>
快捷搜索:

长于焚香的小说家,周邦彦词作者鉴赏

- 编辑:澳门新葡亰平台游戏 -

长于焚香的小说家,周邦彦词作者鉴赏

渔家傲·灰暖香融销永昼

  周邦彦  

  灰暖香融销永昼,蒲陶架上春藤秀。曲角栏干部和大伙儿雀斗。立春后,风梳万缕亭前柳。锦州钗梁光欲溜,循阶竹粉沾衣袖。拂拂面红如著酒。沉吟久,昨宵便是来时候。

  这是一首咏情词。借二个昨宵与相恋的人欢会的巾帼,次日仍沉湎在喜欢高兴中的情态,歌颂世间醇如美酒的爱意。风格含蓄中不失明快。

  上阕写春景,从闺室内写到庭院里,一派春和景明,盎然生机。首句“灰暖香融销永昼”写的是春在房间里:燃了一夜的熏香还散发着未散的香味,段段残灰也还留着火的余温,上边自“葡萄架上青藤秀”至上阕尾,除“小雪后”三字是综上可得交代季节时间外,全部是写春到院子,写得极有档次:葡萄干架上的藤条正抽放新叶新条,秀色使人迷恋;游廊雕栏转弯处,有一批可爱的麻就要唧唧啾啾地追逐戏逗;阵阵和风正在留意梳理着亭前扬尘着的万条倒插杨柳。诗人在这里以多彩的妙笔,绘出了春临富妃子家的一幅工笔画。

  下阕首要写人。著笔轻柔,不留印迹,而人物的形神自现。先着笔处在月宫仙子的发际:“平顶山钗梁光欲溜”,“钗梁”指插在秀发内的金钗露在外侧的部位;那句是写,春季的艳阳照着她鬓边的宝三妹光华流动。再着笔于美女的动作、服装:“循阶竹粉沾衣袖”,这是说:她拨弄着绕阶生长的绿竹款款而行。全不在乎腻香的竹粉沾满了袖子。特别玄妙的是下句“拂拂面红如著酒”,“拂拂”,是风吹动貌;白乐天《红线毯》诗有“綵丝茸茸香拂拂,线软花虚不胜物”之句;这一句是写:春风吹拂着他娇美的脸面,红润无譬仿佛酒醉。寥寥三句、轻轻几笔,便将八个光艳照人的多情女人的态度勾画了出来,轻易自然,不见雕琢。结尾处“沉吟久,昨宵正是来时候”为读者点透了迷津:原来她那样遥远的沉默不语,正因为昨日夜晚正是爱人来赴幽会的时候,充满爱意的想起是何等美好,万万不可能打破。那是直入人物心中的一句,语词平直无奇,却像一方光彩夺指标秤砣,展现出它称量全篇的收束力。

  该词抒情体物十分Mini,词语华贵含蓄。其余,词人极精音律,全篇句句尽使入韵,无一非常,读来别有一番情味。当然那一个本事上的精深,遮蔽不了内容的架空,醉心描写的也正是如词中所揭发的男女之间的相思离合之情。(韩秋白)

香是礼仪之邦的叁个特种的审美范畴,它反映在中原人的生活中,更是大批量面世在历代的法学文章中。周邦彦作为婉约派诗人的集大成者,他的《清真集》中山大学量运用香字,既是炎黄种人审美的分化常常呈现,也是其婉约词风的里边贰个缘故。

浣溪沙·漠漠轻寒上小楼

秦观

  漠漠轻寒上小楼,晓阴无赖似金天。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。

  每贰遍春来,便是三次伤春的经验。诗人之心,很已经发出了“为问新愁,何事年年有”的愁怨。然则他们的运气也数十一回是一每年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的一手,十三分熨贴地写出了条件氛围,即把那一腔淡淡的哀怨变为现实可感的艺术形象渗透出来,表情深婉、幽缈。“一片自然风景正是一种心态”。索漠轻寒中飞舞而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。触景伤心,因情生景,情恰能称景,景也恰能传情,这便是词作者的境地。

  词的起调比较轻,很淡,而于轻淡中带着作者极为苗条锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒,似雾如烟,以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒,一下子给春寒萧索的清早带来广阔冷落的氛围。与“暝色入高楼,有人楼上愁”意蕴相似,而情调之婉妙幽微过之。不说人愁,但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字,那淡淡愁思,不是正随那薄薄春寒神不知鬼不觉地在人的心扉轻轻漾起?仅词的首句,就为全词烘托出八个色彩凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似金秋”,在悲惨的背景上涂抹一层灰蒙蒙的色彩。无赖,令人讨厌,万般无奈的憎语。时届阳春,却以为竟像阳节那么的阴冷,原本这是四个春阴的清早。春非常冻薄,不可能不使人认为抑闷无聊。然则诗人背着心情之无聊,却咒晓阴之无赖,进一层渲染了空气之寂寞凄寒。主人公恐怕恰恰从梦之中醒来,睡眼惺忪,房间里画屏闲展:淡淡的暮霭,轻轻的水流。在四周阴氛的罩笼下,幽迷淡远。凝神恍惚中,他看似未有在清迷幽幽的画景之中,又就好像还依回于渺茫、流动的睡梦里。这种主观幻觉,便是出于幽迷宁静的氛围与主人此时此刻情绪的完全所致。是情与景融、意与境浑的清词丽句。

  下片早先转入对春愁的不俗描写。不期但是然中,他的视界移向了屋外:飞花袅袅,飘忽不定,迷离惝恍;细雨如丝,迷迷蒙蒙,迷漫无际。见飞花之飘缈,不禁想起残梦之无凭,心中霎时悠起的是小雨蒙蒙般茫无边际的忧虑。我在此间用了四个离奇的例如:“飞花”之“轻”似“梦”、“丝雨”之“细”如“愁”。之为奇特,不仅仅于其喻体和喻指的贴切而新奇上,更在其一有失水准式,而以抽象的情绪喻具体的物象,是飞花似梦,是中雨如愁。本写春梦之无凭与愁绪之无际,却通过窗子摄景着笔于远处的飞花细雨,将心绪距离故意推远,越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉波折,是“虽不识字人,亦知是纯天然好言语”(《小说家玉屑》卷二十一引晁无咎语)的佳例。诗人将“梦”与“愁”这种肤浅的情义编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面里头。这种情况,John·Russ金称为“心情误置”,而那在中原故事集中则为普通。如“感时花溅泪,恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁,恰似一江春水向北流”、“便做春江都以泪,流不尽,许多愁”。作家们心中存有一种心境,移情入景,便一再思虑自然也带着那份情绪。“以笔者观物,而物皆著作者之色彩”。“自在飞花”,残暴无思,卓绝令人恼恨,而反衬梦之有情有思。丝丝细雨,已足生愁,更况其无止无歇总是下个不停啊!体味那无边的飞花细雨,如同大家也感受到了那轻轻的寂寞和寒冬的殷殷。最终,词以“宝帘闲挂小银钩”作结,尤觉摇摆多姿。细推词脉,此句应该为过片之倒装句。沉迷于有的时候之幻境,不留神中瞥向已经挂起的窗幔外面,飞花丝雨映入眼帘,那便引出“自在”二句之文。而在社团情势上,词人作如是倒装,使得词之上、下片对称工整,显得娇小别致,极富回环变化的构造之美。同一时候,也越加唤醒全篇,使帘外的各个愁境,帘内的愁人更为显明,不言愁而愁自现。《续编草堂诗余》曰:“后叠精心商讨,夺南唐席。”正是对此章法本事的惊人评赞。句中“闲”字,本是描摹物态,而读者返观全篇,知此就是全词心思基调──百无聊赖的真情实意情感。作为红线贯串打通全词,一气运维,跌宕昭彰。张炎说:“秦太虚词体制清淡,气骨不衰,清丽中不仅仅意脉,咀嚼无滓,久而知味。”(《词源》卷下)试观此作,什么人谓不然?

  此词以柔婉波折之笔,写一种淡淡的闲愁。在生活中,每一种人都会具有自身的一份闲愁。不知曾几何时何处,它即从您心中无端地升起,说不清也拂不去,令人寂寞难耐。词大家又三翻五次能更敏锐地感受到它,捕捉住它,并流诸笔底。而此刻,又必然会渗透进他们对时世人生的诡异感受。冯延巳的《鹊踏枝》写出了人人心中都有的这么闲情,却也包含着一种由时代氛围所产生的说不清、排不开的忧心。“古之难受人也”的山抹微云君,年少丧父,仕途抑塞,于新旧党迭为消长之际,频频受到排抑,满腹满腔人生的身世感叹,泛化为一种凄怨感伤的心气意绪而广大于词作者之中,彰显出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词波折传情而凄美婉美,《词则大雅集》卷二称“宛转幽怨,温韦嫡派”。作为婉约派诗人,他便是远祖温韦,近承晏柳,融各家所长为一体,成其细腻含蓄而又凄怨感伤之品格,吟唱出较“花间”、“尊前”更为计划凄婉的角声,别具一番吸重力。(林家英、陈桥生)

  一生简单介绍

祝英台近

香作为一种生理上的快感,是嗅觉上的享受,由于其生理反应显著而被认为远远不足精神性,所以在净土往往把香排除在美感之外。

  周邦彦(1056—1121)字美成,自号清真居士,姑臧(今辽宁圣彼得堡)人。周早年“疏隽少检,不为州里推重,而博涉百家之书”。元丰初,“游太学,有俊声”。神宗时擢为试太学正。元八年(1089)出为庐州(今浙江巴塞尔)教师。绍圣八年(1097)还朝,任国子主簿。徽宗即位,改除校书郎,历考功员外郎,卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。政和二年(1112),出知隆德府(今辽宁乌海)。两年,自钱塘(今湖南哈尔滨)任入秘书监,进徽猷阁待制,提举大晟府。宣和二年(1120)移知处州(今广东平顶山),值方腊起义,道梗不赴。未几罢官,提举Adelaide鸿庆宫,辗转避居于彭城、德阳、睦州(今西藏建德)。卒年六十六。

  除夕夜秋分  

但是在中华夏族民共和国,香却与审美有着密切的涉及,香中带有了美感的发芽,展现出美感的有个别重要特色,那点,不仅可以够从公元元年从前雅士雅士生活中(品香作为汉代雅士文士修身养性的三个首要手腕)获得证实,并且香在从中中原人民共和国历代的艺术学小说中的多量并发特别能够表达这点。由此,对香的分析是驾驭中华人民共和国审美趣味的二个保养的窗口。

  《宋史》、《东都传记》与《咸淳兖州志》均有传。《宋史·艺术文化志》著录其《清真居士集》十一卷,已佚。清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首,今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首。周邦彦“负一代词名”(张炎《词源》卷下),其词“浑厚和雅”(《词源》),“缜密典丽”(刘肃《成龙集注〈片玉集〉序》,对后人影响异常的大。

  吴文英  

以“香”字入诗,在比非常多散文家诗人的著述中都很普及,在北齐天下闻名小说家周邦彦的《清真集》中“香”字也是大度并发。

  ●少年游

  剪红情,裁绿意,花信上钗股。残日东风,不放岁华去。有人添烛西窗,不眠侵晓,笑声转、新禧莺语。旧尊俎。玉纤曾擘黄柑,柔香系幽素。归梦湖边,还迷镜中路。可怜千点吴霜,寒销不尽,又相对、落梅如雨。

在孙虹校勘和注释、薛瑞生订补的《清真集校勘和注释》收音和录音的185首词作当中,共有50首中出现了“香”字,何况有17首中冒出与“香”字含义周围的“芳”字。

  周邦彦

  本词写于大年夜冬至之夜。岁尾冬至,甚为少见,它预示着青春的步伐早早地跨入岁月的门庭,她气急败坏地驱赶着严月的影子。

局地出现在词牌名中,如“早梅芳近”、“满庭芳”、“离枝香近”、“秋蕊香”、“蕙兰芳引”、“雄丁香结”、“芳草渡”。有的出现在词句中。

  朝云漠漠散轻丝,楼阁淡春姿。

  这一本来的“奇迹”掀动了诗人的感兴,于是在辞旧迎新的爆竹声中便欣然命笔。

澳门新葡亰平台游戏 1

  柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。

  江南春早,守岁春分,春来更早,但更早的是姑娘与少妇的心,她们把红绸绿纱裁剪作红花绿叶插上鬓发,辉映着金钗玉饰。“剪红情,裁绿意”云系何等精制,他把红绿绸绢虚化为“红情绿意”,那就把人物的盼春、爱春之心形象地表现于纸面了。别的“剪”、“裁”二字又把这种虚化了的“情”、“意”物质化,使其独具了可视性。吴文英是格律派诗人的集大成者,他特别珍视修辞的工丽高雅。这两句实在可看成他词风的代表。

通过分类,香字的产出重大有以下二种艺术:

  这两天丽日明金屋,春色桃枝。

  “残日东风,不放岁华去”乃点题之笔;嘉平月岁暮,春风已到。春日是不放季冬之日荒寂地离开的。她要给它以色彩和温暖,使那最后的守岁之夜也浸满盎然的风情。“有人添烛西窗”以下数句是对春意盎然的守岁之夜的刻画。“添烛西窗”暗用唐人李商隐“西窗剪烛”的故事,系指守岁之夜远行者亦归来团聚,阖家快乐,再三添烛,要一直除夕守到天亮,应接元春岁朝的赶到。“笑声转,新春莺语”进一步写出除夕夜与元正交替之际的好好:在除夜不眠的欢歌笑语中旧年不觉已转为新岁,转为新禧之晨的Ingram燕语。“笑声”与“莺语”相连结是人的欢悦与自然春光的内在联系,而三个“转”字即生动地绘声绘色地方出了这种微妙的转会。

以此,与品香有关的。在与品香有关中第一包涵“香”作为名词指代香料。在西汉,香料分很各个类,大的下边分为植物香料和动物香料。举个例子《苏幕遮·燎白木香》中,白木香就是一种植物香料,在《解花语·风消绛蜡》中,麝香正是一种动物香料。依照此意,香字还引申出部分别的的的含义。

  不似当时,小楼冲雨,幽恨六个人知。

  下阕写诗人在大年夜之夜的怀旧激情:面前遭遇大年夜酒宴上的酒杯、餐点,诗人的思鸟不觉又飞回过去:当年,在其他的二个除夜之夜,一双纤纤玉手曾将盏中的黄柑分成两半,诗人与她一个人八分之四地对视着甜甜地品尝。现今诗人就像还能够闻到那体肤的柔香,看到那幽丽的素影……今夜梦里能回到他身边去呢?镜湖边的路梦魂会不会迷路?诗人揽镜自怜,鬓边已千点秋霜,春寒销不尽那秋霜千点,又看如雨的落梅扩充难熬……那阙中回忆写得模糊不清而清晰,惊讶写得抑郁而风流,与上阙比较又是一个全新的程度,但源渊都以自可是紧凑的。(张厚余)

比方在《风骚子·新绿小池塘》中,“偷换韩香”有一个传说,晋带的贾充之女贾无与韩寿私通,并将太岁奖励其父的异邦香料赠与韩寿,后“韩香”便是指恋人之间的凭据。从中可以窥见,香料在当下是一种比较受应接礼品。

  周邦彦词作鉴赏

除此而外作为名词作者香料解释外,香越来越多表示着焚香,品香和焚香的芬芳。那在词中大批量油然则生。比方《离枝香近·照水残红零乱》中“帘底吹香雾” 中的香雾就是指焚香的纸烟。

  此词作者于元祐三年在此以前小编流寓金陵时。词中情以物迁,辞以情发,物小编纠结,上片情春怨别,情牵好玩的事,下片歌唱明媚的春色,抒发重聚的高兴。全词于色情中寄身世碰到之慨,激情颇为浓烈深挚。

《渔家傲·灰暖香融销永昼》中“灰暖香融销永昼”说的正是点火了一夜的薰香还散发着香味,段段残灰还留着火的余温。《少年游·并刀如水》中“兽香不断”正是说兽形的香炉中一再冒出香烟。

  上片所写乍看好象是记眼下之事,实则完全部是回想过去,追忆以前的相恋传说。“朝去冷静散轻丝,楼阁淡春姿。”一个窄窄的小楼上,漠漠朝云,轻轻细雨,就算是青春,便仲春的风景并不秾艳。他们就这么的条件中相会。“柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。”三句说云低雨密,雨越下越大,阵雨把花柳打得一片憔悴,连燕子都因为拖着一身湿毛,飞得要命步履维艰。那是门外所见景观。“泣”与“啼”,使客观物景染上无缘无故心情色彩,“迟”,也是一种主观设想。门外所见那般景观,对门内主人公之晤面,起了迟早的搭配成效。但传说的要点还要等到下片的末三句才说出去此即几个人如此为难的图景下会师,又因为某种原因,不得不分开。“小楼冲雨,幽恨多人知”。“小楼”招待“楼阁”,那是三个人拜望的场子,“雨”照顾上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”,点明当时四人正是随着春雨,踏着满街泥泞相别离的,并且点明,因为抱恨而别,他们眼中,门外的花柳才如泣如啼,双飞的雨燕也才那么难堪地飞行。

澳门新葡亰平台游戏 2

  下片由“近期”二字转说当前,说她们现已正式同居:“丽日明金屋,春色桃枝。”那10个字,即正面风说现和日丽,桃花明艳,他们这么贰个美好的情状中生存一头;相同的时间,那13个字,又兼作对比之用,由眼下的场景联想从前,并实行一番比较。

这一个,与草木有关。“香”在说文解字中表明为“芳也”,而“芳”解释为“香草”。所以用“香”字修饰草木也是很可怜科学普及。举个例子《六丑·蔷薇谢后作》中“钗钿堕处遗香泽”正是以“钗钿”喻落花,表达落花的浓香花珍珠。《庆西宫·云接平冈》中“香雾飘零”实际上就是指春季花开,香气弥漫。在周邦彦的词作者中,用香修饰的最多的一种植物是春梅。

  “不似当时”,提出这段时间有异常的大恐怕一齐反倒比不上立马这种不安、凄苦、抱恨而别、互相相思的场景来得歌声绕梁“此词上片抒幽忧无虑之情,下片写男女相契的欢好,情溢于词,韵传字外。全词写作上用了物作者纠结的花招,寄托身世遭逢之感。正如《文心雕龙。物色篇》所说:”情以物迁,辞以情发。“整首词清新委婉,情致深厚,于凄馨幽怨之中,抒离合之情。

其三,与女子有关。周邦彦的词作主题材料好多写的是儿女之情,告辞愁绪,而在雌性人类的身上,周使用了汪洋的“香”来描写与女人相关的事物女子想必直接以香来代指女子。

  ●瑞龙吟

举例《意难忘·衣染莺黄》中“私语口脂香”就写的是妇人口脂飘香;《早梅芳近·缭墙深》中“粉香妆晕薄”是描摹女孩子美容的情状;《玲珑四犯·秾李夭桃》中“夜深偷展香罗荐”是以香来写女人的衣装;《虞美貌的女生·灯前欲去仍留恋》中“未须红雨洗香腮”正是以香来描写女孩子的腮;《风骚子·枫林凋晚叶》中“绮罗香减”以香间接代表女孩子,以“香减”暗意女孩子的偏离。

  周邦彦

其四,与餐饮有关。周词中写饮食的并相当的少见,但在内部也可以有用“香”字的语句。举个例子《诉衷情·当时选舞万人长》中“花阁回,酒筵香”中写到了白芷。

  章台路,还见褪粉梅梢,试花桃树。

澳门新葡亰平台游戏 3

  愔愔坊陌人家,定巢燕子,归来旧处。

其实周邦彦的词很多是些别情离绪、书客秋月的泛咏,主题素材上相比局限并无更新之处,不过其词却能遍布流传,有口皆碑,“妃嫔、博士、市侩、妓女,皆知其词为可爱”,成为继柳永之后又一个人为词的突然不见了做出了高大进献的人。就其原因是周邦彦的词具备“富艳精工”的一家之风。

  黯凝竚.因念箇人痴小,乍窥门户。

“香”字的应用,不止反映了周词富艳的性子,更为其增色相当多。大家能够发现,在描写女子的局地词作者中,“香”字就是给人一种富艳的感到。如《早梅芳近·缭墙深》上阕:“缭墙深,丛竹绕。宴席临清沼。微呈纤履,故隐烘帘自嬉笑。粉香妆晕薄,带紧胸围小。看鸿惊凤翥,满座叹轻妙。”

  侵晨浅约宫黄,障风映袖,盈盈笑语。

“粉香妆晕薄”是摹写的女士弄妆,施以香粉,画眉梳掠有晕妆。用香的产出既是生活化的反映,于此同一时间又就像是脱离了生活化的平庸之气,所以周词能够形成下里巴人正是理之当然。

  前度刘郎重到,访邻寻里,同时歌舞,唯有旧家秋娘,声价照旧。

协助,周词中央银行使的香字比很多都是有来头的。如《品令·夜阑人静》中“断肠香销尽”是化用钱珝“久戍临洮报未归,箧香销尽别时衣”的诗词,《渔家傲·灰暖香融销永昼》中“灰暖香融销永昼”是化用李长吉“灰暖残香炷,发冷青虫簪”的随笔。

  吟笺赋笔,犹记燕台句。

这种注重征辞引类,字有来头使周词在华丽之余而不失含蓄,特别展现了周邦彦的辞气高华,造语精工,更具备学者的书卷气。

  知什么人伴、名园露饮,东城闲步?

相同的时间,香字使用的另一个特色是能反映空间感。香味是高居二个空间限制内,何况香是浮动的。在《荔支香近·夜来寒侵酒席》中“香泽方熏遍”和《还京乐·禁止吸烟近》中“浮香秀色相照拂”等字句中都会给人一种暗香浮动,身入其境的痛感,那样使整首词营造出来的镜头、情境特别富有立体感,巩固了读者的感受性,使周词的景越显沉寂,情越显绵长。

  探春尽是,伤离意绪。

“香”字在周词中的大量应用,同临时间也认证“香”在中华不可是一种情景,更是一种文化,商量“香”这一局面,对于开采神州审美的独天性,充足美学内涵有重视中之重的含义。

  事与孤鸿去。

  官柳低金缕。

  归骑晚,纤纤池塘飞雨。

  断肠院落,一帘风絮。

  周邦彦词作者鉴赏

  本词是笔者最有代表性的文章。它首写旧地重游所见所感,次写当年旧人好玩的事,末写抚今追昔之情,到处以今日对衬。全词档次鲜明,由折盘旋,情思缠绵,艺术上颇具匠心。

  篇首的写景不同凡响。春梅谢了,桃花开了,本是平时习见的事物,而词里却说“褪粉”、“试花”,造语万分别致;褪粉、试花紧相连,使人恍如觉获得了季节时令的轮换,这就高明而生动了。使用倒装句法,把“梅梢”和“桃树”放前面,足见小编的勤学苦练。此二句简直天然巧成,极为精致美貌。本篇开端还错落地交代了关于的一部分气象。“章台”、“坊陌”,是Hong Kong隆重的大街和舞榭歌台集中的里巷;坊陌人家“,则还要点明小编所驰念的职员的歌妓身份。”愔愔“二字极言冷清,暗中提示了何啻天壤,今夕相比较之意。用燕子的”归来旧处“兼喻小编的重游故地,那是显眼易见的,而用燕子的”定巢“有三叠,首叠本是写诗人初临旧地所见所感,但全部只写景状物,不说人,只暗说,不明说,显得激情沉郁,有待抒发,进而为下文作了陪衬。

  次叠以“黯凝竚”三字为引领,“黯凝竚”,是用滞重之笔点出惦念之深,但引出的下文却是一串轻脱活跃的词句,正好相映生辉。“箇人痴小,乍窥门户”五个字非常传神,既写出了那位坊陌人当时还一向不错失少女的天真活泼,又充满着作者对她的亲热喜爱之情。以下几句,写女郎站门口招揽客人,孟陬余寒尚存,晓风多厉,她只好以袖遮风,因而晨妆后鲜艳的外貌,就掩映衣袖之间了。“盈盈笑语”写出了女郎的天真。描写人物的这几句,笔墨生动,准确传神。

  第三叠“前度刘郎重到”的严重性是追忆过去的事情,对照今昔,抒发“伤离意绪”。“前度刘郎重到”用了刘义庆《幽明录》所载唐代刘晨入金佳木斯遇仙女的故事,兼用刘禹锡《再游玄都观》“种桃道士归什么地方,前度刘郎今又来”的诗文。以刘郎自喻,恰与前文“桃树”、“人家”暗相关合,亦是笔法玄妙处。以下四句写诗人探访邻里,方知本人怀念中的人物亦如仙女之踪迹渺然,“同期歌舞”而“声价还是”者,唯有“旧家秋娘”。“秋娘”,是北宋妓女喜欢使用的名字。这里以秋娘作铺垫,就认证了笔者所记挂的那位歌妓当年色艺声价之高。“吟笺赋笔”以下几句,是追怀过往的事的具体内容。“燕台”,是清代小说家李义山的古典。当时有位咸阳女孩子名柳枝者,喜散文,解音律,能为天海风涛之曲,幽忆怨断之音,闻人吟李商隐《燕台》诗,惊为绝世才华,亟追询笔者,知为商隐,翌日遇于巷,柳枝梳丫头双髻,抱立扇下,风障一袖,与语,约期欢会,并引出了一段神魂离合的神话逸事(见李义山《柳枝五首》序)这两句不只是写双方相识相好的通过,况且还暗意了对方的爱才之心和与协调的知遇之感,以至于明日纪恋旧情时,不能够不连带想起本人过去早就感动过他心弦的“吟笺赋笔”来。“知哪个人伴”三句,写近来不行再遇理想伴侣,当年名园露顶畅饮、东城闲步寻花那样的乐事也就不能够重现,只好深深地记住自身的记念之中了。

  “露饮”,是说饮宴时脱帽露顶,粗服乱头。“事与孤鸿去”借用唐人杜牧诗句,“恨如春草多,事与弧鸿去”,一笔停止以往的事情,回到当前醒来的现实性,而不露印迹。“探春尽是伤离意绪”,那是全篇宗旨。显得沉着深厚。结尾再度写景,先以“官柳”与早先的“章台”、“归骑”与最初的“归来”遥相照管,再写池塘,院落、帘栊,而“飞雨”与“风絮”之足以让人“断肠”,更扩展了离愁别恨。

  此词由“凝伫”而“访、寻”,由回看而苏醒,最终写归途之凄清,抒写抚今追昔,时移俗易的惊叹,那与西魏作家崔护的诗“2018年前几天此门中,人面桃花相映红。人面不知哪里去,桃花还是笑春风”有异途同归之妙。

  ●浪淘沙慢

  周邦彦

  晓阴重,霜调岸草,雾隐城堞。

  南陌脂车待发,南门帐饮乍阕。

  正拂面垂杨堪揽结。

  掩红泪、玉手亲折。

  念汉浦离鸿去哪边,经时信音绝。

  情切。

  望中地远天阔。

  向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。

  嗟万事刻骨铭心,唯是轻别。

  翠樽未竭,凭断云、留取西楼残月。

  罗带光销纹衾叠,连环解,旧香顿歇。

  怨歌永、琼壶敲尽缺。

  恨春去,不与人期,弄夜色,空馀满地鬼客雪。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词表明了笔者对久别相爱的人的怀恋之情。词的上片纪念当年分离时的现象,中片把别后驰念之情聚焦二个夜间作丰富的陈说,下片当下的“怨”、“恨”之情。全词以时日的推迟为线索,展现出分手、缅怀、追悔、期望、怨恨、空茫这几人物思绪发展的品级。整首词层层铺陈,多档期的顺序、多角度描写,把离人的离情、思情、愁情、恨情写得真挚而深远。

  上片纪念当年分手时的现象,其时季秋,故有“霜调岸草”、“汉浦离鸿”等规范的秋景意象。“晓阴重”三字,分量显得很致命,拜别凌晨,其时漠漠穷阴,笼罩世界,形成了抑郁的氛围。岸草经霜枯萎,城堞被雾遮障。那些描写,把行者和送者那消沉怅惘的心怀衬映了出去。以下几句叙拜别之事。南陌、南门,只是泛说。脂车,车轴涂上了油脂,以示盘算远行。帐饮,是临其余饮宴;乍阕,是刚刚达成的意味。“帐饮乍阕”指行人将要出发,立即将要分手的每日。“正扑面垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。”写到折柳送行人。折柳拜别,是国内的古旧风习,也是随笔里常用的故事,“柳”与“留”谐音。

  送行者希望客人能够留下来,于是就攀折路旁的柳枝以代表这种心愿。周邦彦那首词写折柳告辞,实际不是单独地搬用词藻好玩的事,而是使用旧有的材料重新加以安顿描述。季秋,水柳凋落较晚,其枝条仍堪揽结攀折。“红泪”、“玉手”,并不完全部都是装饰性的词藻。红泪,犹言血泪,那是用王嘉《拾遗记》所载薛灵芸的有趣的事,以言其难过之深厚;玉手,除言其白皙柔美之外,亦喻纯洁的心灵。这几句生动的描摹,使人物的心理、神态活现于纸上。“汉浦离鸿”,喻指从前离开的旅客,“去什么”,犹言去哪儿,言其远:“经时信音绝”,言其外出日久,且沓无音信,接下去小编进一步把别后思量之情聚焦八个晚上,作丰富的描述,其时亦秋季,故有“露冷风清”、“西楼残月”等句。“情切”二字,直呼心声,它的分量比较重。登高眺望,唯见“地远天阔”,所念之人沓远难寻。通过这种念头中度集中的情事,表明了对行人挂念之情的深厚与注意。“向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。”写到半夜时分独自小编虐待心的哭泣,万分惨不忍闻摄人心魄。铜壶滴漏很象人的落泪,用作比喻很方便。

  至此情感只可以通过意象来发布,故而只须点出“露冷风清”、“耿耿寒漏”的合理性条件就会呈现,万语千言也诉说不清的离愁别恨。以下几句,都以经过顺流而下的互补文字。“嗟万事难忘,唯是轻别。”这两名表述了一种特定的思维感受,由于深谙拜别现在的悲苦,进而导引出了一种悔恨的意念,觉稳妥初的分开太自由了,悔不应该轻率地分手。“翠樽未竭,凭断云、留取西楼残月”几句,则全用比喻联想,表示可以等待到游客归来的一种信念。意思大即使杯中酒未空,待归来重酌;断云仍空中回荡,让它缠带住西天的残月不要落下,小编好举目相对,寄托相思。

  下片一始发就接连列举了多样受到损害的美好事物:“罗带光销”,丝织的衣带失去了光辉:“纹衾叠”,花色美貌的被子弄得折皱了:“连环解”,本来连为一体的玉连环被批注开了:“旧香顿歇”,用晋人韩寿的传说,意谓情侣所赠的香已经失去了香气。

  “怨歌永、琼壶敲尽缺”,用王敦的古典哀怨的歌子唱得时刻太长,随着拍子敲打唾壶,把壶都敲得一鳞半爪了。王敦常于酒后,咏曹孟德“老骥伏枥,志千里。烈士暮年,壮心不已”诗句,即以所持如意打唾壶,壶口尽缺,见《世说新语(豪爽)。那三个比喻,诉说了分别之苦对人的残酷折磨,表示了怨恨的严重。

  这种连珠炮式的写法,实为词的稀缺。接着,我把思绪总结起来。发出了“恨春去、不与人期”的闲话。不与人期,意即不与人预先知会,于是转而恨春,表达了一种痴顽的、无奈的情怀。结句“弄夜色,空馀各处鬼客雪”,用现实的鬼客落四处以代表“春去”。梨花色白,故可与雪互喻。“弄夜色”者,如王文公《寄蔡氏女士》诗之“积李兮缟夜(玚花亦深黄。缟夜,使黑夜生白)。杨万里《读退之李花诗》有句云”远白霄明雪色奇“,可为周词声明。此两句恨春去匆匆,只留下满地梨花如雪,极写怨恨之情,这里将人情移至春夜落花,是”移情“手法的妙用。

  陈延焯评价此词说:“蓄势后,骤雨飘风,不可遏止抑制。歌至曲终,觉万汇哀呜,天地变色,老杜所谓‘意惬关飞动,篇终接混茫’也。”这一讲评,可谓恰到好处。全词既照应到词的完全布局,又注意到部分的灵巧自如,丰裕显示出诗人精通长调、结构长篇的办法才华。词之最后尤以景语隐括,给人以美的动机。

  ●渡江云

  周邦彦

  晴岚低楚甸,暖迴雁翼,阵势起平沙。

  骤惊春眼,借问哪天,委曲到山家。

  涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。

  千万丝、陌头科柳,逐步可藏鸦。

  堪嗟。清江东注,画舸西流,指长安日下。

  愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱。

  今宵正对初弦月,傍水绎、深舣蒹葭。

  沈恨处,时时自剔灯花。

  周邦彦词作者鉴赏

  大家对周邦彦那首词的行文时间和内容多有纠纷,或谓其少年时作客宛城而作,或谓其政和八年时的末代作;又或谓其由顺德赴长安羁游览役之作,又或谓其自邺城还京,或由荆南八都,或绍圣年间被召回汴都的喻托之作。事实上,依据周邦彦客居郑城里边曾赴长安环游的谜底,结合此词的语言、内容。结构等解析,那应是诗人客居益州里面途赴长头发,沿河北行的羁游览役之作。

  “清江东注,画舸西流,指长安日下”,清楚地印证诗人于楚地沿山西行,目标地是“指长安”,并不是沿途要达汴就。因而,这里的“长安”不是彭城,以观念运笔极为精致而成名的周邦彦,也绝不会把回临安以“画舸西流”形容之。词的上片描写沿江舟行所见两岸山村春色,下片描写江边饯别及逆水行舟的光景。

  首先此词第一句就点明了“楚甸”,据王礼堂《清真先生遗事》,认为周氏客幽州“当教授庐州事后,知溧水在此以前”。但此词却毫无此时所作,而当为其第二次被召入京时重过大梁之作。故此词开端“晴岚低楚甸,暖迴雁翼,阵势起平沙”数句,表而所写虽是寿春水途中所观察的春至阳回的光景,但实却已经隐喻了一代的政治氛围之调换,极度值得注意的是“暖迴雁翼,阵势起平沙”二句,表面上所写虽是雁阵之起飞,但实在却早已隐喻着某些因政治情势改换,而又干扰得意回朝的新党人员。下边包车型地铁“骤惊春眼,借问曾几何时,委曲到山家”数句,表面是写春季到来时,春光也来到了山中的人烟,但此处实隐含有百指之意,暗喻本身本次政局调换中也再也被召还朝。以下自“涂香晕色”平素到上半阕的末梢数句,表面上所写仍是春光之美盛,而其实所隐喻的则就是政局调换后,新党之人竞相趋进的地形。小编下半阕的初阶,竟溘然用了“堪嗟”五个字,来承载前而所记载的绝色的春色了。堪嗟,清江东注,画舸西流,指长安日下“实际蕴涵对蒙召赴京一事的争持恐惧之心。其”清江东注“一句,所写的实不仅仅指前方的江水而已,相同的时间也暗喻了他对此江南的依恋。这种依恋,既富含了她曾任过都尉的溧水,也席卷了他协和的故乡的荆州,而下句的”画舸西流“,则正指前些天奉召入京的旅程。

  个中的争持比较,自是鲜明可见的。上边包车型地铁“愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱”中,作者登时就写出了他的争持恐惧的节骨眼之所,原本她所愁惧的仍是政治斗争翻覆之无常。所谓“愁宴阑”者,正是预先愁想之意,“宴阑”之所指,则是预愁前天如雁阵飞起的、涂香晕色“的突兀贵显的一群新党人士,一旦”宴阑“下台,则依然便难免就要面对如明天下台的旧党职员所面前遭遇的一模二样的排斥和风险。所以才此一句之下,马下继承了”风翻旗尾,潮溅乌纱“两句,暗喻了政治上的风波变色。”旗“字既可使人联想到一种权势党派的标帜,”乌纱“更可使人体味到政治上的前程和身份。而曰”风翻“、曰”潮溅“,则暗喻此种权势和地位之一旦倾覆的惊险。至于此词结尾之处的”今宵正对初弦月,傍水驿、深舣蒹葭。沈恨处,时时自剔灯花“数句,才是此词中真的全用写实之笔之处,表现出水程夜泊孤独寂寞中满怀心事的气象。

  词之上片,写景体物精细宛转,色泽明显,境界清新;下片叙事言情,疏宕宛转,细密圆美,情真意切,包蕴丰富。整首词生动传神的表现了诗人羁游览役中由对春色由哀的友爱到对天意费力的孤愤之情。关于此词内容、意境方面包车型客车评头品足,历来颇有异辞。张炎之《词源》曾讥其“意趣不高远,”王元美之《弇州山人词评》亦曾谓其“能作景语,不能作情语;刘熙载之《艺概。词曲概》亦曾谓”美成词信富艳精工,只是当不得个‘贞’字但也可能有权致赞誉者,如陈延焯之《白雨斋词话》即曾去“美成词非常感叹,而无处不郁:”“沈郁顿挫中别饶蕴藉”,“哀怨之深,亦钟爱之至”,但还要又以为周词往往有“令人不可能遽窥其旨”的不满。其实,周邦彦生当金朝新旧党派打架之际,对于政海沧海桑田确实颇多少深度慨,只可是他写得含蓄深蕴,使人不错觉察罢了。

  ●应天长

  周邦彦

  条风布暖,霏雾弄晴,池塘遍满春色。

  便是夜堂无月,沉沉暗上已。

  梁间燕,前社客。

  似笔笔者、闭门愁寂。

  乱花过,隔院芸香,各处狼藉。

  长记这回时,邂逅相逢,郊外驻油壁。

  又见汉宫传烛,飞烟五侯宅。

  青青草,迷路陌。

  强载酒、细寻前迹。

  市桥远,柳下人家,犹自相识。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以围绕起伏。跌宕有致的格局发挥了笔者沉郁,难熬和架空的心气。作者寓情于景,借景物成立出一种空灵长远的境地,深沉淡雅淡,凝重旷远的意境中,映衬出诗人波折细腻、飘忽不定的千头万绪心境。时间和空间错综交织与意脉风云突变,是此词的风味。

  全词分为四层。第一层为起笔三句,写后天桃浪白天之景,系追思实写。以下写明日夜景,是现境,系第二层。换头三句写当年仲春之邂逅。是抚今追昔为第三层。以下写前几日重寻前迹情景,又是纪念实写。为第四层。第一层大开,第四层大合,中间两层则不平静幻忽,全篇神仙变化几不可测,极尽千回百转永不忘记之情,又极尽其郁积深厚之意。整首词写得惊心动魄,荡气回肠,激越凄楚,峭拔有力,迷离惝恍,意脉流转。

  “条风布暖,霏雾弄晴,池塘遍满春色”。条风即调风指春风。春风骀荡,迷雾飞舞,逗出一轮睛日,池塘本白草清,一片春色。起笔三句,幅春意盎然的图画。不过,那毫无此词基调。“就是夜堂无月,沉沉暗故洗。”“正是二字,点明当下作词之现境。暮春之夜消极无月,沉沉夜色笼罩世界,也笼定独坐堂上的散文家心头。原本起笔三句乃追思实实写,追叙桃浪白天的场馆。”梁间燕,前社客。“似笑小编、闭门愁寂。”桐月为晴到少云前二五日,春社为立夏后第多少个戊日,莺时前,其时燕子已经回来,故称梁间燕为前社客。上二句以深沉夜色喻示本人心灵之沉重,那四句则从燕子之眼反观友好一人之孤寂。闭门之意象,更代表着封闭与烦恼。“乱花过,隔院芸香,四处狼藉。”芸是一种香草,此处芸香借指乱花之花香。乱花飞过。院里院外,一片花香,其境相当漂亮,而残花到处,一片狼藉,则又极悲。此三句哀感顽艳,可称奇笔。

  “长记那回时,邂逅相逢,郊外驻油壁。”换头以“长记”二字领起遥远的追忆,为全词大旨。诗人心灵中的这一记得,正是与天长、共地久的。那回,指相互不约而合的二〇一八年禁烟节。“时”,是宋人词气辞,约等于“呵”。诗人满腔哀思之遥深,尽见于这一声感喟之中。西楚冷节有踏青的民俗,女性多乘油壁轻车来到郊外,其车壁用油性漆彩饰,故名油壁。

  纪念中那美好的一暮,词中仅倏忽而过,正如它人生中时而而过那样。以下,全写明日重游旧地情景。“又见汉宫传烛,飞烟五侯宅”,此二句化用韩翃《莺时》诗:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”既点染冷节气氛。也暗意出技巧发生的地址兖州。下“又见”二字,词境又拉回前几日白天的田地,进而引发出下文所写对当下晚春邂逅不可阻挡的查找。“刺拳头菜,迷路陌。”沿着当年游园之路,诗人故地重游,然芳草萋萋,迷失了旧路;然而诗人却固执不舍,“强载酒、细寻前迹。”强“字,道尽诗人哀哀欲绝而又强自激昂的精神状态。明知重逢无望而仍旧携酒往游,而细寻前迹,终于寻到。”市桥远,柳下人家,犹自相识。“市桥远处,那柳下人家,意与友好相识。不过明天友好凤只鸾孤一位,绝非当年双双而来可比。至此,上片起笔所写之盎然春意,只是今日重寻旧迹在此以前的一霎感受,其下所写之夜色沉沉、闭门愁寂,才是下片所写白天重寻旧迹之后的现归宿。

  清真词情深远骨。回想与纪念实写,是那位诗人的两大的看家本事。清真词具有那八个特征,可谓有体有用。此词是小编怀人之作,调名《应天长》,实有暗意。古代陈港生注于调名下引《老子》“天长日久”及《长恨歌》“山势海盟无终毕”二语,不愧诗人之忘年交。此词声情与语言之特色也大为醒目。上片自“梁间燕”之下,下片“自小蓟草之下。皆为三、四字短句,此词韵脚为入声,句调既紧促,韵调又响亮,全词声情正是一部激厉凄楚的交响乐。

  ●还京乐

  周邦彦

  禁止吸烟近,触处浮香秀色相照望。

  正泥花时候,奈何客里,光阴虚费。

  望箭波无际。

  迎风漾日黄云委。

  任去远,中有万点相思清泪。

  到长淮底。

  过及时楼下,殷勤为说,春来羁旅况味。

  堪嗟误约乖期,向远方、自看桃李。

  想最近、应恨墨盈笺,愁妆照水,怎得青鸾翼,飞归教见憔悴。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以情语为体,激情澎湃,摄人魂魄,想象奇特,笔力雄健,把青春羁旅怀人的柔情表现得不可开交。小编通过内心独白,简直以词代书,通篇对爱人作情语,心情时而激情如潮,时而悲徊如波,汩汩滔滔,激动人心。全词挥洒自如,汪洋恣肆,波澜起伏,呈现出清真词以健笔写爱情的方法特色。

  “严禁吸烟近,触处浮香秀色相照料。”起笔三句写桃月将近,各处花气浮动,到处花光闪烁,撩人情思。“正泥花时候,奈何客里,光气虚费。”三句,由触处秀色引出赏花无心,遂一转而为对相恋的人之告语,以致于曲终。伤春正所以怀人。“望箭波无际。迎风漾日黄云委。”瞧着日前一派河水,水急如箭,浩渺无际,竟至对顶长风,荡漾白出,吞吐黄云。以河水相思,其意在言外是,水流之急,如作者急迫,水势之大,则如本人眷恋Infiniti。上边,“任去远,中有万点相思清泪。到长淮底。过及时楼下,殷勤为说,春来羁旅况味。”六句实为一长句,一气直贯上片歇拍与下片伊始。它连接“箭波”之意象涌来,为激情之高潮。诗人倾诉其流不尽的万点相思清泪注入滔滔箭波,奔流直到玛纳斯河里,直到当时与朋友会晤包车型客车河楼下,呜咽诉说,这一春来滞留异乡苦苦相思的味道。

  相爱的人此一长句如涌狂澜,为激情奔放之高潮。下三句一变而为微波轻漾,低徊无已。“堪嗟误约乖期,向远处、自看桃李。”诗人悲叹,固然泪水能流到朋友身畔,而他作者究竟淹留未归,那于人来说乃违期失约,已来说又何尝不是失望伤心;这段时间远天涯一角,独有独对学生之花而已。言外之意是,桃李烂漫,小编自孤独,相形岂不愈苦。以上言自身相思已极,下面更转而替女孩子虚构。“想今日、应恨墨盈笺,愁妆照水。”想明日垂怜的人满怀怨恨,和了笔墨,写满多少彩笺,以致于每一日临水沉思,定照出愁容惨淡。虚构之切,正见得相知之深。“恨墨盈笺”指女人所作诗词。“怎得青鸾翼,飞归教见憔悴!结笔二句,高潮再起,想象更是奇外出奇:”安得身有青风双飞翼,直飞回你身边,教你也瞧瞧作者已憔悴成怎么样颜值!“意在言外是,互相相思同样入骨,而伤感之馀,也负有一份相互慰藉之意味。结笔想象虽奇,仍出自率朴之情语。

  作为一梅月日羁旅怀人之作,此词以情语结体而又以想象为用,奇思妙想波澜起伏,遥对恋人而作一番动人心弦的情语,那多亏此词的不凡之处。全篇写情,既刻画自身,又勾勒对方,且一再绾合双方,结构严慎,浑化无迹。越发从歇拍至换头一气贯通,成为一长句,确属词中少见,可以称作凌云健笔。

  ●解连环

  周邦彦

  怨怀无托。

  嗟相恋的人断绝,信意辽邈。

  纵妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄。

  燕子楼空,暗尘锁、一床弦索。

  想移根换叶,尽是旧时,手种红药。

  汀洲渐生杜若。

  料舟移岸曲,人天角。

  谩记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却。

  水驿春迴,望寄笔者,江南梅萼。

  拚今生,对花对酒,为伊泪落。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以波折细腻的笔触,婉转频频地勾勒了作家对于过去朋友Infiniti依恋的感怀之情。全词直抒情怀,升腾跌宕,委曲回宕,情思悲切,悱恻缠绵。上片由今及昔,再由昔近期;下片由对方而己方,再写己方期待对方。

  开始三句,“怨怀无托。嗟情侣断绝,信音辽邈”,写怨恨发生的缘由;结尾三句,“拚今后,对花对酒,为伊泪落”,是终极的结论;中间的文字则交错转变地勾画失恋者的思绪,全篇结构等级次序清楚。上片反复表示怀想之情不可能断绝。“怨怀”之所以发生,是因为“相恋的人断绝”並且“信意辽邈”,致使满腹的哀怨无所寄托,不大概排除和化解。用连环比喻相思之情,谓相思恰如连环,本不可解,纵然“妙手能解”,那也还不免藕断丝连,如同“风散雨收”之后,照旧会残留下大雾薄云同样。接着又用李师师“燕子楼”的轶事述说即使是世易时移,也还剩得“一床弦索”。“床”,是公元元年以前的一种很矮的坐具:“弦索”,总指乐器。弦索依旧摆满床面上,蒙着一层灰尘,那是花蕊爱妻的旧物,触景生怀,以喻相思之情无法断绝。下边写木芍药花,又寓含着过去的欢畅与拜别后的悲戚。白芍药,是有卓绝意义的。《诗经。溱洧》:“伊其相谑,赠之以玉盘盂。”又,娇客一名“将离”,行将别离之意。“移根换叶”与“旧时红药”相关合,“手种”则是以亲身栽种白芍药来表示精心培养爱情。

  过片用《天问·湘君》“采芳洲兮杜若,将以遗兮下女”句意,表示离别与记挂。汀洲,是水边送别之地。人已乘舟而去,且远天角,近来伊人不见,离去久远,汀洲之杜若渐次成丛,而欲寄无出,亦似愁绪之雨后春笋,而欲诉无地。“谩记得”以下几句,笔锋陡转,忽作决定决绝之辞,谓昔日往还音书,然则是些“闲语闲言”,人已断绝,留它何用,点个火儿烧掉算了。那是暗用汉乐府《有所思》“拉杂摧烧之,当风扬其灰”句意,以示“从今以往,无复相思”之决绝态度。可是,紧接着又拉转回来,再暗用南朝乐府《西洲曲》“折梅寄江北”句意,央浼对方把象征爱情的江南红绿梅寄来。那当成“剪不断,理还乱,是离愁”啊。最生总收一笔,申明至死不改变的洋洋得意,写得极度凄苦。“拚今生”,已站好退身步,作了一辈子不能一帆风顺的备选:“对花对酒”,是说过后即便有花可赏,有酒可饮,却只是意中人不得相见,那末,也就不得不“为伊泪落”了。

  此词以写情为主,写主人公与相爱的人断绝之悲。作者善用单字领起下文,如“纵”、“想”、“料”、“望”,“拼”诸字,都使心境加深,文势转折,有利于达难达之情。全词横空结想,缘情而发,笔触细腻,想象丰裕,构思神奇,层层铺叙,连连转折,痴情痴语,发自肺腑。陈洵《海绡说词》云:“篇中设景设情,纯是空中结想,此固词之极幻化者。”此说义正词严,可资仿照效法。

  ●满江红

  周邦彦

  昼日移阴,揽衣起,春帷睡足。

  临宝鉴,绿支撩乱,未忺妆束。

  蝶粉蜂黄都褪了,枕痕一线红生玉。

  背画栏、脉脉悄无言,寻棋局。

  重会面,犹未卜。

  无限事,萦心曲。

  想秦筝照旧,尚鸣金屋。

  芳草连天迷远望,宝香薰被成孤宿。

  最苦是、蝴蝶满园飞,无心扑。

  周邦彦词作鉴赏

  此词写一个闺中女人伤春怀人的焦虑。全词用代言体写成,辞藻富艳,色彩秾丽,刻画精细,并多处化用前人诗、词、文成句,却又毫不板滞堆砌之感,而是脉络显著,跌宕多姿,叙事言情极有档期的顺序。

  词的上片,先写这些女生春天睡起的无聊情态。

  一上来“昼日移阴,揽衣起,春帷睡足”三句,以景衬人,写女孩子日高懒起。阳光已闺房中移动阴影,则日上三竿,时间已晚可见。“揽衣”二句,暗用香山居士《长恨歌》:“揽衣推枕起徘徊”,和《自问行何迟》:“酒醒夜深后,睡足日高时”。须要小心的是,此处所谓“睡足”,实际不是“睡饱了”、“睡得又香又甜”之意,而是指那位女孩子昨宵因记挂而脚气,故凌晨精神倦怠,床面上磨蹭够了才慢慢地起来。接下下,“临宝鉴”三句,以妇女起床后下意识打份的疲态之状来揭穿她心情繁乱的心境。“绿云”句,化用杜牧《阿房宫赋》:“绿云扰扰,梳晓鬟也”句意。“未忺”,不欣赏,不想之意。接下来“蝶粉蜂黄都褪了,枕痕一线红生玉”二句,继续铺写女主人公睡起之态。蝶粉蜂黄,指宫妆。蝶粉蜂黄都褪了“,指女子通宵转侧于枕上,宿妆由此尽褪。这里描绘睡起的标准十二分心细逼真,所以明人王元美《弇州山人词评》赞赏说”枕痕一线红生玉“等句,”其描绘睡起之妙,真能鼓舞人心“。以上第一次全国代表大会段”欲妆临镜慵“的渲染刻画,都认为着卓越女性独居的困扰,所以上片末又接以如下一个动态描写:”背画栏、脉脉悄无言,寻棋局。“通过这几个有着特色的内部意况,开放正面揭露女生的思维景况,为下片宣泄其相思之情埋下了伏线。

  通过上片的一雨后冬笋精致深入的描摹,女主人公的活着情形与新鲜情态已给人以明显的纪念,于是下片放笔直言,代那一个子倾诉出了满肚子不可遏止抑制的想思之苦。换头的多个三字句:“重汇合,犹未卜。Infiniti事,萦心曲。”句短而韵促,意悲而情切,以质直而重拙之笔非凡全篇的情愫内容。一切哀愁都以因为“重会师,犹未卜”而吸引的,一切百无聊赖的行路都以出于“Infiniti事,萦心曲”而发生的,由此那十二个字能够说是全词的“词眼”。“重会师,犹未卜”,即承上片末句“寻棋局”的意脉而举行。接下来“想秦筝照旧,尚鸣金屋”二句,是小编的设想之辞,意思是说:情侣隔开分离之后,想必你还照常闺阁中弹奏筝曲,向她公布内心的真情实意;可是他远天涯,你的一片心意她又何从了然呢?这一转移角度的虚构之笔,把对妇女相思心情的形容更加深切了。“芳草连天迷远望,宝香薰被成孤宿。”即承此意而来。二句意思是说:“女人想尽办法,仍无法排遣忧思;她登高远望,盘算看见意中人,不料春草连天,视界为之遮断;只好重薰锦被,再受孤宿之苦。这一组织工作整流丽的双双,恰切而活泼地写出了女子思远人而不见的惨恻。小编笔头一转,由室内而至庭院,由情形渲染而转入心境描述,由人意表地以”最苦是,蝴蝶满园飞,无心扑。“三句束住全篇:那么些理念求爱含蕴十三分增进,大致说的是:近年来正是春光满园、百花竞放的时候,蝴蝶受春色引诱,纷纭而来,可妇女见春色而增愁,不但无心扑捉蝴蝶,反而比锦帐孤眠之时更倒霉过了。那几个最后,将全篇的抒情推向了高潮,热情饱满而余味悠长,相思女人的形象至此而更为周到生动了。

  《满江红》一调,句脚大概全都以仄声,音节拗怒,声情激壮,一般适合于发挥豪壮慷慨的情愫。此调现有的唐五代及宋代初词中丢弃。宋人最先用此调的,当推柳永。《乐章集》中有《满江红》四首,内容为描写山水风光、抒发羁旅哀愁与表明我对相爱的人的记挂三类。个中写山水、写羁愁的,境界阔大,情绪沉郁,洵称佳构;而写恋爱之情的那一两首却显得直露而精糙,并不是成功之作。此后,苏仙、辛忠敏等创新派的作家利用这几个品牌来随意抒写政治情怀或人生感慨,创作了成都百货上千以浑厚之美见长的名特别巨惠篇章。

  流风所及,遂使几百余年来作《满江红》词者,大多走激烈豪放一路。可是也可以有部分见仁见智。作为苏轼的晚辈的柔丽派诗人周邦彦,就偏用此调来形容儿女私情。邦彦的集子里那首唯一的《满江红》词,以柔婉细腻的思绪,写千回百转的牵挂,极其是对女人的动态与心思的形容,达到了貌似的水平。它的风骨情调,既与苏、辛一派的滚滚激越迥然异趣,也与柳永同词调、同主题材料创作中这种直露和世俗的写法互分化。南齐从此用《满江红》来写柔情者,大都差异档期的顺序地受了周邦彦那首词的影响。因而我们可以说,那首词是大多的《满江红》中的一种创格。

  ●瑞鹤仙

  周邦彦

  悄郊原带郭,行路永,客去车尘漠漠。

  斜际映山落,敛馀红犹恋。

  孤城阑角。

  凌波步弱,过短亭、何用素约。

  有流莺劝小编,重解绣鞍,缓引春酌。

  不记归时早暮。

  上马何人扶,醒眠朱阁。

  惊飙动幕,扶助残废人醉,绕红药。

  叹西园已是花深无地,东风何事又恶?

  任时间过却,犹喜洞天自乐。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写于小编逝世前不久提举Adelaide(今黑龙江洋商银丘)鸿庆宫时,表明了诗人晚年深沉的忧虑之感。词中先写酒醒后的记述,然后写笔者扶助残废人醉以赏花,最终以东风凶横,引出流光易逝之慨叹。

  首句“悄效原带郭”作一四句法,于“悄”字处略顿,作为“领字”。前三句描写的是:效外的郊野映带着城墙,持久的征途通向远方,客人描摹景观,也传达激情。行人离去,若有所失,小编认为“悄然”,感觉内心空荡荡荡的。“斜阳映山落,敛馀红犹恋,孤城阑角。”写孤城落旧,借以表明惜别之情。

  作者把落日斜晖称作“馀红”。造语颇为新颖,又用移情手法,说斜阳对城楼上的一角栏杆恋恋难舍,迟迟不忍敛去它那微弱的光影。那样形容,就把作者的不合理心理扩充开来,使得这种由告辞而产生的依依惜别之情,一并笼罩于周围的合理景之上。于是主客合二为一,全都沉浸离愁别绪之中。上边,笔锋转向人物,描写陪同送行的歌妓。“凌波步弱”是说他感到费劲。化用曹植《洛神赋》“天山六阳掌,罗袜生尘”“过短亭、何用素约”,是因他“步弱”而须平息,因休憩而“过短亭”,因“过短亭。而遇”流莺“。故下有流莺劝小编,重解绣鞍,缓引春酌”之事。“流莺”者即作者相识的另一歌妓。短亭巧遇,“何用素约”意即不用预先约好而“意外受到”。即蒙受,因之应“流莺”之劝,又再下马吃酒。

  下片写次日酒醒现在的气象,笔致越发曳多姿。

  “不记归时早暮,上马何人扶,醒眠朱阁”,活画出乍醒时的模糊迷茫心态。今日之事,隐隐记得,但并不十三分鲜明。哪天来到此处?何人扶着自身上的马?想来都觉恍恍惚惚。待到“惊飚动幕”,一陈烈风吹动窗帏,也吹走了几分醉意,就如清醒多了,但“残醉”仍未消尽。“扶助伤残人士醉,绕红药”,揭露着对春光的深切依恋之情,有那般的敬意,手艺与下文的“叹”字连接得上,而“东风何事又恶”则紧承上文的“惊飚”二字,这种审慎缜密的协会,也是周邦彦词的贰个风味。结句荡开一笔,把闷气抛到一旁,求得自己宽解。“任时间过却”,也隐含着二个情感活动的进度——先是惊叹春将归去,继而又对年华虚度感觉心痛,最后开掘到感慨难过之于事无补,才说“任时间过却”。“犹喜洞天自乐”,则带有退而求其次的意味,小编的内心深处,如同还应该有越来越高的巧妙追求,挂念心念念的情况下,也只能以此聊自宽慰了。“洞天”,是借用仙家字眼,把本身一时半刻休息的妓院青楼(“朱阁”)称作仙人的福地洞天。“犹”和“自”用来发挥复杂的心怀和委婉的作品。

  此词章法上直叙中有波澜,顺叙中插翻盘,结构奇巧,波澜起伏,诗人善用比兴一手,香草美丽的女孩子,均具有指。词之上片写郊外送客,驿亭春酌;下片写酒后赏花,感时抒情。整首词以“扶助残废之人醉”为转折,把醒后追叙和惜花寄慨美妙结合起来,层层铺叙,步步腾挪,错落有致,回环波折,写景含情,言犹在耳,委婉的表明了小说家的遭受之感和迟暮之悲。

  ●风流子

  周邦彦

  新绿小池塘,风帘动、碎影舞斜阳。

  羡金屋去来,旧时巢燕;土花缭绕,前度莓墙。

  绣阁里,风帏深几许,听得理丝簧。

  欲说又体,虑乖芳信;未歌先咽,愁近清觞。

  。知新妆了,开朱户,应自待月西厢。

  最苦梦魂,今宵不到伊行。

  问吗时说与,佳音密耗,寄将秦镜,偷换韩香?

  天便教人,登时厮见何妨!

  周邦彦词作者鉴赏

  词作者于诗人元祐四年(1093)调知溧水后三年间,是一首诉说思量怀人的创作。全词由景及情,抒情由隐而显,人的心境描写极为细致周详。词中怀人,层层递进,一时用对待手法,从相互写来,档案的次序极为明亮。

  上片写景,词中的抒情主人公徘徊于池上,离意中人居处不远,却力所不及相近。“新绿小池塘”,谓池水新涨:“绿”为水色,此宅院中的小池。首句颇得静雅之趣。转到下两句,仍写池水,而静中见动。帘影映入水中,风摇影动,加以水面折光,便成碎影,再着斜阳返照,浮光跃金,景观特别。不止体物尽态极妍,且带有人情。

  “羡”字所领四句,包罗景中的激情略有流露。燕子旧年筑过巢的房梁上又来筑巢;土花前番生过的墙上又生了出去。主人公所以“羡”此二物,是因它们能隔年重返故处,而比较自个儿此刻不可能重续旧欢,有人比不上物之慨,是为情景交融。那四句格局属“带逗对”,词序略有挪移,即以“土花”对“金屋”,尤觉工稳。“绣阁里,凤帏深一点”,问句,便觉一拍即合。

  “听得理丝簧”正是池上所闻。以下四句写“丝簧”似是以琴者传情。那声音象怕误了婚期芳信,满怀幽怨无处倾诉,故“欲说又休”;本应对酒当歌,但怕近酒,故又“未歌先咽”。词情暗由己思人转为写人思己。

  换头三句,悬想伊人晚妆停当,待月西厢,正惦念、盼望自身。“待月”二字标记与上片所写“斜阳”已有一段时间间隔,但仍从对方落笔,词意与上片相续。不作“遥想”而径写“遥知”,概说心意相通之情。丝簧可闻的地方著一“遥”字,又表现出咫尺天涯之感。明知他待月西厢,却爱莫能助到位,是一苦,连梦魂也不得去他身边,便更加苦了。

  紧接正是长长一句:“问曾几何时说与,佳音密耗,寄将秦镜,偷换韩香?”汉朝秦嘉出为吏,其妻徐淑因病不可能跟随,嘉乃寄赠明镜、薛宝钗等物以慰之,此乃“秦镜”出典;晋贾充之女私慕韩寿,窃御赐异香赠寿,充知其事,即以女妻之,此即“韩香”的出处。那四句意思是封建礼教监禁下的朋友发自心灵的呼声,它将词情又推动一层。末句就喊出心里呼声:“天便教人。登时厮见何妨!”就如从中作梗,使有朋友不得相会的,乃是苍天,不尤人而怨天,可知怨极;须求“立即厮见”,又见渴望之急;便“立刻斯见”,于事何补,又见情痴。如此一问,引出至情至性之思。

  此词一同以景,极显著,而又猛地转向;一结以情,极朴厚而又干净利落。整首词至真之情由性灵肺腑中流出,读来既明快又饶有意思味,具备摄人心魄的议程魅力。

  ●忆旧游

  周邦彦

  记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。

  坠叶惊离思,听寒螿夜泣,乱雨潇潇。

  凤钗半脱云鬓,窗影烛光摇。

  渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂消。

  迢迢。问信息,道径底花阴,时认鸣镳。

  也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。

  旧巢更有新燕,垂枝柳拂河桥。

  但不乏京尘,东风竟日吹露桃。

  周邦彦词作者鉴赏

  此乃怀人之作。上片前八句纪念故地秋宵临别情景,纪念是虚,情景为实,虚中有实。歇拍三句为京华相思现境,是实,但追思至两地消魂,则实中有虚。换头七句由已及彼,从音书相问道出女生的眷爱恋之情景,其非近期是虚,其情其境则实。结笔四句翻回北京现境,又由虚返实。全词将往夕与实际,彼地与这里,实写与虚写,如胶似漆,浑化无迹,产生盘旋错综的意脉结商谈深沉幽远的意境。全词用典浃髓沦肌而不著印迹,声情与词情妙合为紧密,突显出卓越的法子素养。

  “记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。”劈头一个“记”字,起笔便优秀了诗人纪念常新之盛情,进而领出临行前与朋友话其余那番情景。相爱的人愁锁眉黛,泪洗脂粉。门掩着,五人相对,千万个言语归于无言,默默发呆。那秋夜,杰出静。“坠叶惊离思,听寒夜泣,乱雨潇潇。”只听得秋叶坠地之声,寒蝉凄厉之泣,遂把愁人从名不见经传发呆之中受惊醒来。满天乱雨潇潇,更撩起不断离愁的别绪。“离思”之“思,名词,念去声。寒,即寒蝉。”凤钗半脱去鬓,窗影烛光摇。“鬓边凤钗已半脱,则恋人临歧抱泣之状能够测算。烛光摇荡窗影,也激发着词人锐感的心灵。古诗文中,剪烛西窗乃团圆之守旧象征。不过眼下那窗影烛光,却产生远别长离的证人,此情此景,叫人什么忘得了。”渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂消。“歇拍那三句,将词境从深沉的回看之中轻轻收回现。渐,宋时口语,犹言正、正是,”渐“字领此四言三句。两地魂消,化用江淹《别赋》:”颓靡消魂者,唯别而已矣。此时,正夜色沉沉,凉风敲竹铿然有声,一点萤火虫划破夜色。静极暗极之夜。就是凄寂之极,深重之极的诗人之心。多情锐感的散文家,遥想远方之爱人,此时此刻必即是相思入骨,五个人异地,同样魂消。末句虽代用《别赋》语,却以虚摹而挽合两地人本身双方,词境霎时远意Infiniti。

  “迢迢。”换头短韵二字,而意境遥深。它紧承“两地魂消”而来,又挑起下面的音信相问,遂将歇拍之想象变为实际,把两地相思情景融为一境。“问音讯,道径底花阴,时认鸣镳。”两地相思既深,自会音书相问。相恋的人音书怎么着?却不得临时时来到小径里、花阴下,辨认门外过路的马嘶声。底,宋人口语,犹言里。镳,马勒,指马,鸣镳即马嘶。马嘶不言听来说认,即辨认声音。以视觉之字代听觉,妙。

  此一细节见得女孩子对男朋友行踪声息之了解。富于生活气息和意趣。上面继续诉说。“也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。”也想开大家边去候望,然而又自我加害憔悴,怕被郎招。那明明是怨其不归的气话。怨之相当,正见得相思之入骨。此二句借用无稹《会真记》里莺莺诗“不为外人羞不起,为郎憔悴却羞郎”,怨然女人口吻。“旧巢更有新燕,旱柳拂河桥。”又从女生一边写回自个儿一边。此二句暗用韩偓《香奁集·春昼》诗:“藤垂戟户,柳拂河桥。帘幕燕子,池塘伯劳。”旧巢更来新燕,杨柳又拂河桥,则从彼秋宵至此仲春,别离久矣。鲜明此词之借用韩诗,是融摄其全方位诗意,非一般挦扯古代人辞句者可比。“但不乏京尘,东风竟日吹露桃”,上句显用陆机《为顾彦先赠妇》诗:“京洛多风尘,素衣化为缁。”下句,暗用李商隐《嘲桃》诗:“无赖夭桃面,平明露井东。春风为开了,却拟笑春风。”原本,结笔二句是向女人报以隐秘:京华风尘满目,夭桃秾李全日招展,但自己心有专项,终不为京尘所染,且不为夭桃所动也。

  王忠悫云,对于清真词,“之字之外,而兼味其音律。”今其声虽亡,读其词者,犹觉拗怒之中,自饶和婉,曼声促节,繁会相宣,清浊抑扬,辘轳交往。两宋之间,一个人罢了。“那说是说,清志词虽已不可能歌唱,但其文字间所怀有的音乐美,唐诗中也是很优异的。本词即体出了这一措施特色。全词韵脚共九字,声皆高亮。去声由低而高,为高音,特别称词转折跌荡处多用去声,非去则激不起。相同的时间,句脚颇多连用平声字,声调又有趋向消沉之一负面。全调韵脚,领字与句脚之声律,组合成一部以亮亮之音调为主,以消沉之音为辅的歌词,与整首词中所发抒的高情与离悲妙合一体,博采众长。

  ●琐窗寒

  周邦彦

  暗柳啼鸦,单衣伫立,小帘朱户。

  桐花半亩,静锁一庭愁雨。

  洒空阶、夜阑未休,故人剪烛西窗语。

  似楚江瞑宿,风灯絮乱,少年羁旅。

  迟暮,嬉游处,正店舍无烟,禁城百五,旗亭唤酒,付与高阳俦侣。

  想东西、桃李自春,小唇秀靥今否?

  到归时、定有残英,待客携尊俎。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首词是记载羁客思归的名篇,全词围绕着一缕思乡忆人的深图远虑而开展,把小编浓郁的心境寄托娓娓的记载中。上片由明日而转入以后,再由现在转入昔日;下片重写迟暮之年的小说家对海外故乡及亲属的惦记。笔者运用相比较手法和底细结合法,将内心深处的真情实意不亦乐乎地表现出来。

  开头先写庭院小帘朱户之地,柳暗桐阴鸦啼之时,单衣竚立独对春雨之事,属对雨起兴。“洒空阶”两句,写从听雨认为孤独。潇潇暮雨,客馆孤灯,更添愁思。于是想起夜雨空阶之时,帘内之地,与老友剪烛西窗之事。歇拍三句,从此时此刻客窗孤独,想到昔年楚江羁旅。少年羁旅与垂老形役,楚江瞑宿、风灯杂乱和暗柳啼鸦、空阶愁雨,那三句正是拓开一笔,写楚江瞑宿之地,风灯零乱之时,少年羁旅之事。是同样的心气和程度。

  过片六句,转写当前。那时我已届迟暮之年,还首都作客,孤馆春寒,宦况寂寞。这几句写的是禁城店。余嬉游之暮,百五无烟之时,不共高阳俦侣亭酒之事。“想东园”三句,从客舍迟暮,想到故园桃李,梓里美眉。久客恋乡,暮年感旧,节日思亲,都以人生极自然的心境活动。这几句专写从乡友东园之地,桃米囊开之时,小唇秀靥何之事。从家乡桃李自春,小唇秀靥安,虚构本人回来后的气象。人已迟暮,春已阑珊,花自零落,那样意况下,就算回到出生地,情怀仍似客中,只可以花下酩酊,聊以排解郁结。这几句注重写东园之地,残英之景,归客携尊俎之事。

  此词心理头昏眼花微妙,有对羁旅生活的反感,对年纪流逝的惋惜,有对故土的眷恋,对故友的眷恋还会有对相恋的人的怀想,读来千回百转,荡气回肠。

  ●西平乐

  周邦彦

  元丰初,予以没文化的人西上,过天长道中。后四十馀年,辛酉正阳27日,避贼复游故地。惊叹岁月,偶成此词。

  稚柳苏晴,故溪歇雨,川迥未觉春赊。

  驼褐寒侵,正怜初日,轻阴抵死须遮。

  叹事与孤鸿尽去,身与塘蒲共晚,争知向此,征途迢递,伫立尘沙。

  念朱颜翠发,曾各处,故地使人嗟。

  道连三楚,天低中国人民解放军第四野战军,松木依前,临路攲斜重慕想、东陵晦迹,彭泽归来,左右琴书自乐,松菊相依,何况风骚鬓未华。

  感激故人,亲驰郑驿,时倒融尊,劝此淹留,共过芳时,翻令倦客思家。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作者于词人临终前夕,词中总结了本人的毕生一世,以深沉有力的笔触,描写重经天长道中所见所感所思,刻画出自身垂老羁旅,飘零憔悴的印象,表达出自身人生旅途上难熬伤痛,怅惘迷茫的心境。

  起笔三句写天气的由雨而睛。细雨中,星星柳芽,含着雨珠,忽地映照出放晴的日光。旧时游过的溪水,水面上,立时雨花消失了,然则,一月里,辽阔的江北平原上,还认为到春意未多。于是逗出上面三句,写天气的酸甜苦辣不定。料峭春寒,直透驼褐,正好,元旦的太阳出来替人努力驱扫寒气,可是,轻云却极力地把初日遮住。真是没办法。那三句把普通情景委婉写出,描绘老境不堪“叹事与”一句直至歇拍,从天气的阴晴冷暖,变幻不定,转写人生的今天盛衰,变幻无常,情景相衬,调换自然。“事与”句化用杜牧诗“恨如春草多,事逐孤鸿去”(《题安州浮云寺楼》),一笔带过四十余年情形。接入下句“身与塘蒲共晚”。诗人夙擅文词,与庚肩吾同‘;此时花甲之年失官,避兵乱道间奔走还瓦伦西亚区别,故用“身与塘蒲晚”一句,概尽李长吉为瘐肩吾“作《还自会稽歌》以补其悲”之意,借以自况。运前人成句只添一“尽”字、“共”字,语省而意丰,可知用典之妙,造语之工。“争知”即怎知“,下言本次长途远征,又经此地,凝神独立风沙中,实出意料。不由人追念初阶来时,是以布衣西入都门,求取功名,正当红颜黑发的英年,最近地犹此地,人则已憔悴非复当年,令人非常嗟伤!那八句,领以”叹“字,结以”嗟“字,感喟何其深沉。

  换头四句,写眼下景物照旧。天长,位于唐代东楚(三楚之一)的南北之交,平野寥廓,四望接天。“松木依前”,“依前”应上“曾四处,旧时所见松木尚:”临路攲斜“,则已非复日之挺然直立,比喻本身朱颜翠发时曾到这里,今以丧气暮齿,犹困于道途。合时地景物,上下片衔接连贯紧凑。”重慕想“领起的五句,”重“,深、甚之意。借说深慕召平、陶潜以表己身出仕的自悔。召平原是秦东陵侯,秦破后,隐迹长安城东,种瓜为生。陶潜曾为彭泽令。他首先出仕为州祭酒,不堪吏职,不久辞职归里,州官召为主簿,亦不就,躬耕自活。这几句主要用陶潜事,写及召平只是陪衬。陶《饮酒》诗也称美”邵生瓜田“的事,言通达知命的人领悟荣枯寒暑代谢的至理,就将坚决地退隐。陶潜引召平为同调,故词中一并写入。我仕途不达,宦移南北,晚年又避兵流离,故转生何不早隐之念,从慕想召、陶背面托出。下片两韵九句,续写天长道中所见所感,含意深入一层。

  诗人饱经了政界流浪,神宗、徽宗元日的大幅度党派打架,尤其是目击了“谢谢故人”六句一韵,一气贯注到截至,写天长故人殷勤好客,赶得上北周郑当时,郑曾布置车马至郊外接送宾客;又赶得上西魏孔北海,融宾客盈门,东度春季,故人的有情义,使花甲之年深受乱离的诗人谢谢不已,但是最后,诗人反而倍加伤感:“翻令倦客思家!”那结句反跌愈发有力。

  词中言志极可注意。诗人自个儿性命的年长,同一时间也是隋朝王朝的晚年,深情地尚友着两位古代人,壹人是亡国后晦迹民间的召平,一位是弃官归隐的陶渊明,这就揭表露对及时事政治治形势的倒霉预言,和对几十年政治生涯的嫌恶。西夏紧凑《浩然斋雅谈》卷下记载:“(徽宗)以近者祥瑞沓至,将使播之乐府,命蔡京微叩之,邦彦云:某老矣,颇悔少作!”可知,词中慕想召、陶之志并不是虚语。

  此词言情体物,穷极愚钝。我写情,波折盘旋,逐层深切,由风景感触而引进心情,产生联想,纪念过去,审视现实,展望将来。张开幻想,把一腔怅惘之情表明得彻底。

  ●解语花·上元

  周邦彦

  风销绛蜡,露浥红莲,花卉市镇光相射。

  木樨流瓦。

  纤云散,耿耿素娥欲下。

  服装清淡。

  看楚女、纤腰一把。

  箫鼓喧,人影参差,满路飘香麝。

  因念都城放夜。

  望千门如昼,嬉笑游冶。

  钿车罗帐,相逢处,自有暗尘随马,年光是也,唯只看见、旧情衰谢。

  清漏移,飞盖归来,从舞休歌罢。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以地道的语言,神奇的记挂,不独有写出了地点元宵节宵佳节的场景,何况联想了香新币宵的盛况,同有时间表明了仕途失意、远远地离开京师、抑塞不舒之气。

  初春十五,俗名上元节,为是开年的首先个月圆的良宵佳节,所以称为上元节、元宵节。那么些上元节,普天之下,处处之上,开满了人手制出的“花灯”;那么些花把红尘装点成为一个天下无双的精良美妙的地步。是为“花卉市集光相射”。“相射”二字即言灯月交辉;又言亿万花灯,攒辉列彩,此映彼照,交互生光;更有那门庭若市、倾城国旅、举国腾欢的看灯人。能够说,那句词是全篇的题眼,别的随地皆相和之。

  上来七个字领起,“风销绛蜡,露浥红莲”一副佳联。绛蜡即朱烛,不烦多讲,红莲,批彩灯,宋时彩灯,以莲式最为流行,诗词中又呼为“红莲”、“水芸”,皆指莲灯。此亦无待多说。“风销”、“露浥”四字,则将彻夜腾欢之意味烘染满纸了。当此之际,人面灯辉,交互映照,Infiniti风光,尽包于“花卉市廛光相射”四个字。

  “桂华流瓦”一句,正写初圆之月,下照俗世楼屋。“流”字,从《汉书》“月穆穆以冻醪”与谢庄赋“素月流天”脱化而来。“桂华”二字用月宫仙子之点引出天上仙娥居处,伏下红尘倩女妆梳,总为今宵此境设色染。

  “纤云散”谓夜空如洗,皓魄倍明。常娥碧海汝贤,终年孤寂,逢引良辰,也未免欲下寰,同分欢喜,“欲下”二字,写尽神情,真有“踽踽欲动”(东坡语)之态,绘影绘声之神。那不唯有加倍烘染红尘之美境,况兼也美妙引出世间无数游女。

  “衣服雅淡”一句,正写游女淡清淡之致与上句“素”相对应。“梦女”、“纤腰”前冠以“看”,是应元夜观灯之事。

  以下用“萧鼓喧”三字略一宕开,而又紧跟“人影”四字。当中参差二字,实为妙绝。灯日辉映下,无数人影交互浮动,浓淡相融,令人头昏眼花,此景融汇即为“参差”之致。

  “满路飘香麝”一句,似疏而实密,是从味觉来写元夕与观灯之人遥遥与上文“桂华”呼应。其用笔钩互回连之妙,无以伦比。

  下片以“因念”领起,因此二字,一笔挽还,使时光倒流,将读者又带回来当年东京汴梁城的灯宵盛境中去。想到马上,千门万户,尽情游乐,欢声鼎沸。“如昼”二字,极力渲染当年灯月之盛。“二零一八年元宵节时,花卉市集灯如昼”,用的是同样拟喻。然凉州上元,又有钿车BMW,杳巾罗帕。“暗尘随马去,明月逐人来”,用唐贤苏味道元夕诗句,暗写少年情事,马逐香车,人拾罗帕,是马上孩子略无结识机遇下而代表赞佩之独一办法、独一机遇。寥寥数笔,回想京城欣欣向荣。至此方点题。“旧情”二字,是一篇主眼,而最棒感慨,Infiniti怀思,只以“因念”挽提,“唯只看见”唱叹。“清漏”以下,道有余不尽之音,蕴怅惘低徊之致而已。“清漏移”三字,遥与“风销”、“露浥”相为对应,首尾如一。驱车重返,旧情难觅,一任旁人仍复歌舞狂喜。

  那首词笔墨运用妥帖,心思真挚深婉,须用心体味,方能得其妙也。

  ●渔家傲

  周邦彦

  灰暖香融销永昼。

  蒲萄架上春藤秀。

  由角栏干部和群众雀半。

  清明后。

  风梳万缕亭前柳。

  周口钗梁光欲溜。

  循阶竹粉沾衣袖。

  拂拂面红如著酒。

  沉吟久。

  昨宵便是来时候。

  周邦彦词作鉴赏

  此词以大开大阖的协会,明朗蕴藉的意象和省略传神的言语。抒写闺中女生初恋时的春天情思。词之上片是现境,过片以下三句是实写追思,结二句又撤废现境,同一时候又挽合着后日遭遇的回看。整首词之词境由房内而窗外,而院子,再推动春风水柳的长空。

  上片写的是现境。“灰暖香融销永昼,词境打开于房内,词中男主人面临香炉,炉中,香料一点一点地销为暖灰。袅为香气,暖香盈室。悠久的白昼,一点一点的蹉跎着。他显然其味深长地体会着怎么。”销永昼“三字,春天之深永,与情思之深永,融合而出。词境是平稳温馨溶溶泄泄的。后来李清照《醉花阴》词”薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽“与此相似,但那是写愁闷,那是写欢乐,读下句便更其显然。”蒲萄架上春藤秀。“人物的视境转至窗外。下一”秀“字,窗前初生新叶的赐紫樱珠架上,霎时便春意盎然。这番明秀景致的照应,把喜悦的心情丰硕映衬出来。上句写春季之深永,此句写春色之明秀,皆是静景,下句则写动景,境展向院子里。”曲角栏干部和大伙儿雀斗“,下一”斗“字,写尽鸟雀之欢闹。即反映出其心情之快乐,又反衬出所居之清幽,进而越来越暗中提示着那人此时情思之深永。上边两韵,将词境推向更高远。”春分后,风梳万缕亭前柳。“大寒后,点时令,时当10月首,同一时间也是记录三个时刻思念的大运。歇拍描绘春风骀荡,柳条万缕婆娑起舞于碧空之中。笔致极为明秀欢跃。他到底为什么如此欢快呢?揭穿内蕴,是下片。

  过片以下三句是回想实写,即不用忆、念一类领字,直接展现回想中场景。“平顶山钗梁欲溜。”一道明亮的日光照射那位妇女的钗梁上,流转闪烁。这一特写是开诚布公的,它逼真地展现了初次相会包车型客车深远印象。但又是标新立异的,它比描写美目转盼更具备暗暗表示性象征性,它启示着女生的雅观和融洽感受的刚烈而千古。全篇有此一句,精神百倍。“循阶竹粉沾衣袖。”沿阶高雄横斜,当他二头走来时,竟不觉让竹粉沾上了袖子。这一形容,暗暗表示出女主人公内心的激动。就是因为那样,她竟然“拂拂面红如著酒”。其实,她是因初次会见的高兴、幸福还应该有羞涩而陶醉了。那么,这一次相会毕竟是哪天呢?“沉吟久。昨宵正是来时候。”原本,相见就前天里。沉吟久,不止将上边逼真如眼着的景况化为回想,并且交代了上片永昼情思的全体内容。明天全部一天,他都沉浸欢腾的追思中,足见她与女主人公同样因爱情而陶醉词情至此,已将双方的甜蜜之感写出,意境臻于圆融美满。

  陈迁焯《白雨斋词话》言周词“视飞卿色泽较淡,意态却浓,温韦之外别有独至处。”他又感觉:美成词妙处,“亦不外沉郁顿挫。顿挫故有态度,沉郁则极深厚。即有姿态,又极深厚,词中三味亦尽于此矣。”那个钻探,对于赏析此词是有启发的。

  ●浣溪沙

  周邦彦

  楼上睛天碧四垂,楼前芳草接天涯。

  劝君莫上最高梯。

  新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥。

  忍听林表孙菲菲啼。

  周邦彦词作者鉴赏

  那是一首风致深婉的怀乡词。上片写空间之广大,以展现乡愁之深广,下片以眼下研究的变迁来表现诗人的迟暮和栖息之感。全词由天而地,由远而近,缘景入情,把游子的心理表现得深婉摄人心魄,缠绵悱恻,情真意切。

  开篇“楼上”句,言晴空寥廓,四面下垂,是对情况、气氛的渲染。二个“垂”字能大家心底唤起一种自高而下的辐射状的半空中之感来。“楼前”句以接天的芳草借指通向故乡的征途,富于形象美,含蓄蕴藉地表述出消沉别恨和悠悠乡思。“劝君”句是自言自语的独白。此句一反“远望能够西当归”之意。言小编正是出于怕触动这无法排除和消除的乡心,才不敢凭高眺远。那是翻进一层的招数,却吞去后半反对点破,可谓深沉委婉。

  下片三句写阑珊春事引起的思乡。一、二句对起,写新笋已长成绿竹,木笔花却落为燕泥。此二句以花卉消长,时序推移,那相比显然的山水触发诗人的羁怀旅思、暮感悲心。“忍听”句语出李中“忍听黄昏杜宇啼(《钟陵严禁吸烟寄从弟》),而运典自然,一如己出。”林表“,即林梢。刘雯啼声哀苦,如唤”不及归去“,故亦称催归鸟。诗人的一片归心,于结句点出,然亦点到即止,不作过分渲染,而寄兴深微,自成妙诣。

  此词的构造颇具匠心:上下片均为前两句写景,后一句缘景入情;上片写远景,极尽空间寥廓之感,下片写近景,发抒时光流逝之慨。那样的布局谋篇,把小编的乡愁表现得鼓舞人心,不可开交。

  ●一落索

  周邦彦

  眉共春山争秀,可怜长皱。

  莫将清泪滴乌贼,恐花也、如人瘦。

  清润箭杆闲久,知音稀有,欲知日日倚栏愁,但问取、亭前柳。

  周邦彦词作者鉴赏

  此为写离愁之闺情词。词的上片由思妇外貌之美到其心里之愁,下片着意表现其心三月愁情。全词结情于景,层层递进,情致委婉。

  用春山比喻女子的眼眉,用花朵比喻女人的风貌,那四个陈旧比喻经作者妙笔点化又展现出新,“眉共春山争秀”,意思是说,那位闺中思妇的眉毛比春季的天平山还要亮丽,有了“争秀”二字,比起“淡淡春山”、“眉如春山”、“眉蹙春山”之类的常用词语来,已经扩张了创新意识,下句紧接“可怜长皱”,又翻出了另一层新意,由人物外貌的美聊起了心里的愁。那样一来,旧语翻出新意。下文以花喻面,作者说“莫将清泪滴乌鲗,恐花也、如人瘦”,使它的含义变得抬高多了,曲折多了,也新鲜多了,能够说它与李清照的警句“人比黄华瘦”有异途同归之妙。上片注重写思妇的眉宇,但已波及内心,有档期的顺序、有深度,笔致委婉多姿。

  下片器重写思妇的心坎。先写“百部草”,既用作陪衬,也用作象征,人物的休闲风姿与寂寞激情因此能够想见。下文点明“愁”字,而用“欲知”,“但问”连属成句,正是与上片的“可怜”、“莫将”互相关照,既象是思妇内心的自问自答,又象是对素不相识人的好感所作的还原,而这么前后呼应的结果,顿使全篇协调而匀称。结尾处,写“日日倚栏”远望,不见夫婿归来,所见者,唯有长亭后面包车型大巴柳树,于是,有加无已的离愁就都堆垛了杨柳下边,这里,水柳是愁绪的见证人。

  闺情那几个主题材料,唐诗里最佳广泛。要想使那类小说占得一席地点,就非得写得新颖别致,必须有显然的斩新。那首小词,和周邦彦的别样文章比较小学一年级样,是以清淡自然大胜的,未有着意的雕饰与秾艳的辞藻,写来好象也很轻松,只是把习见的主题素材信手拈来,不加思索,但也无须率意之作,依旧有它的性状的。闺情词总要以描写闺中妇女为着力,本篇亦不例外。它形容了思妇的眉眼、内心,传达了人物的神意态,篇幅就算短小,内容却不单调,笔致委婉含蓄,语言却干干净净流畅,读起来如故很有韵味的。

  ●浣溪沙

  周邦彦

  雨过残红湿未飞,疏篱一带透斜晖。

  游蜂酿蜜窃香归。

  金屋无人风竹乱,衣篝尽日水沉微。

  一春须有忆人时。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词上片写景,下片由景生情,抒写闺中女孩子暮春怀人的思绪,最终以情语作结。全词前五句,句句景语,致语,成独立画面,又句句含情,蕴藉,相互有机关联。那有机衔接的美貌画面中,女主人公的思维活动维妙维肖地显现出来。

  上片写春天时节贰个雨后黄昏的景点。首句写春雨刚过,落红处处,沾地不起。次句写一带疏篱,透过了轻松的余晖。“残红”点明春暮,“斜晖”点后天暮。春残、日暮,再增添暂留枝头的残红、昙花一现的余晖,这一体物象,暗暗提示出闺中伤春怀人女孩子之凄婉、寂寞。

  第三句写蜜蜂采花归来。游蜂采花酿蜜,本人就表明着青春的外向生机和分发着喜悦的年轻气息;它深夜时分窃香成绩斐然,更注解着青春的获得和美好的归宿。那对于赞佩着青春年少欢喜的女主人公来讲,又是一种撩拨和振作感奋。“窃香”二字,还满含着某种爱情上的暗指。假诺说,前两句是用春残日暮的光景正面映衬,那么这一句正是用丰裕活力的物象反面补托。手法各异,目标却是一致的。

  下阕由景及情,情景交融。过片上句写室外风竹成韵,但所待之人未归,徒增记挂者的寂寥无聊;下句写房间里的白木香经过一天的燃放,已经变得微弱了,女主人公却无兴致再添香。那几个细节刻画,映衬了闺中人意的寂寥无聊、涩滞不宁。末句“一春须有忆人时”“以情语作结,意谓整个青春不得不怀人的苦闷相思中度过。这一最后,饱含无限深意,给人以言尽而意未尽之感。

  那首词通过层层铺叙渲染,创制出叁个洋溢寂寞无聊、空虚哀痛气氛的条件,有力地衬托出金屋女主人公的伤春怀人心态。末句以作者的言外之意侧面虚点,与“良辰美景奈天,赏心乐事何人家院”的慨叹有异途同归之妙。

  ●满庭芳·夏天溧水无想山作

  周邦彦

  风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。

  地卑山近,衣润费炉烟。

  人静乌鸢自乐,小乔外、新绿溅溅。

  凭栏久,黄芦苦竹,疑泛揭阳船。

  每年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。

  且莫思身外,长近尊前。

  憔悴江南倦客,不堪听急管繁弦。

  歌筵畔,先安簟枕,容笔者醉时眠。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作于宋理宗元祐四年(1093)小编任溧水少保尹时,词中实际地反映了笔者的宦情羁思和身世之感。词中多处化用前人诗句,旧曲翻新,精心熔铸,浑化无迹。

  一开端写春光已去,雏莺风中长大了,青梅雨中肥大了。这里化用杜牧“风蒲燕雏老(《赴京初入汴口》)及杜拾遗”红绽雨肥梅(《陪郑广文游何杨柳山林》)诗意。“午阴嘉树清圆”,则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意,“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的场景。以上三句写麦秋景色,体物极为细微,并展示出我安贫乐道的心思,极力写景物的美好,无伤春之愁,有赏夏之喜。但紧接着就来贰个倒车:“地卑山近,衣润费炉烟。”‘正象白居易贬官江州,《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿”,溧水也是地低湿,衣裳潮润,炉香熏衣,需时良多,“费”字道出时装之潮,则地卑久雨的场馆不言而喻。那末这里还是深感不很自吧。接下去又转写:此地相比较安静,未有喧哗的市声,连乌鸢也踌躇满志。小桥外,溪不清澄,发出溅溅水声。就好像是一种落拓不羁之感。但随后又是一转:“凭栏久,黄芦苦竹,疑泛连云港船。”香山居士既叹“住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生”,词人久久凭栏眺望之余,也感到自个儿处那“地卑山近”的溧水,与当下白居易被贬江州时情形一般,油然生出深陷天涯的感叹。

  由“凭栏久”一句,知道从开张营业起所写景物都以诗人登楼眺望所见。

  下片开首,以社燕自比。社燕春社时飞来,到秋社时飞去,从海上漂流至此,人家长椽上作巢寄身。瀚海,大海。诗人借海燕自喻,频年流转宦海,暂此溧水寄身。既然如此,“且莫思身外,长近尊前”,姑且不去思虑身外的事,满含个人的荣辱得失,还是长时间亲呢酒樽,借酒来浇愁吗。诗人就如要从烦恼中挣脱出来。这里,点化了杜子美“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”(《绝句漫兴》)和杜牧的身外任尘土,尊前极兴奋(《张好好诗》)。“憔悴江南倦客,不堪听急管繁弦”,又作一转。宦海中飘流已感疲倦而至憔悴的江南客,虽想撇开身外各个烦心事,向酒宴中暂寻欢畅,如谢安所谓中年伤于哀东,正赖丝竹陶写,但宴席上的“急管繁弦”,怕更会挑起感伤。杜甫《陪王使君》有“不须吹急管,衰老易哀痛”诗句,这里“不堪听”含有“易痛心”的深意。结处“歌筵畔,承上”急管繁弦“。”先安簟枕,容小编醉时眠,则未听丝竹,先拟醉眠。他的醉,不是欢醉而有愁醉。丝竹不入愁之耳,唯酒能够忘忧。箫统《陶渊明传》:“渊明若先醉,便语客:”小编醉欲眠,卿可去。‘“词语用此而情味自是见仁见智。”容笔者“二字,措辞宛转,心事悲戚。结语写出了无可奈何、以醉遣愁的沉郁。

  王伯隅推尊邦彦为词中老杜,确非溢美之词。此词即卓越地展现了清真词章法云谲波诡。疏密相间,笔力奇横,写景抒情刻画入微,形容尽致的特色。词中“多用唐人诗语,隐括入律,浑然天成,”“尤善铺叙,富艳精工”(陈振孙《直斋书录解题》)堪当别具一格的中标之作。

  ●过秦楼

  周邦彦

  水浴清蟾,叶喧凉吹,巷陌马声初断。

  闲依露井,笑扑流萤,惹破画罗轻扇。

  人静夜久凭阑,愁不归眠,立残更箭,叹年华一须臾,人今千里,梦沉书远。

  空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,渐懒趁时匀染。

  梅风地溽,虹雨苔滋,一架舞红都变。

  什么人信无聊为伊,才减江淹,情伤荀倩。

  但明河影下,还看稀星数点。

  周邦彦词作鉴赏

  此词通过切实、纪念、测度和憧憬等各样意意象的咬合,抚今追昔,瞻念现在,浮想连翩,伤离痛别,极度感慨。词中忽景忽情,忽今忽昔,景未隐而情已生,情未逝而景又迁,最后情推出而景长远,给读者以成千上万的审美愉悦。

  上片“人静夜久凭栏,愁不归眠,立残更箭”是全词的重大。那三句勾勒极妙,其上写现的句词,经此勾勒,产生了怀旧。三个夏季的晚上,诗人独倚阑干,凭高念远,离绪万端,难以归睡。由黄昏而至深夜,由晚上而至天将晓,耳听更鼓将歇,但她照样倚栏望着,想着告辞已久的爱人。他慨叹着韶华易逝,人各一天,不要说音讯稀少,正是梦也难做呀!

  他前头体现出去年夏季屋前场面上“轻罗小扇扑流萤”的场面。黄昏里面,墙外的车马来往喧闹之声开头甘休下去。天上的明月投入墙内小溪中,就疑似水底沐浴荡漾。而树叶被风吹动,发出了带着沁人心脾的声音。那是二个多么美丽、幽静而享有诗情的晚间。她井栏边,“笑扑流萤”,把手中的“画罗轻扇”都触破了。那些充满生活意味的细节写活了当天的欢爱生活。

  下片写两地相思。“空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,渐懒趁时匀染。”是诗人所闻有关她对团结的爱恋之情。由于苦思苦念的魔难,鬓发渐少,姿首消瘦,持玉梳而怯发稀,对忠客而伤憔翠,“欲妆临镜慵”,活画出他别后生理上、心理上的改变。“渐”字、“趁时”二字写出了时间推移的经过。接着“梅风地溽,虹雨苔滋,一架舞红都变”三句则由人事转向景物,叙日前所见。梅雨季节,阴多晴少,地上潮湿,庭院中国弱冠之年苔孳生,那不但出于风风雨雨,也出于荒无人烟。一架蔷薇,已由怒放时的深黑夺目变得飘零憔悴了。那样,既写了季节的生成,也兼写了他心情的消黯,景中寓情,刻画至深。“什么人信无聊为伊,才减江淹,情伤荀倩。”那是小说家对伊人的记挂。先用“无聊”二字回顾,而珍视处尤“为伊”二字,因思量的伤痛,自身象江淹这样才华减退,因思量的横祸,本身象荀粲那样不言神伤。两方的牵记,如此诚心,以至于他恨不能身生羽翼,飞到她身旁,去劝慰他,珍重她。不过不能,所以说“空见说”。“什么人信”二字则反映诗人灵魂深处波折细微的地方,把五个人相思之苦进一步加重了。这个地方表现了周词的沉郁顿挫,笔力劲健。歇拍“但明河影下,还看稀星数点”,以见明河侵晓星稀,表出诗人凭栏至晓,通宵未睡作结。通观全篇,是写诗人“夜久凭栏”的思想心境的位移进程。前片“人静”三句,至此再拿走相应。银河星点,狠抓了恋旧伤今的心绪色彩;如此的话,上下片全数情事尽纳个中。

  那首词,上片由秋夜光景,人的外表表现而及内心情郁结,点出“年华一弹指,人今千里”的香甜意绪,下片承此意绪加以铺陈。全词虚实相生,今昔相迭,时间和空间、意象的交错组接跌宕多姿,空灵飞动,愈勾勒愈浑厚,具有极强的点子震憾力。

  ●苏幕遮

  周邦彦

  燎沈香,消溽暑。

  鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。

  《上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。

  故乡遥,何日去?

  家住吴门,久作长安旅。

  三月渔郎相忆否?

  小辑轻舟,梦入君子花浦。

  周邦彦词作鉴赏

  此词以咏雨后水华为宗旨,表现思量故乡的心思。

  词之上片描写初春晨景,下片抒思乡之情。全词天然真美,不事雕饰,别具风范。陈延焯《云韶集》称此词“风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡。”王观堂《凡间词话》赞个中景语“真能得水芝之神理者。”那词以写雨后风荷为核心,因而而引进故乡归梦。

  小编面前蒙受着表示江南陂塘风色的金芙蓉,很当然地会钩起乡心,词的末梢用“小辑轻舟,梦入翠钱浦”(古人也称水夫容为芙蕖)绾合,上下片联成一气,融景入情,不着印迹。那首词的极妙之处当“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句所写水华的势态。写当宿雨初收,晓风吹过水面,红艳的初开封耀下,圆润的莲花茎,绿净如拭,亭亭玉立的六月春,随风一一颤动起来。那样笔者用特别活灵活现的水墨画多少个活跃开封的词境,再次出现于读者眼下。我只用寥寥几笔,就高达了这种程度,只一个“举”字,便刻画出泽芝的动态。王伯隅《俗世词话》赞赏它为“真能得荷之神理者”,实乃听君一席话胜读十年书。

  此词通过回想、想象、联想,以泽芝贯穿,既细致传神地写景状物,又颇有诗意地表现思乡之情。全词语言自然明丽,雅淡素洁,独辟蹊径,词境清新而爽朗。

  ●诉衷情

  周邦彦

  出林杏子落金盘。

  齿软怕尝酸。

  缺憾半残青紫,犹印小唇丹。

  南陌上,落花闲。

  雨斑斑。

  一声不响,一段伤春,都眉间。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以空灵的笔触,传神地描写了青娥伤春的情形。词中将闺女尝鲜得酸的不经常情事,与其一拍即合藏酸的本质内容相勾连,在此之前面多个触发后面一个,写来活泼可爱,清丽可喜。尝杏怕酸的内情,暗意着女郎心中萌生着的痴情追求,即如吃杏子相同,想要尝试,又怕齿酸。笔者将青娥情春时的奥密心绪表现得真诚迷人。

  上片用工致之笔,刻画二个切实内容。“出林杏子”一句,先就暗暗表示了那是杏子刚刚成熟的时令,即春天时候。金盘里的杏子是摘来的,诗人却写做“落金盘”,不但新颖,並且安妥(“落”则熟也)。不过第一群出林的杏子,乃属尝鲜之列,并未有熟透甜透。

  那从它“青紫”相间的颜料可见,所以女郎刚品尝一口,便“齿软怕酸”了。所谓“齿软”,是一种形象化的说法,俗语称之“倒牙”。那样便留下半枚残杏,“缺憾半残青紫,犹印小唇丹。”一个青紫相间的残杏上,留下小小口红痕印,从这些活灵活现的内幕动作中犹如可知那咬杏的人儿,酸口中,蹙到眉尖的现象。

  下片则用较空灵的思绪,烘出青娥伤春情事。“南陌上,落花闲。雨斑斑”三句用速写简妙笔墨,勾勒出三个背景。“斑斑”二字本形容落花狼藉情态,此承“雨”字作形容,又兼有“桃花乱落如红雨”(李昌谷)的意思,不独见春雨之骤急。最终三句则着力写人物的神采及思维,上片写女郎尝杏,酸到眉尖,这里一著淑节之景,则那眉间的酸意,又不全都认为了青杏“一言不发,一段伤春,都眉间。”

  ●风流子

  周邦彦

  枫林凋晚叶,关河迥,楚客惨将归。

  望一川暝霭,雁声哀怨;半规七月,人影参差。

  酒醒后,泪花销凤蜡,风幕卷金泥。

  砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,牵起馀悲。

  亭皋分襟地,难拚处,偏是掩面牵衣。

  并且怨怀长结,重见无期。

  想寄恨书中,银钩空满;断肠声里,玉筯还垂。

  多少暗愁密意,独有天知。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写作者离开客居三年的临安时同本地一人相好的女士分别时的情景,离愁别绪婉然日前。

  开篇即从出发前夕饯宴之后写起。词中虽未明写“都门帐饮”之事,但从下文“酒醒”字见出。三个枫树叶子飘零的秋晚,抒情主人公将要离开那客居之地而归去,面前蒙受山川迢遥,不免情怀凄然。前三句的现象、意念及“楚客”、“将归”等字面,都有意还是无意从天问《九辩》“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰;憭慄兮若远行,登山临水兮送将归。”这段设想诀其他文字能增进联想,映衬气氛。紧接着就写其广阔暮色中之闻见:“望一川暝霭,雁声哀怨;半规桐月,人影参差。”这里,依稀可辨的一行人影,是从未远去的前来告辞的大家,可见个中有一个“她”,于是“人影参差”四字写景中就寓有Infiniti依依难舍之情。那哀怨的、未安栖或失群的雁的鸣声,与残缺成半的七月,又改成羁情和离思的代表。

  “酒醒后”到上片煞拍,与前数句时间上有三个踊跃而气象暗换,写独处一室清夜梦回所闻见,大致约等于柳词“今宵酒醒何处”一节内容。词主人公醒来,日前残烛曳,帘幕随见舒卷;清晰的捣衣声驱散残梦,梦想中的“她。忽从”作者“身边未有,不禁悲从中来,不可断绝。”凤蜡“字面出于《南史》,史载王僧绰少时与手足聚首,采蜡烛泪为凤凰:”泪花“指蜡泪,诗词多以代表离愁《(杜牧》赠别《:”蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天亮“):”金泥“指帘幕上的烫金:”绮罗香“指女性衣裙上的香味。这几句典辞华美,通过情况的富艳反衬人物心思,形出更明了的孤寂感。”酒醒后“三句先写出刚醒来一须臾的心跳神态,”砧杵韵高“四句继写清醒后的感觉与心情,用笔细微入妙。”绮罗香减“继”残梦“二字吐出,便不止实写与女方的拜别,而兼暗指中宵梦想,笔致空灵。”牵起馀悲“四字回应篇首”惨将归“,又引起下片追忆,贯彻篇终,有千钧之力。

  过片叙明儿早上饯别分襟时互相各个不堪,属用倒叙手法写纪念之意况。“亭皋(水边平地)分襟地,难拚处”为一层,言临别已觉难以割舍:“偏是掩面牵衣”进一层,写对方呜咽掩泣更使人难堪:“并且怨怀长结,重见无期”,再进一层,表达这是分开,后会难期:“想寄恨书中”四句,以一“想”字领起,写别后相思愁恨之深,分从双方著笔。“寄恨书中,银钩空满”,说自身不怕是“恨墨”写至“盈笺”,也写之不尽。“断肠声里,玉筯还垂”,说别时他为作者“断肠声里唱《阳关》”,流泪怀恋?到现在未止。而想象对方情况,更是展现自身对彼相思之深。“空”、“还”二字形容着意。这种暗密的怀念之情,“多少暗愁密意,只有天知”,一发痴迷沉痛之感叹。

  那首词化实为虚,将离情别苦写得引人入胜。用笔密致,典朴,拙丽,扬长避短。

  ●隔浦莲近拍·湖州县圃姑射亭避暑作

  周邦彦

  新篁摇荡翠葆,曲径通深窈。

  夏果收新脆,芦橘落,惊飞鸟。

  浓翠迷岸草。

  蛙声闹,骤雨鸣池沼。

  水亭小。

  浮萍草破处,帘花檐影颠倒。

  纶巾羽扇,困卧北窗清晓。

  屏里吴山梦自到。

  惊觉,依旧身江表。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作者于诗人任溧水县左徒时期。词中写麦序的三个深夜诗人信步庭园所见景象。全词用笔犬牙相制,富于变化,富于空间感。《片玉集》强焕序云:周词“模写物态,曲尽其妙。”王静安《清真先生遗事》谓此“为知言。”词的上阕写初春的风景,我勾勒出宿迁县圃姑射亭的概貌以及相近的意况。这是一个让人回头是岸的避暑胜地:碧色的翠竹和清静蜿蜒的羊肠小道,给人清凉爽直的认为;成熟的水里,郁郁苍苍的岸草,喧闹的蛙声,这个夏季里才有的标准事物被集中一同来表现田园生活,别有一番意思。“池蛙”,就像令人闻到了洪雨前这种湿润的、带着泥土芬芳的气味。作者下笔十二分玄妙,他用“新篁”、“翠葆”那类精美的词藻代替了平日的字眼,给人留下了奇特的印象。

  其写景的法子丰富施展了她对色彩运用的才情。作者运用石绿作为最首要的基调,然后再用暖色加以点缀,又让读者交错地采纳视觉和听觉,大大抓实了对景点的关键性感受。词一齐首,一片浅莲灰映入读者的眼帘,接着,又交替出现了“金丸”、“浓翠”等色彩斑斓的词,令人头晕目眩。“夏果收新脆”中叁个“脆”字,归纳了对丰富成果的赞许,“芦枝落,惊飞鸟”则套用了李十二《少年子》中的诗句“芦橘落飞鸟”。随后,又描摹了池蛙的喧闹声,用字选词,锤炼精工。

  下阕的前三句写诗人居住的临水小院。小编用“浮萍草破处,帘花檐影颠倒”来点出小亭的所,既写了水,又写了亭,水、亭相映,眼花缭乱。“帘花檐影”,有的本子作“檐花帘影”。此处并非实指,“帘花檐影”只不过用来代指她居住的小屋,小编将“水萍草”、“帘花”、“檐影”搅混一齐,就是要用它们构成一幅具备朦胧美的水中图画。

  “纶巾羽扇,”困卧北窗清晓“,是诗人当时生活的写真。从写景到写人,笔锋转得十二分当然,”困卧“二字正与”水亭小“相对应,字面上仿佛是从客观条件入眼,但是从全词看,此处恰好是小编心理的转折点。下三句,则器重刻画了作家的思乡之情。周邦彦是雍州人,此处的吴山当借指他的故园。小编从”卧“字起笔,因屏风上的图画而梦游故乡,平昔写到梦醒后的迷惘,一挥而就,有起有落,波折宛转。

  此词最为扎眼的主意特色是写景精工,模写物态清新自然。词中所写“新篁”、“曲径”、“夏果”、“飞鸟”、“岸草”、“蛙声”、“池沼”、“水亭”、“浮萍草”等物象,有静有动,绘声绘色,形态显然,声色俱佳,是一幅生机盎然,清晰精彩的梅月风景图。词之上片移步换景,富于变化,画面设计精美,自然完美;下片气势顿起,活画出人物的活动与心境,抒发了散文家的思乡之情和身世之慨;整首词先抑后扬,言犹在耳。

  ●齐天乐

  周邦彦

  绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。

  暮雨生寒,呜蛩劝织,深阁时闻裁剪。

  云窗静掩。

  叹重拂罗裀,顿疏花簟。

  尚有綀囊,露营清夜照书卷。

  荆江留滞最久,故人相望处,离思何限。

  渭水DongFeng,长安乱叶,空忆诗情宛转。

  凭高眺远。

  正玉液新,面包蟹初荐。

  醉倒山翁,但愁斜照敛。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词乃作者寿春上秋纪念郑城故人之作。全词既缅想荆、汴故人,又发抒迟暮悲慨。包含着香甜的人生意蕴。全幅词境,时间和空间囊括了年逾古稀与妙龄,江宁与荆、汴。词中先写绿芜凋尽台城路,接着导入云窗静掩,继写悲秋之感。恋旧之意,由此吸引遥想荆汴,最后写出如今西敛之斜照,抒写迟暮之悲。整首词沉郁苍凉,笔力不凡。

  “绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。”清陈廷焯《云韶集》评此词说得好:“只起二句便觉消沉销魂。

  “沉郁苍凉,太白‘西风残照’后有嗣音矣。”台城原是武周、南朝台省与宫廷所地,故址江宁,此指江宁。“绿芜凋尽”,亦犹其《浪淘沙》词之“霜凋岸草”,一片开岁景观。“殊乡又逢秋晚”,点出双重悲意,殊乡伤感,秋晚更伤感。起笔二句,造境富于远神,大有众芳稀疏、美观的女孩子迟暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韵,皆从“秋晚”二字生发,层层拖出时序变迁之感。“暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪。”蛩即蟋蟀。其呜声似劝人机器纺织,故又名促织。“暮雨生寒”,从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”,从听觉感受写,二句对偶,倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪”,则从人事一面写秋感,语意略同于杜少陵《秋兴》“寒衣四处催刀尺”。人家裁剪新衣,正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音牢牢衔接,足见诗人锐感灵心,心细若发。

  “云窗静掩。”“静掩”二字,极写幽居独处之寂寞感。此句单句叶韵,又正是承前启后之句。以上所写绿芜凋尽、暮雨鸣蛩、深阁裁剪,皆云窗之外境。

  以下所写,则是云窗之内境。词境由外而内,遂斑斑转深。“叹重拂罗裀,顿疏花簟。裀者夹褥,簟者竹席。暑去凉来,撤去花簟,铺上罗裀.下一重字、顿字,点出对节候更替之锐感。二句对偶,亦倍增其感。用”叹“字领之,直写出不胜伤心之情。前代作家常用夏秋之交小小生活用具之收藏,如团扇花簟之类,寓写人情疏远以至世态炎凉之深深悲感。此二句实亦暗带出此种悲感。”顿疏“二字,下得沉重,但又一笔带过。其心中悲慨之表露,又是若隐若现,若有如果未有。尚有綀囊,露萤清夜照书卷。”固然清夏所用已收藏、疏远,但还留稳妥时清夜聚萤照小编阅读之綀囊。綀音疏,一种极稀薄之布。二句典出《晋书·车胤传》:“家贫不时得油,夏月则练囊盛数十萤火以读书。”以綀代练,是因而句第二字须用平声。诗人当然不必囊萤照读,此是托寓自身不忘旧情,语甚含婉,意则坚执,隐然有修吾初服之意。

  “荆江留滞最久,故人相望处,离思何限。”换头三句,追怀交州之故人。荆江指交州(今西藏江陵),词人三十六周岁前曾客居于此数年(王观堂《清真先生遗事》),与本土朋友交谊自深。告辞久矣,想故人遥遥望我,离情别绪Infiniti。驰念咸阳故人,不言本身想念,却言故人相望,用翻进一层笔法,情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象,忽转出广陵故人相望之迢远境界,又足见笔力之巨,转变自如。两片初叶,境界一样巨大。“渭水东风,长安乱叶,空忆诗情宛转。”三句再转,挂念寿春之故人,笔法同于上三句。诗人二三十周岁时居咸阳多年,与大梁友人交谊亦深。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗:“秋风吹渭水,落叶满长安。”王忠悫《尘寰词话》评云“此借古时候的人之程度为自己之境界者也。然非自有境界,古时候的人亦不为作者用。”真是知甘苦之言。以长安代凉州,唐诗习见。诗人遥想兖州正当清秋,故人追怀过去的事情,不免念及昔年凉州之秋结伴同游,或行吟水畔,或登高能赋,小编诗情之宛转,深得故人知赏,可是明天老友追忆,终是一场空幻。悬想虚摹之笔,几于出神入化。接下来,“凭高眺远”一句,笔法同于上片“云窗静掩”,以上两层悬想,是登高望远之所思。以下各类现象,为登高望远之现境。诗人登高眺远,一依旧人相望,皆沓不可知也。无语,只有求得一醉,借酒消愁。“正玉液新。大闸蟹初荐。”,漉酒竹器,此用作动词,训漉。杜荀鹤断句诗“新酒竹议事”,后一“好”字用法同样。螃蟹即指梭子蟹。下句语出《世说新语·任诞》:“毕茂世(卓)云:‘一手持面包蟹,一手持酒杯,拍浮酒池中,便足了生平。’此二句意谓正当美酒新漉、石蟹登市的时节,小编借酒浇愁,一醉方休。”“醉倒山翁,但愁斜照敛。”上句自比山翁,典亦出《世说新语·任诞》:“山季伦(简)为益州,时出安适,人为之歌曰:‘山公时一醉,径造高阳池。日暮倒载归,酩酊无所知。’”下句用“但愁”二字陡转,“愁”字尤为重笔。就算酩酊大醉,但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉,诗人此心,霎时沉入无穷迟暮之悲。“但愁斜照敛”,是词情发展的听其自然结穴,包孕最为深远。与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映照,极雄厚启示性。陈廷焯《白雨斋词话》卷一评语,有深知灼见,评云:“绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚,伤岁暮出。结云‘醉倒山翁,但愁斜照敛’,几于爱慕寸阴,日暮之悲,更觉馀于言外。”此词既严峻多档期的顺序地展现了小说家的孟秋之愁,又沉沉地显现了其岁暮之悲。其间隐含着多量的人生感叹。全词精致细密,蕴藉深婉,沉郁苍凉,标新立异。陈廷焯《白雨斋词话》云:“美成《齐天乐》云:‘绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。伤岁暮也。’结云‘醉倒山翁,便愁斜照敛。’几于爱惜寸阴,日暮之悲,更觉余于言外。”这段话,对于赏析此词是有仿照效法价值的。

  ●醉桃源

  周邦彦

  冬衣初染远山青,双丝云雁绫。

  夜寒袖湿欲成冰,都缘珠零。

  情黯黯,闷腾腾,身如秋后蝇。

  若教随马逐郎行,不辞多少程。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首小令,写二个妇人相思情深的衷怀。首句写衣裳的新和美。“冬衣初染”,评释那衣服是新的。

  “远山青”是说衣服的颜料如远山的浅绿灰。旧说“赵飞燕为薄眉,号远山黛,乃晴明远山之色也”。又可知那“远山青”色是极漂亮的。

  次句重视写衣上的花纹。“双丝”,言此衣质鬼盖致:“云雁”指衣上花纹。这种精心勾勒妇女时装的招数,温八叉词里很常见,如“凤凰相对盘金缕”(《菩萨蛮》),说衣上的花纹是一对用金线绣成的拘那夷凰:“金雁一双飞,泪水印迹沾绣衣”(《菩萨蛮》),那金雁虽可表明成筝柱或首饰,但也可疏解成衣裳上绣着一双雍容尔雅的雁;至于“新贴绣罗襦,双双金鹧鸪”(《菩萨蛮》),更把那“襦”(短袄)的美写得有加无己了。从温词的“凤凰相对”、“金雁一双”、“双双金鹧鸪”来看,无不寓有物则成双、人则孤凄的内涵。这里周邦彦用的是“云雁”字样,但雁向来不单飞。所不相同的是,温词深意易现,周词暗意颇深,须婉曲才达。

  接着“夜寒袖湿欲成冰,都缘珠泪零”两句,写伊人严寒的早上里,袖子温了第一次全国代表大会片,都要组成冰了,原本是因为泪水不停地流下来。从这两句的小说看,她是停止最终才认为到到“袖湿欲成冰”的。

  “清黯黯,闷腾腾”,过片紧承上阕写人的殷殷、凄苦。上面说那位心境愁苦闷闷不乐的人那时是“身如秋后蝇”。这么些比喻,十一分稀奇古怪,而由来颇久。唐张鷟《朝野佥载》卷四记:“或问张元一曰:”苏(味道)、王(方庆)孰贤?“答曰:”苏十一月得霜鹰,王十一月被冻蝇……得霜鹰俊捷,被冻蝇顽怯。“入诗有韩吏部《送侯参照他事他说加以考察赴河中幕》之”默坐念语笑,痴如遇寒蝇“、欧阳修《病告中怀子华原父》之”如今痴钝若寒蝇“,及以往陆务观《杭湖夜归》之”今似窗间八月蝇“等,但使用入词,宋人似仅见于此”“秋后”,天气冷了,最怕冷的蝇,此时无力、懒洋洋,动都不想动,勉强扑到窗前有太阳的地方,也不知在何处头风病,仿佛再也从不居住立命之所了。可是那些比喻的特具精粹,还得和下两句联起来看:“若教随马逐郎行,不辞多少程。”两句活用“蝇附骥尾甚至千里”的传说。惟愿方才的“情黯黯,闷腾腾”,一扫而去,惟愿“随马逐郎行”。身如秋后蝇“,妙语似平铺,而含意深婉。这四个字,是”情黯黯。闷腾腾“的印象刻画,给人以”静“感,同一时候又是伸开下文的钥匙,因句突现,那时的”蝇“如附奔马,完全给人以”动“感了。

  那首小词,上片平淡无奇,但下片奇句突现,则词意“纡徐波折”,人的真情实意“入微尽致”(陈廷焯评周词语)此词可说汉代谭三朝所证:“必一句之灵能回一篇之运,一篇之朴能养一句之神”(《题简远堂诗》)。

  ●少年游

  周邦彦

  并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。

  锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。

  低声问:向何人行宿?

  城上已三更。

  马滑霜浓,比不上休去,直是少人行。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词是写当时上层社会的冶游生活和孩子之情。

  全词正确地捕捉住破橙、调笙、絮语多少个最富标准性的内幕,经常琐事中寄寓深情,创立出意态缠绵的词境。

  “并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙”写相恋的人双双共进时新果品,开宗明义,引进情境。“刀”为削果用具,“盐”为就餐调味料,本是极平时的生存日常生活用品。而并州产的刀剪极其锋利(杜拾遗:“焉得并州快剪刀”),吴土地资产的盐质量非常好(李翰林:“吴盐如花皎白雪”),“并刀”、“吴盐”借作诗语,点出其物之精,便不平凡。而“如水”、“胜雪”的举个例子,使人如见刀的闪光、盐的晶莹。二句造形俱美,而对偶天成,表现出铸辞的精警。紧接一句“纤手破新橙”,则前二句便有着落,决不虚设。这一句唯有一个纤手破橙的特写镜头,未有直接写人或其他情事,但含有十一分加上。哪个人是主人,哪个人是旁人,一望便知。那对于下片下一番慰留情事,已一幅色泽美妙的油画。“破”字清脆,运用尤佳,与清绝之情形极和煦。

  “锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙”先交待闺阁情形,用了“锦幄”、“兽烟”(兽形香炉中透出的烟)等华艳字面,夹上下相比较淡永清新的词句中,显得极其和煦摄人心魄。“初温”则室但是暖,“不断”则香时可闻,既不过又无不比,恰写出条件之可爱。接着写对坐听他吹笙。写吹“笙”却并无对乐曲的陈说,乃至连吹也未尝写到,只写到“调笙”而已。此情此境,却令人民代表大会有“未成曲调先有情”之感。“相对”二字又富含多少不可言传的爱情。此笙是女方特为愉悦男方而奏,不说驾驭,故在那之中国音乐,亦乐音乐之外。

  上片写到“锦幄初温”是入夜情事,下片却写到“三更半夜三更,过片处有一跳跃,中间省略了许多情景。”低声问“一句直贯篇末。何人问虽未明点,但从问者声口轻易会意是那位妇女。为啥问从”向什么人行宿“的问话自知是男儿的握别引起。挽回的意思全用”问“话出之,更有味。只说”城桃浪三更“、”马滑霜浓、“直是少中国人民银行”,只说“比不上休去”,却偏偏不道“休去”,表情语,分寸驾驭极好。这几句不仅仅妙毕肖声口,使读者如见其人;还同期刻画出外边寒风凛冽、夜深霜浓的境况,与室内的条件产生对照。则挽回者的爱恋与欲行者的迟疑,都不言之中。词结“问”上,亦即甘休期待的表情上,意味尤长。恰如毛稚黄所说:“后阕绝不作了语,只以‘低声问’三字贯彻到底,蕴藉袅娜。Infiniti情景,都自纤手破橙人口中透露,更不别作一语。意思幽微,篇章神奇,真神品也。”此词不显现会师时的快乐,却因而情状描写和对话来反映爱恋的采暖,个中“马滑霜浓”四字,曾为后人称道,被认为浮现了“丽极而清,清极而婉”的特点。全词纯以清晰的言语举办白描,读来浅显清新而又含蓄、尊贵。

  ●望江南

  周邦彦

  游妓散,独自绕回堤。

  芳草怀烟迷水曲,密云衔雨暗城西。

  九陌未沾泥。

  桃李下,春晚未成蹊。

  墙外见花寻路转,柳阴行马过莺啼。

  无处不凄凄。

  周邦彦词作者鉴赏

  这首词起笔“游枝散”,即道繁华及历史,文脉贯到底,终成“无处不凄凄”之境,语约而意丰。

  “芳草”句以下全系写景,烘染之笔。“怀”、“迷”、“衔”、“暗”,下得极精妙。“芳草”三句写尽天阴欲雨,春寒中人。下“衔”字、“暗”、意谓雨意垂垂已眉睫之间,复以“九陌未沾泥”略略一挑,虽境界不复尽同,而亦正堪融会。结尾挑起,似宽放出一句,而实紧追了一句,文心细甚。

  词中不忌重字,故上云“未沾泥”,下云“未成蹊”,桃李甜美,人孰不爱吃,但至春晚其下仍未成蹊,写出荒疏孤迥之味。见花而寻路,说行马而莺啼,点明无人。此情此景,旧之为“凄凄”,冠以“无处不”则全词景语皆活。

  ●四园竹

  周邦彦

  浮云护月,未放满朱扉。

  鼠摇暗壁,萤度破窗,偷入书帏。

  秋意浓,闲伫立,庭柯影里。

  好风襟袖先知。

  一何其。

  江南路绕重山,心知谩与中期。

  奈向灯前堕泪。

  肠断萧娘,旧日书辞。

  犹纸。

  雁信绝,清宵梦又稀。

  周邦彦词作者鉴赏

  《四园竹》调名,又作《西园竹》词乃秋夜怀人之作。起韵“浮云护月,未放满朱扉”,夜景。杜工部诗:“明亮的月发育好,浮云薄渐遮。”(《首秋苏五弟缨江楼夜宴》)小编翻出新意,说“浮云”为了“护月”,轻轻将明月遮住,未有让他照彻朱扉,开头已透出伤心景观。次韵“鼠摇暗壁,萤度破窗”,两句对仗,上句是耳闻之声,下句是目睹之景,“偷入书帏”紧接本的是齐已《萤》诗“夜深飞过读书帷”。万籁寂静之夜,词人陋室之中所闻所见,非常冷静凄清。第三韵,用内转之笔,点出时令,并入情。“秋意浓,闲伫立,庭柯影里”,此时作家已不耐凄寂步出庭院,站立树荫。“里”字同部上声叶韵。“好风襟袖先知”,为来到院中第一个以为。上片结拍,情景融合。然秋宵夜永,独立庭心,逗出怀人契机。

  过片“夜何其”首韵,用《诗经。小雅。庭燎》“夜怎样其”的诗句,犹问夜已到何时,委婉曲折道出她夜深无眠。次韵“江南路绕重山,心知谩与前期”,第一句写景,接着入情。美成所思念之伊人,乃江南交汇山峦之间,旧游之地,历历目;次句直抒胸臆:当时约定重逢的开始的一段时代是徒劳的,随着状态的转移,是无法兑现了。第三韵“奈向灯前堕泪”,“奈”,无奈之意“:”堕泪“非只今夜事,前时尘埃落定,亦满含今夜。”泪“字韵押同部去声。先写”堕泪“,第四韵再补写为什么”堕泪“。肠断萧娘,旧日书辞。犹纸”,使诗人悲痛的是伊人的书信明明带前段时间,“言犹纸”,“纸”字韵押同部上声。

  煞拍“雁信绝,清宵梦又稀”,结句低欲绝。如今不不过音书杳茫,就连梦到他的次数也少了。

  此词用典无痕,文极跌宕,写出了一种截然透顶的沉哀。

  ●氐州先是

  周邦彦

  波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小。

  乱叶翻鸦,惊风破雁,开角孤云缥缈。

  官柳萧疏,甚尚挂、微微残照?

  景物关情,川途换目,顿来催老。

  渐解狂朋欢意少,奈犹被、思牵情绕。

  座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱。

  也知人、悬望久,蔷薇谢,归来一笑。

  欲梦高唐,未成眠、霜空已晓。

  周邦彦词作鉴赏

  此词写作者秋江行旅思之乡的感受。

  早先三句是向江上看去,自近而远。“波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小。”诗人多个金天的上午,水行辛劳,舍舟而陆,暂作安歇。向晚波落,江中汀渚暴光潮汐下退的印迹,为近景;而目光移向远处,看到江帆数点,为远景。“乱叶翻鸦,惊风破雁,天角孤云缥缈。”那三句,是抬头向天空看去,也自近而远。“翻字、破字炼得妙”(清陈廷焯《云韶集》评,下同),八字不但写出了动态,何况传出一片秋声。

  一阵风起,落叶乱舞,惊起暮鸦翻飞;排成字儿的大雁,也被风冲破了行列。周词《庆西宫》“惊风驱雁”的“驱”是写雁阵顺风而飞,好象风前边跨越似的:“破”是写雁阵逆风而飞,惊风迎面吹来,冲散了行列。周词炼字之标准,于此可见。“乱叶”尚地上,“惊风”句已天空,“天角孤云缥缈”,目力所注那就更远了。身处客地,心向远方,情思缥缈,黯然伤神。“官柳荒疏,甚尚挂、微微残照?”不说斜阳映柳,而说柳挂残照,出语自奇。这两句再落到实处到“向晚”,经秋垂柳枯悴,已非柔条袅娜,再着以残阳那微弱黯谈的光,使人顿增羁旅迟暮之感。词人的羁愁绮思,纷来沓至,已无力回天遏制了。于是前结“景物”三句用勾勒之笔,小结上片,使地点以工笔画出的三组形象,束一齐,凝固有力,起着结上生下的效用。

  “渐解狂朋欢意少,奈犹被、思牵情绕。座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱。”原来督促诗人老去的,首要还不是节序的更易,景物的改造,而是由于苦苦牵记着远处的爱侣。换头先从左侧衬出本身的“欢意少。”并不是正面写狂朋。“狂朋”,指和团结相同放荡不羁的人。当年首都,珠歌翠舞,如今飘泊他乡,成天为思情牵绕,再未有寻欢作乐的情怀了。“座上琴心”用司马长卿琴挑卓文君的好玩的事。这里指诗人心中一直思念着的爱人,当初是舞会上心招目成的。

  “机中锦字”用前秦窦滔因罪徙流沙,其妻苏氏织锦为回文诗以赠的传说。这里指爱人寄来的音书。

  “也知人、悬望久”,设想所思之人对笔者亦当如是,从上三句转出,即苏仙《蝶恋花》词“笔者思君处君思笔者”之意。“蔷薇谢,归来一笑”,是对“悬望”人的回答,说:蔷薇凋谢、春天将尽时,应是大家一笑相见的光阴。这里化用杜牧《留赠》诗:“舞鞾应任闲人看,笑颜还须待笔者开。不用镜前空有泪,玉鸡苗谢即归来。”诗人困于行役,飘泊江乡,暗中认可二零一三年春尽土当归,也是聊以慰情罢了。归期尚远,而思量正殷,故盼有“高唐”之梦;但因“思牵情绕”,夜不成眠,梦未成而天已晓。“欲梦”是希望,“未成”是结果,写尽此夜难堪。“欲”字下得极正确。“霜空”二字归到前段时间,从买笑谢时相遇一笑的阳春幻景,回到乱叶翻鸦、惊风破雁、孤云缥缈、官柳萧条的青阳具体。戛然止住,词有尽而意无穷。上片秋景用大段文章铺叙,结句只以“霜空”二字微微回应,颇得四两敌千斤之妙。

  此词艺术上有两点很卓越:一、专长刻画秋景。陈廷焯评为“写秋景凄凉,如闻商濑奈凉”。上片写秋景,不用突起、总冒的花招,而是迤逦写来,逐层逼紧。“波落”二句,点出了秋与晚,“遥看”六字,不是单独写景,实是赋而兴也。孤舟一叶,从远方来,还要向远方去,这里不过是有时暂泊而已。“乱叶”三句,已把悲秋之意,渐渐逼紧:昏鸦投宿,风翻不定,旅雁群飞,为风惊散,长途漂泊、象天角孤云的自己,能不对此兴感?当此凛秋当此晚,疏柳残酷还挂着淡淡斜晖,还为客子添愁增恨,写到这里,羁愁秋恨,已难于防止了。前结“景物”三句,乃是马到功成,马到成功,用“顿来催老”四字作神来之笔。遂自然地从写景转入了抒情。

  二、意态飞动,极顿挫之妙。陈廷焯又评曰:“语极悲惋,忽高忽低,曲尽其妙。”下片用明转与暗转的手腕,“一波三折”,表现了对久别爱人的深切怀想之情。第二个曲折是明转,用了叁个“奈”字,意谓自身虽已清楚羁栖幽独,无多欢意,怎奈过去的事情萦心,不能够排除和消除。上边五个波折是用暗转(即不用虚字作转),先是写两地相思,言归无日,但仍存着春尽归来、握手言欢的恋慕。接着又矢口否认了那么些期待,说不唯有归去无期,连梦之中相见也不成啊!希望是空虚的,刻骨相思的惨恻是有血有肉的。

  ●庆春宫

  周邦彦

  云接平岗,山围寒野,路回渐转孤城。

  衰柳啼鸦,惊风驱雁,摄人心魄一片秋声。

  倦途休驾,淡烟里,微茫见星。

  尘埃憔悴,生怕黄昏,离思牵萦。

  华堂旧日逢迎。

  花艳参差,香雾飘零。

  弦管当头,偏怜娇凤,夜深簧暖笙清。

  眼波传意,恨密约、匆匆未成。

  大多郁闷,只为当时,一饷留情。

  周邦彦词作鉴赏

  此词描写游子行旅别离之情,上片就旅途触景生怀,着意措摹;下片就离思极力追忆,驰骋想象。

  “云接平岗,山围寒野”,路回渐转孤城写游子愁云笼罩的冰冷天,跨过山冈,凌驾原野,崎岖的便道上跋涉,经过长久的途中,总算偏僻的荒野上见到一座孤城。“渐”字有韵味,表示原野广阔、路途遥远波折,又能揭示行人旅客那焦躁期待的情怀。“衰柳啼鸦,惊懈驱雁”,两句通过乌鸦和大雁的啼声,极力描摹首秋原野上的肃杀气氛。“惊风驱雁”四字,最见精粹。用“惊”字形容秋风,除了说它可以之外,还是能使人感觉节序转换之飞快,从而发生一种仓皇无措之感;说鸿雁是被秋风驱赶而南飞,还应该有比喻人生道路上的为世事所驱遣而不禁的意趣。“动人一片秋声”,“迷人”二字并不突兀,因为它只可是是把上文写景之中所含的抒情成分点明罢了。“秋声”,当然是指鸦啼、雁唳清劲风吹的声响,但与“一片”相连接,则是为着与开始所形容的广阔原野相对应。由于条件静谧,声音便传得远;又由于有一部分枯燥的声息,而方圆的条件却会显得更为静谧。

  以上几句,景中寓情,传达出香甜蕴藉的悲秋之意。

  以下转入叙事,写小编精疲力尽时,沉沉暮霭中抬头远望,透过薄薄的暮霭,看到空中的点点星星的亮光。天地间行动,江湖上漂泊,小编风尘仆仆,憔瘁不堪,一到上午,离愁别恨愈加浓重。这几句,写得波澜起伏,情暗意切。

  下片写回想中的以前的事,借助于对夕日一段恋爱之情的描写,缠绵宛转地球表面明作者的离情别绪。首句点明笔者曾歌舞欢宴之地有过一段难忘的桃花运。“花艳参差,香雾飘零”八字,极写漂亮的女孩子之姿,令人雾里看花心醉。“花艳”,喻指青娥的窈窕。“香雾”是美丽的女人香气,“雾”言其浓若可知,又飘落弥漫精细入微。

  以下几句是说过多乐伎中有诗人独爱的一位吹笙美女。“娇凤”言其小,又言其美,相同的时间又兼指他演奏出来的那柔和动人的、就像是凤鸣一般的笙乐。“夜深簧暖笙清”一句,写美丽的女子渲奏的乐声之清越。“眼波传意”,写靓女与笔者心知肚明,秋波传情。恨密约、匆匆未成“,写一段美好恋情的高速消失。”大多郁闷,只为当时,一饷留情。“这一末段,表达了我离愁别绪之严重。

  词中以追忆的措施,表现萌发于小编与歌女之间的柔情,读来柔肠百转,令人感叹。作者写歌女的姿色与乐声,形声兼备,丰满鲜活,具有极强的格局表现力。

  ●夜游宫

  周邦彦

  《下斜阳照水,卷轻浪、沈沈千里。

  桥的上面酸风射眸子。

  立多时,看黄昏,灯火市。

  古屋寒窗底,听几片、井桐飞坠。

  不恋单衾每每起。

  有谁知,为萧娘,书一纸。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词为伤离怀旧之作。词的构造选拔灵活的“悬念法”,先层层加重读者的迷惑,最后见解深透意蕴,读来跌宕顿挫,波澜起伏,委婉凄绝。

  前两句写斜阳照水、水流千里的江景。那是早秋午夜最普及的情景之一,“斜阳照水”四字给人以水天空阔的纪念,大类唐人“独立衡门秋水阔,寒鸦飞去日衔山(窦巩)的诗境。而从”叶下“二字写起,说斜阳从叶下照向江水,便使人如见岸上”官柳萧疏“一类金秋光景。再者,由于看获得”叶下斜阳照水“,则其所职分是近水处也能够。这点由下句”桥上面“予以补出。这两句虽未写到人,写景物是从人的所处看出来,则无疑惑。由树下东营的一些水面,到卷浪前行的单方面江水,到Benz所向的香甜远方,诗人目之所注,心之所思,亦有”千里随波去“之势。

  紧接“桥的上面酸风射眸子”一句,则把地方隐于句下的人映出,他站小乔上。风寒刺目,“酸”与“射”那七个奇特的炼字,给人以激情的以为,用来写难耐的朔风,比“寒”字“刺”字表现力强得多。那人居然能“立多时”而不去,可知对外表世界的不胜的姿态。

  换头三句,是上午,陋室。“古屋寒窗”,破旧而简陋的居处,是隔不断户外风声的,连水井旁的桐叶飞坠的响声也听得极清楚(虽则是“几片”)。那是纯景语,在那之中夹有细微的唉声叹气。这一类别的写景,正合分寸地摹状出多少个焦心满怀、无可排遣、客子的心态为下文作了铺叙。

  “不恋单衾屡次起”!“反复”,则是起而又卧,卧而又起。“单衾”之“单”,兼有微弱与孤单之意。

  这些惶惶不可整天之人,为啥又惶惶不可终“夜”呢?结尾八个短句“有不测,为萧娘,书一纸。”方予点醒。原本一切都以由一封书信引起的。全词到此一点即止,余味甚长。有此结尾,后面包车型地铁写景俱有着落,它们被一条的意脉贯通起来,成为贰个有机的总体。三句本唐人杨巨源“风云人物多春思,肠断萧娘一纸书”,不过变“春思”作秋思罢了。

  此词所显现的虽是挂念相爱的人那样一种常见的主题,写法上却颇有特色。词之上下两片描写由上午斜阳到晚上灯火,由桥的上面酸风到古屋寒窗的风貌,时间和空间依次推移,景物随时调换,心思随着加剧,最终揭出“为萧娘,书一纸”的底蕴,写来层层递进,环环相扣,一波三折,别有天地。

  ●蝶恋花

  周邦彦

  月皎惊乌栖不定,更漏将残,辘轳牵金井。

  唤起两眸清炯炯。

  泪花落枕红绵冷。

  执手霜风吹鬓影。

  去意徊徨,别语愁难听。

  楼上驰骋横斗柄,露寒人远鸡相应。

  周邦彦词作者鉴赏

  这首词奇妙点化前人佳句,竟创下一种其余的意味。初始三句由离人枕上所离,写曙色欲破之景,妙从听感到之月皎为乌栖不定之原因,三个“惊”字,动态毕现,器重仍乌啼,不月色。此句亦为下文“唤起两眸”张本。总此三句:乌啼、残漏、辘轳,皆惊梦之声。下两句实写枕上别情。“唤起”一句将凄婉之心情,惊怯之意态曲曲绘出。从那个地点能够看来,笔者写离别之细腻熨贴。此句实写乍闻声而惊吓而醒。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢?若夜来甜睡早被惊觉,则惺忪乃是意态之当然;今既写离人,此处妙意味深长,明写的是黎明(英文名:lí míng)枕上,而实已包蕴一夜之凄迷情状。只一句,在那之中人之别恨已绘影绘声。“泪花”一句另起一层,与“唤起”非一事。红绵为装枕之物,若疏疏热泪当不至湿及枕内之红绵,更不一定冷。今既曰“红绵冷”,则画别地方之凄切,由此可见。故“唤起”一句为乍醒,“泪花”一句为将起。两句中又带有无数之别情内。离人至此,虽欲恋此枕衾,却又不得不起而就道。“携手”三句为过片,写室外送行,“楼上”两句由庭除而途路,写行人远远地离开之后的手下。

  上片委婉纡徐,下片飘忽骏快,写“将别”时留恋,“别”时匆促,运笔与意。末二句上写空闺,下写野景,一笔而两面俱彻,闺中人天涯之思脉相谐,情词匹配。

  ●关河令

  周邦彦

  秋阴时睛渐向暝。

  变一庭凄冷。

  伫听寒声,云深无雁影。

  更加深人去冷静。

  但照壁孤灯相映。

  酒已都醒,怎么着消夜永!

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以时光的改换为线索,表现了春日萧瑟清寒中小编因人去屋空而生的悲惨孤独感。作者意写心境、写情,但关键笔墨却是写蒙受,而白日萧瑟贫窭的条件浸泡了东家的凄清之感,夜半沉寂冷落的情况更浸泡了东道主的孤独感。

  词一开始比赛就推出了贰个阴雨连连,偶然放晴,却已薄暮昏暝的凄凉的秋景,那实很象是物化了的行人的心思,难得有说话的芒种。那样的条件中,孤独的行者,默立客舍庭中,承受着一庭凄冷的浸透,怀念着亲友。忽然,一声长鸣隐隐地从云际传来,如同是鸿雁声声;但是,四望苍穹,暮云璧合,并无头雁的踪影。

  过片“越来越深人去冷静”把上下片很当然的衔接起来,并且将词境更有助于了一步。“人去”二字突兀而出,正写出身旅途的同路人聚散无常,也就愈能映衬出远隔亲属的萧瑟。同时“人去”二字也应和了下文孤灯、酒醒。有时的团圆酒阑人散了,独有一盏孤灯曳的微光把自个儿的阴影投射粉壁上。此时此刻,人多么希望团结尚酣醉之中呵。可悲的是,偏偏酒已都醒,清醒的人是最难熬过漫长久夜的,旅思乡愁一并袭来,此情此景,人怎么堪!那首词全无作者贯有的艳丽之彩,全体的只是一抹凄冷之色。

  那首词本名《清商怨》,源于古乐府,曲调哀婉。

  欧文忠曾以此曲填写思乡之作,首句是“关河愁思望处满”。周邦彦遂取“关河”二字,命名字为《关河令》,隐寓着羁旅思家之意。自此,调名、乐曲跟曲词切合一致了。那首词不仅仅符合音律,而且精于铸词造句。“秋阴时晴”,三个“时”字标记了天阴了十分久,暂晴难得而宝贵。“伫听寒声”两句写得专程含有生动。寒声者,秋声也。五月之时,万物萧瑟寒风中发出的打呼都能够叫做寒声。此词口孤旅伫立空庭,凝神倾听的寒声,原本是云外旅雁的哀鸣。鸣声由隐隐到明晰,待到飞临头顶,分辨出是长空雁叫,勾引起Infiniti归思时,雁影却被浓厚的云朵遮去了。连南飞的雁都因浓云的封堵而不可能一边,那是什么样凄苦的景观。整首词中大约无一字一板不是透过刻意的精益求精。可以说全篇虽皆平日字眼,但里面包括的精诚情思却有千钓之力。那也是周邦彦词的一大妙处。

  ●虞美人

  周邦彦

  灯前欲去信留恋。

  肠断朱扉远。

  未须红雨洗香腮。

  待得买笑谢便回来。

  舞腰歌板闲时按。

  一任别人看。

  金炉应见旧残煤。

  莫使恩情轻便似寒灰。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以带有激情的思绪,描写作者远行前夜与意中人喁喁话别的光景,讴歌了身为媚俗的女主人公对纯洁爱情的执着,对不幸命局的争夺,揭穿了歌妓们的心灵世界。

  起句前四字“灯前欲去”谓话别将尽,诗人将在离开女主人公。那样一早先,如同已未有怎么可写的了。然则“仍留恋”三字,转而写出欲去未能,依依惜其他场景,进而挑起下边语长心重的千万个言语来。

  这一句用的是顿挫笔法。还暗出是一种有象征的款型,显示着心烦的情义。次句出以虚摹的笔法。诗人预想要好元代上了长久旅途,离开爱人越来越远,而相思之苦,也会愈加重。此种苦痛,难以堪受,真要到断肠而后已。朱扉,即朱门,是恋人居所。这一预想,把词境推向以后,词境增添、伸远了,便有远意。同一时候,也更进一层地显现出爱情的拳拳、深厚。

  歇拍二句,收回现境,安慰女人说,劝其不要再伤心落泪,等到那玉鸡苗谢的仲春天节,定当回转。这两句话还暗出女主人公泪水和着胭脂,挂满了两腮的样子。

  过片两句是说,不要紧歌舞依然,以消闲寂,任随旁人去看呢!言外之音是对对方的依赖。结尾二句“金炉应见旧残煤”本是意应见金炉旧煤残。煤即麝煤,为熏炉所用的香料。这两句,化用南朝梁吴均《行路难》:“金炉香炭形成灰”句意。熏炉为室中一般之物,故诗人就近取譬说,你看金炉里原来的香炭,烧残了,就改为了寒灰。诗人衷心祝愿,大家象火同样刚毅的柔情,莫使它轻便毁灭。那番至诚的祝福,相爱双方的一路心声。

  这首词指事用典,奇妙体面,贴切自然。词的中间四句,隐括杜牧《留赠》诗“舞革华应任闲人看,笑貌还须待作者开。不用镜前空有泪,玉鸡苗谢即归来”,但写出的仍是温馨的一片真情实感。“舞腰歌板闲时按,一任别人看”亦有所深意。虽说是:闲时按,“但也可以有不得不那样之意内。女主人公由于事情、身份的关系,她不得不以相好的伎艺供客人取乐,这种时局对她的话,绝非心悦诚服。这两句词,包涵着诗人对女士全体的打听、同情与信任。那恳切的言辞,不光是表明了诗人对那位妇女的情意可贵,何况也体现了那位女生对本身时局的抗争,对纯洁爱情的忠实。能够说那首词即便用的是小编贯常的方法技法,但却是一首深刻歌妓内心的”有心中“之作。

  ●大酺·春雨

  周邦彦

  对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋。

  墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触。

  润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹粘帘竹。

  邮亭无人处,听檐声不断,困眠初熟。

  奈愁极频惊,梦轻难记,怜幽独。

  行人归意速。

  最早念、流潦妨车毂。

  怎奈向、兰成憔悴,卫叔宝清羸,等闲时、易哀痛目。

  未怪平阳客,双泪落、笛中哀曲。

  况萧索、青芜国。

  红糁铺地,门外牛桃如菽。

  夜游共哪个人秉烛?

  周邦彦词作者鉴赏

  此词为作者某次宦游南方的途中中所作。全词情景融入,真切生动地记载了春雨中的行旅之愁。整首词结构精整,档期的顺序显明,错综变化,首尾相应。

  开首三句为全词安顿了二个春雨连绵、雨势滂沱的条件空气。第一、二句是说雨意隔宿就已变成,所以一大清早,轻雾散尽,四野静寂,不闻春鸟啼鸣,只听得阵阵急雨飞洒而下,敲打得屋顶铮铮作响。

  “墙头”三句写的是:“屋边的嫩竹,正冒着淋漓投注的春雨伸出墙头,青青的竹叶,好比青玉雕成的垂旒,枝竿外皮的粉霜,已被大雪洗涤一清,尖而嫩的竹梢,风雨的吹打中,东摇西摆,临时地互相碰触。

  “润逼”三句转写雨天房内的景色,琴丝受潮后,音色不准;枕障被寒流侵略,一片冰凉;沾满了雨珠的虫网,被风吹得软塌塌的粘附竹帘上。这个现象,是百无聊赖之中所感所见,织成一种凄冷孤寂的空气,所以独有昏昏睡去。紧接着“邮亭”六句就是摹写孤馆困眠的态度。愁中孤眠,最易惊吓醒来,“奈愁极频惊,梦轻难记,自怜幽独”三句将因愁入眠,梦境恍惚以及醒后倍感孤独凄凉的情感形况写照得稳重入微。上片从春季的雨景写到客中阻雨的愁闷,以“自怜幽独”作结。

  过片“行人归意速”,重贰个“速”字,归心似箭,但欲速而不达,偏偏遇上淫雨不仅仅的气象,泥泞的道上积满立春,车毂难行,归期难卜,所以说“最早念、行潦妨车毂”。从“怎奈向”开首,笔者用了浩如烟海的古典,把行旅为雨所阻、欲归不得的忧伤,铺写得淋漓尽致。兰成是庚信们小字,他初仕梁。出使东魏时,恰值梁灭,被留长安,后仕周,长时间关押北方,不得南归,作《哀江南赋》以叙志,又曾作《愁赋》。卫叔宝,晋人,是立刻著名职员,长得清秀,有羸疾。平阳客,指唐宋经学大师马融,他性好音乐,能鼓琴吹笛,一遍平阳客舍,听得西宁客人吹笛,笛声哀怨,触动了她驰念京都的哀伤情情,于是写下了知名的《长笛赋》。用此三典,盖作者自况,说的投机亦是瘦减姿首,愁损心目,闻笛而伤。

  最终“况萧索”几句,由情及景,并由羁旅愁叹转入惜花伤春的慨叹,以停止全词。“青芜国”语出温廷筠《春江二月夜》诗《花庭忽作青芜国“,是说繁花盛放的田园,经过春雨的有剧毒,转眼间形成一片萧瑟的蓬松的社会风气。贰个”况“字起了承前启后、转折递进的效益。”红糁铺地,门外含桃如菽“两句是对”青芜国“的互补,意为春光的余波只剩余几点杏黄落花洒黄铜色的本地上,而门外的樱珠已褪尽红衣,流露豆粒般大小的幼桃。那整个都证明,仲春已雨声中付之一炬。此时,主人公不但为归计难成而灰心,并且因春光消歇而叹气。”夜游共何人秉烛“句即由这两重悲哀而发,一语双结,复与上片歇拍”自怜幽独“一拍即合,只觉Infiniti的幽恨,无边的落寞。

  那首词感物应心,因景抒情,写景分明生动,写情委曲尽致,情形空气的渲染与心绪活动的进展互动依托,形成了低徊抑郁、波折流动的意境。

  ●点绛唇·伤感

  周邦彦

  辽鹤归来,故乡多少忧伤地。

  寸书不寄,鱼浪空千里。

  依附桃根,说与凄凉意。

  愁无际。

  旧时衣袂,犹有西门泪。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词为笔者自千里之外的新加坡回归乡土,感伤水长船高,追忆昔日相恋的人之作。词中利用回环吞吐的描摹手法,触物生情,直抒胸臆,极言其愁,层层递进,婉转回荡地表达了小编对昔人爱人的青眼。

  “辽鹤归来,故乡多少忧伤地”,开头二句以比兴始发。将团结比喻离家千年的辽东鹤,一旦飞回家乡,事事四处都唤起对过去生活的深情追忆,触发起Infiniti伤感的激情。“辽鹤”用《搜神后记》中丁令威的故事。丁令威,辽东人,外出学道多年,化为仙鹤,飞归故乡,停城南门的华表柱上,歌曰:“有鸟有鸟丁令威,去家千年今始归。城池仍然人民非,何不学仙冢累累?”“故乡多少痛苦地”,《夷坚三志》作“故人多少难过事。”“寸书不寄,鱼浪空千里”两句。暗用传说。刘向《列仙传》载:“陵阳子明钓得扁鱼,腹中有书。

  又,古乐府《饮马长城窟行》有句云:“客从远方来,遗作者双鲤朱砂鲤。呼儿烹毛子,中有尺素书。”这里化用旧典,补叙别后多年了无音们。上句似先写对方不寄书,实是从已方认为而后得知。下句直说自个儿久盼景况。盼而“空”是结果“久盼的全经过,便从那么些”空“字透暴光来”从那几个“空”,才回过头来察觉了本是出于对方的“寸书不寄”。词意平实,却蕴思细致,深有韵味。

长于焚香的小说家,周邦彦词作者鉴赏。  过片又回到日前,“凭借桃根,说与凄凉意”。人事变化,信音辽邈,重来旧处,不见伊人,欲诉无由,何以为怀!西快易典献之有《桃叶歌》三首,其二云:“桃叶复桃叶,桃叶连桃根。桃叶,献之爱妾名,其妹名桃根。姊妹连枝,凭他说与,小编用比曲说如此虽隔一层,也许有死胜无了。”凄凉意“,《夷坚三志》作”相思意“。”凄凉“也好,”相思“也好,都以指多年储蓄未了情。”凄凉“二字就好像表达得越来越深一些。有此二字,亦足以道出满腔幽情了。

  结尾“愁无际”三字,包蕴了别来于今,荡漾本身心中的底限的悲感,“南门泪”,谓饯别之泪,汉中宗时,太子里胥疏广辞官还乡,公卿大夫等宴请饯送于东都门外。此处借用,带叙当日临分之地,泣别之事。衣襟泪水印迹,别时所留,自抚之而自记之,具见蕴藉,具见个性。

  这首词直抒胸臆,虽淡淡写来,亦有敬意Infiniti。

  全篇章法多变,曳生姿,起承转合,各具其妙。最妙处当是结句,触物生情,遥应篇首,既绾合全篇,又点透题旨,有语淡情深之余味。

  ●水龙吟·梨花

  周邦彦

  素肌应怯余寒,艳阳占立青芜地。

  樊川照日,灵关遮路,残红敛避。

  传火楼台,妒花风雨,长门深闭。

  亚帘栊半湿,一枝手,偏勾引、黄昏泪。

  别有风前月首。

  布繁英,满园歌吹。

  朱铅退尽,潘妃却酒,昭君乍起。

  雪浪翻空,粉裳缟夜,不成春意。

  恨玉容不见,琼英谩好,与哪个人比?

  周邦彦词作者鉴赏

  那首咏鬼客的词纯为体物之作,不涉个人怀抱,但笔力矫健,词境恢宏,是一力作。

  起笔“素肌应怯余寒,艳阳占立青芜地”用工笔描绘出鬼客亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上,合时合地,静穆归一。“素肌”喻鬼客之色白。青莲居士有诗:“柳色白银嫩,鬼客白雪香。”鬼客开仲春时节,故说“应怯余寒”,“应”字,下得轻:“艳阳”,《花间集》毛熙震《小重山》:“群花谢,愁对艳阳天”;杜牧诗:“带叶鬼客独送春”。鬼客开时春草已长,所以说“占立青芜地”。“素肌”、“怯余寒”、“占立”,都以用拟人化手法。接下来,诗人把境界再增添,“樊川照日,灵关遮路,残红敛避”。时间回溯到孝武皇帝时期,长安有一所名字为“樊川”的梨园。“照日”,乃“黄石”的倒装,以与“遮路”作对。“灵关”,《汉书·地理志》云:“灵关越巂郡。”谢朓有《谢随王赐紫梨启》云:“味出灵关之阴”,注云:“灵关,山名,种梨,树多遮路。”“敛”字,解作“收”,意谓“樊川”、“灵关”,都是一片鲜紫鬼客,残春落红,均敛迹避去。这三句,用豪放之笔,勾画出一非常的壮实阔的空间。此下,诗人转笔写鬼客开落的时日:“传火楼台,妒花风雨,长门深闭”,韩翃《三月》诗:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”。美成将这两句诗归纳成“传火楼台”多少个字,极形象而有境界。祭祖节前二三十一日为桃月,不举火,唐俗立春天太岁取榆柳之火以赐近臣。“传火”指清昨天,“楼台”,代指近臣家,即韩翃所称五侯家,那四字合时间、空间而成境界。“妒花”,出杜少陵诗:“春寒细雨出疏篱,风妒红花却倒吹”。“长门深闭”,用汉世宗陈皇后事,兼取刘方平《春怨》诗意:“寂寞黄昏春欲晚,梨花满院不开门”。这一句中每句都切时令春日,点化前人诗句,而能袭古弥新,使鬼客的印象更是分明。最后以情截止上片内容,“亚帘栊半湿,一枝手,偏勾引、黄昏泪。”“亚”字作“压”解,动词,省略主语鬼客,“帘栊”,指居室的户帘及窗户。“亚帘栊半湿”,应解为半湿的梨花树枝压窗牖上。美成常用这种“拗句”作提笔入情,成为一篇之“警策”。白居易诗:“闲折两枝时手”。《花间集》薛昭蕴《告辞难》:“偏能勾引泪阑干”。诗人化用一诗一词之意,提炼成为“一枝手,偏勾引、黄昏泪”,“泪”前加“黄昏”,点明时间,此泪,是伤春之泪,甚而是怀人之泪,个中有人,活龙活现。

  过片出乎意外,用“别有”二字急转,调换境界,以遒劲之笔,宕开写去,用唐明皇以汉武帝梨园旧址,选子弟教法曲之事,创设一个新的境界。“风前月尾”,只多个字,把当下明皇梨园的香艳韵事作中度总结,“布繁英,满园歌吹”,想见当年梨园里鬼客香雪,丝竹管弦,何等兴会!紧接用八个四字句:“朱铅退尽,潘妃却酒,昭君乍起”,再渲染鬼客的嫩白和鬼客的人性。第一句喻其纯净。第二句将古代东昏侯潘妃引进。史称妃颜色“絜(洁)美”。却酒不饮,法国红不上脸,保持其洁白本色,以衬鬼客之白。第三句,借琴操昭君歌有“梨叶萋萋”之句,便以昭君那位历史人物的雅观形象来作比兴。这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法,至此,就梨花自己传神写照,已无须再多言之。故下一韵起溘然转从对面落墨,于比较中见保养之意。首先拿来比较的是李花。橘花也是灰褐的。韩文公诗:“风揉雨练雪羞比,波涛翻空杳无涘。”(《米囊赠张十一署》)王文公诗:“积李兮缟夜,崇桃兮炫昼。”(寄蔡氏女孩子)(作者由此化出“雪浪翻空,粉裳缟夜”二句,谓此俗客“不成春意”,自不足以比梨花。以一“恨”字领八个四字句:“玉容不见,琼英谩好,与何人比!”白乐天《长恨歌》用“玉容寂寞泪阑干,鬼客梅兄带雨来形容太真妃的长相,又以”马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处“说他的死,取其句意,诗人这里暗意太真妃已再也见不到了。”琼英谩好“,”谩“作”徒“或”空“解,琼英,谓雪。雪又称作”玉妃“,此双关雪与人。结句发出梨花的作风近年来无人可比的唉声叹气。

  那首词以秾艳著称,但其实则极尽沉郁顿挫之能事。上片结以情语,下片旧至比兴,构建了鬼客无人比较的振作振奋风致,音韵有不尽。

  ●兰陵王·柳

  周邦彦

  柳阴直,烟里丝丝弄碧。

  隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。

  登临望故国,何人识京华倦客?

  长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。

  闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离度。

  鬼客榆火催三月。

  愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人天北。

  凄恻,恨堆积!

  惭别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉春无极。

  念月榭执手,露桥闻笛。

  沉思前事,似梦中,泪暗滴。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写于作者最终壹回出京时。词中托柳起兴,抒写了伤拜别恨之情和遇到飘零的惊讶。词写欲留不得,非去不可,以柳发端,以行为愁,回看落泪,极回环往复之致,具沉郁顿挫的作风。

  “柳阴直,烟里丝丝弄碧”写的是小编此离开东京(Tokyo)时隋堤上所见的柳色。所谓“柳阴直”,极类摄影中的透视画面:时当正午,日悬中天,倒插水柳的阴影相提并论直铺地上,而长堤之上,柳树成行,柳阴沿长堤扩充开来,划出一道直线。“烟里丝丝草碧”转而写柳丝:新生的柳枝细长细软,象丝同样;它们看似也知晓本身碧色可人,就故意飘拂着以体现它们的美,而柳丝的碧色透过春日的云雾看去,更有一种模糊的美。那样的柳色已持续见了二回,那是为人家送行时看到的。

  隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。“隋堤指宛城周边汴河的堤,因为汴河是武周开的,所以称隋堤。”行色“,行人出发前的情景。柳”拂水飘绵“如送行色。那多少个字锤炼得十分精工,生动地摹画出柳树依依难舍的情态。那时诗人登上高堤眺望故乡,外人的回归触动了和谐的乡情。

  这一个恨恶了香港生活的客子的凄惘与痛楚有什么人能知晓啊?隋堤柳只管向旅客拂水飘绵表示惜别之情,并未顾到送行的都城倦客。

  接着,将思绪又引回到水柳上边:“长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。”古时驿路上十里一长亭,五里一短亭。亭是供人休憩的地点,也是握其他地点。诗人虚拟,长亭途中,春去秋来,辞行时折断的柳条恐怕要超过千尺了。这几句表面看来是爱戴倒插科柳,而深层的涵义却是惊叹人间离其余每每。

  “寻”是考虑、追忆、回顾的情致。“踪迹”指过往的事来说。当船将开未开之际,诗人忙着和人拜别,不得闲静。而此刻船已起身,周围静了下来,本人的心也闲下来了,就很当然地要温故知新京华的史迹。“又酒趁哀弦,灯照离席。梨花榆火催桃浪。”意思是:想当初冷节前的多个晚间,相爱的人为他送行。离其他酒宴上灯烛闪烁,伴着哀伤的曲子饮酒。这里的“又”字是说从那次的分开舞会以后诗人已不仅仅一遍的想起,近来坐船上又叁回回看到那番情景。“鬼客榆火催晚春”写明这一次饯别的时光。禁烟节大雪前一天,旧时民俗,樱笋时那天禁火,节后另取新火。

  唐制,小寒取榆、柳之火以赐近臣。“催辰月”的“催”字有时间匆匆之感。

  “愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人天北。”那四句是小编自个儿从船上回望岸边的所见所感。“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿”,风顺船疾,行人本应欢畅,词里却用一“愁”字,这是因为有人让她贪恋着。回头望去,那人已若远天边,只见一个难辨的的身材。“望人天北”五字,包罗着特别的迷惘与凄惋。

  第二叠写乍别之际,第三叠写渐远以往。“凄恻,恨聚成堆!”“恨”这里是不满的意味。船行愈远,缺憾愈重,一层一层堆叠心上难以排除和化解,也不想排遣。“渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极。”从词开端的“柳阴直”看来,启程早上,而这时已到中午。“渐”字也注明已经过了一段时间,不是刚刚分别时的情况了。那时望中之人早就不见,所见唯有沿途景象。大小有小口旁通叫浦,别浦也正是流水分支的地点,那里水波回旋。“津堠”是渡口相近的守望所。因为已是中午,所以渡口冷冷清清的,唯有守望所孤零零地立那里。景物与作家的心气正相适合。再加上斜阳冉冉西下,春色一望海阔天空,空阔的背景越来越衬出本人的孤身。他忍不住又回看以前的事:“念月榭执手,露桥闻笛。沉思前事,似梦里,泪暗滴。”月榭之中,露桥之上,度过的这么些晚间,都预留了难忘的回忆,就如梦境一般,一一体现近来。想到这里,无声无息滴下了泪花。“暗滴”是背着人独立滴泪,自个儿的心事和情感不能使旁人知道,也不愿让别人知道,只可以暗自伤心。

  此词构思和轨道布局上颇具匠心。全词由实入虚,实虚不断调换。开篇景起,由堤上柳引出对既往欢送的追思和久离京师的身世之感,又由回顾和久客淹留之感折回到近来的离席;由离席再生发开荒出去,预为行者设想别后愁思,又由预为行者虚拟为放入现实中和睦的别后之思;最终,又由具体引发出对过去团圆饭时的想起。未别之时,纪念送别之苦;己别之后,则又忆起相聚时的欢畅,而散文家的久客淹留之感,伤离恨别之情,完全这种回旋往复的描叙中显得出来。

  ●六丑·蔷薇谢后作

  周邦彦

  正单衣试酒,怅客里生活虚掷。

  愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。

  为问花何?

  夜来风雨,葬楚宫倾国。

  钗钿堕处遗香泽。

  乱点桃蹊,轻翻柳陌,多情为何人追惜?

  但峰媒蝶使,时叩窗槅。

  东园岑寂,渐蒙笼暗碧。

  静绕珍丛底,成叹息。

  长条故惹行客。

  似牵衣待话,别情无极。

  残英小,强簪巾帻;终不似、一朵钗头颤袅,向人欹侧。

  漂流处,莫趁潮汐。

  恐断红尚有相思字,何由见得。

  周邦彦词作鉴赏

  此词咏写对蔷薇的体恤并显现伤春之情,寄寓了作者本人的身世飘零之感。《蓼园词选》评价此词谓:“自叹年老远宦,意境落寞,借花起兴。以下是花,是本人,己比兴无端,指与物化,奇情四溢,不可方物,人巧极而天生工矣!结处意致尤缠绵无已,耐人寻绎。”这一讲评,对于了然、欣赏此词是大有好处的。

  起句“正单衣试酒,怅客里生活虚掷”,是伤别:“愿春暂留,春归如过翼,一去无迹”,是伤春。元陆辅之《词旨》说:“对句好可得,起句好贵重,收拾全借出场。”那首词的“出场”即如所证,发轫起得突兀,又笼罩全篇,读后使人发出一种分外凄切、热切的认为到。“愿春暂留”三句紧承慨叹春光将尽,客里光气虚费而来,从激情上再狠抓一层。周济评那三句:“十三字千回百折,字雕句镂”,的确如此。

  那三句一波三过折,一句一转:不是愿春久留,而只是愿春暂留,一转;春不但无法暂留,而去如飞鸟之疾,二转;不但去得疾,何况影迹全无,三转。那心理上一层进一层、一层紧一层地反映出诗人对将去之春的惋惜留恋之情,所以说是“千回百折”。一样,诗人要写的原委很丰盛,原要用好些个话技术发挥,但经过锤炼,删成小量的词句,却“字少而意多”,一样能把充裕的诗情画意表明出来。愿花长好,月长圆,春长,那是小说家过去的少不经事的纯洁的主见,而其实是风马牛不相及,花开必谢,春来必去,要他长是空想,要她久留也不容许。现经过短时间的、惨重的经历,自动把希望收缩了,故云即便是“暂留”一下也好啊!可是,不但愿春暂留片刻而不可得,並且他须臾间即逝,杳如黄鹤。那多愁善感的作家是何等痛苦难熬之事。如此波折委婉的情趣用十二个字就发挥清楚了,所以说是“千锤百炼”。接着就用“为问春何”提问,痛快淋漓地勾画蔷薇花凋尽时的紧缺。

  风雨摧花落是乖巧的小说家们常用的标题。这里诗人听风听雨,彻夜无眠,也已经横下了上下一心,硬着头皮“拚花尽”了。他虽尚未出外行走,但想象中,无数玉鸡苗片,已桃蹊柳陌上乱点轻翻,可怜玉碎香消,有何人体贴,唯有蜂媒蝶使,一同忙乱了一番,屡叩窗,算是给倾国佳人哭泣送葬罢了。那是怎么“意夺神骇,心折骨惊”的气象啊!下片开首写诗人通过了心绪特别紧张的不眠之夜,清早起来,进入东园,他绕着无花的蔷薇,踽踽独行,凭吊谢后的蔷薇,发出轻轻的叹息声。二个“岑寂”,二个“静”字,用复笔写出了周边遭遇的凄冷和诗人心头凄冷的因陋就简。

  接着笔者以生花之妙笔描写花之相恋的人。写他静绕蔷薇丛下,已经脱尽残红的柔条却牵住她的衣裳,似有无比告辞之情要向他倾诉。蔷薇茎有刺,挂住人的衣着,本是常事,但诗人用一比拟便生生将花写活了。其次写人惜花:正当词人心如死灰时,有的时候瞥见枝头上一朵残花,就随手把它摘下来,插自个儿的头巾上,她骨瘦如柴憔悴得那些,但有花终胜无花,不料那样一插,却勾起了过眼云烟,当此花开花时,那时还会有玉人同,鲜艳的花朵插上美丽的女生的钗头,是何其绰约多姿。所以诗人惜花,也不得不“强簪”了。最后一个形象尤其奇情异采,匪夷所思。落花的时局,无非是堕溷飘茵,遭人践踏,还会有一部分则是随流水飘去,漂泊无踪。此处断红即残红,“尚有相思字”,似用“红叶题诗”的传说。花落水流红,残红本人也无力回天,但诗人却满怀痴情地交代说,“漂流处,莫趁潮汐。”不然你如有“相思字”,笔者怎能收看呢?此结不但回应了上片的“愿春暂留”和下片的“别情无极”,而且花去人留,两美相别,就好像死别生离。真有经久不息不绝之感日之感。

  此词选取了少见铺叙、波折锯的方法手法。笔者捕捉一些怀有特征性的细节,从不相同的角度、不相同的右侧,屡次铺陈花尽春空之境和惜花悼春之情,使核心渐渐加剧。诗人又巧用曲笔,不说人惜花,却说花爱人;不从无花惜春,却从有花惜春;不惜己簪之残英,偏惜欲去之断红,把人与花之间的情丝,写得合两为一深婉,回旋往复。小编还成功使用拟人手法,把落花之态、长条之情、残英之神形象可感地描绘出来。

  ●芳草度

  周邦彦

  昨夜里,又再宿桃源,醉邀仙侣。

  听碧窗风快,珠帘半卷疏雨。

  多少离恨苦。

  方留连啼诉。

  凤帐晓,又是匆匆,独自归去。

  愁顾。

  满怀泪粉,瘦马冲泥寻去路。

  谩回首、烟迷望眼,依稀见朱户。

  似痴似醉,暗恼损、凭阑心境。

  淡暮色,看尽栖鸦乱舞。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以追忆的点子,抒写了笔者青少年时期大梁的一段哀艳情事。

  词以逆入起笔,追忆昨夜状态。“昨夜里”是状态发生的时辰,难以忘怀,词意顺着对昨夜地方包车型地铁纪念而举办。“桃源”,用东晋时刘晨、阮肇入玄墓山遇仙女事,其地亦得称“桃源”,如唐人曹唐《刘晨阮肇游天台》诗已言“不知此地归何处,须就桃源问主人”。五代王松年《仙苑编珠》卷上云刘、阮“采药于天姥岑,迷入桃源洞,遇诸仙”。周词即以桃源借喻昨夜所宿之处的雍容高贵神秘似非尘寰。“”又再宿桃源“,显明已不唯有三回来此了。”仙侣“即佛祖样的伴侣。古代人常将美妙出色的半边天比为仙女。此次留下最深的纪念是分离的伤痛场馆。因此本省略了连夜其他的中绿细节,以”听碧窗风快,珠帘半卷疏雨“,一笔轻轻带过。风快雨疏是华侈的房间里认为的,约拂晓时使人受惊而醒,扩张了离人的无可奈何情调。”多少离恨苦“为全篇词旨所。春风已经,情意准备,分别最为难受,故离恨之多少实难以估摸。”方“字为词中的转笔,自此步向正面描述送别场地。”啼诉“,为那位仙子向抒情主人公诉说许多的离恨,留连缠绵,不忍分别。”凤帐“为绣有鸾凤的罗帐。正值倾诉离恨之时,忽从罗帐里观察曙色,只得忍心独自归去。离去的匆匆,表达他们中间存某种社会性的原由此不能够随便地相聚一同:”又“字再一次强调了急促独归同留宿仙境同样已非第二次了。

  那首词上下片之间对接紧凑,意脉不断,过片继续陈诉告别出门后的依依不舍之情。他优伤地看来襟怀里留下那位多情仙子的“泪粉”。当互诉离恨时,她哭了,流的泪比比较多,与妆粉和一道了。他的“愁顾”是属于“空有相怜意,未有相怜计”的景况,对于具体的光景一点办法也没有,唯有徒自发愁。他独立归去时骑的是瘦马,急快速忙地泥泞的道路上辨寻归途。

  “冲泥”与拂晓的疏雨有关,上下照应。“瘦马冲泥”很形象地展现了这位学子的萧规曹随狼狈,能“再宿桃源”是老大不错的。他的半封建很大概是致使她们分手的主要缘由,其别恨之中应包蕴有几分自责的心思,以此深深地打动了仙女,赢得“满怀泪粉”,而分开也就专门苦涩了。“谩回首”表示已经开走较远,而依依之情却难尽。“烟迷望眼”,离情倍加凄楚,晓烟中桃源迷茫,只就像是和隐隐地察看伊人的“朱户”。

  词中的“碧窗”、“珠帘”、“凤帐”、“朱户”都尽力展现夜来宿处的秀丽,真有误入锦绣山河之感。那与“瘦马冲泥”的半封建形象颇不和煦,应是其场馆不幸的源于。关于朱户,周邦彦《忆旧游》有“也拟临朱户,叹因郎憔悴。羞见郎招;旧巢更有新燕,倒插杨柳拂河桥”,写歌楼女人。可知此处的“朱户”也是借指歌楼的。词至此描述完了今早挥之不去的分开情景,词意的升高遂由回看转到现实。“凭阑”是全词之目。抒情主人公是凭栏的时候对昨夜场地包车型大巴追思。“似痴似醉”是想起时的精神状态,欢腾与伤痛犹令之神驰,桃源仙境留下的记念太深刻使人迷恋了。十分大概她凭栏是为着观赏景物,而对昨夜的回顾滋扰了观赏心思,优伤的别恨心中十分的小概排除和化解和清除。结句“淡暮色,看尽栖鸦乱舞”,是周词中习见的以景结情的写法。“淡暮色”是早晨时,暮色不深,补明凭栏的岁月。那时乌鸦归巢了,“看尽”阐明凭栏伫立之久。

  “栖鸦乱舞”景与通晓,情景融入,以此表达了今儿早上别恨所引起的可悲和心烦意乱的心思。

  那首词虽大批量利用事典、代字和消融前人诗句却无艰涩难读的劣势,所写的情较为真诚深厚。全词立足于片时的思绪,爱惜十一分特出,倒叙、以景结情等花招于法规变化之中留下可寻的系统,展现了周词艺术风格的不错。

  ●西河·金陵

  周邦彦

  佳丽地,南朝盛事哪个人记?

  山围故国绕清江,髻鬟对起;恕涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。

  断崖树,犹倒倚;莫愁艇子曾系。

  空余旧迹郁苍苍,雾沉半垒。

  夜深月过女墙来,优伤东望淮水。

  酒旗戏鼓甚处市?

  想依稀、王谢邻里,燕子不知何世;入寻常巷陌人家,相对如说兴亡,斜阳里。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词系隐括刘禹锡《石头城》和《乌衣巷》二诗而成。词中咏史情古,抒情寄慨,以铺写景物抒发新陈代谢古今沧海桑田的感慨。小编词中国化工进出口总公司用先辈诗句为己所用,以己笔写己情,把刘禹锡原诗中活跃具体的形象——山川、草木、风潮、月、燕等,融合本人的感触。用“敷陈其事而直言之”的赋体,临危不俱地一一道来,使人更觉真实可感。

  上片一初步就猝然横空而出,点明六代故都大梁是三个“佳丽地”,这一句是从谢朓《入朝曲》“江南美丽的女人地,益州圣上州”中来,既切金陵,又令人浑然不觉。结尾却又容易的抒写燕子的呢喃话旧,时间、地方是“斜阳里”的故都。以繁华始,以萧瑟终,全词情景的基调就那样展现了。经过诗人运用了振聋发聩、若断若续的一手,临安的一幅沧海桑田图景刻画得深切感人。陈廷焯评周邦彦有云:“美成词有内外若不相蒙者,正是顿挫之妙。”(《白雨斋词话》卷一)顿挫的性状,那篇怀古词中非常醒目。小编怀古,重点点是六朝有趣的事,历史兴衰之感总计于“南朝感事何人记”一句中。下边分别作点染。“山围”四句化用刘禹锡《石头城》“山围故国周遭,潮打空城寂寞回”诗意。“莫愁艇子曾系”从古乐府《莫愁乐》“艇子打两桨,催送莫愁来”句中国化学工业进出口总集团出,也切合广陵之地。曾经系过曾愁佳丽的游船,断崖倒树,触目荒废,“空余旧迹”。接着,诗人化用刘禹锡“淮水南边旧时月,夜深还过女墙来”的诗境,哀痛东望,淮水无量,不禁想起起昔时盛事,如酒帘飘飘,乐鼓咚咚,当时间长度街的一片喧闹景色,近日“酒旗戏鼓甚处市”那多亏续而又断。最终,诗人化用了刘禹锡“旧时王谢堂前燕,飞入经常百姓家”(《乌衣巷》)的诗境,借燕子的诉说兴亡,展现了“盛事”或者依旧可记,“旧迹”只怕照旧可凭。那就是断而再续。

  词的第二有的以密为主,后面基础上做了更为的抒写:“从眼下围绕”故国“的山脊,引出了后面包车型大巴”断崖树“,以致想象中的”莫愁艇子“;以前方的”清江“,引出前边的”淮水“”再从日前的孤城“,引出前面包车型大巴雾中”半垒“和月下”女嫱“。镜头渐次拉近,到了第4局地,画面卓绝的就只是特写镜头:一对飞入通常百姓家的雨燕正相对呢喃。小小飞禽的的对话,能够说一语道破,密而又密。”相对“,是指燕子与小燕子绝对,即使它们的呢喃本无深意,可是诗人听来看来,却为它们的”不知何世“而倍增兴亡之感。

澳门新葡亰平台游戏,  此词与王安石《桂枝香》称得上双璧,为怀古词中的佳作。全词不直写历史事件,不加些许辩论,纯以景写情。小编写景时疏密相间,既有乌瞰,又有特写;既有远景、中景,又有近景,整首词疏朗而又精心,艺术功力极佳。

  ●拜星月慢

  周邦彦

  夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。

  竹槛灯窗,识秋娘庭院。

  笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂。

  水盼兰情,总毕生稀见。

  画图中、旧识春风面。

  什么人知道、自到瑶台畔。

  眷恋雨润云温,苦惊风吹散。

  念荒寒、寄宿无人馆。

  重门闭、败壁秋虫叹。

  怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以独竖一帜的花招,满怀激情地回想本人与壹人妓女的状态。词中所描绘的女性形象,给读者以难忘的回忆。

  “夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。”先写时间和地方:四围的暮色催动了更鼓,路上的轻尘摄取了露水,已不会飞扬起来。天上是缺月,微光淡彩,使得小曲幽坊笼罩着一层灰蒙蒙的水彩。“竹槛灯窗,识秋娘庭院。”写她看来了他平时所爱慕的以竹为槛的小院:灯隐窗内,十三分幽美。一路连绵行来,月光、夜色、更声陪伴着诗人达到了指标地,五句话特别简洁,而其中人物已绘声绘色。接着就写一见依旧,两情欢洽:“笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂。”那是颇为艳丽的警句。此次来访,就像遇仙,一弹指间,真觉面目一新。从碰到到人,都优良。“琼枝玉树”是摹写他的怀瑾握瑜洁白,“暖日明霞”是描写她的姹紫嫣红“”琼枝玉树“,语本沈约《古别离》”愿一见颜色,不异琼树枝“和《世说新语。言语》称佳子弟为”芝兰玉树“。”暖日明霞“,见宋子渊《女希氏赋》”其始来也,耀乎若白日初出照屋梁“和曹植《洛神赋》”皎若太阳升朝霞“。这里则是写赏心悦目标女孩子的晶莹,光彩是内的精神美通过外貌美而展示出去的,故感觉不一致于通常。”琼枝玉树“的”相倚“,”暖日明霞“的”光烂“,已写到一面如旧,相互偎傍亲呢的情景;况且枝之于树,霞之于日,有依存关系,暗意两情融洽,如一体之不可分。

  而这两句用“似觉”二字领起,亦有深意,因就算日常恋慕,但这一次十分受她如此的爱宠,以为某些突兀。着“似觉”两字,疑梦疑真的开心之情,便跃然字里行间。“水盼兰情,总生平稀见。”写他神威凛凛的眸子能开口,象幽兰般的芳情薰人欲醉。两句写足了两情的欢洽,写足了目交心许的,幸遇之情。上阕的实写手法,使过去的事,恍如就日前,加强了真实感。

  下片“画图中、旧识春风面。哪个人知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温,苦惊风吹散。”“画图”句化作杜少陵《咏怀古迹》咏王皓月的“画图省识春风面”“旧识”点明上阕是想起。过去已看到她的画像,向往她的绝色。但意料不到的是,她竟会爱上自个儿这几个不为流俗所喜的人;更意料不到两情如此和睦,意谓稀有推动,几经转折,有“加倍跌宕”之妙。“何人知道”和“苦”,正是用来注脚思想情绪上的突起突落,从欢快幸境遇担忧被拆开到以至被拆开,反映词人的观念变化进度。

  “念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。”一对鸳侣实然被拆除,现本人放在荒寒寂寞概无别人的客馆中,重门闭着,只听到败壁秋虫悲鸣,似助人叹息。此情此境是一种众目昭彰的前乐后苦的比较。

  “怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。”说那等凄凉之下,奈何尚添两地相思之苦!歇拍两句,展现了作家对爱情的执着,也展现了相思的痛心。

  周济《宋四家词选》中评此词曰:“全部都以追思,却纯用实用。但读前阕,几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之。别人万万无此工夫。”这一评价,颇能评释本词布局和抒情方面包车型地铁特点。

  ●尉迟怀·离恨

  周邦彦

  隋堤路。

  渐日晚、密霭生深树。

  □阴淡月笼沙,还宿河桥深处。

  暴虐画舸,都不管、烟波隔前浦。

  等行人、醉拥重衾,载将离恨归去。

  因思旧客京华,长偎傍疏林,小槛欢聚。

  “叶倡条俱相识,仍惯见、珠歌翠舞。

  如今向、渔村水驿,夜如岁、焚香独自语。

  有何人、念本身无聊,梦魂凝想鸳侣。

  周邦彦词作鉴赏

  此词乃我宦旅途中所作,抒写诗人隋堤之畔。

  客身之中的一段离情别恨。词之上片写离开广陵时的气象,下片一同抒怀,追忆京华时间。

  “隋堤路”,是指宋之宛城至资水一段的水道,因为是隋炀帝所开命宫河的一段,故名。“渐日晚,密霭生深树”,写徘徊汴堤而未有登船之际,但见日色慢慢向晚,浓重的云雾正从茂密的树丛山东中国广播公司大开来。

  接下去二句,化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”诗意,写出主人独自怅望江天,孤寝船上的景色。

  “残忍画舸,都不管、烟波隔前浦。等游客、醉拥重衾,载将离恨归去。”这几句写分手时的气象,用的正是借物达意手法。那词写饯别情景是从郑仲贤《离别》诗脱化出来的。王氏所谓“诗意出左侧”,是指诗情借物宣泄,迁怨于物。有相爱的人偏遇着那严酷的画舸,它完全不管情大家难分难舍,将旅客连同离恨都载走了。这里迁怨画舸,正是侧写。物本严酷,视为有情,以抢白于物来表明友好的离情别恨,是借物达意的一种办法;离恨、离愁是一种心理,都是虚的,不过作家们却平常化虚为实,将愁恨说成是有形体有份量的东西。这里船载离恨,正是化虚为实。

  “因思旧客京华,长偎傍疏林,小槛欢聚。冶叶倡条俱相识,仍惯见、珠歌翠舞。”这是写昔日首都相聚的高兴地方。“冶叶”句化用李义山《燕台诗》“冶叶倡条遍相识”。所谓“冶叶倡条”,乃指歌妓。

  词中主人公的恋人,也是歌妓顶级人物。所以她同歌妓们厮混得很熟,常一齐,观赏她们歌舞。那其乐融融的记忆,与“渔村水驿,夜如岁、焚香独自语”,恰成显明比较。人由聚而散之际,回顾欢喜集会,必添愁情离怀。回忆比较,是很能接触心情的。周邦彦那首词,除用回想相比较外,还应该有一种相比,便是梦境和具体对照。“有何人、念本身无聊,梦魂凝想鸳侣”,这么些最终,词评家多以为写得拙直、率意。周济《宋四家词选》说“一结拙甚”。谭献《谭评词辨》说“收处率甚”。这些甘休是远远不足含蓄的,不过心绪照旧要命切实地工作浓烈的。这里用了日前实境和梦里虚境相对照,现实是舟中独处,梦中却是鸳侣和谐。“鸳侣”一词已近于抽象化,形象相当不够足够。但要么得以补出离情别恨的。

  此词以宦游途中国水力电力对外公司驿之夜的光景为着力而将追忆念想层层打开。全词由景及情,由今及昔,写如今景选取白描手法,叙写追思过往的事时用借物达意。反衬相比手法,收到了很好的法子效果。结句直抒性子而不借景烘托,可谓大智若愚,别具吸引力。

  ●玉楼春

  周邦彦

  桃溪不作从容住,秋藕绝来无续处。

  当时相候赤阑桥,今天独寻黄叶路。

  烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮。

  人如风后入江云,情似雨馀粘地絮。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以叁个仙凡恋爱的传说最早,写诗人与爱人分别现在,旧地重游而孳生的迷惘之情。整首词通篇对偶,凝重而流丽,情深而意长。

  首句“桃溪”用南陈刘、阮遇仙之事典。传北齐时刘晨、阮肇入天门山采药,于桃溪边遇二巾帼,相貌甚美,遂相慕悦,留居四个月,怀乡思归,女遂相送,提醒还路。及回家,子孙已历七世。后重访天台,不复见二女。唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓桃花运。“桃溪不作从容住”,暗暗表示诗人曾有过一段刘阮入天台式的爱意遇合,但却从不从容地短时间居住,一点也不慢就分别了。那是对及时轻别意中人的景况的追忆,口吻中蕴藏追悔意味,但是用笔较轻。用“桃溪”典,还蕴藏“前度刘郎今又来”之意,切合旧地重寻的事态。

  第二句用了四个比喻,暗中表示“桃溪”一别,互相的涉及就此断绝,正象秋藉(谐“偶”)断后,再也不能够重新连接一同了,语调中充斥沉重的痛惜悔恨心思和欲重续旧情而不行的可惜。大家常用藕断丝连例如旧情之难忘,这里反其语而用其意,便体现意新语奇,不落俗套。以下两句,侧重回顾叙事,揭出离合之迹,遥启下文。

  “当时相候赤阑桥,前日独寻黄叶路。”三四两句,分承“桃溪”相遇与“绝来无续”,以“当时相候”与“前几天独寻”情景作鲜明相比较。赤阑桥与黄叶路,是同地而异称。俞平伯《唐朝词选释》引顾况、温庭筠、韩偓等人诗词,表明赤阑桥常与柳树、春水相连,建议此词“黄叶路明点秋景,赤阑桥未言科柳,是春景却不说破。”一样,前两句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明,分点春、秋。三四正与有限密合相应,以分化的时令物色,渲染欢会的春风得意与隔离的哀伤。朱漆栏杆的小乔,以它明丽温暖的色调,映衬在此之前相恋的人相候时的和谐旖旎和浓情蜜意;而铺满黄叶的便道,则以其萧瑟凄清的色彩渲染了前几天独寻时的寂寥悲戚。由于是“独寻黄叶路”的气象下回想过去,“当时相候赤阑桥”的景况便极度值得珍爱流连,而“前些天独寻黄叶路”的情景也因美好过去的看待而愈觉孤孑窘迫。今昔中间,不唯有因互相对照而更见悲喜,而且因相互融入渗透而使心思内涵更为眼花缭乱。既然“人如风后入江云”,则所谓“独寻”,实不过旧地重游,纪念中搜寻之前的缠绵温柔,孤寂中频频久已颓唐的欢爱而已,但毕竟寂寞怅惆中还应该有团结明丽的回忆,还是能有眼尖的一代慰藉。今昔比较,多言世易时移,这一联却特用物非人杳之意,也出示新颖耐味。“赤阑桥”与“黄叶路”这一对诗歌意象,内涵已经远远越出时令、物色的限量,而改为一种表示。

  换头“烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮”两句,转笔宕开写景:那是一个爽朗的春日的黄昏。烟霭缭绕中,远处排立着广大紫红的山川。夕阳的余晖,照映空中飞雁的背上,反射出一抹就要黯淡下去的革命。两句分别化用谢朓诗句“窗中列远岫”与温八叉诗句“鸦背夕阳多”,但比原句更富远神。它的妙处,首要不景物描写刻画的工丽,也不景物本人有哪些象征涵义;而于情与景之间,存着一种若有若无、若即若离的维系,使人读来别具难以言传的感想。那比比较多仁同一视不语的青嶂,与“独寻”者默默相对,更呈现了意况的浩荡与本人的孤孑;而雁背的一抹残红,尽管显示了夜景的姹紫嫣红,可它相当的慢将要黯淡下去,消逝一片暮霭之中了。

  结拍“人如风后入江云,情似雨馀粘地絮。”两句,收转抒情。随风飘散没入江中的云彩,不但形象地展现了当天的仇人蓦地而逝、飘但是没、杳然无踪的光景,何况令人想见其轻灵缥缈的身姿风貌。雨过后粘着地面包车型客车柳絮,则形象地表现了主人激情的逐步胶着,还将那欲摆脱而无法的沉郁与零乱心绪也和盘托出。那七个比喻,都不属这种即景取譬、自然天成的体系。而是特意商量、力求革新的结果。但出于它们生动贴切地说明了作家的心思,读来便只觉其沉厚有力,而不以为它的镂空刻画之迹。“情似雨馀粘地絮”,是词眼,全词所形容的,正是这种执着胶固、不能抽身的痴顽之情。

  此词纯用对句,进而开创了一种与内容相适应的安稳风格。整首词于排偶中,仍具不安定的笔墨,凝重之外而兼流丽风度。《白雨斋词话》评此词云:“美成词有似拙实工春,如玉楼春结句云:”人如风后入江云,情似雨余粘地絮。“上言人不可能留,下言情不可能已。呆作两臂,别饶姿态,都不病其板,不病其纤,在这之中国国投息难言。”以这段话评价此词的精致深沉和灵活便捷,应该是格外的。

  ●夜飞鹊

  周邦彦

  河桥赠给旁人处,良夜何其?

  斜月远堕余辉。

  铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣。

  相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗。

  花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟。

  迢递路迴清野,人语渐无闻,空带愁归。

  何意重经前地,遗钿不见,兔葵燕麦,向斜阳、影与人齐。

  但徘徊班草,欷歔酹酒,极望天西。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首词,上片写告辞,下片写别后之思。词中接纳陪衬、反衬、熔情入景、化用前人诗文之语等各类手法,细腻波折地写出了送别怀人的悲凄与深情。全词所显现的惜别、怀旧之情,显得极为蕴藉,只于写景、叙事、托物上见之,而不直接揭穿。

  起两句“河桥赠给别人处,良夜何其?”写离别的地址、时间。时间是晚间,夜是美丽的,又是投机可念的,故曰“良”;联系后文,地点是将近河桥的三个旅店或驿站;用《诗。小雅。庭燎》的“夜怎么样其”问夜到什么样时分了,带出后文。“斜月远堕余辉;铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣。”夜是露凉有月的秋夜。但告辞恋人;依依难舍,故要问“夜何其”,希望那些临别温存的夜间还未央、未艾。不过那时,室内铜盘10月是蜡尽烛残,户外斜月余光已渐收坠,霏霏的凉露浓到会沾人衣,居然是“夜向晨”了,便是良夜苦短、天将向晓的时候。这三句以写景回答上文;又从景物描写上搭配临别时民心的伤悲和依恋。“斜、堕、余、凉”,都以含有情感色彩的字:“烛泪”更是不堪。周邦彦词喜运化宋词。“烛泪”句即运化杜牧《赠别》诗“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明”,李商隐《无题》诗“蜡炬成灰泪始干”。

  “相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗。”收束前边描写,再张开一层,说临别前的聚首,也到了要“散离”的时候,那就得探看树梢上星旗的光影,谛听渡口风中传播的鼓声,才不致误了行人出发的随时。

  “参旗”,星名,它秋日黎明(Liu Wei)前出现于天东,更透露了夜的季节性。鼓,或者指渡头的更鼓,也大概指开船鼓声,清朝开船有击鼓为号的。观望外面动静,是为了多留些时,延迟“散离”,到了非走不可的时候才走,从行动中越来越细致的写出临别时的又贪恋、又惶惶不安的心态。“花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟。”写到出发。大概从旅社到开船的渡口,还应该有一段路,故送行者,又骑马送了一段。从骑马,见出送行者是男子;从下文“遗钿”,见出游者是女人。这段短途送行,作者仍旧不忍即时与对象分别,希望马走得慢点,时间挨得久点。词不直说自个儿心绪,却说马儿也掌握人意,纵使人要挥鞭赶它,它也不忍快走,这里用拟人手段,将离情别绪层曲婉转的道出。

  过片“迢递路迴清野,人语渐无闻,空带愁归。”三句接写辞别后归途。情侣一去,小编孤独地带着离愁而归,故顿觉野外寂寞清旷,归途遥行,对同一空间的左右不一认为,也是细腻地彰显辞别的纷纭心态。“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷。”这三句是一个大的中间转播,转得无痕,使人差非常少难以辨认。读了这几句,才精通下面所写的,全都以对过去的记念,从此间起才是当前之事,这样,才使人认为周词结构上的细微用心,时间和空间转变上的勇猛管理,感到这里真能使上片“尽化云烟”。《海绡说词》说“河桥”句是“逆入”,“前地”句是“平出”,“逆”即逆叙以后,“平”即平叙当前。这里的首先句领起后文。直贯到全词结尾;第二句爱人去后,不见遗物,更无余香余泽可求;第三句写旧时路线,已迷离难认,“兔葵铃铛麦,向斜阳、影与人齐。”拜别是早上和天晓时候;重游则晚上,黄昏中的斜阳,照着高与人齐的兔葵、玉麦的影子。这两句描绘“斜径都迷”之景,有意点出不相同时间;又用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵玉麦,动摇于春风有”的典故,表示事物变化之大。感叹人去物非的细腻心理,完全寄寓于景,不直接揭发,故《艺蘅馆词选》载梁卓如评这两句词说:“与柳屯田之‘晓风残月’,可称拜别词中双绝,皆熔情入景也。”下边三句:“但徘徊班草,欷歔酹酒,极望天西。”说过去列坐的草地上,徘徊酹酒,向着相爱的人远去的西面方向,望极天边,而欷歔叹息,无法自已。“欷歔”二字,直接摹态抒情。

  这首词写情细腻、沉着,语句起伏顿挫,结构上层层伸展,时间和空间变幻灵动飞扬,过渡自然,风格上哀怨而浑雅,可以称作告别怀人小说中的上乘之作。

  ●花犯·梅花

  周邦彦

  粉墙低,红绿梅照眼,仍然旧风味。

  露痕轻缀。

  ∩净洗铅华,Infiniti佳丽。

  2018年胜赏曾孤倚。

  冰盘同燕喜,更心痛、雪中高树,香篝熏素被。

  今年对花最匆匆,相逢似有恨,依依愁悴。

  吟望久,青苔上、旋看飞坠。

  相将见、脆丸荐酒,人正、空江烟浪里。

  但愿意,一枝罗曼蒂克,黄昏斜照水。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以含有激情的笔触移情入景,借景抒情,借咏梅抒发了作者宦迹无常、漂泊不定中所发生的孤寂情怀。

  起笔“粉墙低,红绿梅照眼”两句,首脑全篇,以下对既往的回看、对来日的想象,都由此景生发。

  次句中的“照眼”二字,出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。这里,小编未有实际点明春梅的颜色,略过了种类,只写与粉墙相映照的花光,以光之夺目来展现色之挺秀。至于其品种之为红为白,抑或为威尼斯绿,那小编是私有的体味,不必拘泥。下边“露痕轻缀,疑净洗铅华,无限佳丽”三句,进一步写出了梅花之所怀有的高是因为凡花俗艳的调头。它之照眼,并不靠粉施朱,以嫣红姹紫来酷炫,而是丽质天成,自然光艳,别有其抓住人视界的黑风婆韵味。那三句本是起二句的延伸和补偿,但里面穿插了“依然旧风味”一句,就使前、后五句所写的既是现行反革命景象又包括旧时色彩,抚今中渗入了思昔的成份,进而二字领起,时间上与前六句明白划界。“胜赏曾孤倚,冰盘同燕喜”两句是对2018年之笔者的记述,自思2018年孤倚寒梅、与花共醉的情事:“更心痛、雪中高树,香篝熏素被”两句是对二〇一八年之花的追念,更爱2018年梅花雪中绽开的情景。

  这里写的是:春梅为阵雪覆盖,一望皓白,形色难辨,而暗香仍阵阵从雪中传播,有如香篝之熏素被。

  过片领以“今年”二字,与上片后四句起先的“二〇一八年”二字相对应。上、下片的前半都以写眼下所见的红绿梅。如此的话上片“粉墙低”以下六句是写红绿梅的形象与风采;下片“二〇一九年对花”以下五句则是写红绿梅的千姿百态和愁恨;前面三个写红绿梅之盛开,前者写到红绿梅之凋落。如此的话“对花最匆匆”句就有两重含意:既是自叹,又是叹花;既叹自个儿去留匆匆,就要远行,又叹春梅开落匆匆。芳景难驻。“相逢似有恨,依依愁悴”两句,则是以自个儿观物,移情于景,化小编的愁恨为红绿梅的愁恨,把本是无知凶横的寒梅写得似若有知、有情。末尾三个“悴”字已预示花之将落,紧接着承以“吟望久,青苔上、旋看飞坠”二句,则越发写花的深愁苦恨及其飘零身世。

  接着“相将见、脆丸荐酒,人正、空江烟浪里”两句,纯从空际落想。上句写梅,但所写的是前边还不存的事物,是由日前飞坠的花瓣儿驰思于暗绛红脆圆的青梅;下句写人,但所写的是将面世另不日常空之内的人,是预测梅子荐新之时,人已远远地离开2018年孤倚、二〇一四年相逢之地,而正江上的小船之中,就如此,作者以黑马之笔,以后日之感昨天之念跳到了明之思,词境再出新意。结拍“但期待、一枝浪漫,黄昏斜照水”两句,从林逋《山园小梅》诗中的名句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月晚上”化出。诗人花开之时,对花之地,把词思时间上跳到青梅已熟时,空间上跳到空江烟浪里,再从当年、彼地又跳回花开时、花开地。

  此词以产生的构造和纡徐一再和格调,把本人的遭际之感融入对春梅次第时代和地方的刻画。前天、昔日、来日间往复局旅地打开情思。这种跳跃转变、空灵流转。浑化无迹的词笔与词思,确乎令人称誉。

  ●长相思慢

长于焚香的小说家,周邦彦词作者鉴赏。  周邦彦

  夜色澄明,天街如水,风力微冷帘旌。

  幽期再偶,坐久相看,才喜欲叹还惊,醉眼重醒。

  映雕阑修竹,共数流萤。

  细语轻轻。

  绝台、挂蜡潜听。

  自初识伊来,便惜妖娆,艳质美盼柔情。

  桃溪换世,鸾驭凌空,有愿须成。

  游丝荡絮,任轻狂、相逐荦萦。

  但连环不解,流水长东,难负深盟。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首《长相思慢》是一首长调慢词,融抒情叙事为紧密,娓娓诉说了二个好像平淡无奇但并不平凡的爱情传说。周邦彦后小说代表着柳永之后长调慢词的新完毕。

  上片描写爱人重逢的地步:入夜,一天月色空明。京城,满街月光如水。庭院里,窗户前,习习晚风,微送凉意。写夜稳步已深,点见面慢慢已久。三人相思酷深,一旦重逢,此刻纵有万语千言,也欲说未说,独有对坐相看而已。相看已久,知无他故,这时“才喜欲叹还惊”。“才喜”,是写本人看出相爱的人后攫住心灵的那番高兴。“欲叹”,写出大致同一时间不禁要叹息出声的反馈,叹的是久别重逢居然得手。欲叹实未及叹,紧接着还惊,又写出攫住心灵的一番惊讶。“惊”的是此情此境,这一句生动真切地刻画出隐患余生之人相逢时乍喜还悲的观念。这里诗人以简炼的思路描摹出相恋的人重逢之际似梦还真,欣喜交加的精微心境感受,包孕极富。相思之深,相逢之难,皆言外得之。诗人无比的悲喜中沉醉了。许久,才从陶醉中醒过来。扶疏的翠竹,掩映着精美的栏干,三人相坐里面,一道数着夏夜里的点点流萤。多少人悄声细语,情话绵绵,一任那银盘上的蜡烛悄悄来听。蜡烛有心,竟至为之热泪涔涔。

  下片全为作家的独白,把情境引向高远。诗人倾诉说,自从初次认知您的话,笔者就青眼着你的光明。

  如何美好?“艳质、美盼、柔情”。艳质,是表彰心上人整个人之美,她的神彩风采。诗人的《拜星月慢》“笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂”,可做最好表明。美盼,称道她眼睛之美,所谓“美目盼兮”(《诗。卫风。硕人》)。眼睛是快人快语的窗牖,那是向描写她的内美过渡。柔情,便称其性情之温柔善良。《拜星月慢》“水盼兰情,总毕生稀见”,可做美盼、柔情的证明。“桃溪”三句话,使您脱离风尘,作者俩结为夫妇,这一愿望一定成功。“桃溪换世”,借用刘晨、阮肇入西径山与两位仙女相爱成婚,还家后代已历七世的传说。唐诗中,以桃溪措指代妓女居所,用刘阮仙心恋爱喻说与娼妓相爱,原是习见的手法。“鸾驭凌空”,借用萧史、弄玉结为夫妇、乘凤凰飞去的传说,表示了咬合夫妇、争取自由美好生活的共同理想。“游丝”三句,接着慰勉恋人说,任那贰本性感的浪子来追逐纠缠吧!言外之音是:你今虽身处风尘,不能拒绝应酬他们,不过你心有专门项目,作者深信不疑您。结尾三句祝愿四个人以内的指腹为婚,将如泽芝相扣不解,将如江河东流之水永无穷时,桃溪换世、鸾驭凌空的意愿一定完结。前说“有愿须成”,此说“难负深盟”,一见钟情,收束得厚重有余。

  那首词,并不铺叙男女主人公的痴情经验,而是精心选用当中最富表现力的一节加以渲染。上片抓住规范细节,铺叙重逢情境;上片用男主人翁独白的措施,直接发挥诚挚真情。全词基调明朗健康,境界高远,展示了我“救风尘”的非凡。

  ●虞美人

  周邦彦

  廉纤小雨池塘遍。

  细点看萍面。

  一双燕子守朱门,比似平常时候易黄昏。

  ∷城酒泛浮香絮,细作更阑语。

  相将羁思乱如云,又是一窗类影两愁人。

  周邦彦词作者鉴赏

  爱情与离愁是词常写的八个大旨。周邦彦的那首词正是两大焦点交织铺陈,极尽其妙。

  上片从白天写到黄昏,空间是露天。“廉纤小雨池塘遍”,落笔正是一番凄凄雨景。廉纤,是叠韵连绵辞,形容中雨接踵而至 一拥而上的不移至理。此句暗用韩昌黎《晚雨》“廉纤大雨不可能晴”诗意。中雨洒遍池塘,“细点看萍面”。本来,池塘的水不熟悉满了水浮萍,故称萍面。现,词人看那雨中池塘,则是万千雨点,点破了萍面。看细雨点打萍面上,分明暗中表示出点开萍面,又自有一番含蕴。尤其下一“看”字,恰好体出显示了散文家此时此境一种无奈的情事。那雨点打破萍面,也点点打愁人的心底上。“一双燕子守朱门。比似平时时候易黄昏。”雨,接踵而来,故一双燕子守住朱门不飞。燕子不飞,其苦闷情形总之。那意象,极富厚象征意味。它与下片的“一窗灯影两愁人”遥相叠印。歇拍又与起句一见如旧,大雨连绵已久,天昏地暗,所以比起天晴日子就更易于黄昏。意在言外是只感觉生活比起经常时候过得专程快,相当慢就踏向了黄昏。

  下片转写房间里。“南漳酒泛浮香絮。”樊城酒,是北周的一种美酒,以产于襄州(今属湖南)而得名。词句化用《周礼。水官。酒正》“泛齐”语及郑玄注文。郑注:“泛者,成(指酿酒成熟)而滓浮,泛泛然,方今宜成(城)醪矣。”《周礼》“泛齐”为酒的“五齐”(泛齐、醴齐、盎齐、缇齐、沈齐)之一,郑玄注又谓醴以上尤浊,盎以下差清,则“泛齐”是浊酒了。“泛”即酒面包车型地铁浮沫,诗词中常说的赶。

  曹植(酒赋)提到“宜成醪醴”之后又说“素蚁如萍”,晋张载《酃酒赋》更形容它“缥蚁萍布,芬香酷烈”,则此酒又是极香的,即词所谓“浮香絮”。此时酌此美洒竟为的是“细作更阑语”。更阑,即夜尽时分。词境至此,已从黄昏连连将至天亮。词情也差不离爆料了内涵。词中的一对主人,相对美酒,情语绵绵,直至夜尽,那番极隆重极沉挚的场地,正言话别地方。那美酒,即是相恋的人为饯行而设。打从黄昏事先,直到夜尽时分,情话絮絮犹未能已,时间不可谓不久矣,两情不可谓不深。然天快亮了,如此“相将羁思乱如云,又是一窗灯影两愁人。”相将,是宋时口语,这里意为相共。羁思,即离愁别绪(羁指作客异乡。思这里念去声,作名词用)。原本天将拂晓,男主人公就要出发了。此刻,他们一块以为的离愁别恨,已撩乱如云,将不可顿脱。油灯下,窗户上,映着多个愁人的黑影。那意象,正与上片那一双苦闷的燕子的意境,遥相挽合。即以往到的落寞渐已爬下心头,不止离愁别绪撩乱如云而已。如此结句,尤可玩味。“又是”,则两个人已不仅一度尝过分开的苦味可知:“一窗灯影两愁人”,挽合从黄昏前到更阑后的廉纤大雨,此情此景非凡伤感哀感。

  那首词,感人处于心境的三思而行沉挚,与之对应,诗人并未有采纳他所熟悉的有的本领。他只是以直笔将两个有恋人临别前夕的四处话别一往平铺,既朴实,又沉沉,别具一种极厚重的可歌可泣力量。

本文由新葡萄京官网发布,转载请注明来源:长于焚香的小说家,周邦彦词作者鉴赏