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美得令人心醉,韩愈古诗

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美得令人心醉,韩愈古诗

同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人

韩愈,字退之,是我国唐代著名文学家。其文被后人尊为“唐宋八大家”之首,有“文章巨公”和“百代文宗”之称。又与柳宗元、欧阳修、苏轼合称“千古文章四大家”。其诗以长篇古诗著称,风格平实顺畅,对后代产生了较大的影响。现存诗作300余首,有《韩昌黎集》传世。小编今天要向大家介绍的这首诗,便是其中一首千古名作《同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人》。

这个故事大概发生在公元821年春天。

漠漠轻阴晚自开,青天白日映楼台。曲江水满花千树,有底忙时不肯来。——唐代·韩愈《同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人》

柳枝词·亭亭画舸系春潭

亭亭画舸系春潭,直到行人酒半酣。

不管烟波与风雨,载将离恨过江南。

韩愈

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那年长安城内,几个牛逼的大佬都从外地回长安了,这时候韩愈老头当上了兵部侍郎,正四品。张籍得到韩愈的推荐当上了水部员外郎,也就是我们经常听到的张水部就是现在海事局的副局长从六品。白居易呢?也50岁了,这时候在长安任中书舍人,就是起草诏书的从七品。这几位当时也算是京城圈里的大V了,经常作诗发微博,赚足了眼球。

同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人

唐代:韩愈

韩愈字退之,唐代文学家、哲学家、思想家,河阳(今河南省焦作孟州市)人,汉族。祖籍河北昌黎,世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎,又称韩吏部。谥号“文”,又称韩文公。他与柳宗元同为唐代古文运动的倡导者,主张学习先秦两汉的散文语言,破骈为散,扩大文言文的表达功能。宋代苏轼称他“文起八代之衰”,明人推他为唐宋八大家之首,与柳宗元并称“韩柳”,有“文章巨公”和“百代文宗”之名,作品都收在《昌黎先生集》里。韩愈在思想上是中国“道统”观念的确立者,是尊儒反佛的里程碑式人物。

韩愈

桃李风前多妩媚,杨柳更温柔。唤取笙歌烂熳游。且莫管闲愁。好趁春晴连夜赏,雨便一春休。草草杯盘不要收。才晓便扶头。——宋代·辛弃疾《武陵春·桃李风前多妩媚》

武陵春·桃李风前多妩媚

闲情兼嘿语,携杖赴岩泉。草绿萦新带,榆青缀古钱。鱼床侵岸水,鸟路入山烟。还题平子赋,花树满春田。——唐代·王勃《春日还郊》

春日还郊

拆桐花烂熳,乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林,缃桃绣野,芳景如屏。倾城,尽寻胜去,骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管,万家竞奏新声。盈盈,斗草踏青。人艳冶,递逢迎。向路旁往往,遗簪堕珥,珠翠纵横。欢情,对佳丽地,信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日,画堂一枕春酲。——宋代·柳永《木兰花慢·拆桐花烂熳》

木兰花慢·拆桐花烂熳

宋代:柳永

拆桐花烂熳,乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林,缃桃绣野,芳景如屏。倾城,尽寻胜去,骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管,万家竞奏新声。盈盈,斗草踏青。人艳冶,递逢迎。向路旁往往,遗簪堕珥,珠翠纵横。欢情,对佳丽地,信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日,画堂一枕春酲。33清明节,春游,写景,女子,抒情

最一开始接触到这首诗,完全是因为恶搞的网络歌曲——《自挂东南枝》。

  漠漠轻阴晚自开, 青天白日映楼台。
  曲江水满花千树, 有底忙时不肯来?

《同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人》是韩愈创作并寄赠白居易的一首七言绝句。这首诗主要描写了雨后曲江两岸的美丽景色,表达了韩愈对大自然的热爱之情,同时也抒发了韩愈被白居易拒绝后的遗憾之情。全诗构思巧妙,写景优美动人,写情自然妥帖。下面我们便来具体看看韩愈的这首《同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人》:

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其中有很多脍炙人口的佳句,但这一句我不知出自何处,所以闲来无事就查了查。查阅后发现,这是一首非常清新自然,无论结构还是文意都很好的诗。也许这是南唐文士们的天赋?

  一个久雨之后轻阴转晴的傍晚,曲江涨起了新碧,绿树如洗,万紫千红,临风吐艳。兴致勃勃的韩愈,邀约张籍、白居易同游曲江。可惜白居易因雨后泥泞未去。游罢归来,韩愈写了这首诗,寄给白居易。

漠漠轻阴晚自开,青天白日映楼台。

看看官职,这时候的韩愈是京城大官,官大一级压死人,何况他比另外两位大二三级,领导作风十足,当然他的文学地位也很高,散文界、古文运动的老大哥。白居易呢,虽然官没多大,但那时候她是诗界、新乐府的老大,被称为“诗魔”。张籍呢,中不溜的,没啥脾气,诗歌、文章都算不错的,但都不拔尖,而且这时候也得到了韩愈领导的提拔。

此诗出自宋初郑文宝,是宋初少数脍炙人口的绝句之一,对后世产生了不小的影响。他本随父仕南唐,但因为众所周知的原因,南唐消亡,二十多岁的郑文宝也就随之成为了宋臣。

  从美学观点看,水中之月,镜中之花,往往格外给人以美的享受。大概,水中、镜里反映出来的形象,总在似与不似之间,给人一种澄明而又微茫仿佛的美感,其动人情处,往往超过实体。本诗写景之美,正从水中得来:久雨乍晴,蓝蓝的天,明晃晃的太阳,千门万户的楼台,姹紫嫣红的花树,统统倒映在“曲江水满”之中。花树和楼台的倒影斑驳地叠映在水里。于是,花从翠楼顶上长出来,鱼从绿树中间穿过去。偶然,微风乍起,吹皱一池春水,这楼台花树,摇晃生姿。这不比岸边实景更令人神摇心醉吗?

曲江水满花千树,有底忙时不肯来。

这一天这我们的韩侍郎,在府上无聊的很,就发了在微信上拉了一个群,叫“曲江赏春”把白居易、张籍拉了进来。丢了一大堆表情包后,在群内发了一个通知:最近春光正好,听说曲江水满了,花开了,这个周末一起陪我去曲江赏春,并@了白居易和张籍。

石遗老人陈衍在《宋诗精华录》中认为:此诗在结构上是“首句一顿,下三句连作一气说,体格独别。唐人中惟太白‘越王勾践破吴归’一首,前三句一气说,末句一扫而空之。此诗异曲同工,善于变化。”

  诗的结构也很有新意。它打破了绝句三句便转的规律,一连三句写景,第四句才陡然一问作结。这种结构上的特点,也很值得玩索。

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收到消息提示后,张籍二话没说,回了个“收到”,白居易估计正在外面瞎逛,手机放家里了,到家才看到,就回了个“好啊,一起去赏春,喝喝酒、看看花,或许还能偶遇个妹子,你们可别和我抢”。

但事实上,唐代绝句除李白“越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣,宫女如花满春殿,如今唯有鹧鸪飞”这篇《越中怀古》外,还有韩愈的《曲江寄白二十二舍人》:“美得令人心醉,韩愈古诗。漠漠轻阴晚自开,青天白日映楼台,曲江水满千花树,有底忙时不肯来?”也与与之同格,可见此法仍非李白所独具。

  这首诗是写给白居易的,除了倾诉自己的激情之外,也有惋惜和埋怨对方爽约的意思。诗人没有直接表露自己苦候、失望、埋怨的情绪,而是巧妙地极写曲江雨后空气清新景物明净所特有的美。曲江的春天,曲江楼台花树的迷人,愈是渲染得美好,愈显出辜负这良辰美景是多么可惜。末句虽只轻轻一问,尽管语气十分委婉,却把诗人这种心情表述得淋漓尽致。诗人构思巧妙,也于此可见。

具体看这首诗之前,我们先来了解一下它的写作背景。在一个雨后的傍晚,韩愈欲邀请“水部员外郎”张籍和“白二十二舍人”白居易同游曲江,不料白居易却拒绝了。韩愈只好同张籍一同出游曲江,游罢归来后,韩愈便写下了这首千古名作,寄给白居易。“曲江”,即曲江池,是唐代著名游览胜地,在今陕西省西安市东南。

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不过,郑文宝能领悟其中的巧妙,并且反其道而行之,以首句启后三句,因此在表现方式上别具一格。美景如斯却无法欣赏,只能由画舸将怀着离恨的行客载过江南。

诗的前两句“漠漠轻阴晚自开,青天白日映楼台”,即淡淡的阴霾在傍晚时分自行散开了,露出了背后的蓝天、白云、太阳,它们同楼台一起倒映在水中,相映成画。因为韩愈描写的是曲江雨后的景色,所以这里极易联想到曲江雨后,水涨新碧,万物清新的场景,以及蓝天、白云、太阳同楼台照映在水中的绝美景象。

转眼相约的这天到了,可天公不作美,下起了春雨,那时候可没有柏油马路混凝土,一下雨全是泥巴。刚要出门,白居易一看天气,心想,这了得,不去了,万一滑到,我这老骨头可不经折腾,还是在家好好赏我的花吧。那时候也不能直接打个电话给韩愈请个假,索性鸽子就这么高高放起了。

不过诗中又有一处十分巧妙:不明说画舸载人,而是说画舸载愁:

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所以最后只有韩愈和张水部去了,到了那刚好傍晚,天气阴转晴,空气到处弥漫泥土芬芳,蓝蓝的天,青青的河水,白红相间的花真是美极了。不时,微风乍起,吹皱一池春水,楼台花树,摇曳生姿,让人心醉神摇。

美得令人心醉,韩愈古诗。“载将离恨过江南”。

紧接着一句“曲江水满花千树”,即在曲江上,姹紫嫣红的花树倒映在江水之中,尽显一种“镜中之花”的美感。诗到这里,我们眼前便浮现出了一幅景象。澄澈明净的曲江水中,既有天上的蓝天、白云、太阳,又有地上千门万户的楼台,姹紫嫣红的花树。此番景象,怎能不让人心醉。而韩愈笔下的景色越美,白居易未来的遗憾就越深了。

就在他们两个小老头玩的开心的时候,韩愈对张籍说“这么好的景致,白居易没来,多可惜,这个臭小子,放了我们鸽子,我来写首诗馋馋他,骂骂他。”张水部,点头说“好,是要逗逗这个鸽子王”

这顿时令我眼前一亮。并且径直联想到了贺铸《定风波》中的”试问闲愁都几许,一川烟草、满城风絮、梅子黄时雨。

所以韩愈在诗的最后一句,将笔锋一转,以略带嗔怪的语气责问白居易“有底忙时不肯来?”它的大概意思是说,你有啥事那么忙啊一直不肯来?虽然韩愈没有直接表露自己被白居易拒绝同游后的失望、埋怨情绪。但从韩愈把曲江水色渲染的这么美,就可以得知辜负这良辰美景是多么可惜。其为白居易感到的遗憾,以及自己略显失望的情绪,便在这一问中表述得淋漓尽致。

索性这首诗就出来了:

同样是化抽象的情思为具体事物,在他们笔下,愁绪可触可感,可见可闻。不仅萦绕心间,还直呈眼前。清人吴乔说此诗,“人自离别,却怨画舸”,似乎是这无情的画舸,在经过一段沉默难耐的等待之后,只等行人上了船,便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈,迁怨于物,如此言情,深婉蕴藉。

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同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人

与贺铸一样,郑文宝这种将离愁别绪实体化得精妙手法也被后人化用、模仿。

综观韩愈的这首诗,除了表现出对曲江水色的喜爱之情外,也有惋惜和埋怨白居易拒绝同游的意思。而白居易收到韩愈这首诗后,也回了一首诗给韩愈。即《酬韩侍郎张博士雨后游曲江见寄》:“小园新种红樱树,闲绕花行便当游。何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头”。白居易估计是因为雨后泥泞而拒绝了韩愈。

漠漠轻阴晚自开,青天白日映楼台。

例如周邦彦的《尉迟杯》:

图片来自网络,版权归原作者所有。

曲江水满花千树,有底忙时不肯来。

隋堤路。渐日晚、密霭生深树。阴阴淡月笼沙,还宿河桥深处。无情画舸,都不管、烟波隔南浦。等行人、醉拥重衾,载将离恨归去。

因念旧客京华,长偎傍疏林,小槛欢聚。冶叶倡条俱相识,仍惯见、珠歌翠舞。如今向、渔村水驿,夜如岁、焚香独自语。有何人、念我无憀,梦魂凝想鸳侣

这里的白二十二,就是他白居易,张籍叫张十八。这里用“白二十二”读起来也逗趣的很。估计白居易看到也会脸红。

“无情画舸,都不管、烟波隔前浦,等行人乍拥重衾,载将离恨归去”,这句完全是按照郑诗改写。

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与周邦彦相比,李清照的《武陵春》我们也耳熟能详,其中:“闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。”也是如此。不过,郑文宝与周邦彦说愁可随船载走,而李清照的闺怨之愁却难以载走,旧曲翻新,别有韵味。

可白居易是白乐天,他也不贪图权位,也不怎么怕这位上司,收到韩愈的诗后,也耍起了无赖,随即做了一首诗回给韩愈。

酬韩侍郎、张博士雨后游曲江见寄

小园新种红樱树,闲绕花行便当游。

何必更随鞍马队,冲泥蹋雨曲江头。

意思就是,正好我家园子里种了几棵红樱树,我在园子里绕几圈就当是春游了,自己玩的也很开心,才懒得踩着泥巴淋着雨和你们去曲江呢,要摔跤淋感冒那可得不偿失。

看到这首诗,韩愈也是没脾气了,可以脑补韩侍郎的表情。

其实韩愈和白居易抛开官职不说,他们在各自的领域都是大佬地位,彼此还是互相尊重。但是因为文风和性格差别,他们最终也没成为亲密的好友。

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他们两个人差别在哪呢?韩侍郎官做得比较大,也喜欢冒险,不服就干的那种人,属于野派,领导作风。这次是春雨,要是下冰雹他都会去。据说有一次他游华山,非得往绝顶爬,结果上去下不来了,仰天大哭,最后当地县令组织几百个人才把他给弄下来。而且韩愈领导作风十足,总拿自己当领导,喜欢以前辈的角度去教育别人,有一次在潮州,他在街上看到一个和尚有两颗大虎牙,硬是要给别人敲掉,你说说,人家的虎牙招谁惹谁了。。。

白司马呢,属于小资派,生活比较佛性,属于那种敢得罪领导,也要活得舒服的人,就像现在的佛系青年,跟着自己的心走的人,他才不会为了权利卷入党派斗争,按时顺命自得风流。白居易的一生就像他的名字,“君子居易以俟命”不攀附权贵、不怨天尤人,自是乐天了。

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所以这样截然不同的性格和文风,韩白两人始终没能亲密的玩到一起。但他们都不是心胸狭隘之人,韩愈可以和与自己政治立场相左的柳宗元成为好友,白居易也没有因为韩愈对自己的不赏识而怨恨韩愈。这不,自从上次曲江赏花的鸽子事件之后,严肃的韩侍郎再也不理老白了,老白心里也寂寞啊,索性又写了一首给韩侍郎:

久不见韩侍郎,戏题四韵以寄之

近来韩阁老,疏我我心知。

户大嫌甜酒,才高笑小诗。

静吟乖月夜,闲醉旷花时。

还有愁同处,春风满鬓丝。

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被挑逗的韩愈这时已近入土,他看到这首诗,会是作何感想?那就留给我们后人去揣摩了。

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