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澳门新葡亰平台游戏:品味诗意的忧伤,宋词鉴

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采桑子

七首经文《采桑子》词,品味诗意的忧思!

澳门新葡亰平台游戏 18

  毕生简单介绍

菩萨蛮

  朱藻  

一、《采桑子·和何先生酴醾菊》

  黄昇(生卒年一无所知)字叔旸,号安阳,又号花庵词客,晋江(今属新疆)人。辑有《东魏诸贤绝妙词选》、《小米以来非凡词选》各拾卷。淳祐9年(124玖)Hood芳序云:“乐山早弃科举,雅意读书,间以吟咏自适。阁学受斋游公(玖功)尝称其诗为蓝天冰柱。闽帅秋房楼公闻其与魏菊庄(庆之)为友,并以泉石清士目之”。《Motorola以来优良词选》末附自作三拾8首。其《木王者香慢。丙寅病中》词云“念少日书癖,中年酒病,晚岁诗愁。”丁卯为淳祐5年(1245),据此,其寿当逾陆10以外。《四库总目提要》谓其词“上逼少游,近摹白石,玖功赠诗所云‘晴空见冰柱’者,庶几似之”。冯煦《蒿庵论词》则谓其词“专尚细腻”。

  方千里  

  障泥油壁人归后,满院花阴。楼影沉沉,中有伤春一片心。闲穿绿树寻青梅,斜日笼明。团扇风轻,1径杨花不避人。

罗敷媚

作者-李延

  ●南乡子·冬夜

  黄鸡晓唱玲珑曲。人生两鬓无重绿。官柳系行舟,相思独倚楼。来时花未发,去后纷如雪。春色不堪看,萧萧风雨寒。

  那首词点醒事实与题旨的语句不多,颇费解读。不过细味“花阴”、“沉沉”、“梅子”、“杨花”诸语,大家还是能找到贯穿全篇的心思。何况“中有伤春一片心”,已知道揭发了主人身份与情怀:全词是千金或少妇伤春。抓住那或多或少,我们体会它具有的不明况味,便不会迷失方向。而起笔又是独一无二有实际叙述有因果交代的语句,它是产生以下有所景物形象与人物动态的原委,必须首先弄清那第3句究竟说了些什么。障泥,油壁,读者都知情那是局地代全部的修辞手法,它代指马匹、马车,并进一步代指乘坐它的人。但有人把两个合在一齐,解作代指“女主人公的爱侣“、二个“负情郎”,似难承认。从观念杂文语词的正规化运用来看,障泥、油壁,各有所指是显著的。障泥,马鞯,垫在马鞍下,垂在马背两旁障蔽泥土的锦鞯,诗词中代马匹并进1层代指骑马的翩翩哥们。油壁,即油壁车,油壁香车、油壁轻车,或谓油軿,1种车壁、车帷用油涂饰的宝贵车子,不常驾以贰马、叁马,诗词中每言女孩子所乘,或迳代指女子。《玉台新咏·钱塘苏小歌》:“妾乘油壁车,郎骑青骢马”;罗隐《江南行》:“西陵路边月悄悄,油壁轻车苏小小”;晏殊《无题》:“油壁香车不再逢,峡云无迹任西东”,那车的全部者、那代表,都是红颜。所以解读第3句,可视“障泥”后有所省略、有所转折。意思大概是障泥人去、油壁人归。借使要将障泥油壁合而释之,亦无不可,但基本应落在“油壁”上:饰鞯的马匹拉着油軿中人回到之后……以下全体风景与人选活动,均为回去女生的心情投射和举措反应。大家大概料想,是他乘坐一辆高尚的油壁香车去送本身的家眷、爱者远去,长亭分袂,索寞来归;可能他照旧在二回公众活动或旅途与阿哪个人邂逅而又不可能畅言,所谓“扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通”(李义山《无题》)。究是何种事实、缘由,大家鞭长莫及确然分判,然则女主人公的心态性质、激情趋于则是能够看清的,她的欢送或邂逅归来,在精神上呼吸系统感染受着1种懊丧一种寂寥一种怅惘。大家不得不解读到这么些境界,而在前后文无别的提醒、暗暗提示的状态下,“负情郎”云云,只好是勉强外加,是不诚实增加补充,不可取。“满院花阴”,阴,幽暗,阴冷,在失意人心目中,满庭院的花朵都萎蔫不振,无精打彩,失去了活力。“楼影沉沉”,沉沉,深静,沉断,不识不知。幽闺独处,楼宇深潜,无人与语,了无意味。那句描写,依旧东道主激情外射。“中有伤春一片心”,相对楼、院来说,那十分的大学一年级座官邸,竟淹没着一颗伤春的憔悴的心,何其孤孑无依。“伤春”,联系下文寻梅子,怨杨花,则春光易老,使女主人公即景生情,生出年华不再,居世无欢之叹,从而更表达了首句那叙述中大家所能给予的解读的补偿:她是爱抚与属意者一面,或以至与相爱者远别长离。

春风吹尽秋光照,瘦减初黄。改样新妆,特地相逢只认香。

玉人归后

  黄昇

  方千里的《和清真词》一卷合9103首文章,大致清一色地为离愁别绪、怀人念远而作。这首《菩萨蛮》可到底他的代表作之壹。

  下片是情景与女主人公举止的描绘,是上片“伤春”心理的尤其进展与渲染。青梅,团扇,杨花诸意象都打上了观念审美乐趣的一定内涵。“闲穿绿树”,“闲”,并非悠闲,而是含着全数消极、难于追寻的空漠感和无聊赖。“寻话梅”,“青梅”既应“伤春”字表,点节令在春夏之交,又应“伤春”的内涵──她在思味着青春年华的流逝,提亲着对爱的追求。它使我们回想《诗·召南·摽有梅》那支古老的爵士乐。那是一个人闺女徜徉梅树下,面临成熟下跌、日益稀缺的梅子,敏感于时月残暴,不禁涌起尊崇年华、希望有人向友好求婚的明显冲动:青梅落地纷纭,树上还应该有70%。追求自己的年轻人啊,切莫放过良辰(“摽有梅,其实七兮,求小编庶士,迨其吉兮”)……大家这位“闲穿绿树寻话梅”的妇人,对着春梅已落,梅子已生,她难道不生出“流光轻便把人抛”、“花开堪折只须折”的时刻之叹,难道不也在心头发生对爱的呼叫与催促吗!“斜日笼明”,是长日子穿行于绿树之中的二个补充描写,是说她走了、寻望了、思味了久久,不觉已黄昏暮霭,树丛中光线迷离。“笼明”即“胧明”,隐约约约的指南,形容月色、日色都可。宋李9龄《荆溪夜泊》有句:“点点渔灯照浪清,水烟疏碧月胧明”,其“胧明”亦即“笼明”。当然词中“笼明”,既是风景本身的描状,又是主观激情迷糊的外现,久久的闲行之中,1种驰念牵向持久,壹种青春流逝的糊涂以为,已交汇成一种暗淡难明了。

南台22日登临处,不共飞觞。镜里伊傍,独秀钗头殿众芳。

满院花阴

  万籁寂无声,衾铁稜稜近五更。

  词以“相思”贰字为题眼,张开笔墨,为情造景,借景抒情,以述伤春怀人的词旨。

  结末说“团扇风轻,一径杨花不避人。”团扇为女主人公手中所持物,此物守旧应用中,积淀着孤寂无聊等原本的意思。如王江宁《长信秋词》句,“且将团扇共徘徊。”这里的面世,它起码是女主人公无聊赖的小器材,时而下意识的轻摇,正远应着1个“闲”字,和揭破着心灵盘郁着千千结。人在心烦、优伤之中,而杨花却狂妄地、亳不避人地飘落着洒满了小径,从而拿杨花的残酷来映衬主人公心思的痛心,并俏然束住全词。“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞”(韩文公《阳春》);“颠狂柳絮随风舞,轻薄桃花逐水流”(杜少陵《漫兴》),散文家们不痛快时,总爱拿杨花泄怨。此词于此轻斥杨花,沿袭旧有,并无新创,可是就此了结全篇,恰保持了全部失落意绪的贯通,且使伤春女孩子多了1层娇嗔斥物的高洁可爱,加强了全词的形象性。(夏春豪)

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楼影沉沉

  香断灯昏吟未稳,凄清。

  “黄鸡晓唱玲珑曲。”词以高昂的韵律开篇。深绿色的公鸡唱出了清脆如玉器撞击的报晓曲。那相似高亢的起句背后真相暗寓这位高楼独倚的思妇──词中女主人公侧耳静听、彻夜无眠的真相。黄鸡报晓,正在常人三至5更加香甜熟睡之际,此刻恐怕只有满腹心绪、百无聊赖、难以成眠的人技巧去留意和尝试鸡鸣之声。首句格调明扬暗抑。那么她的心劲是怎样吗?“人生两鬓无重绿。”紧接着第3句交待他因为长时间次卧独守而发出的人言可畏的记挂。人生壹世,光阴有限,1旦两鬓霜白,是绝不会重新变黑而撤回青春的。一句深深的抑郁之中包融着韶华虚度的最为孤寂、难受之情,也流露了对夫妻团聚、共享天伦的美好生活的渴求。“官柳系行舟”,假诺说首二句写的是思妇所闻所思,那么第二句则写他所见之景。官柳,官方载植的杨柳,后常指大道旁的杨柳。这里是说路旁河边柳树下正泊系着远行的小艇。那船当然不是她所思量的意中人的船。诗人目的在于借之以写女主人公见到河边行船而本来地逗引起对长征人的怀思。上片尾一句“相思独倚偻”为全词中央所在。女主人公所闻、所思、所见既在独倚楼时爆发,而这总体又无不为“相思”无中生有。

欣赏:“春风吹尽秋光照”一句入手擒题,已将酴醾春花与黄华挽合一齐。“瘦减”三句就此生发,以相比之笔写来,形神俱活。下片以幽花之不与盛宴而独甘寂寞,因物寄情,表现了作家淡泊自守之高操与骨鲠。

伤春一片景

  唯有霜华伴月明。

  下片则写倚楼回想的内容。

2、《采桑子·彭浪矶》

闲穿绿树寻青梅

  应是夜寒凝,恼得春梅睡不成。

  “来时花未发,去后纷如雪。”过片两句回应上片“官柳系行舟”句。来时,实质上指和意中人集会分手之时。去后,指意中人自离去至眼下那1段时间。此二句言和意中人分别时在花未开放的春节,而一别到现在已是杨花似雪的晚春季节。言外之意告诉我们,她们分手已总体一年。那柳絮纷飞,落红无数的残春之景,实在令人不忍目睹。这种惜春伤春之情就是思妇闺中独守、青春空抛的低落之情的外化格局。最终诗人以“萧萧风雨寒”之景再一次点染凄苦悲凉的残春情形:风雨萧萧,袭来阵阵寒意。绾束一句以凄风苦雨的空气笼罩全篇,进一步映衬思妇倚楼相思的落寞与悲凉之情。诗人以情驭物、情境妙合,笔力凄婉,从而形成一种苍凉深秀的幽艳之美。(沈立东)

朱敦儒

斜月笼明

  作者念红绿梅花念笔者,关情。

小船去作江南客,旅雁孤云。万里固态颗粒物。回首中原泪满巾。

团扇风轻

  起看清冰满玉瓶。

碧山对晚汀洲冷,枫叶芦根。日落波平。愁损辞乡去国人。

壹径菊华不避人

  黄昇词作者观赏

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澳门新葡亰平台游戏,  黄昇是1人知名的词选家,其词如“晴空冰柱”,今读此词,颇有此感。

乘着一叶扁舟去江南避乱。就如3头孤雁1朵云团孤独地动摇在太空,回望万里中原笼罩着茫茫的战云烽烟,不禁令人泪洒衣襟。铁黑的狮子山倒映在寒冷的江水里,江岸上海飞机创制厂舞着枫树叶子和芦根。夕阳隐没在西山江水波平浪静,愁坏了自个儿这么些离国辞乡的旅人!

  上片写夜寒苦吟之景状。诗人生在宋代前期,早年屏弃科举,遯迹林泉,吟咏自适,填词是他精神生活中3个至关心尊敬要组成部分。从那首词看,尽管夜阑人静之时,他还在苦吟不已。起二句云:“万籁寂无声,衾铁稜稜近伍更。”夜,是静极了,一点情景也未曾。只有中午不睡的人,方能有此体会。“稜稜”2字,使人感觉布衾硬得就像是有稜角一般,难以贴体。至“香断灯昏吟未稳,凄清”2句,诗人则把专注力从被窝移向室内:炉中白木香已尽,残灯如豆,昏暗极度,凄清极度。至“只有霜华伴月明”,诗人又把专注力转向户外,描写了明亮的月高悬、霜华四处的景况。伍句多少个等级次序,娓娓写来,自不过又逼真。“吟未稳”者,吟诗尚未觅得韵律安妥、词意工稳之句也,3字写出诗人此时之所为,可称上片之词眼。由于“吟未稳”,故觉深夜冷静被子寒冷,香断灯昏;又由于“吟未稳”,才觉霜华伴月,碧空无边。而“凄清”二字,则衬托了本文的总体氛围,不连贯整文,各处能够认为到。由此可见,词的结构是井然有条、浑然1体的。

3、《采桑子·恨君不似江楼月》

  下片词人从友好的“吟未稳”联想到红绿梅的“睡不成”。冰寒大地,长夜无眠,词人居然不说本身深感烦躁,却为红绿梅设身处地思虑,说它该是烦恼得睡不成了。此语奇警,设想绝妙。接下去二句说:“我念红绿梅花念笔者,关情。”此句点明不仅仅他在想着春梅,红绿梅也怜念起她来了。他们竟造成一对融为一体死党!

吕本中

  这种观念,确实是神奇卓殊;这种格调治将养意境,确实是空泛的。它非常形象地勾划了3个山中隐士清高飘逸的风采。它的妙处越宣布今后将红绿梅拟人化。

恨君不似江楼月,南北东西。南北东西。唯有相随无别离。

  结句“起看清冰满玉瓶”,跟以上两句不可分割,互为关联,词中句断乃为韵律所限。因为诗人关注寒夜中红绿梅,于是不顾自个儿冷暖,披衣而出,结果看到,玉瓶中的水已结成了冰。至于春梅呢,他在词中未提起,留给读者想象的半空中。蕴意深入,饶有余味。借使词人在词元帅春梅说尽了,说春梅冻得不成标准,或说红绿梅凌霜傲雪,屹立风中,那就一望而知,毫无诗意了。同理可得诗人手法之高明。

恨君却似江楼月,暂满还亏。暂满还亏。待得圆圆是何时。

  从全方位词来说,晶莹快洁,恰似高视阔步;托意高远,说它的风骨如“晴空冰柱”,不是很相宜么?

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  ●清平乐·宫怨

此词好处,全在善用比方。上片下片,一气直下,皆只如一句。上片谓江楼月尚能南北东西,随人千里,永无别离;下片反谓江楼月1夕暂满,而越多时候却长亏而待盈,未知浑圆的月相,几时能得?比的招数,有以两种喻象以譬同1喻体者,谓之博喻;又有以同样喻象以譬种种喻体者,殊临时见。那首词即属后者,故能与众分歧,新奇可喜。

  黄昇

肆、《采桑子·片风丝雨笼烟絮》

  珠帘寂寂,愁背银钅工泣。

片风丝雨笼烟絮,玉点香球。玉点香球,尽日东风不满楼。

  记得少年底选入,三十6宫第一。

暗将亡国难受事,诉与东流。诉与东流,万里密西西比河壹带愁。

  当年掌上承恩,近来冷落长门。

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  又是羊车过也,月明花落黄昏。

清劲风细雨笼罩着乌烟迷漾中的柳絮,点点团团坠落地上滚成琼玉般的香球。迢迢春季中微微DongFeng啊不住地吹度。默默地把团结的一腔亡国愁恨,诉于滚滚滔滔波浪翻卷的东流。万里亚马逊河呀带着小编那不尽的抑郁。

  黄昇词作者观赏

五、《采桑子·障泥油壁人归后》

  那首词题为“宫怨”,反映的是宫廷女子失庞后寂寞无助的生活,词风哀婉,读来韵味无穷。首句点出当下的孤寂之苦。“珠帘”指用珍珠缀饰的帘子,典用《西京杂记》中语。“珠帘寂寂”,是说来“风至则鸣”的珠帘,近期却寂静地低垂着,未有一些动静。那标记长日子从没人进去,室内的人也向来不出来走动,乃至连一丝风也从没。总来说之何等冷清、寂静、落寞。第一句“愁背银钅工泣”中国际清算银行行钅工指的是银灯。

朱藻

澳门新葡亰平台游戏:品味诗意的忧伤,宋词鉴赏辞典。  银灯点亮,注明难熬的1个白天好不轻易又过去了,可是更痛心的中午又残酷地降临了。如此日复二十十一日,深居于冷宫之中,满腹愁怨不可能排遣,只能独自背着银灯哭泣。“背”字颇有意思。人在欢腾时平日对着灯儿言笑,而闷闷不乐时则反复背对灯儿叹息落泪,就像怕内心难言的悲苦,被灯儿窥探而尤为让人不堪,一面无声地流泪,一面纪念过去的偏好接着纪念起往昔幸福的现象:“记得少年终步评选入,三十6宫第三。”初步评选入宫时年轻美貌,楚楚摄人心魄,力克群雄,独得恩宠。

障泥油壁人归后,满院花阴。楼影沈沈。中有伤春一片心。

  上片由前些天写到昔日,下片则又从过去回来后天,依旧是凄惨、伤心。“当年掌上承恩”“方今冷落长门”。当年受天子重视,如掌珠。而那美好的总体已消失,目前嫣然与忠爱并衰,皇帝另宠新欢,将协和冷静在长门。

间穿绿树寻青梅,斜日笼明。团扇风轻。一径杨花不避人。

  “又是羊车过也。”羊车指君主所乘之车,这里指君王御幸别的宫女,经过其居住地区。与冷静“长门”,产生猛烈相比。用“又是”2字,则当中之狼狈,由来已经很久矣。词中饱含辛酸。最后以景结情:“月明花落黄昏。”天已黄昏,花已飘落,明月照旧那么明亮;在那之中之无奈,悲凉之情,接连不断。

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  该词语言明快、畅达,又意义隽永。起笔处摹写实际中的愁苦寂寥,中间记忆过去的如梦美景,结尾处则又回去凄苦寂寞之中,心情波澜摇曳,曲折含蓄,令人体会不已。

意中人乘坐着油壁马车归去,满院花草凋零纷繁,月色溶溶楼影沉沉,楼阁中国和意大利人伤春怀春一片愁情。穿过绿树寻觅梅子驱除闲愁,上午时分昏暗笼罩着天空,团扇下的和风略嫌轻微,满径的杨花啊轻薄无礼不避行人。

  ●南柯子·甲戌晴天

6、《采桑子·年年才到花时候》

  黄昇

佚名

  天下传新火,俗尘试裌衣。

年年才到花时候,风雨成旬。不肯开晴,误却寻花陌上人。

  定巢新燕觅香泥。

明日广播发表天晴也,花已成尘。寄语花神,何似当初莫做春。

  不为绣帘朱户说眷恋。

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  侧帽吹飞絮,凭栏送落晖。

每年百花绽放的时候,总是风雨成旬不肯放晴,贻误了略微赏花踏青的观景客!今日早就天晴日朗,可是花已零完毕尘。请代小编告诉花神:还不比当年就不用有新岁!

  粉痕销淡锦书稀。

七、《采桑子·轻舟短棹西湖好》

  怕见山南山北子规啼。

欧阳修

  黄昇词作者观赏

轻舟短棹南湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐约笙歌随处随。

  黄昇那首词题为“丁丑立春”,“甲午”指的是赵曙嘉熙元年(1二三七),此诗是壹首伤春怀人的词作者。

无八字面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。

  “天下传新火,人间试裌衣。”上句指的是晴天。西汉四季用分歧的木材钻木取火,季节调换时所取之火便叫新火。按“唐制,春分时赐百官新火。”上句用天上一语,即出此故事。

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  上句天上,下句凡间,意境不凡,实际上与此词所写之怀人高情相为表里。三月立夏之时,红尘刚穿上裌衣,雨水天虽是1平淡无奇而特殊的活着感受,却触动了散文家的壹番之伤刺激感。时序转变漂泊很久,离恨久矣,话中有话。“定巢新燕觅香泥。”新燕归来,栖息于旧巢,飞衔香泥,经营家室,真是一片欢忙的场景。这里所说的“新”“香”,层层点衬出青春之美好。此句所描绘之境况,反衬人之告别,在家居住的却空守闺阁,漂泊的人却有家不得归,皆综上可得。

东湖:指及时颍州的千岛湖。未有风时的水面,光滑得跟琉璃一样,坐在船上不倍感船在走动,只看见船边泛起涟漪水纹,被船行惊起的水鸟掠过湖岸飞。词句写泛舟颍州千岛湖时所见的雅丽灵动的山山水水,反映了小编在颍州任知州时轻松闲适的心怀。

  “不为绣帘朱户说眷恋。”歇拍是紧承上句出来,因此而知道此叁句都以思虑之辞,虚摹居者之情境。燕子合家呢喃言欢,闺阁中人却默默相思。替闺中人设想相思之苦,却出以燕子不为闺中人说眷恋,境界非常漂亮。

  过片从对方之虚摹回到本身之现境。“侧帽吹飞絮,凭栏送落晖。”过片2句是作者本人伤春怀人的真实写照。风吹飘飞的柳絮侧帽独行。凭栏,远眺独送渐落的余晖。那磨难的象征又于独守闺阁有哪些两样吧?写飞絮,则感慨春将暮矣。写落晖,则悲叹太阳云西下矣。有家归不得之悲怆,直透出词面。用侧帽、落晖等字,不但生动逼真,而且平淡。“粉痕销淡锦书稀”,说的是闺中人在此从前寄来的书函,上有眼泪的印迹,今已烟消云散,则是因为藏之已久;更言书信之稀,并且无法再得。在那之中久别信断之事,长念不已之情,真实可现。“怕见山南山北子规啼。”结笔承锦书稀写出,仍落笔于现境,全篇使人感到收得安稳。子规啼叫之声音,古代人认为象说“不比归去”,声调极其凄切,越发在旅客听来,更是叫人感伤。曰山南山北,则春季无处不闻子规,纵然不愿听见,也不得不听见。无可逃脱的离恨,到曲终时仍绵绵不断。

  此词虽小,却意境高远,表现出了深厚真挚的怀友之情,写来虚实相映,笔法足够,波折多姿。

  ●鹧鸪天·春暮

  黄昇

  沉水香销梦半醒,斜阳恰照竹间亭。

  戏临小黑体团扇,自拣残花插凤尾瓶。

  莺宛转,燕丁宁。

  晴波不动晚山青。

  玉人只怨春归去,不道槐云绿满庭。

  黄昇词作者观赏

  这首词写的是年轻的难过。小说对人选的心目铁画银钩,笔触清新自然。

  词的上片,写那位女主人公春昼梦初醒的无聊之状。“沉水香销梦半醒,斜阳恰照竹间亭”起笔。“沉水香销”(沉水,即白木香,又名水沉,壹种香料),炉香将在燃完,纷乱的烟丝逐步稀淡,那句点明迟迟仲春,白昼方长,午梦初醒,天还未暮。女主人公神思恍惚之时,就是斜阳映照庭院之时。大致是“梦短易添清昼倦”的关联呢,梦半醒,倦意重重,炉香渐消,永昼却难消。她于是团扇临书,瓶花供养,以此来打发那漫漫的仲春。“戏临小小篆团扇,自拣残花插多管瓶”,那两句摹写闺中佳人的生活情形,寄寓春愁,别具特色。临,临摹字贴;戏,戏学黑体。这种闲情偶寄,反映了女主人公特有的地位与情义。娟秀的书体,书写在理想的生绡白团扇上,是聊以自遣之举;而自拣残花,插入双鱼瓶,则更属满腹春愁的寄托了。

  女主人公专门拣取的是快要凋谢的花朵,掩藏的却是红颜将老、平华流逝的心目哀叹;对那残花,她不烦劳女伴,亲自去采来,加意珍视的一片深情,完全反映在足够郑重、无比轻柔的动作上。以上是叙事,女主人公的寂寞情怀、怜花心事,曲折深刻传给了读者。

  下片接承意脉,进一步写景抒情,从岁月上看,再度点染春天中午、清和景物。“晴波”、“晚山”,扣紧“斜阳恰照”。“莺宛转,燕丁宁,晴波不动晚山青。”春季八月关键,黄鸟飘动绿草生长,装点湖山,而这英格拉姆宛转、燕语呢喃,到底在呼唤着什么样、寻求着怎么着吗?默然无语相对的唯有不动的晴波与晚空空翠。可惜一片清歌,都付与黄昏!女主人公留春无计、怨春不语,伤春心事无人理会,惜花心情有西方得以窥知。她的心灵之窗悄悄地张开,又轻轻地地闭上。只怨春归,却不说大运暗中偷换,槐阴覆地,又临开冬。

  此词颇受晏殊的震慑,但黄昇的词在观念境界上则此晏殊小说中所传达的这种淡淡的富贵闲愁,深沉得多,它反映的是在极度时代中,被幽禁的女人的追求和他们的失落与寂寞,越发具备社会意义。

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