伤销魂者唯别而已矣!”(南朝梁江淹《别赋》)好朋友相见,无法长聚,心理自然是老大不爽的。那惊讶,便是对同伙深情厚谊的显示。上边三句是从眼下所见之景来抒写别情,也能够说是对地点的慨叹的求实表达。“二〇一九年花胜二零一八年红”有两层意思。一是说今年的花比本季度开得特别繁荣,看去尤其鲜艳,当然希望同朋友尽情观赏。说“花胜二零一八年红”,足见二零一八年作者曾同朋友来赏析过此花,此与上片“当时”呼应,这里带有着对过去的光明回忆;也证实此别已经一年,此番是久别重逢。集会这么不易,花又开得这么美好,本来应该多多观赏,不过同伙将要离开,怎能不使人心痛?那句写的是鲜艳繁盛的景点,表现的却是感伤的心怀,正是“以乐景写哀”。末两句意为:二〇一八年那花还将比二〇一九年开得越发兴旺发达,可惜的是,自身和亲朋分居两地,天各一方,前几年那会儿,不知同什么人再来共赏此花啊!再进一步说,二〇一九年友好也可能已离开这里,更不知是什么人来赏此花了。

  上片初始两句将物与人根据起来写,意谓往昔所用香粉虽给人以残旧之感,但物仍故物,香犹故香,而离去之人的心境,却受不了空间与时间考验,渐渐淡化,今比不上昔了。上片歇拍两句,是上两句的补充和延长,举出人比不上物、今不比昔的实况,那正是客人春季初去时还或者有几小篆信寄来,到了穷秋,书信更少见了。上片四句,即物思人,感昔伤今,抒写了女主人公对行者薄情的满腔怨恨。

  把别情熔铸于赏花中,将三年的花加以相比较,层层推进,以惜花写惜别,构思新颖,富有诗意,是篇中的绝妙之笔。而别情之重,亦即表明同朋友的友情之深。

  词的下片转而叙述女主人公夜间的难受,抒写其情况的无助、相思的悲苦。

  此词笔致疏放,婉丽隽永,近人俞陛云称它“因惜花而怀友,前欢寂寂,后会悠悠,至情语以一气挥写,可谓深情如水,行气如虹矣。”

  过片两句,写词中人的情愫体验,赋予客观的物象——衾与枕以女主人公清冷、孤寂的无理情绪,将女主人公的心目感受渲染得深透。这里写衾与枕而观看于凤与鸳,还大概有其象征意义,是词中人因见衾、枕上绣的金凤凰、鸳鸯而想到爱人的拜别,以凤凰失侣、鸳鸯成单,来暗中表示自身的境地已经世易时移、昔不近些日子了。“难过”一句,是其人忧心如焚之际希冀酒醉中求得临时的摆脱,那是他恐怕找到的举世无双消愁的措施。但这里只说“待酒舒”,未必真入醉乡,而酒也不至于真能舒愁。联系下两句看,其难过不唯有未舒,更恐怕徒然加重相思之情和幽怨愁恨。

  ●浣溪沙

  结拍两句,写一觉醒来时的悬空和难熬。既然人已成各,今已非昨,而又过往的事难忘,后会难期,那就只有入睡之际,寄希望于梦里与相思之人重温旧情了。就算梦境幻而非真,虚而非实,梦回后反而会令人惘然若失。但梦中倘能高出,总也聊胜于无。可是,最可悲的是,夜来空有怀恋,竟难成梦,连这点片刻的悬空的温存也得不到,就更令人难以为怀了。

  欧阳修

  这结拍两句是稀缺逼进的写法。上句说已看穿了睡梦的虚幻,就像有梦无梦都无所谓,绝望之情已绘身绘色,而下句一转,把词意又有助于一层。从下句再回过来看上句,才知上句是衬垫和加剧下一句的,也得以说是未发先敛,欲擒故纵,从而形成跌宕,呈现波澜。这种写法,有反复、一唱三叹、荡气回肠之妙,将女主人公的一腔怨情抒写得撼人心魄,读来使人为之销魂。

澳门新葡亰平台游戏陈允平词作鉴赏,宋词鉴赏辞典。  堤上游客逐画船,拍堤春水四垂天。

  冯煦《六十一家选例言》中说:“淮海、小山,古之伤心人也。其语皆有味,浅语皆有致。”此词即可以称作用语浅淡,味致深浓。作者词中央银行使层层递进、步步火急的花招,将思忆之情、怨恨之痛抒发到无可回旋的地步,使人产生特其他感伤心境,收到了很好的主意功力。

  绿杨楼外出秋千。

  ●归田乐

  白发戴花君莫笑,六幺催拍盏频传。

  晏几道

  人生何处似樽前!

  试把花期数。

  欧文忠词作者观赏

  便早有、感春心情。

  此词以鲜明质朴的语言,描写笔者春季载舟颍州莫愁湖上的所见所感。词的上片描摹明媚秀丽的春景和众多游览者的欢愉,下片写笔者画舫中宴饮的景观,注重抒情。整首词意境疏放清旷,婉曲蕴藉,意言外,别有意趣。

  看即红绿梅吐。

  “堤上游客逐画船”,写所见之人:堤上踏青赏春的人随着画船行走。八个“逐”字,生动地道出了旅客如织、举袂成阴、喧嚣热闹的意况。“拍堤春水四垂天”,写所见之景:溶溶春水,碧波浩荡,不断地拍打着堤岸;上空天幕四垂,远远望去,水天相接,广阔无垠。第三句“绿杨楼外出秋千”,写出了美景中人的活动。那句中的“出”字用得极妙。晁无咎说:“只一‘出’字,自是后人道不随处。”(吴曾《能改斋漫录》卷十六引)王观堂则说:“余谓此本李有贞中(冯延巳字)《上行杯》词‘柳外秋千出画墙’,但欧语尤工耳。”《红尘词话》卷上(“出”字杰出了秋千和打秋千的人,具有必要的遵循,使众人好象隐隐听到了绿杨成荫的临水人家传出的笑语喧闹之声,就像看到了秋千上娇美的人影,那样就幽美的山色中,平添出一种盎然的营生。

  愿花更不谢,春且长住。

  “白发戴花君莫笑”,“白发”,词人自指。那样的老前辈头插鲜花,本身不倍感可笑,也固然外人见怪,简直画出了她旷放不羁、乐而忘形的狂态。下句“六幺催拍盏频传”和上句对仗,但对得灵活,使人不觉。“六幺”即“绿腰”,曲调名。“拍”,歌的点子。此句形象地写出画船上急管繁弦、乐声四起、频频举杯、觥筹交错的排场。歇拍“人生何处似樽前”,虽是商酌,但它是小编激情的增高,写得忧伤沉郁,耐人品味。

  只恐花飞又春去。

  ●浣溪沙

  花开还不语。

  欧阳修

  问此意、年年春还或然会否?

  湖上朱桥响画轮,溶溶春水浸春云,碧琉璃滑净无尘。

  绛唇青鬓,渐少花前侣。

  当路游丝萦醉客,隔花啼鸟唤行人,日斜归去奈何春。

  对花又记得,旧曾游处。

  欧文忠词作者观赏

  门外垂杨未飘絮。

  此词描写泛舟颍州南湖、留连美好春光的意趣。

  晏叔原词作者鉴赏

  作者对湖面天光水色作了维妙维肖而规范的勾勒,把握了九天阳光、花鸟游丝所富含的美的特质,并流入自个儿心灵深处的情愫,创设出幽美的诗情画意。上片写湖面风光。首句写游客们乘坐着豪华的自行车,驶过那装修着鲜黄栏杆的桥梁,来到西湖游赏春光,传达出一种喧腾热闹的氛围。第二句“溶溶春水浸春云”写湖水里映出了云的阴影,云、水、天空都融一齐了。溶溶,水盛貌。春水,言水之柔和;春云,言云之舒缓。一句之中,并列多少个“春”字,这倒是名不虚传的“加一倍写法”,目标便是把那一个字突现出来。这句里的“浸”字也用得好,把映照说成浸透,就等于把云的阴影说成是真的云,通过这种“真实感”暗中披暴光湖水的清澈程度来,从考查体验的错觉中描绘景物的意况。“碧琉璃滑净无尘”,用琉璃的细腻平滑来比喻青海湖的水面,表现了湖面泛舟时轻快、畅适的心理,形象而有诗意。

  此词抒写感春怀人之情。全词以“花”为线索串起全词,以崛起伤春之意。词之上片数花期是盼春,看花吐、恐花飞是留春,下片言情,盼春留春是为纪念“花前侣”。末三句纪恋旧曾游处,亦是祈求春季来了能够再会“花前侣”。

  下片写游兴未尽的痛快之情。前两句是对偶句:“当路游丝萦醉客,隔花啼鸟唤行人”。这两句描写春物留人,人亦恋春,是全词的显要所。游丝,是青春里昆虫吐出来的细丝,随风飘舞花草树木之间,游丝本残忍而有情,网住春光,留住游客。欧阳文忠却说游丝“萦醉客”,那既是旅客赏春纵饮,也可能有游客被美景所也是“唤住”之意,与游丝萦客同。总的是说春色无多了,何不再流连些时,那多亏“惜馀春”之意。明明是旅客舍不得归去,却说成是游丝、啼鸟出绸缪策挽救。把游丝、啼鸟说成颇通人性的灵物,那就是词体以婉曲写情的特别处。末句里的“日斜归去”四字,表达鄱阳湖景观美好,令人留连忘返:“奈何春”四个字使得全词更展现精粹,它发挥了小编郁积于心的痛快痛苦之情。那首词的最终,是用陡转直下的笔法揭露了游客内心深处的沉思活动,表现了由欣欣自得而惨痛这种两极转换的思维意况,故而能够获得含蓄蕴藉、余味不绝的方法功力。

  开首两句不落俗套,用笔不凡,以盼春写伤春,前后争持,语便脱俗。而着一“试”字、“早”字,尤见深情。“看即春梅吐”句,承上启下。“看即”,为随即义。红绿梅是最早开的花、报春的花,最近已是含苞欲放了。紧扣上句“便早有”三字。愿花“三句,补足上文。这几句的意思是:梅未开时,已希望它更不凋零,好让芳春长驻俗世,怕可能百花飘残,匆匆春又归去!

  那首词表明了小编对春光的深入眷恋。词中的春光,使读者联想到人生的后生、爱情、理想等成套美好的事物。它那深沉委婉的心理,那隽永蕴藉的意象,给读者以点不清的心劲。

  过片后,紧承上片,语本欧阳修《蝶恋花》“泪眼问花花不语”意。等到花开时,它却默然无语,试问在那之中的深意,年年的春季都能够知道吧?三句的意在言外是,假如春天能精通大家的意在的话,它就不会叫花儿凋谢了,因为花开花落,春来春去,便是大家悲感的案由。年年如是伤春,年年的青春依旧逝去,“不语”的是花,发出痴问的是作家,“此意”,即上片愿花不谢、春长住之意。句句深切,环环紧扣,两片融为一气。“绛唇青鬓”二句,转而进入怀人的大旨。当日花前一块高兴地游春的同伙最近安?《小山词自序》说:“追惟往昔过从喝酒之人,或垄木已长,或病不偶,考其篇中所记悲欢合离之事,如幻如电,如昨梦前尘,但能掩卷怃然,感光阴之易逝,叹境缘之无实也。”“绛唇青鬓”,形容年少,当指昔日同游的女士,即莲、鸿、蘋、云等人。“渐少”,意谓一年比一年少,与上文“年年”呼应。两句跌深一层,道出词旨“对花”三句,收束全词。可是见到花开,便记起旧日曾游之地,而那时,那门外袅娜的垂杨,还并未有扬花飘絮呢!“旧曾游处”,即当时歌酒征逐之地:“门外垂杨”,即作者《浣溪沙》词“室外绿杨春系马”处。末三句追忆旧游,以当日赏春的欢悦与前几日只身的悲感对照,表明花飞春去只是勾起伤感的外表原因,而感旧怀人才是真意之所。

  ●蝶恋花

  那首小词,以诚恳的心情、浅近的言语,把感春怀人的心思娓娓道来,流美自可是又缠绵往复,情真意切,感人至深,令人为之低徊不已,称得上独具艺术吸重力的喜人至情之作。全词拗句甚多,喜用重字,具备飞扬灵动的音乐美。整首词平易深入,秀韵天然,美不胜收。

  欧阳修

  ●浣溪沙

  庭院深深深一点?

  晏几道

  杨柳堆烟,帘幕无重数。

  1月微风到碧城,万条千缕绿相迎,舞烟眠雨过大暑。

  玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

  妆镜巧眉偷叶样,歌楼妍曲借枝名。

  雨横风狂4月暮。

  暮秋霜霰莫凶暴。

  门掩黄昏,无计留春住。

  晏叔原词作者鉴赏

  泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

  此为咏物词。词中借咏文质斌斌中盛极一时、风情万种的柳枝,营造了虽青春年少、红极临时而毕竟要人才老去、潦倒落拓的歌妓舞女形象,表明了小说家对于被污辱、被侵蚀的风尘女孩子的爱慕和关爱,同期也寄寓了小编本人深沉的碰着感慨。全词借助形象上的同期比较与联想,将物与人的运气共同体地混合一齐,收到了很好的不二等秘书诀效果。

  欧阳文忠词作者观赏

澳门新葡亰平台游戏陈允平词作鉴赏,宋词鉴赏辞典。  上片借柳喻人,以浅铬红蕴藉、温馨旖旎的春风杨柳象征歌妓舞女年轻时的生活和形象。起先一句点明时令。“碧城”是丛丛柳树的形象化比喻。此句从容自而又流畅轻灵,给人以和谐的春风飘然则至的以为,而“碧城”的字面又产生重翠叠碧的视觉回想,故虽平直叙起,却有猛烈的形象感。次句“绿相迎”应上“到碧城”,不唯有画出了柳枝迎风飘扬、如有情相迎的摄人心魄意态,特出了暖风的化煦功能,也流传诗人面前境遇春风杨柳万千条的气象时神采飞扬的激情。第三句“舞烟眠雨过大雪”以囊括之笔收结上片。柳枝仲春的晴烟轻霭中彩蝶飞舞,阳节的霏霏丝雨中入梦,梦一般自个儿的条件中走过了小暑十月天。“舞”字、“眠”字,一写动态,一写静态,都能得柳枝之神理,前者见其安心乐意,后者见其安静安闲。

  那首词以鲜活的形象、清浅的语言,含蓄委婉、深沉细腻地显示了闺中思妇复杂的心田感受,是闺怨词中传播千古的大小说。

  过片奇妙地以眉和柳叶将物与人关系起来。靓妞对镜梳妆,爱把双眉画成柳叶的形态,歌楼宴席上演唱的清歌也用柳枝作为曲名。词人美妙地借柳叶眉、《柳枝》曲的盛行来渲染柳枝的信誉。“偷”、“借”二字,把被“偷”、被“借”的柳放到蒙受歆羡的地点上,可谓爱惜之至。

  此词首句“深深深”三字,其用叠字之工,致使全词的景写得深,情写得深,因而而生深入之意境。

  结句点明主旨,情深意切,希望霜霰莫打杨柳,实际上是说歌妓舞女到人老色衰时受到摧残,寄托了作家对他们的体恤。

  诗人第一对女主人公的居处作了周详的抒写。“杨柳堆烟,帘幕无重数”这两句,就如是一组电影摇摆镜头,由远而近,稳步推移,稳步深远。随着镜头所指,先是看到一丛丛杨柳此前边移过。“杨柳堆烟”,说的是深夜杨柳笼上罕见雾气的场地。着一“堆”字,则杨柳之密,雾气之浓,宛如一幅摄影。随着这一丛丛杨柳过去,诗人又把镜头摇向庭院,摇向帘幕。那帘幕不是一重,而是过了一重又一重。终究多少重,他不作琐屑的坦白,简来说之曰“无重数”。“无重数”,即大多种。一句“无重数”,令人以为这座院子简直是无比幽深。至此,笔者用一句“玉勒雕鞍游冶处”,宕开一笔,把视野引向她情人那边;然后折过笔来涂抹:“楼高不见章台路”。原来那词中女人正独处高楼,她的秋波正经过重重帘幕、堆堆柳烟,向相公平常游冶的地方凝神远望。

  同理可得,此词借柳喻人,寄托了我对不幸女孩子的深入同情,给读者以心灵上的触动。

  词的上片器重写景,但“一切景语,皆情语也”(王礼堂《红尘词话》),深深庭院中,已宛然见到一颗被监管的孤寂的心灵。词的下片器重写情,雨横风狂,催送着残春,也催送女主人公的芳年。她想挽回住阳节,但风雨残暴,留春不住。于是她以为无奈:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,只能把心绪寄托到命局同她同样的花上。这两句包蕴着极度的伤春之感。清人毛先舒评曰:“‘泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去’,此可谓层深而浑成。”(王又华《古今词论》引)他的情致是说语言浑成与情意层深往往是为难享有的,但欧词这两句却把它统一齐来。这两句心理等级次序如下:第一层写女主人公因花而有泪。见花落泪,对月伤情,是后梁妇女常有的感动。此刻才女正忆念走马章台(汉长安章台街,后世借以指游冶之处)的丈夫,不过望而不可知,眼中唯有狂龙卷风雨中横遭迫害的花儿,由此联想到温馨的时局,不禁难熬泪下。第二层是写因泪而问花。泪因愁苦而致,势要求找个发泄的对象。这些目的此刻已幻化为花,可能说花已幻化为人。于是女主人公向着花儿痴情地发问。第三层是花儿一旁沉默,无言以对。紧接着诗人写第四层:花儿不但不语,反而象故意抛舍她似地纷纭飞过秋千而去。人儿走马章台,花儿飞过秋千,有情之人、狂暴之物对他都报以冷漠,怎能不令人难熬!这种借客观光物的感应来搭配、反衬人物主观情绪的写法,就是为了强化心绪。词人一层一层深挖心理,并非刻意雕琢,而是象竹芽有苞有节一样,自然变化,逐次打开,自然浑成、浅显易晓的言语中,蕴藏着真切真切的真情实意。

  ●浣溪沙

  那首词意境深入。词中写景写情,而景与情又是那样的休戚与共无间,浑然天成,构成了一个全体的意境。诗人刻画意境也可能有档案的次序的。从情形来讲,它是由外景到内景,以深邃的商品房映衬深邃的心绪,以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的激情。从岁月来讲,上片是写轻雾弥漫的清早,下片是写风狂雨暴的黄昏,由早及晚,逐次张开人物的心中。过片三句,近人俞平伯评曰:“‘三月暮’点季节,‘风雨’点天气,‘黄昏’点每日,三层渲染,才逼出‘无计’句来。”(《西汉词选释》)春日时节,风雨黄昏;闭门深坐,情尤怛恻。其中意境,就好疑似诗,但诗不能够写其貌;是画,但画无法传其神;唯有通过这种婉曲的词笔本领确切地勾勒出来。尤其是结句,近人王观堂以为那是一种“有本人之境”。所谓“有自家之境”,就是“以自家观物,故物皆著我之色彩”(《红尘词话》)。也正是说,花儿含悲不语,反映了词中巾帼难言的伤痛;乱红飞过秋千,烘托了女子终鲜同情之侣、怅然若失的态势。而情思之绵邈,意境之深入,尤令人钦慕。

  晏几道

  ●阮郎归

  唱得红梅字字香,柳枝桃叶尽深藏。

  欧阳修

  遏云声里送离觞。

  南园春半踏青时,风和闻马嘶。

  才听便拚衣袖湿,欲歌先倚黛眉长。

  青梅如豆柳如眉,日长蝴蝶飞。

  曲终敲损燕钗梁。

  花露重,草烟低;人家帘幕垂。

  晏几道词作者鉴赏

  秋千慵困解罗衣,画堂双燕“栖”。

  此为离别词。作者词中使用新巧的情势观念和新奇的格局手法,着力描写歌女唱曲的赏心悦目动人,从侧面衬映出悲离伤别的含意,虚实相生、情文并茂地球表面情达意。

  欧阳文忠词作观赏

  上片写女方为握别而唱春梅曲词。起初一句,着一“香”字,极言其唱得既甜美又含有激情。由乐曲之名联想到真正的梅花,又以红梅之香比喻乐声,听觉与视觉、嗅觉交织起来,那正是诗论家所说的“通感”。字字皆香,声声俱美,可想见歌女此时激情。

  此词描写少妇因游春有感而忆所思的无可排遣之情。

  次句“柳枝桃叶尽深藏”,反衬补足首句。“柳枝”,指《杨柳枝》曲。古横吹曲有《折杨柳》。后世翻此曲者,亦多写告告辞旅之情。“柳枝”,亦歌女名,见李义山《柳枝》诗序。“桃叶”,《古今乐寻》载,晋王献之爱妾名桃叶,缘于笃爱,献之临江相别时作歌曰:“桃叶复桃叶,渡江不用楫。但渡无所苦,笔者自接待汝。”后收入乐府,名《桃叶歌》。柳枝、桃叶,语意双关。亦人名,亦歌名,又与首句“红梅”字面相应。“尽深藏”,是说其余歌女及所唱的曲子都远未有那位女儿和他的“红梅”曲。“遏云声里送离觞”,于上片歇拍处小结。“遏云”,谓歌者声调铿锵嘹亮,使天上的行云为之而甘休。《列子。汤问》载,歌者秦青相送薛谭,“饯于郊衢,抚节悲歌,声振林木,响遏行云”。“送离觞”三字,点出歌筵送别。

  首句点明时序:芳春多半,踏青游赏,戏罢秋千。由动境而归静境,写其季节天色之气氛,闺阁深居之感受,读来宛如亲历。

  过片二句,承“送离觞”从男女双方来写:男方才听便拚衣袖湿,心思差非常的少不能够调整;女方欲歌先倚眉黛长,尽量调整自个儿的情义。“拚”,有愿意、不顾惜之意。行人知道不能调控本身的真情实意,那就索性让泪水流下来吧。“倚”,有依附、依靠之意。女孩子巧画长眉,宜颦宜笑,假使画作“远山眉”时,就更勾起人的离愁别恨了。“才听”二句,写出游人与歌唱家早已心意相通,故就更便于被歌声感染。结句敲损燕钗梁,暗用《世说新语。豪爽》所载王仲处咏歌时以铁如意打唾壶,壶口尽缺之遗闻,一方面表达男方对女方所唱激赏,多人心理达到了同感,另一方面钗梁断则暗意拜别,通过这一超人动作发挥凄绝的情愫。

  次句“风和闻马嘶”五字为一篇首要,虽用笔闲淡,不扬不厉,而造境传神,常人难及。“闻马嘶”之BMW振鬣长嘶,成为古人游春这一美景之一种必需的意境。时节已近春日,梅子结子,小虽如豆,已过花时,柳尽舒青,如眉剪黛;而日长气暖,蝴蝶不知从何而至,翩翩于花间草际,好一幅闹春图画。“蝶蝶飞”以一动作点活了阳节之景。

  ●浣溪沙

  过片“人家帘幕垂”极写静境。而“花露重,草烟低”,正与写静有关:花觉其露重欲滴,草见其烟伏不浮,就是极静之物境心绪下。

  晏几道

  “秋千”句是写静至精微处,再以动态一为衬染,然亦虚笔,而非实义。出秋千,写戏罢秋千,只觉慵困,解衣安歇,已是归来之后。既归画堂,忽有双燕,亦似春游方罢,相继重回。不说人归,只说燕归,以燕衬。人,物人一也,不可分辨。但是燕归来,可见天色近晚,由此一切动态,悉归静境。结以燕归,又遥与开篇马嘶相对应。于是春景芳情,浑然莫辩。

  日日双眉斗画长,行云飞絮共轻狂。

  ●少年游

  不将心嫁冶游郎。

  欧阳修

  溅酒滴残歌扇字,弄花熏得舞衣香。

  栏干十二独凭春,晴碧远连云。

  一春弹泪说凄凉。

  千里万里,11月三月,行色苦愁人。

  晏叔原词作者鉴赏

  谢家池上,江淹浦畔,吟魄与离魂。

  此词通过歌妓内心疼苦的真实性写照,表明了对封建社会中被侮辱、被迫害的困窘女人的可怜与同情。

  那堪疏雨水黄昏,更极度、忆王孙。

  全词以优良之词传达沉郁悲凉之情,貌似轻柔,而笔力沉重。小晏词中,它是标新革新的小说。词中先以浓墨重彩极言女人装饰之美、歌舞之乐,而末句却突作转折,写女生内心的雷打不动与凄凉,两绝相比较,从豪杰的歧异中展现了女主人公的一体化形象。

  欧文忠词作者观赏

  初阶一句,写歌女贵大家渴求下,梳妆打扮,争妍取怜,每天仔仔细细地画着友好的一双长眉毛。一“斗”字,已带有辛酸。次句更进一步描写:她象天上的行云那样轻浮,象纷飞的柳絮那样狂荡。“行云”,用《高唐赋》巫山美丽的女人“旦为朝云,暮为行雨”意,暗喻歌妓的生计。“飞絮”,旧诗词中常用杨花柳絮的漂泊无定喻女人的天命和行踪。“行云飞絮”四字,不独写歌女的言谈举止神态,也暗暗提示了他的身份。“轻狂”,也是表象而已。杜子美《绝句漫兴》诗:“颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流。”随风逐水,不也意味着女子情不自尽、随人摆布的可悲碰着吗?前两句极力写那位歌女的装修和态度,重申他的“轻狂”,是为了展现其现实生活与完美的争持——“不将心嫁冶游郎!”那才是歌女内心世界的真实写照。她发誓不把温馨的真心许给浪荡的男人。语自李义山《无题》诗“不知身属冶游郎”化出,而其观念境界更加高。“身属”,那是搓手顿脚的,恐怕是心有余而力不足防止的,处社会底层的歌妓,被迫委身于那么些作弄女人的纨绔子弟,然则,她的内心深处,依然有其不得凌犯的领地的,身可属而心不可嫁,冶游郎决无法获得自身确实的爱恋。“不将心嫁”,字字千钧,斩钉切铁,向芸芸众生公布出三个被压封建主义最底部的巾帼纯洁、美好的心灵。

  此词借咏春草而赋别,抒写握别相思之情。词的上片写主人公凭栏远眺的感触,引出送别相思之苦,下片用一多级告别相思的故事,使离愁别绪进一步加重。全词以写意为主,全凭涵泳的意象折桂。

  过片二句,描绘歌女筵前伴人歌舞的气象:酣饮时溅出的美酒滴到歌扇上,使扇上的字迹都漫漶了;拈花弄草,把舞衣熏染得幽香袅袅。“溅酒”,谓其纵饮狂荡:“弄花”,写其娇美情态。歌扇舞衣,乃表明女子身分之物。两句字面艳冶,描绘精工,次句从于良史《春山夜月》诗“掬水月手,弄花香满衣”化出,而色彩越来越秾丽。那正是歌女的平时生活,也是“轻狂”二字的注脚。她酒筵上不得不歌舞助欢,而其心里却充满了浓重的无助。“一春弹泪说凄凉”,意思是说:无人可诉,唯有暗中流泪,独自凄凉,又辜负了美好的芳春,虚度了大好的年龄。至此,方点出词旨。

  词从凭栏写入。“春”字点出季节,“独”字表明孤身一个人。当春独立,人之了无意绪可知。“栏干十二”,着一“凭”字,表示凭遍了十二栏干。李清照词:“倚遍栏干,只是无心绪。”(《点绛唇》)

  此词虽以歌妓的小说写出,但也富含着笔者身世悲苦的惊讶。晏叔原原是贵家公子,曾通过着极端富华、珠环翠绕的生活,但后来政治失意,仕途坎坷,落魄不堪,不过她一贯维系着华贵的气节,耿介、傲岸,“不践诸贵之门”,“人面负之而不恨。”晏氏这种穷愁潦倒的光景及率真而自然的人性,与此词女主人公有相似之处。因而,当她将协和的境遇之感融合营品时,使人倍感真实而近乎。

  辛幼安词:“栏干拍遍,无人会,登临意。”(《水龙吟》)“倚遍”、“拍遍”,都是一种动作性的描摹。这里说栏干十二,一一凭遍,表达词中人物凭眺之深远、心境之焦切。这一句不只点出了时、地、人,还写了人物的情境、动作和姿态。

  ●六么令

  “晴碧远连云”承上句凭栏所见,以“晴碧”着色,正面咏草。江淹《别赋》云:“春草碧色”。晴则色明。“远连云”,是说芳草延伸,至目尽处与天持续。杜牧《江上偶见绝句》:“草色连云人去住。”可知此景确实涉及别情。

  晏几道

  写景如画,亦有描绘之法,即先点出中央物象,然后就其上下左右苦心渲染之。“晴碧”句是“点”,“千里”两句为“染”。“千里万里”承“远连云”,从科学普及的空中上加以渲染,极言春草的绵延无垠。“三月八月”应首句三个“春”字,从“草长”的光阴上加以渲染,极言春草滋生之盛。“行色苦愁人”句将人、景绾合,结出不胜握别之苦的词旨,并开启了下片的抒情。“行色”总计“晴碧”三句,即指芳草连天之景这一远征的代表。这种境况伤离的愁人眼中看出,倍赠苦痛,因为引起了对远人的想念。

  绿阴春尽,飞絮绕香阁。

  下片先用典来咏物抒情。“谢家池上”,指谢灵运《登池上楼》中的名句“池塘生春草”。那首诗是小说家有感于时序更替、阳节初临而发,故曰“吟魄”。“江淹浦畔”,指江淹作《别赋》描摹各类别型的分手情态,在那之中央直属机关接写到春草的有“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何”。因为赋中又有“知离梦之红踯躅,意别魂之飘飘”,所以欧词中冒出“江淹浦”与“离魂”字面。接着“那堪”一句用景观的更动,将此种不堪离愁之苦的情义再翻进一层。“疏雨露黄昏”,则是黄昏时分的雨中之景。王忠悫《红尘词话》中说:“人知和靖《点绛唇》、圣俞《苏幕遮》、永叔《少年游》三阕为咏春草绝调结拍”更特别忆王孙“,”更“与”那堪“呼应,由景入情,文意连贯而下。”忆王孙“本自”王孙游兮不归,春草生兮萋萋“(《九章。招隐士》)。至此,确知词之主人公是思妇无疑。她于当春之际,独上翠楼,无论艳阳蓝天,依旧疏雨黄昏,她连连别情依依,离梦缠绕。

  晚来翠眉宫样,巧把远山学。

  宋词之由婉约到豪放,有三个稳步进步的历程,欧公乃是这一历程中一人承先启后的人员。这点,此词中有聚焦体现。从事艺术工作术上看,此词境界辽远阔大,语言质朴清新,与一般描写送别相思之苦的婉约词已有所分化。

  一寸狂心未说,已向横波觉。

  ●渔家傲

  画帘遮帀,新翻曲妙,暗中同意闲人带偷掐。

  欧阳修

  前度书多隐语,意浅愁难答;昨夜诗有回文,韵险还慵押。

  近些日子门前溪水涨,郎船几度偷相访。

  都待笙歌散了,记取留时霎。

  船小难开红斗帐,无计向,合欢影里空惆账。

  不消红蜡。

  愿妾身为红六月春,年年生秋江上;重愿郎为花底浪,无隔障,随风逐雨长来往。

  闲云归后,月庭花旧栏角。

  欧阳文忠词作者观赏

  晏叔原词作者鉴赏

  此词即景取譬,托物寓情,融写景、抒情、比兴于一体,以最新活泼的歌谣韵味,以莲塘秋江为背景,歌咏水乡女生对爱情的追求与向往。

  此词极为细腻婉曲地写壹人歌女和朋友的约会,通过如此二个角度,显示女主人公的心坎活动,寄寓了作家对于那位歌女倾慕真正的爱意而不可得的深入同情。

  上片叙事。起二句写这两天山涧涨满,情郎趁水涨驾船相访。男女主人公隔溪而居,经常大致相当少有会客的空子,所以要趁水涨相访。说“几度”,正见双方相爱之深;说“偷相访”,则其为秘密相爱可见。这涨满的山涧,既是双边相会包车型地铁方便条件,也就像是象征着三头涨满的真情实意。“船小难开红斗帐,无计向,合欢影里空痛心。”红斗帐,是一种青蓝的圆顶小帐,古诗词中有的时候沟通着儿女的好合。采莲船异常的小,一般仅容壹位,说“难开红斗帐”自是实况。无计向,即没奈何、不能。合欢,指并蒂而开的莲花。那三句写不得好合的悲哀,说“难”,说“无计”,说“空”,重叠反复,见悲伤之严重。非常是最终一句,物作者相比,将男女主人公对影伤神的神态生动地展现了出来。

  初叶两句,点出季节时令和住所,又以柳絮飞舞环绕的比喻把歌女因有约会而发生的欢欣、紧张的心态作了一番引人联想的可比。“晚来”两句写他描眉梳妆,学着宫中的远山眉样,精心描绘。《赵婕妤外传》载,赵宜主妹合德,为薄眉,号远山黛。那是“女为悦己者容”,翠眉是画给她的朋友看的。写眼睛的两句更为活跃。此时他装扮达成,步出舞会厅前,“一寸狂心未说,已向横波觉”。“狂心”,是麻烦抑止的诚心之心。“已向横波觉”,“向”字、“觉”字,个中隐约有一人,正是明晚他所要密约的人。那人已席间,她一瞥见,就向她目光传情,而被此人发觉了,互相心照不宣。“画帘”三句谓歌女处于“画帘密帀”的条件中,没有追求个人爱情、幸福的即兴,只可以把心境寄托新翻的曲子里,希望有人把温馨的乐曲传出去。

  下片抒情,紧扣秋江红莲的现境设喻写情。红水芙蓉,即红金君子花。面临秋江中因浪随风曳生姿的红莲,女主人公不禁止生发生这么的空想:希望自身化身为近来那瑰丽的木莲,年年岁岁托身于秋江以上;更期待情郎化身为花底的轻浪,与红莲紧凑相依,未有障隔,雨丝风云中长相厮伴。用“红芙蕖”和“花底浪”来比喻情世间知己相依的关联,比得奇神奇合,堪当笔者一大创建。

  下片言歌女所爱的人写信写得很含蓄,而友好写得很浅露,难以给她回信;昨夜想写几句诗给他,又黯然,思想上很龃龉,只能作罢,既不用写信,也不要写诗,让相互都挥之不去过去那短暂的相聚情景:那是几个幽静的美好夜晚,庭院中开满鲜花,大家散去之后,明亮的月还挂庭院的旧阑角上。小编通过总括歌女复杂冲突的心气,表明了对那位歌女恋慕真正的柔情而不可得的怜悯。

  此词以诚恳的情丝、新颖的思量、精美的语言和生动的描写,对歌妓舞女的生存进行了深入开采和细致表现,展现了他们复杂而优伤的内心世界,透暴光对她们的可怜与关切,发生了斐然的方法吸引力。

  ●河满子

  晏几道

  绿绮琴焦点事,齐纨扇上时光。

  五陵年少浑薄倖,轻如曲水飘香。

  一夜魂消梦峡,年年泪尽啼湘。

  归雁行边远字,惊鸾舞处离肠。

  蕙楼多少铅华,平昔错倚红妆。

  可羡邻姬十五,金钗早嫁王昌。

  晏叔原词作者鉴赏

  此词构建了歌妓沦落风尘的憔悴、悲苦形象,叙写了他们强颜欢笑中耗尽青春、耗尽生命的晦气遭受,表表露小编对他们苦难时局的言犹在耳关切和同情。

  上片初始两句通过绿绮琴、齐纨扇传达出女生的幽怨。齐纨扇,指歌舞时所持的团扇,诗词中常用其代表固态颗粒物女生红颜难驻,一旦憔悴,就犹如秋扇见捐一般遭扬弃。篇首所言“琴中央事”,就是女主人公对“齐纨扇上时光”的叹息。

  三、四两句,批评了那么些薄倖年少。五陵,本指南宋长安的长陵、桥陵、阳陵、静陵、平陵一带豪富聚居之地,此处是借指。“浑薄倖”,形容那个贵游子弟,简直都以冷酷的霸气,他们轻薄浮浪,犹如水面浮花,倏尔远逝,这里也披揭穿知音难求、生平无靠的苦闷。以下两句,使用逸事,作出了归纳。“夜夜”句用宋子渊《高唐赋》巫山女希氏事。李义山《无题》诗中有“有蟜氏生涯原是梦”之句,即因此而来,后来“帝娲”成为“青楼倡女”的同义语。“年年”句,则用张华《博物志》“舜死,二妃泪下,染竹即斑,妃死为湘水神,故曰”湘娥竹“之事,借以写出歌妓内心的伤痛。

  过片“归雁”句,写歌妓怅望长空,思量远人,但见雁群排列成字,飞回南方,却收不到薄情郎的支离破碎。“惊鸾”为自喻。古时称妆镜为“鸾镜”。刘敬叔《异苑》载:“罽宾王有鸾,三年不鸣。老婆曰:”闻鸾见影则鸣‘,乃悬镜照之,中宵一奋而绝。故后世称为鸾镜。“这里说她揽镜自照,看到本人为怀想所苦的憔悴姿首,拾壹分惊忧。继而又联想起还或许有稍稍青楼女人,自恃丽质天成,引人珍视,待到人才老去,只可以独处神伤。铅华,本指搽脸之粉,此处借喻浓妆歌伎。

  结拍两句笔锋忽转,化用崔颢《古意》诗意:“十五嫁王昌,盈盈入画堂,自矜年最少,复倚婿为郎。舞爱前溪绿,歌怜子夜长。闲来斗百草,度日不成妆。”着意渲染了邻姬早嫁贵妃、享尽荣华之可羡,以此作为选配,使本词女配角沦落风尘的憔悴形象显得更加的杰出。词之下片,以凄冷哀婉的笔调,叙写歌妓强颜欢笑中耗尽了光明的青春年华,一旦老树枯柴,就此潦倒沦落,孤寂与苍凉中走向生命的底限,读来令人可惜、哀伤。

  此词艺术上颇具风味。它不直接叙事、不采取口语,而是利用古典,注意对称,如“魂消梦峡”与“泪尽啼湘”;并且雕琢刻镂,辞采华丽,如“绿绮琴中”与“齐纨扇上”;还求含蓄曲折,化用前人诗意,如“邻姬十五”、“早嫁王昌”,收到了很好的章程效果。

  ●长相思

  晏几道

  长相思,长相思。

  若问相思甚了期,除非相见时。

  长相思,长相思。

  欲把相思说似哪个人,浅情侣不知。

  晏叔原词作者鉴赏

  此词纯用民歌情势,上下片均以“长相思”迭起,上只言片语只有蒙受才得终了相思之情;下片言由于不得相见,相思之情无处诉说,以浅相恋的人不能够通晓本身的心思反衬自身一往而情深。

  词的上片,一气流出,情溢乎辞,不加修饰。“若问”两句,自问自答,痴人痴语。要说“相见”是消除“相思”的无可比拟办法,那纯是痴语,痴心,不过,小晏却认认真真地把它说了出来,正是如黄黄庭坚《小山词序》所云“其痴亦自绝人”。结句非同凡响,抒写了比相思不碰着越来越大的悲伤。

  “说似何人”,犹言说与何人、向什么人说。纵使把相思之情说了出去,那浅情的人儿终是不能体味。浅情是深情的对面,多情的小晏却总是蒙受那样的人,然而,当这人交暂情浅,别后又杳无音信,辜负了本人的刻骨相思时,诗人仍旧是一见倾心,不疑不恨,只是独自笔者虐待心而已。下片四句,以“浅爱人”反衬小晏相思苦恋之情。

  此词为作者词中别调,语极浅近,情极深挚,朴直中自饶婉曲之致,缠绵往复,姿态多变,回肠荡气,音节尤美。

  ●少年游

  晏几道

  离多最是,东西流水,终解两相逢。

  浅情终似,行云无定,犹到梦魂中。

  可怜人意,薄于云水,佳会更难重。

  细想一直,断肠多处,不与今番同。

  晏叔原词作鉴赏

  此词抒送别怨情,上片分写云、水,以水虽离多而终能相逢、云虽无定犹能到梦之中,为下片反衬作好铺垫。过片总云、水言之而又能翻进一层,说人意薄于云水。开篇先以双水分流设喻:“离多最是,东西流水。”以流水喻送别,其语本于传为卓文君被弃所作的《白头吟》:“躞蹀御沟上,沟水东西流。”第三句却略反其意,说水分东西,终会再流到一处,等于说流水不足喻两情的分别,第一层比喻便自动撤消。于是再设一喻:“浅情终似,行云无定。”用行云无凭喻对方一去杳无消息,似更妥善。不意下句又暗用楚王梦女希氏“朝为行云”之典,谓行云虽无凭准,还是能够入眠,将第贰个比如也予撤除。短短六句,语意翻复,有柔肠百折之感。

  过片总云、水言之而又翻进一层,言人意薄于云水。流水行云本为冷酷之物,不过它们或终能相逢,或犹到梦里,就像是又不要一贯粗暴。苦于“佳会更难重”的人儿心目中,人情之薄远甚于云水。翻残暴为有情,原是为了加倍优秀人情之难堪。结拍三句直抒情怀,语极沉痛:仔细回看,过去非常伤心的时候,也不能够与今番对比。此三句是抒情主人公内心世界干脆俐落的外露和疏导,情感颇为深沉、厚重,读来荡气回肠,意味深长。

  近人夏敬观评此词:“云水意相对,上分述而又总之,作法变幻。”小编词中正是利用这种艺术花招,产生回旋往复的词境,给读者以持续回味。

  ●虞美人

  晏几道

  曲阑干外天如水,昨夜还曾倚。

  初将月球比佳期,长向月园时候望人归。

  罗衣著破前香,旧意哪个人教学改善?

  一春离恨懒调弦,犹有两行闲泪宝筝前。

  晏叔原词作者鉴赏

  此为怀人怨别词。词中以浅近而真心的语言,回旋往复地抒写了作家心中短暂的欢乐和无法摆脱的优伤,寄托了小说家落拓不堪的人生蒙受中对这厮情冷暖、世态炎凉、身世浮沉的沉沉感慨。词中着意刻画的妇女形象,隐然包含作者自残幽独之感。

  词的上片描述女主人公倚阑望月、盼人归来之情。

  最先两句主写倚阑,而写今夕倚阑,却从“昨夜曾倚”见出,同样一句词,内涵容积便扩张一倍不仅。——既然连夜皆倚阑而望,当还应该有几个如“昨夜”者!“天如水”,比喻夜空如水般明澈与清凉,但是其意不于写天,而于以清亮的苍天引出皓洁的明亮的月。歇拍两句写女主人公的对月怀人。男士去后一贯不回去,也没说准什么时候回来,她结想成痴,就相信了守旧的或及时风行的布道——月圆人团聚,每遇月圆,就倚阑苦望。词中写女主人公倚阑看月,从希望到根本,有其亮点。“初将”是说“本将”,这一语汇,便已带有“后却不然”的象征。上面却跳过那层意思,径写“长望”,在那之中自有一而再、接二连三以致数次的企盼和失望的轮流不言之中。“初”字起,“长”字承转,四个要紧的单词,括净时代以来望月情状,从中衬托出女主人公的儿女情长和怨意。

  词的下片抒写女孩子不幸被弃之恨,与上片的急切信托、痴情等待变成显然的距离。过片两句,从等待无望而好不轻松悟知痴想成虚。“罗衣著破”,是时间长度日久:“前香”,则以罗衣前香之犹存比喻从前欢情的温馨难忘,委婉表明对爱情的情景融入眷恋。“旧意何人教学更始”?问语怨意颇深。人情易变,比不上前香之尚;易散之香比人情还要长久,词中女主人公认为深深的伤痛。结拍二句,点出全词的“离恨”核心,以“一春”写离恨的小时长久,以“懒调弦”、“两行闲泪”形容离恨的切肤之痛之深,将愁极无聊之感抒写到极致。

  春东瀛为芳思缠绵之时,但是不断为离恨所苦,自然无心调弦弹筝,然则又百无聊赖,于是只可以对着筝弦黯然伤神。这种心灵的苦恨,被作者表现得一般。陈延焯谓“西晋晏小山工于言情”,确然不错。

  此词运笔有迥环往复之妙,读之使民意魂摆荡,低徊不已。

  ●采桑子

  晏几道

  西楼月下当时见,泪粉偷匀。

  歌罢还颦。

  恨隔炉烟看未真。

  别来楼外垂杨缕,几换青春。

  倦客红尘,长记楼中粉泪人。

  晏叔原词作鉴赏

  上片忆当年西楼月下初见,泪粉而偷匀,歌罢而还颦,细腻地描绘出歌女的地步、神态和心态。开头两句写叁次夜间的宴集,诗人月下与她遭逢——她正偷偷地抹干珠泪,重新整建铅华。“泪粉偷匀”,初次会合的映疑似最深入的,只怕是百多年不忘的,何况那是一个人正流泪的丫头!“匀”,谓匀粉,把脸上的粉搽匀。“偷匀”二字,中含几许苦涩。“歌罢还颦”,她匀脸后还要继续唱歌,唱完了歌却又皱着眉头,郁郁不乐,那神态可惜隔着袅袅的炉烟,未能看得真切。“看未真”三字,余音绕梁。其实,淡薄的纸烟,不可能围堵人的视野,诗人所“恨”的只是坐处与他隔开分离,未得可亲,特别是力不从心掌握她干吗流泪难受。

  上片着力“泪”字与“颦”字。歌女的凄凉身世,难受心绪,诗人对他的可怜和珍重,都这里表明出来了。如俞陛云所说的:“可是回想过去,而权威写之,便觉当时凄怨之神,宛呈纸上。”(《唐诗选释》)

  下片写别后相思,楼外柳、楼中人对举,全从倦客写去。过片两句,言自从分别过后,想那楼外垂杨,又该几度阳节改动枝叶。“垂杨”,旧体诗词中,往往有着各个新鲜的象征意义。古来有折杨柳赠别的民俗,因此见到杨柳便使人联想到分手;杨花柳絮,飘飏无定,又使人联想到蒙受的漂流无依。“几换青春”,犹言过了多少个青春。欧阳文忠《朝中措》词:“手种堂前垂柳,别来数十四次后生。”青春,指阳春,春季草木由枯而绿,故云青春。词中说年轻五回更改,语意双关,亦暗指人的年华渐老。“倦客凡间”,犹言尘间中之倦客,诗人自谓。上与“别来”“几度青春”相应,飘零岁久,故云“倦客”;下连“长记楼中粉泪人”。“凡间”对照“楼中”,“倦客”对照“粉泪人”。“楼中粉泪人”,篇首所写初见时歌女形象,至此特再大书一笔,不但词的作法上实现首尾相应,观念心思上也是以初见时她的“泪粉偷匀”的光景最撼动人心,由此别来长记不忘。至此,我对这一歌女的形象作了鲜活、正确的不外乎,女主人公的艺术形象维妙维肖。

  ●思远人

  晏几道

  红叶黄华秋意晚,千里念行客。

  飞云过尽,归鸿无信,何处寄书得?

  泪弹不尽当窗滴。

  就砚旋研墨。

  渐写到别来,此情深处,红笺为无色。

  晏几道词作者鉴赏

  此词就“寄书”二字表达,写以泪研墨,泪滴红笺,情愈悲而泪更多,竟至笺上的红字褪尽。用夸张的手腕表情达意,写出心情升华的进程,是此词艺术上的凸起特色。

  起先两句,写女主人公因悲秋而怀远,既点明时令、意况,又点染铺垫主题。一“晚”字,暗意别离之久,“千里”,点明相隔之远。两句交代了岁月和空间,给下文留了铺展的退路。“飞云过尽,归鸿无信”两句是客:“何处寄书得”一句是主。鸿雁,随着天际的浮云,自北向南飞去。闺中人遥望渺渺长空,盼望归鸿带来游子的信息。“过尽”,已极写其失望之意了,由于“无信”,便不知游子近来所,自身纵欲寄书也无从寄与。

  过片词意陡转:弹洒不尽的这两行珠泪,还当窗滴下来,并滴进了砚桃园,就用它来研磨香墨。下片出乎预料,另开思路。正因各处寄书,更增悲感而弹泪,泪弹不尽,而临窗滴下,有砚承泪,遂以研墨作书。故而虽为转折,却也顺理成章了。明知书不得寄,仍是要写,一片痴情,惘惘不甘,用意尤其深厚。语本孟郊《归信吟》“泪墨洒为书”一句,而情真意足,写出小男女的情态,巧而不纤,较诸“和泪濡墨”的客套自有深浅真伪之别。“渐写到别来,此情深处,红笺为无色。”收语写闺人此时作书,纯是自家遣怀,她把团结全部的心扉本质力量投进个中,激情也升高到物笔者两忘的地步。对此,陈匪石《唐诗举》有一段极为透辟的辨析:“‘渐’字极宛转,却热烈。‘写到别来、此情深处’,墨中纸上,情与泪粘合为一,不辨何者为泪,何者为情。故不谓笺色之红因泪而淡,却谓红笺之色因情深而无。”无论是泪、墨、红笺,都融进闺人的深情之中,物与情已全部。

  那首词与小晏惯常的“情溢词外,未能意蕴在那之中”这一作风不一样。全词用笔甚曲,下字甚丽,宛转入微,味深意厚,可以称作小晏词中别出机杼的异调。

  ●留春令

  晏几道

  画屏天畔,梦回依约,十洲云水。

  手撚红笺寄人书,写最佳伤春事。

  别浦摩天楼曾漫倚。

  对江南千里。

  楼下分流水声中,有当日凭高泪。

  晏叔原词作鉴赏

  那首词写一个女士伤春怀人的思潮。杨慎《词品》中说,晏叔原此词全用晁元忠诗:“安得龙湖潮,驾回安河水,水从楼前来,中有美人泪。人生高唐观,有情何能己!”词的上片说梦里寻觅到角落,到了荒山野岭的海上十洲,醒来把最佳的思潮都写到了信中。开首三句,想象奇特而瑰丽,落笔颇为不俗:近咫尺的屏风,迷离中居然看成像天般遥远。一实一虚,一近一远,通过那明明的相比较,表达了对情侣远其他怀思。“十洲”,是神明所居、荒山野岭之地。托名叫汉东方朔撰的《十洲记》载,八方大海中,有祖洲、瀛洲、玄洲、炎洲、长洲、元洲、流洲、生洲、凤麟洲、聚窟洲。词中例以月宫仙子为仙,雅观的女生所居为仙境,暗中提示所惦念的人的居处。十洲是仙灵境界,凡人无所适从达到,唯有梦中技艺前往。梦醒后,看到屏风上画着的天平山绿水,犹疑是梦之中所历,更写出梦幻的抽象和醒后的优伤,真是妙有远神,令人掩抑低徊不已。歇拍两句写诗人手执着写有Infiniti伤春心事的红笺策画寄给好看的女人书信,此二句把寄人的红笺与十洲的残梦联系起来,创立出现象融入的境界,表现了小说家苦恋的情怀,具备很强的办法感染力。

  下片是对历史的追思,写抒情主人公曾无聊地独倚高楼——正多个人分头的彼岸,面临着广大的千里江南之地。这里所写的不是昔时集会的欢跃,而是别后的想念,脱出词家惯常用的上下片相比较的招数,心绪便越觉沉厚。结拍两句,进一步写倚楼时的怀思。

  此处着意“分流”二字。古乐府《白头吟》:“蝶躞御沟上,沟水东西流。”以水东西散落,喻大家一别之后不再相见。人倚高楼,念远之泪却滴向楼下分流的水中,将离愁别绪与怀人立情抒写得深婉波折而又缠绵悱恻,具备感人至深的不二等秘书技力量。

  ●御街行

  晏几道

  街南绿树春饶絮,雪满游春路。

  树头花艳杂娇云,树底人家朱户。

  北楼闲上,疏帘高卷,直见街南树。

  阑干倚尽犹慵去,几度黄昏雨。

  桐月盘马踏青苔,曾傍绿阴深驻。

  落花犹,香屏空掩,人面知何处?

  晏叔原词作者鉴赏

  此为冶游之作。全词以含蓄有致的笔触,从眼下景象咏起,渐渐勾起回想,抒写了故地重游中的恋旧情怀。

  上片写景。开首四句,是北楼南望中的景观和预期。正因鸟瞰,本事看得那样远,看得见成行的柳树和其余花树,看得见花絮红白相间织成的美妙绝伦“娇云”,看得见漫天飞絮。这里,“雪满游春路”是由柳树“饶絮”而生的空想,同期又点出“桃浪”二字。

  至于“树底人家朱户”,当是从“树头”的当儿间隐隐见之,它是选配一片艳花娇云之中的,把一种急迫的寻寻找觅的情态表现得要命逼真。

  过片由景及情,写出了词中人不忍离的态势和观念。“春日”两句写不忍离去的缘由。“盘马”明显不是前几天之事,“上已”也不是眼下这么些晚春,而“绿阴”、“青苔”的所,必定是“街南绿树”底下的那有个别“人家”。要之,这里是词中人昔游之地。对景枨触如此,必有值得永恒纪念的至极意况。于是,结拍“落花犹,香屏空掩,人面知何处!”点明词旨。

  较之“桃花照旧笑东风”之句,尤觉有花落人去之苦。词中人只于北楼闲望,原本他现已访过并未有出现的伊人了,她这里断无新闻,惟“香屏空掩”而已。此词与西夏小说家崔护《题都城南庄》一诗的意境——“二零一八年前几天此门中,人面桃花相映红。人面不知哪里去,桃花依旧笑东风”有不谋而合之妙,而两首文章艺术表现上的出入,读者诸君也自会有一番觉醒。

  ●更漏子

  晏几道

  柳丝长,桃叶小。

  深院断无人到。

  红日淡,绿烟晴。

  流莺三两声。

  雪香浓,檀晕少。

  枕上卧枝花好。

  春思重,晓妆迟。

  寻思残梦时。

  晏叔原词作者鉴赏

  《白雨斋词话》称此词“婉转缠绵,深情一往,”

  《唐诗选释》也称其“景丽而情深”,皆为深透之语,道出了此词的艺术风格所。全词以休闲的格调护治疗深婉的趣味,抒写了春日闺思的心怀,创制出一种纯美的词境。

  上片以轻倩妍秀的思绪,描写户外美好的春景。

  起先三句描绘柳丝长长、桃叶细嫩、深院空寂的山色,映衬春季僻静的气氛。“无人到”上加一“断”字,便有怨意,为结处写情作了铺垫。歇拍三句写院中的景物:淡淡的太阳照进院子里,浓绿的老林笼罩着漠漠轻烟,传来了流莺三两声鸣啭。一“淡”字,写出青春初阳的风味。空中国水力电力对国有集团业气弥漫,故太阳淡而无光。绿烟,指草木间的暮霭。末句以莺声反衬深院的寂静。

  过片三句,转写房间里的现象:闺中人洁白的肌肤透出了香气,脸上浅浅黑灰的娇晕也消褪了,那绣枕头上、低压着枝梢的花儿十三分美好。雪,喻女生莹白的皮层;檀晕,浅黄绿的妆晕。上两句示意闺人一夜独眠,辗转不寐,故妆残晕少。“枕上”句,隐喻闺人之美,故见枕上乌贼而益增枨触。三句语浅情深,含蓄蕴藉,深婉曲折,颇为言犹在耳。结拍三句,春思,犹言春情、春愁,指闺人春日的情思。“晓妆”句,意与温庭云《菩萨蛮》“懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟”相近,而情韵似更胜,真能写得出“寻思”的神理。春天里,闺中人闲愁深重,起床后也缓慢不愿去梳妆独自沉思清晓的残梦。那三句含而不露,Infiniti幽怨尽不言之中。词中人梦境的内容,小编未有道破,这就给读者留下了尽量的想像空间和相连回味。

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