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澳门新葡亰平台游戏:宋词鉴赏辞典,烟络横林

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边疆东·车马匆匆

  贺铸  

  车马匆匆,会国门东。信凡间、自古销魂处,指红尘北道,碧波南浦,黄叶东风。堠馆娟娟新月,从今夜与什么人同?想闺房、独守空床思,但频占镜鹊,悔分钗燕,长望书鸿。

  那是一首抒写离情别绪的词作者。

  上片写拜别。“车马”二句,写车马匆匆汇集在都城的北门外。国门,即都门。行者匆匆,送者也匆匆。“匆匆”二字不独有令人收看了车马的焦炙,也透露着大家心底的皇皇不宁。“信世间、自古销魂处”。用江淹《别赋》“懊恼销魂者,唯别而已矣。”之意。接下去三句是“销魂处”的具象化,当然这里是诗家语,“处”既可以够指“地”,也足以指“时”。“凡尘北道”写陆路北去,“碧波南浦”写水路南行。屈平《九章·河伯》云:“子交手兮东行,送美女兮南浦。”江淹《别赋》云:“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何?”古典杂文中的“南浦”多指拜别的地方。“黄叶西风”是首屈一指的秋景,那是在写“销魂”之“时”。中华夏族民共和国文艺中常有是悲秋的。宋玉《九辩》云:“悲哉,秋之为气也,萧瑟兮,草木摇落而变衰。”秋风落叶已令人感伤,离别更令人不堪忍受。柳永《雨霖铃》有句云:“多情自古伤拜别,更那堪、冷落清八月会。”凡熟知中中原人民共和国文化、熟练中华民族的思辨和情绪的人,都会感受到黄叶东风身上所负载着的伤别之情。

  下片写道里之思。“堠馆”是官家的公寓。“堠馆”一方面点明行者休息之处,同有时间向大家表露了贰个时刻音信,那是分开不久,行程之中。“娟娟”是明媚美好的样板。南朝鲍照《玩月城南门廨中》诗云:“未映东南墀,娟娟似蛾眉。”“娟娟新月”用鲍照诗意。“堠馆”二句是说客馆里,抬头望见新月似眉,新月娟娟,但是从明天现在与什么人共赏那新月呢?其孤身,其驰念已总来说之。但接下去,他不言自身思妇,却言思妇念人。“镜鹊”即鹊镜,指背面铸有鹊形的铜镜。汉代有思妇用鹊镜六柱预测的风俗,看游人是不是回归,几时回归。贺词以“频占鹊镜”写思妇迫切地期待游人归来。“钗燕”,即燕钗,指雕饰为燕形的钗。唐朝男女相别之时,女人平日将钗断作两股,一股留给本身,一股赠给男士,分钗作证据,分钗寄相思。“悔分钗燕”,是写忏悔与有朋友分离。“书鸿”,指书信。鸿雁传书已是中华夏族民共和国古典经济学中的熟典。“长望书鸿”,是写时时梦想游人书信回来。结处三句极写思妇念人,而旅客记挂闺房之情也已充溢当中。贺铸的词风格多元,艺术手法也百发百中多变。此词上下片结处,无论是内容、构思仍然言语,都有可取。上片结处三句只是复指贰个“销魂处”,却写出红、黄、碧三色,南、北、西数方,这样写令人感到到层层逼进,普天下“别处”无不“销魂”。下片结处写思妇念人,也用鼎足三句,层层加深;且镜而为鹊,钗而为燕,书而为鸿,于是一切都为之飞动,一切都兼备了生机。(赵木兰)

●国门东(好女儿)

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  毕生简单介绍

天香·烟络横林

  贺铸  

  烟络横林,山沈远照,迤逦黄昏钟鼓。烛映帘栊,蛩催机杼,共苦清秋风露。不眠思妇,齐应和、几声砧杵。震憾天涯倦宦,骎骎岁华行暮。当年酒狂自负,谓东君、以春相付。流浪征骖北道,客樯南浦,幽恨无人晤语。赖明亮的月、曾知旧游处,好伴云来,还将梦去。

  贺铸姿首奇丑(陆务观:“方回状貌奇丑,谓之贺鬼头。”),生性法不阿贵,为人豪侠任气,不媚权贵,由此,在特别龙攀凤附的时期,他不被选取是当然的。那首《天香》词,表现的正是作者仕途不得志的苦闷、伤感、无助那心里柔弱的一派。

  “烟络横林,山沈远照,迤逦黄昏钟鼓。”上片起句气象苍茫空阔,“络”、“沈”、“迤逦”三词用得各尽其妙。“烟络横林”,“烟”因“络”而游动,“络”字大为形象、传神。“山沈远照”,“山”和“远照”因“沈”而掺杂。“迤逦黄昏钟鼓”,“钟鼓”声因“迤逦”而相对续续却又长期不绝。小说家面临那空白的天与地,顿感清冷孤寂。收回远望的目光,近来的近景又是何许吧?“烛映帘栊,蛩催机杼”,独有明灭的烛火、叫个不停的秋虫和赶织征衣的思妇“共苦清秋风露”。而同有的时候候,茕茕孑立的散文家也已融入了“共苦”之中,与他们同台,共同感受着悲秋凄风小雪之苦。耳边回响着的砧杵声,是思妇捣衣的声音。她们要赶在天寒地冻以前,将冬衣送到远征的娃他爹手中。这一下一下相互呼应、蕴涵幽怨和难过的砧杵声,使浪迹天涯、半死不活的宦游人悚然心惊,开采那冷酷岁月的步伐匆忙,一年又将通透到底了。盛唐时期的“外放”官员尚且难免“唯有宦游人,偏惊物候新”(杜审言诗)之感,那么在“积贫积弱”的赵宋,贺铸那位“天涯倦宦”,当“黄昏钟鼓”、寒蛩唧唧、思妇砧杵之声于“清秋风露”中夹杂应和、断续传来之际,他的心绪,又当什么呢?

  词的上片写的是日前景,以八个“惊”字唤起下文。下片笔锋一宕,先写当年意气。诗人曾在另一首《六州歌头》词中描绘过自个儿年少气盛时的那一段生活:“少年侠气,交结五都雄。肝胆洞,毛发耸,立谈中,死生同,一诺千金重。……呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空。”这就是这首词下片所写的“当年酒狂自负”的场景。“谓东君,以春相付。”东君,司春之神。春,这里指锦绣前程。想当年自身意气风发,认为繁华似锦的前程在握,哪个人知仕途坎坷!“流浪征骖北道,客樯南浦,幽恨无人晤语。”“征骖北道,客樯南浦”,一北一南、一陆一水,形象地包括了小编浪迹天涯的宦游生活,而他心里储存的烦乱和落寞却连个能够倾诉的目的都尚未。当他从甘隐患言的追思中回到现实时,仍是孤身只影,孤苦伶仃,于是不由发生“赖月球、曾知旧游处,好伴云来,还将梦去”的冀望。这是对逝去生活的惦念和分手,也是对过去周围的呼叫。

  “当年酒狂自负”三句,是全词的一点亮色,与整篇灰暗的颜色构成比较。从时间方面看,当年与现行反革命对照;从印象方面看,“狂生”与“倦宦”比较;从心态方面看,“自负”与“幽恨”相比。然则,当年狂生的自负,早成泡影,现有的唯有倦宦之无穷数不完的幽恨。因而,诗人点染的这一笔“亮色”,恰恰使全词灰暗的基调尤其深刻。大家于此也可悟出有些方法辩证法。(李玮)

【作者:贺铸】

车马匆匆,

  贺铸(1052-1125)字方回,号庆湖遗老,卫州共城(今海南辉县)人。太祖孝惠后族孙。年十七,宦游京师,授右班殿直、监军火库门。熙宁中出监赵州邢台县酒税。元丰元年(1078)改官磁州滏阳都作院,历海口宝丰监钱官,和州管界巡检。崇宁初以宣议郎太师泗州,迁宣德郎,改判太平州。大观七年(1109)以承议郎致仕,居西安、南通。宣和元年(1119)致仕。八年,卒于南通僧舍,年七十四。

车马匆匆,会国门东。

会国门东。

  《宋史》、《东都传记》有传。今,词章著有《应湖遗老集》九卷。曾自编词集为《东山乐府》,未言卷数,今存者名《东山词》。其词长于锤炼字句,又常用古乐府及唐人诗句入词,内容多写闺情柔思,也多感伤时事之作。

信尘凡自古消魂处,指世间北道,碧波南浦,黄叶西风。

信红尘、自古销魂处,

  ●梦江南·(太平时)

侯馆娟娟新月,从今夜、与何人同?

指红尘北道,

  贺铸

想内宅独守空床思,但频占镜鹊,悔分钗燕,长望书鸿。

碧波南浦,

  九曲池头1月三,柳毵毵。

【鉴赏】

澳门新葡亰平台游戏:宋词鉴赏辞典,烟络横林。黄叶东风。

  香尘扑马喷金衔,涴春衫。

此为告辞相思词。小编词中以独树一帜的格局花招,将这一司空见惯的观念意识主题素材演绎得令人耳目为之一新。

候馆娟娟新月,

  冬笋鲥鱼乡味美,梦江南。

上片首二句谓行者与送行者的车马匆匆集结都城之南门外。;国门;即都门。;信尘间;句,用梁江淹《别赋》;消沉消魂者,惟别而已矣;句意,;消魂处;亦即送别处。;处;,本指地;一时也用若;时;,说见王鍈《诗词曲语辞例释》;这里则兼;时;、;地;二者来讲。着一;信;字,表示赞同视同一律申前人人生自古伤拜别之意。接下去三句,即现实描绘拜别之地与时,遵从惯例作鼎足对,十一分精秀工稳。而;北道;、;南浦;、;西风;除相互为对外,又与上文;门东;一见如旧。半片之内,上下勾连,可知诗人精心布置,绝非偶尔又那三句具备三层意思。具体来说,;世间北道;谓陆路,谓北方,因为北地的交通多正视陆上车马。;碧波南浦;谓水程,谓南国,因为南方的通行多倚仗江湖舟楫。就那层意思说,;碧波;句承上,是上联的对句。但它又是对《别赋》中;春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何;等语的括用,因此还包涵有青小暑手的意思,那就兼启下文,成为下联的出句,大功告成地逗出了;黄叶西风;,预示高商的分别。

从今夜,

  阊门烟水晚风恬,落归帆。

上片写辞别,下片则承前进而抒写行者的离情别绪。;候馆;是官办的客站。;娟娟新月;语出南朝宋鲍照咏月的名句;娟娟似蛾眉;(《玩月城南门廨中》)。行人客馆里望见那初弦月一钩子弯弯,酷似美女纤弱的黛眉,自然会联想到闺阁中人。杜工部《月夜》诗云:;今夜鄜州月,闺中只独看。;;从今夜、与何人同;两句化用杜拾遗诗意而稍有翻换。;想深闺;以下,不言小编思闺人,来说闺人思作者,透过一层去写,实则行者的万千思量,已然尽寓个中。末三句就是以;荡子;身份对闺人;独守空床;时之心绪所作的悬揣。明清铜镜,背面多铸飞鹊之形,故称;鹊镜;。当时民俗,思妇常用它来占星行人的回归与否以及实际的回归日期。;频占镜鹊;即谓此类,而着一;频;字,思妇盼归与否以及具体的回归日期。

与谁同?

  贺铸词作者观赏

;频占镜鹊;即谓此类,而着一;频;字,思妇盼形者,称;燕钗;。爱人分袂,女方往往将钗掰拆成两股,一股留给本人,一股赠给男方作为凭证。故;悔分钗燕;即追悔轻别之意。至于鸿雁用若;信使;,古诗词中更属习见。;长望书鸿;无非是深盼行人来信。那三句,与上片末三句相类,仍旧守谱作严整的鼎足对,幽闺心绪,幽闺动作,一句一意,摹写殆尽。遵照文义,;鹊;、;燕;、;鸿;三字本不必有,但添此三字三句顿增生气,而倒作;频占镜鹊,悔分钗燕,长望书鸿;,则原先物化为;钗;、;镜;的;燕;、;鹊;又再次赢得了性命,本来附属于书信的鸿雁也再一次上涨了自由,呆板板的对仗句就变得生意盎然泼了。那三句措辞新奇,修辞精粹,为全篇增辉非常的多。

想深闺、独守空床思。

  此词并不是一般地记述冶游、描摹春景,而是有很虔诚的思乡渗透其中,抒写了作家的天性,可谓“格见于全篇浑然不可镌,气出于言外宽阔不可屈”。担心情小说中又显示得不得了蕴藉,如写寿春春景,笔墨特别丽,初读之只看见其鼎盛而浑不觉有任何企图。

但频占镜鹊,

  小编的心境,虽更赞成于“冬笋鲥鱼”的江南,但眼前写寿春春游,却又不是粗略地用来相比较或搭配,令人深感前者由前面一个引发,心境是自一种更加深的心得中升华而出的。

悔分钗燕,

  上片首二句写景点人。从“柳毵毵”的这种枝叶细长软和之貌,能够推论柳色掩映中的美丽的女人,也就如柳之婀娜娇美。“香尘扑马喷金衔,涴春衫。”仍未直接写人,但男女如云,帝城野营的地方,却被从一个右边渲染出来了。词中“香尘扑马喷金衔,涴春衫”,所含蓄表示的难为大梁金明池琼林苑游乐的景观。以香尘来写游人之多,是较遍布的写法。但“香尘扑马喷金衔”一句,却颇能招致空气。宋孟元老《东京(Tokyo)梦华录》云:“妓女旧日多乘驴,宣、政间惟乘马,披凉衫,将盖头背系上。少年小南强,往往随之,亦跨马轻衫小帽。有三五文身恶少年控马,谓之‘花褪马’,用短缰促马头,刺地而行,谓之‘鞅缰’,呵喝驰骤,竞逞骏逸。”贺铸曾居宛城,于都中国人民银行乐场景自寓于目而记于心,故能绘声绘色,生动地写出了这一地步。经过如此渲染后,再接上“涴春衫”三字,春意之浓可感。

长望书鸿。

  下片器重刻绘江南春月的当然景观。“春笋鲥鱼乡味美”,固然不看下文“梦江南”三字,单是“春笋鲥鱼”,也马上能令人想到江南之春。祖籍吴越、宦游北方的作家,春时想到这种美味,无疑要为之神往而梦思。但此尚不足以尽江南之美。下文进一步拓开:“阊门烟水晚风恬,落归帆。”阊门,埃德蒙顿西门。其地更是江南之萃。“君到姑苏去,人家尽枕河。”门巷对着烟水,仲春将暮,晚风恬静,点点归舟,缓缓地驶来,悠悠地落下白帆。“晚风恬”的“恬”字,极度准确地把握江南日暮晚风的特征。风恬,烟水更加美,归帆落得更悠闲。“恬”,不仅仅是风给人的回忆,也是作家此刻想到江南烟水时的心机械表现。

  词中纯用白描手法,简约、空灵地就画出汴州和西安水乡两幅春景。诗人对其笔下的两幅春景,所倾注的情丝并不是一样的。下片中“乡味美,梦江南”的平昔抒情,就算唯有两个字,透揭露来的思绪,却是极度绵长而深厚的。再回转去看看荆州春游,小编毕竟是身预在那之中,依然观看,虽很难指实,但感受上稍加发腻,有一些倦怠而另有所思,却是隐约可见的。

  最终一句“落归帆”尽管是比非常漂亮的写景之笔,而结成抒情去体会,又就好像不排外带有象征倦游思归的表示。

  ●夜如年·(古捣练子)

  贺铸

  斜月下,北风前。

  万杵千砧捣欲穿。

  不为捣衣勤不睡,破除今夜夜如年。

  贺铸词作者观赏

  此词以浅近自然、通俗流畅的语言和曲折、深意深长的笔法,借思妇捣衣的移位,抒写了思妇对征夫的限度怀恋和她俩心底巨大的落寞,难受。全词语近情遥,含吐不露,意蕴深长。

  词之首句“斜月下”,交代时间:“南风前”,交代天气、节令。严月的晚间,银淡紫灰的月光笼罩着大地,西风送来了一阵凛冽的寒气。那如水的月光,勾起了思妇对远戍边地亲戚的感念,那凛冽的西风,督促着她们尽快赶制寒衣。自然洗练的多少个字,勾画出一幅渺远、凄清的镜头。那样的背景之中,远远近近传来了承袭的砧杵声,急促沉重,捣之欲穿。

  词由从前人诗句代出,前人有诗云“捣衣月球下,静夜秋风飘”(庾信《题画屏风》),“长安一片月,万户捣衣声”(青莲居士《子夜吴歌》),但其重大是落“捣欲穿”三字上,诗人非凡的是砧杵声的仓促沉重。从那撼人心魄的杵声中,付出思妇对家里人的尊敬、眷注和难忘的思量,以声传情,不言情而情自见。“不为捣衣”句进一步向深处发现,勒笔作势,陡起波澜,挥笔句首冠以“不为”二字。明言思妇们不是为着捣衣而彻夜不眠,进而为下文作好铺垫。

  第四句通过类似无理的夸张描写,到达了深厚表现主旨的功能。短短的一夜思妇看来犹如漫长久年那样难以消磨,细细品味,言外有多少缠绵执着的依依不舍和肝肠欲断的伤痛啊!正象绝望的人日常用乙醇来麻醉自个儿这样,“愁多梦不成”的思妇,也希图以不停地捣衣来减轻自身心灵上无法接受的担负,来熬过那令人难以忍受的落寞的漫持久夜。就算作者写的是扫除今夜夜如年“,但思妇心中的切肤之痛,又何尝能”破除“呢?那”捣欲穿“的砧杵声,正倾吐着这种难以诉说、难以”破除“的悲戚。

  那首词承接了乐府诗、民间词的优良古板,语浅情深,诚挚感人,具有撼人心魂的章程力量。

  ●夜捣衣·(古捣练子)

  贺铸

  收锦字,下鸳机,净拂床砧夜捣衣。

  立刻少年今健否?

  过瓜月见雁南归。

  贺铸词作者观赏

  此词以简炼回顾的言语,创设了叁个维妙维肖的思妇形象,抒写了闺中少妇思量远征相公的思潮。用闺情写征戎之苦,那歌词中并非常少见。小编的文山会海《捣练子》词,可谓弥足爱护的宝贝。这几首写怀恋边疆征人的文章,既有民歌情味,又以清婉见长,给人回忆颇深。此词是当中代表性很强的一篇。

  上片起三句写了思妇的两组动作。“锦字”用典。《晋书。列女传》载前秦时,窦滔被流放到边疆地区,其妻苏蕙思量不已,遂织锦为回文旋图诗相寄赠。诗图共八百四十字,文辞凄惋,宛转循环皆能够读。“鸳机”是织机的英名。李义山《即日》诗云:“几家缘锦字,含泪坐鸳机”,白天光线充分,故思妇忙着织锦,及至黄昏,不能作此细活了,乃收拾下机。可是晚间自有月光能够动用,思妇还舍不得安息,于是又将大石板擦拭干净,连夜捣衣,盘算捎给边防的娃他爹。只此“收锦”、“下机”、“拂砧”、“捣衣”接二连三串动作,便包含了思妇一天一夜的艰苦创业劳作,而那劳顿劳作,又无不是为着征夫,那样二个勤俭持家、贤慧的思妇的印象便惋然眼下了。可诗人未有把笔触停留刻画思妇如何不惮艰巨、日夜劳作这一浅层,接下去两句即进而向着思妇的振作振奋世界作深远的发现,写他单方面捣衣一边恐慌地思量着“马士少年今健否!”“过凉月见雁南归”七字,是神来之笔。此句中用了《左传。庄公四年》里的叁个故事:是年姜无野派将军连称、管至父去守护葵丘,当时正在瓜熟,襄公便答应二零一五年瓜熟之时派人去替换他们。什么人知一年期满,襄公却食言,不准他们回来。用此典表明这一类背信弃义、随便延长戍卒役期的举措尚继续,故尔思妇还得日织锦字,夜捣寒衣,征夫仍须防秋于塞上,捱冬于边头。论其方法手法上的得力之处,则前四句皆是直笔,至此收尾处使一折笔,便有含毫不尽之妙。

  ●杵声齐(古捣练子)

  贺铸

  砧面莹,杵声齐。

  捣就征衣泪墨题。

  寄到玉关应万里,戍人犹玉关西。

  贺铸词作观赏

  此为闺怨词。词中从怨女的角度,反映了封建兵役制下外有征夫,内有怨女的正剧。

  上片起二句从捣练的工具运思下笔,而字里行间自有捣练之人。从“砧面莹”的“莹”字,能够推论,作为壹个人征人的太太,捣练帛,作征衣,早已是他的繁重的家务劳动的一有个别,日复一日,寒暑易节,以至那面砧石已经被磨得这么光莹平滑。从“杵声齐”的“齐”字,则能够推论她的捣练操作之熟识,以及与小朋侪合作之协和,而那一记记有节秦的杵声中,正倾注了他辛苦持家的全部脑筋,传出了她忆念远人的万缕深情。上面“捣就征衣泪墨题”一句,道破题旨,点明其捣练制衣的指标是寄与远戍边境海关的男子,而题写姓名、附寄家书之际,一想到娃他爸远万里外,归期渺茫,生死难卜,当代今生,相见无日,不禁优伤千转,泪随墨下。“泪墨题”三字,包罗了一人失去家庭幸福的女孩子的极致辛酸苦痛。

  结末两句与“捣就征衣”句紧相承袭,从戍人的角度更是深化了那幕悲剧的份量。句中的“玉关”,即玉门关,但这里非必实指,只是极言戍地之远,也暗含班仲升上疏所说“但愿生入玉门关”(《西楚书。班定远传》)及李太白诗“玉关殊未入”(《塞下曲六首》之五)之意。

  结末两句接纳了翻进一层的写法。这两句先写玉关之远,再拉动一层,写戍人所地之远,进而使上、下句间有起伏转折之致,並且,每转愈深,把这一家家正剧呈现得更其可悲,把喜剧中女二号的伤离怀远之情表现得越来越深更曲。当时的交通条件下,那负载着他的柔情蜜意的征衣包裹,寄到玉关已要经历大别山万水,不知几时技艺达到,寄到远玉关之西的戍人手中,就更遥远无期了,更不知那包寒衣寄到时戍人是不是尚红尘。那样多少个最悲惨、最惨酷而又也许现身的喜剧结局,就是长期笼罩她心头的一片阴影、不敢去触动而又随时颤抖的一根心弦,也正是他题寄那包征衣时泪墨难分的二个最悲伤的开始和结果。

  ●南歌子

  贺铸

  疏雨池塘见,和风襟袖知。

  □阴夏木啭黄鸟。

  何处飞来白鹭立移时。

  ∽醉扶头酒,难逢对手棋。

  日长偏与睡相宜。

  睡起芭苴叶上自题诗。

  贺铸词作者观赏

  此为抒怀词。诗人以轻灵、蕴藉的文笔,通过对夏日风光和身边小事的勾勒,抒发了友好百无聊赖、孤寂苦闷的心气。词中屡次化用前人诗句,合数家于一炉,收到了很好的措施功力。

  上片描绘出一幅闲适恬谈、如日方升的朱律风景图。词人独立庭院,点点疏雨池塘中留给了有些的涟漪,清劲风拂面而来。周边树木成阴,枝头上黄莺婉转啼鸣,四头不知从何地飞来的白鹭,落池畔,迟迟不愿离去。诗人观疏雨、沐清劲风、听黄莺、友白鹭,怡然自得,其乐陶陶。

  下片由写景转向写人,再而三写了吃酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。本来,那都以雅士消夏乐闲的风流佳话,正好上片的背景里展开。但是,小编笔下,那个事就好像皆有一种和韵事扞格难入的辛酸味内,和上片大异其趣:饮酒而“易醉”,下棋而对手“难逢”;寂寂长昼,作者以昏然一睡为“相宜”来自己解嘲;睡起题诗,则只可以“自题”自赏!

  小编志向伟大,才气驰骋,但仕宦四十年,一向陷入下僚,供人促使,那自然会使她全部满腹的牢骚和不平。实际上,上片表面上的休闲恬淡背后,正表露着笔者孤寂落寞的心绪和素食的伤痛。极其是结尾处那只“立移时”的白鹭,含情脉脉,不愿离去,就像有心要和形影相吊的小说家作伴,已经包罗着诗人知音难求的感叹。下片身边小事的动辄生愁,特别是第三句“日长”与“睡相宜”之间充足刺目的“偏”字,结拍那无助的“自”字,都分明地显现出作者内心的烦心和不平。所志未能如愿,华年虚度,寂寂清夏,百无聊赖,身边连二个同甘共苦的心上人都尚未,他当然不或许维持观念平衡了。

  此词意境貌似闲适而实寓有深意,表现了作家出世与入世之间模棱两可、苦闷彷徨的错综相连心境,展现出含蓄蕴藉的艺术风格,读之让人感叹不已。

  ●望书归(古捣练子)

  贺铸

  边堠远,置邮稀,附与征衣衬铁衣。

  连夜不要紧频梦到,度岁惟望得书归。

  贺铸词作者观赏

  此词是作者《古捣练子组词中词意最为惨绝人寰、沉痛的一篇。词中显现了思妇与征夫互通音讯的孤苦,揭示出诗人对于征夫、思妇悲戚生活的深切同情。

  全词共五句,轮廓是:边境海关迢遥僻远,官家用作邮传的驿车却很稀缺。难得前日收看驿使,寄信之外,还附上自个儿赶做的战袍。有它衬里头,征夫披上军装就不会再以为严寒。一夜之间尽能够连续地与老公梦之中见面,可实际上,下一季度能接到他的复信,也就高兴了。

  那首词未有开销笔墨去描绘思妇的体形、容颜,而是着意刻画思妇的内心世界,通过展现她神秘的心情波澜来表述其相思之苦。词中写思妇对于所谓幸福的供给,已经未有别的奢求:不敢虚构真与征夫团圆,只盼望梦之中能多种逢几回;不敢想人归,只图书信归;不敢企求回信迅捷,只愿意一年以内能见到回信。这一番曲笔,极尽含蓄委婉之致,写得深沉哀婉、催人泪下,表现了封建兵役制的残忍和常见征夫、思妇的苦涩、悲苦。

  ●愁风月(生查子)

  贺铸

  风清月正圆,信是佳时节。

  不社长年来,到处愁风月。

  心将熏麝焦,吟伴寒虫切。

  欲遽就床眠,解带翻成结。

  贺铸词作者观赏

  那首词以精妙的思索和言语,步步浓厚、波澜起伏地勾画了回旋往复、无可排遣的离愁。

  上片首二句点出个风清月圆的美景。但“信是”这种小说,含有客观上是那般,而吾心中却未必然的意味,如“江山信美非吾土”正是。果然下二句即卒然翻转:“不社长年来,各处愁风月。”带着主观心境:无边风月,离人眼中是足以挑起景是人非之感的。所以,词中人因与对方长年隔别,每见景象即生愁,“四处”二字,不仅仅指地,亦指时时,事事,凡涉及风月者,正是愁端。由“佳时节”而“愁风月”,这一转会,相当于欲解带而翻成结了。说“长年来”、“随地”,就从岁月和空中的广大规模内把后面包车型大巴“愁”张开来了。

  下片首二句写主人公本想点香吟诗以遣愁情,不过“熏麝”反而使心同香相同焦,吟声则与虫鸣一般凄切。这里仍是写情怀之焦愁与苍凉,用熏麝之“焦”与虫声之“切”双关,便觉倍添意趣,属于缘情造景,亦与生存联合拍片,故觉十一分和睦。生活中谋求排遣之方总是发表倒闭。于是乎词中人便决意睡觉,来与愁苦告辞。“欲遽就床眠”的“欲遽”二字,写出一种无语而成定局的势态。但竟然“解带翻成结”,衣带又解不开,越想快点解开,越是不佳,反而打成了贰个死结。全词那些最终极富于戏剧性,俨然六朝乐府之俊语,它写出了“剪不断,理还乱”的孤栖愁怀。

  此词以求实可感的鲜活意象,将离愁这种肤浅而难以言传的复杂情绪表现得透顶,收到了较好的诀窍效果。末二句不仅仅具备民歌韵味,况且画龙点睛,乃全词之非凡。

  ●陌上郎(生查子)

  贺铸

  西津海鹘舟,径度沧江南。

  双艣本残暴,鸦轧如人语。

  “挥金陌上郎,化石山头妇。

  何物系君心?

  一岁扶床女!“

  贺铸词作者观赏

  此词运用将物拟人、以物语言已情的招数,以“艣语”训斥、批判了调侃女性的冷酷之徒,对于被糟蹋、被误伤的噩运女人予以深远同情。

  初始两句,浓彩重墨地描绘出一幅沧江中雨离别图。一派烟雨之中,那艘轻捷的船舶离开渡口,径直地渡过沧江,消失迷茫的角落。这里,词人未有一贯去写送者和行者,更未有直接去写送者的沉痛和行者的决绝,而只以津、舟、江、雨所组成的浑茫开阔的图案把互相都包容个中。诗人“度”以前加一“径”字,大有暗意,尤言即使是妻悲女啼,情意绵婉;即便是天气恶劣,雨急浪险,船依旧有些也不犹豫,一点也不留恋地平昔而去。

  以下两句,诗人采纳“移情于物”的招数,意料之外地把双艣(即橹)摇曳时总是而又感伤的鸦轧声当作触媒,产生“荒诞”而又入情的思考。连那本无性命,本无心理的“双艣”过片为“艣”“人语”之内容,实际上相当于作家的内心对白。前两句用典,以对偶句出之。刘向《列女传》:鲁人秋胡外出作官,三年乃归。未至家,见路旁妇人采桑,悦之,以金引诱,遭妇坚持拒绝,回家后始知为其妻。这里借秋胡以指那多少个用情不专、二三其德的男了。又《太平寰宇记》卷一○五《太平州·东至县》载:“望夫山,县西四十七里。昔人往楚,累岁不还,其妻登此山望失,乃化为石。”这里指纯朴坚贞、忠于爱情的老婆。那四个分别独立完整的传说,现被诗人借双橹之“口”把双方并列一同,登时就发出极为刚毅的成效:一方无行,一方痴情;一方薄幸,一方坚贞。

  最终两句,以反诘的款式诚挚委婉地安慰负心汉,给人以刚强的心灵震撼。诗人“何物系君心”这一问当中,已经富含了对负心夫君的斥责。接着,又以家中还大概有刚刚能够扶着床沿走路的三周岁孙女来张开再三次的劝喻,情感色彩越来越了然。

  ●惜余春(踏莎行)

  贺铸

  急雨收春,斜风约水,浮江涨绿鱼文起。

  每年游子惜余春,春归不解招游子。

  留恨城隅,关情纸尾,阑干长对西曛倚。

  鸳鸯俱是衰老时,江南渭北三千里。

  贺铸词作者观赏

  此词老题新做,将天涯游子惜春恨其余心境抒写得别有一番风味。全词语言凝炼,意境精警,颇具匠心。

  上片起先三句,紧扣题面中“余春”二字,爱护之情,溢于言外,景观描绘中,包罗着词人内心深处的情愫涟漪。枝头繁花,乃春日之象征,而“急雨”摧花,扫尽春艳,故言“收春”。“收”字极炼,一如天公与人为难,不肯让春色长驻世间,稍加炫示,便遣“急雨”追还。“急雨”之来,“斜风”与俱。“约”为约束、拦阻义。雨添池波,风遏逝水,故池水溶溶,新波“涨绿”。加以落英缤纷,漂流水上,泛泛“浮红”,点缀碧澜。而群鱼嬉戏于涨池之中,你争笔者夺,唼喋花瓣,掀动一圈圈波纹。“浮红涨绿鱼文起”七字是极经意之笔,非深情留恋“余春”之人不能够那样细致地察看“余春”景物并传神地将它写出。

  以下二句,潜藏于景语之中的惜春心情急转为游宦天涯、不得回家的苦恨。“年年游子惜余春”,加“年年”二字,给出惜春情怀的年华持续度,语气显得特别沉郁。“春归”句,意味深长,曲折委婉,言游子年年惜春,而青春归去时却不料招呼老友一齐走,意谓因春天弃己独归而恨,抒写出诗人离家外宦、任期未满、不便得还的心事。

  下片自然过渡到写本人和太太的分离与怀恋。“留恨”句记别。“城隅”即城外角,是分离处。“关情”句叙别后老婆来信,信末多少深度情关切之语。“阑干”句述自个儿常于夕阳西下之时,面临昏黄的落晖,独立高楼,凭阑远眺,惦念亲戚。以上三句,一句一意,不断更先写告别,为四人所共;再写相思,一寄书,一倚栏,为各人所独:可谓无往不利,长短不一。十六个字竟写出那好些个剧情,语言之中度浓缩,颇见锻练之功。结二句,就径直语意来讲是承上写本人倚栏时的惊讶,但两地相思,一种心绪,从轨道上来看,无妨说诗人的思路又转回来兼写双方。二句只说离人年龄之大、分别距离之远,其余不置一辞,词意浅尝辄止,给人留下了体会的余地。此二句构思奇特,情意深长,荡气回肠,既满含着哀叹大运飞逝、人生无常的悲慨,又寄寓着诗人对太太的不过关爱与依恋。春恨与离恨交相激荡,给读者以明显的情丝震动和艺术感染。

  ●半死桐

  思越人,又名鹧鸪天

  贺铸

  重过阊门万事非,同来何事不相同归?

  梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。

  原上草,露初晞。

  旧栖新垅两飘飘。

  空床卧听南窗雨,何人复挑灯夜补衣!

  贺铸词作者观赏

  那是一首悼之词,表现小编对亡妻赵氏的拳拳之心追怀。词中经过旧地重游抒发激情,追念了小编与亡妻长时间同舟共济的生存中扶植出来的深根固柢爱情。全词触景生怀,出语沉痛,情真意切,哀怨凄婉,迷人肺腑。

  上片起二句用赋,直抒胸臆。“阊门”是夏洛特城南门。诗人回到德雷斯顿,一想起和友好相濡相呴的妻子已故地下,不禁悲从中来,只感到全部都不顺心,遂搜索枯肠道:“重过阊门万事非”。接以“同来何事不一样归”一问,问得可怜不合理,实则管管理学往往是讲“情”而不讲“理”的,极“无理”之辞,便是极“有情”之语。

  以下两句,以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比较本身的丧偶。“清霜”二字,以白藏清明后梧桐枝叶凋零,生意索然,比喻老婆死后自身也垂垂老矣。“头白”二字一石两鸟,鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》诗:“鸳鸯两老年。”),而诗人此时已届五十,也到了满头青丝渐成雪的年华。这两句形象地刻画出了小编本身的独身的悲戚。

  换头“原上草,露初晞”一句,承先启后,亦比亦兴。本自汉乐府丧歌《薤露》:“薤上露,何易晞!”用原草之露初晞暗中表示内人的新殁,是为比,紧接上片,与“梧桐半死”共同组成“博喻”;同一时间,原草晞露又是荒地坟场应有的光景,是为兴,有它寻夫先路,下文“新垅”二字的产出就不显得突兀。

  “旧栖”句至最后复用赋体。因言“新垅”,顺势化用陶渊明《归田园居》五首其四“徘徊丘垅间,依依昔人居”诗意,牵出“旧栖”。下文即很当然地转入到本人“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨,何人复挑灯夜补衣!那既是抒情最高潮,也是全词中最动人的两句。这两句,平实的底细与意象中表现老婆的贤慧,勤劳与恩爱,以及夫妻间的互帮互助,一见依然,读来令人哀惋凄绝,百感交集。

  那首词,艺术上以情思缠绵,婉转为工人身份丽见长。作者长于把有个别使人捉摸不到的情义形象化,将情与景协调地融入。词中以“梧桐半死”“鸳鸯失伴”等形象化的比喻,表达了作者内心深处的亡妻之痛,又用草间霜露,比喻人生的急促,那比直陈其事更具艺术效果。末三句“旧棲”“新垅”、“空床”、“听雨”既写日前凄凉的景状,又公布了寂寞苦闷的心思。

  ●阳羡歌(踏莎行)

  贺铸

  山秀六月春,溪明罨画。

  真游洞穴沧波下。

  临风慨想斩蛟灵,长桥千载犹横跨。

  解组投簪,求田问舍。

  黄鸡米酒渔樵社。

  朱元龙非复少时豪,耳根清净功名话。

  贺铸词作观赏

  此词大致写于笔者初到宜兴时,词中公布了我致仕后落寞失志的心态。

  词之上片首写阳羡山水的明丽,次言该地之溶洞,下片抒发作者此时此地的金玉良言。全词内容突破了词为艳料的观念意识藩篱,把本应诗中显现的内容与进词中,承继了东坡豪放词的优异作风。

  上片最早二句把本为“草芙蓉山秀,罨画溪明”的句式改成“山秀草芙蓉,溪明罨画”,除了平仄的缘故之外,其意图自然不独有指一山一水,而是着意非凡阳羡境内千岩竞秀、万壑争流之美境,给人以江山如画、头眼昏花的以为。第三句写阳羡之溶洞。“真游”之真,即仙。阳羡有张公洞,相传西晋天师张道陵曾驻迹修行于此,故以“真游”目之。洞内石钟乳凝结,或垂或矗,洞穴嵌空邃深,波折通幽,据悉可以“步步势穿江底去”(方干《游张公洞寄陶校书》)。诗人“洞穴”之后缀以“沧波下”三字,写出了天工造化之奇,引入产生Infiniti的遐想。四、五两句咏史,既总计上片,又为下片诗人的抒情埋下伏笔。清朝周处,阳羡人。少年时凶强使气,与南山虎、长桥蛟合称“三横”,曾为本土所患。后来他翻然自新,杀虎斩蛟,终成一段佳话。诗人漫步长桥之上,思接千载,不禁临风喟叹:当年斩蛟处的长桥,经历了近千年的风风雨雨,方今照例横跨河上;而繁荣昌盛、名震一时的奋勇大侠却如明日秋菊,杳无踪影,那怎能不使“铁面刚棱古侠俦”(夏承焘《瞿髯论绝句·贺铸》)的诗人顿生时过境迁之感吗!“慨想”二句,虽有对周处的钟情陈赞,然则越多的却是Infiniti的惊讶。

  过片承“慨想”之暗转,直接表达他此时此地的金玉良言。“组”,丝织成的阔带子,南陈用来佩印:“簪”,古时候的人所用的一种针形头饰,可以用来固冠。“解组投簪”,皆谓弃官。诗人徽宗大观四年(1109)曾写《铸年五十八因病废得旨休致一绝寄呈姑苏毗陵诸友》一诗,个中有“求田问舍向吴津,欲著衰残老病身”的句子。这里,诗人又一次注解,他要挂冠归隐,求田问舍,去过这种黄鸡清酒,渔樵溪山,“侣鱼虾而友角鹿”的休闲生活。但那并不是作家的义气归属。

  他年轻时曾有所治国平天下的远大抱负,而四十年的从宦,却使他一步步论断了邋遢、冷酷的政治现实。故而那首词的末梢,诗人反用古典,写出了“朱元龙非复少时豪,耳根清净功名话”那相似达观而实在悲愤的语句。“Sammo Hung”,是三国名士陈登的字。据《三国志。陈登传》所载,他当汉末天下大乱之时,忧国忘家,为全世界所重。他曾对来拜谒她的许汜求田问舍、言无可采的一举一动象征唾弃,会合之时,“久不相与语,自上海高校床卧,使客(许汜)卧下床”,那件事获得了汉烈祖的激赏。诗人这里以成龙自比,却说“非复少时豪”,不但不反对外人的“求田问舍”,本身也“求田问舍”起来了,则只是是说反话。他百感交集本身再也不曾少年时的豪气,再也不愿听到功名之类的话了。

  诗人本篇个中发挥的退隐观念,是对人生短暂。时光流逝的痛惜,也是对当下社会乌黑、政治贪墨的冷冷清清反抗。词之最后反用古典,体现了自个儿从“少时豪”到当下但求“耳根清净”的悲苦历程,充满了英豪末路的困扰悲愤,给人以刚毅的心灵震惊。

  ●踏莎行

  贺铸

  旱柳回塘,鸳鸯别浦,绿萍涨断莲舟路。

  断无蜂蝶慕幽香,红衣脱尽芳心苦。

  返照迎潮,行云带雨,依依似与骚人语。

  当年不肯嫁春风,无端却被秋风误。

  贺铸词作者观赏

  此词全篇咏写水旦,借物言情。词中以芙蓉自况,以翠钱的清冽绝俗不免凋零清苦,寄托个人身世的感喟,抒写有志无时的愤懑。

  上片开端两句两句互文同指,先画出七个绿柳环绕、鸳鸯游玩与休憩的池塘,见莲花所处碰到的天生丽质。水上鸳鸯,双栖双宿,常作为孩子爱情的象征,则又与水中水花的幽独适成对照,对于展现它的天数是一种搭配。回塘,意即曲折回环的池塘;别浦,即江河分流的牙鳕。

  第三句“绿萍涨断莲舟路”意谓因水面不甚宽广,池塘中很轻巧长满天青的水萍草,连采莲小舟来往的路也被遮断了。莲舟路断,则六月春只可以回塘中自开自落,无人玩味与采撷。句中“涨”定“断”字,都用得真切形象,显现出池塘棕色类萍四合、不见水面包车型地铁光景。

  四五两句写君子花寂寞地开落、无人欣赏。断无,即绝无。不但莲舟路断,无人摘取,乃至连蜂蝶也不像样,“无蜂蝶”也带有了并无过往游人,水花只好寂寞中逐年褪尽深铅灰的花瓣,最终剩余莲子中央的苦味。这里几乎将水夫容比作亭亭玉立的红颜,“红衣”、“芳心”,都分明带有拟人化的天性。“幽香”形容它的纯洁,而“红衣脱尽芳心苦”则显得了他的落寞意况和芳华零落的切肤之难过思。这两句是全词的大力之笔,也是将咏物、拟人、托寓结合得白玉无瑕的化工之笔。既顺应水芸的形状和开放结实进度,又非常自然地绾合了人的地步命局。此二句形神兼备,虚实结合,将诗人内心的激情表明得极为迷人。

  过片两句,描绘夏季金天之际午夜雨后初睛的荷塘景象,形象地搭配了“红衣脱尽”的君子花黯淡苦闷的心怀。夕阳的余晖,照映浦口的水波上,闪耀着粼粼波光,疑似招待晚潮;流动的云彩,就像还带着雨意,偶而有几滴溅落荷塘上。

  接下去一句,写水芙蓉晚风中轻轻曳,看上去似乎满怀情感地向骚人文士诉说本人的面对与情怀。那依旧是将翠钱暗比作美丽的女人。着一“似”字,不但表达这是作家的不合理感到,且将咏物与拟人打成一片,显得非常自然。这一句是从屈平《九章》“制泽芝认为衣兮,集金芙蓉感觉裳”引伸、生发而成,“骚人”指屈平,推而广之,可指任何爱怜水旦的作家雅人。说夫容“似与骚人语”,曲尽它的情态黑风婆,展现了它的幽洁高尚。蜂蝶虽不慕其幽香,骚人却可听它诉说情怀,可知它到底依旧不乏知音。

  结尾两句,玄妙地将莲花怒放与凋谢的季节与它的本性品质、时局际遇联系共同,一方面显示出好看的女人、君子不愿趋时媚俗的人品和盛大不苟的态度,另一方面又展现出她们年华虚度,壮志难酬的哀痛。嫁春风,语本李长吉《南园》:“嫁与东风不用媒。”而韩偓《寄恨》“金草芙蓉不肯嫁春风”句则为贺词直接所本。

  桃杏一类的花,竞相春日盛放,而六月春却独夏天怒放,“不肯嫁春风”,正显示出它那不愿趋时附俗的幽洁贞静本性。然则秋风一同,红衣落尽,芳华未有,故说“被秋风误”。“无端”与“却”,含有始料所未及的蕴意。这里,有对“秋风”的抱怨,也是有自怨自怜的情愫,来说外又包罗为命局所播弄的叹息,可谓恨、悔、怨、嗟,一时交并,情感内涵非常丰裕。这两句同样是水芝、美女与作家叁个人而严密,咏物、拟人与自寓的完美组合。

  小编词中隐然将君子花比作一人幽洁贞静、身世飘零的女士,借以表明才士沦落不遇的感叹。《宋史》“虽要权倾有的时候,少不中意,极口诋之无遗辞。人感到近侠。竟以尚气使酒,不得美官,悒悒不得志”,这一个记载,对于驾驭此词的暗意颇有帮扶。

  ●将进酒(小梅花)

  贺铸

  城下路,凄风露,今人犁田古人墓。

  岸头沙,带蒹葭,漫漫昔时代时髦水今人家。

  黄埃赤日长安道,倦客无浆马无草。

  开函关,掩函关,千古如何不见一位闲?

  六国扰,三秦扫,初谓商山遗四老。

  驰单车,致缄书,裂荷焚芰接武曳长裾。

  深切醉乡落到实处处。

  高流端得酒中趣,生忘形,死忘名,何人论二豪初不数刘伶?

  贺铸词作者观赏

  此为怀古伤今之作。小编词中以愤怒、嘲笑的吃来描写历史上那个追逐名利。蝇营狗苟、热衷权势、贪猥无厌之徒,表明了自个儿马耳东风淡泊名利的心路。

  上片前六句,由城下道路上风露凄迷和岸头沙边蒹葭(芦苇)苍苍的光景,想到古今变化:古代人坟墓今已成田,有人耕犁;昔时代时尚水,今已成陆,有人居住。那也许带有一种世事无常的心境,但就其列举那个现象来归纳人世变化而言,却稍微近似于对红尘现象的一种宏观把握。由此再去看世人的种种表现,便体现比世俗清醒。“黄埃赤日长安道”以往五句,写长安道上人渴马饥的奔走之苦,然则这种奔波,放“今人犁田古时候的人墓”的背景下看,到头来不也是一场空吗?你争笔者夺的战争中,走马灯一般地招摇撞骗,富贵不能够长保,但千古以来,为啥不见有人肯闲下来不加入竞争呢?歇拍一句,问得很淡然,见出无论怎么样世事无常,一般人一而再看它不破。过片以下六句,所写的指标与一般利禄之徒有别,专写一些隐者。秦末农民大起义时,复有燕、赵、齐、楚、韩、魏六国独立为王,据关东,争天下,你攻小编夺;楚汉相争,西楚霸王所封的那三个诸候王,也相继被扑灭,大家对于名位利禄,照说更应看轻些了啊?诗人最先感到商山四皓是能看破尘凡,献身局外的,可是想不到通过统治者驰车致函招请,他们竟也撕下隐者的衣着,三个接着三个皇上门下走动起来了。诗人倒不必然感到她们当年隐居就是假意周旋的,但最少为她们惋惜,认为她们不应当皇家的收买前面,更改初志,到临老还收受网罗。“高流”以往五句,小编对连四皓一级所谓隐者也失望之后,认为值得断定的唯有大户。

  阮籍、陶潜、刘伶等人,他们酒中得到不断乐趣,摆脱人世的各类干扰,处于安稳的醉乡,可算真正的高流。词最终到达对大户“忘形”“忘名”的早晚,前此则是对庸大家的否认,大旨指标是指向世俗的名利观念。

  一般的咏史之作,往往都以就某一历史事件、某一历史人物而生感叹,古今契合,一咏怀抱。而此词却不简单。它抓谆种带有普及意义的历史面貌来决定谋篇、抒发情怀;所咏怀抱,也毫不与这一历史气象相适合,而是与之绝相持。不问可见,贺铸的才华和胆识是可怜高的。

  ●行路难(小梅花)

  贺铸

  缚虎手,悬河口,车如鸡栖马如狗。

  白纶巾,扑黄尘,不知我辈不过蒿菜人?

  衰兰送别寿春道,天若有情天亦老。

  作雷颠,不论钱,什么人问旗亭美酒斗十千?

  酌大斗,更为寿,青鬓长青古无有。

  笑嫣然,舞翩然,当垆秦王女十五语如弦。

  ∨音能记秋风曲,事去千年犹恨促。

  揽流光,系东瀛,争奈愁来19日却为长。

  贺铸词作者观赏

  此词为小编豪放词的代表作之一。全词通篇用典,以慷慨悲惨的气焰,抒写高岸深谷和业绩难成之意,表现诗人于失意无聊、纵酒放歌之际,既感乐往悲来,流光易逝,又觉愁里生活不能排除和消除的争辩、苦闷心理。

  上片起始二句选拔借代手法,起笔不凡手能暴虎者为勇士,可引伸为有阵容技能的人;口如悬河者为顾问,可引伸为有政治才能的人。即使逢辰,这样的文武奇才当高车驷马,上黄金台,封万户侯。可眼下却穷愁潦倒,车非常小,像鸡窝,马不壮,像饿狗。

  “车如鸡栖马如狗”语出《后金书·陈蕃传》,极形车敝马瘦,与“缚虎手,悬河口”的夸大描写适成生硬相比较,不平之气意在言外。以下正面申抱负,写感叹:“白纶巾,扑黄尘,不知作者辈但是菊花菜人?”白纶巾亦犹白衣之类,未为出仕之人所著。黄尘指京城的灰尘,那六字两句参用陆机《代顾彦先赠妇》“京洛多风尘,素衣化为缁”之意,谓白衣进京。结合下句“不知作者辈不过蒿子杆人”,谓此行不知能或不能够取得富有。诗仙《南陵别小孩子入京》:“游说万乘苦不早,著鞭跨马涉远道。会稽愚妇轻买臣,余亦辞家西入秦。

  仰天天津大学学笑出门去,小编辈岂是桐花菜人!“词迳取李诗末句,而易一字增二字作”不知小编辈可是蒿子杆人“,自负成了难题,则一种徬徨苦闷情态如见,与李十二的抑天大笑、欢悦如狂恰好相反,读来别有意味。以下”衰兰送客郑城道,天若有情天亦老“,则袭用李长吉《金铜仙人辞汉歌》原句,但此处紧接上文为抒写不遇者四处奔波,”日久天长无人识“的悲痛。以上从铁汉之困厄写到志土之牢骚,继而便写狂放吃酒。做了慷慨之事不受酬薪,像”雷颠“一样;唯遇美酒则不问价。李供奉《行路难》云:”金樽朗姆酒斗十千,玉盘珍羞值万钱。“”作雷颠,不论钱,哪个人问旗亭美酒斗十千“,写出不趋名利,纵酒放歌,乘醉起舞,一种狂放情态。在那之中饱含无可夸何的悲壮,但写得极有作风。上片所写的愁情,首即使英豪失路的痛心。

  过片转出另一重愁情,即人生短暂的悄然:“酌大斗,更为寿,青鬓长青古无有。”词情为之再抑。

  以下聊起及时行乐,自非新意,但写得极为别致。把歌舞与美丽的女生打成一片写来,写笑以“嫣然”,写舞以“翩然”,形容简妙:“当垆秦娥十五”云云是从乐府《羽林郎》“胡姬年十五,春日正当垆”化出,而“语如弦”三字,把秦娥的响声比作音乐一样摄人心魄,新鲜活泼,并且不用写歌已得歌意。这里极写生之欢畅鼓励,是再扬,同期为以下反跌出死之可悲作势。孝曹孟德《秋风辞》云:“兴奋极兮哀情多,少壮哪一天兮奈老何。”秋风曲虽成“遗音”,但迄今使人记住,觉“事去千年犹恨促”。由于反跌的遵从,此句比“青鬓长青古无有”句更使人心惊。于是作者遂发生“揽流光,系东瀛”的奇想:似欲挽住太阳,系之于东瀛之树。这种超现实的幻想,都恰好反映出小编不或然摆脱的实际苦闷,唯有扣壶长吟的人最易以为生命短促、光血虚掷的伤痛。所以下片写生命短暂的殷殷,与上片写志士失路的哀苦也就紧凑联系一齐。

  “行路难”的题意也已写得不亦乐乎了。结尾一句词意陡转,一反前文留驻日光、使人长生不死的胸臆,言愁人情愿短命、一天的生活也长得优伤,深刻地展示出志士的烦心绪怀和争辨情绪。

  此词的措施特色,一是大气化用前人歌行诗句,尤以采自青莲居士、李昌谷者居多;二是凭借文意的内需,随便转韵,全词每两三句转韵壹回,加之词句长短叶影参差,读来抑扬顿挫,节奏显然,音乐性强,使人有一咏三叹之感。

  ●薄幸

  贺铸

  淡妆多态,更的的频回眄睐。

  便认得琴心先许,欲绾合欢双带。

  记画堂风月逢迎,轻颦浅笑娇无助。

  向睡鸭炉边,翔鸾屏里,羞把香罗暗解。

  自过了烧灯后,都遗落踏青挑菜。

  三遍凭双燕,丁宁暗意,往来却恨重帘碍。

  Josh么时候再。

  正春浓酒困。

  人闲昼永无聊赖。

  厌厌睡起,犹有花梢日。

  贺铸词作者观赏

  这是一首惦念过去相恋的人的词。词的上片写男主人翁与意中人相识,相爱和恋爱的通过,下片写拜别后男圣上的感怀之苦。全篇既热烈奔放,又缠绵悱恻,前欢与今愁,铺叙详尽,情致婉曲,且熔景入情,秾丽之极,读来令人缺憾。

  初叶二句写伊人虽淡妆亦多姿,初次会师,她用那双明亮的眼眸再三回首相见。诗人首先写相恋的人的淡装和眼光,可知这两点给他留下了很深的影象。郎有情,妾有意,于是“便认得琴心先许,欲绾合欢双带。”这两句暗用司马长卿,卓文君之典,表明四个人己目成心许。“记画堂”句,正面描写了欢会时伊人轻颦浅笑的娇媚之态。接着“向睡鸭炉边”以下三句写欢会的地点,睡鸭形的熏炉边,绘有翔鸾花纹的屏风内,他们双双好合了。

  过片承上,说此番欢会是上元之时,同期又拉开下文,说除元宵节外,还恐怕有祭祖节和挑菜节能够重复旧梦,但“过了”“不见”又点出:实际上,那四次都未看到伊人的踪影。“三次凭双燕”以下三句,用典,写男主人翁四次设法与对方联系,但都障碍重重,音讯难通。接下来迸出一句“约几时再”的惊讶。最后四句写男主人翁绵绵惦记中更觉春浓酒困,所以残酷无义地昏睡起来,待到他一觉醒来时,日影仍花梢之上。

  此词写人、写事、写情、均层层深入,一泻无余,细腻婉转。全词熔情入景,故淡远;熔景入情,故秾丽。于言情中布景,景正是情,情则愈加浓烈,这种高超的方法手腕,对于小编抒写从恋的狂喜到分手相思的苦涩这一心绪进度,起了十二分根本的效果与利益。

  ●凌歊·铜人捧露盘引

  贺铸

  控沧江,排青嶂,燕台凉。

  驻彩仗、乐未渠央。

  岩花磴蔓,妒千门珠翠倚新妆。

  舞闲歌悄,恨风骚不管余香。

  繁华梦,惊俄顷;佳丽地,指苍茫。

  寄一笑、何与兴亡!

  量船载酒,赖使君相对两胡床。

  缓调清管,更为依三弄斜阳。

  贺铸词作观赏

  此为登临怀古之作,约写于徽宗崇宁七年(1105)至大观二年(1108)笔者任太平州长史时。

  上片前三句写登凌歊台而看来的群峰时局。多瑙河流至当涂现在,因相互山势陡峭,夹峙大江,江面变得比较狭窄,形整日门、牛渚两处极为险要的地方,为从将来到方今的江防重地。故而《姑熟志序》写到太平州的乡规民约形胜时说:“左天门,右牛渚,当涂、采石之险,实甲于西北。”此处用一“控”字,写出峭壁临江,形同锁钥;用一“排”字,写出江水排开天平山,争辨而下。可谓精益求精,切中要害,山川形胜,尽收眼底。“燕台凉”句转入史实,说凌歊台。

  以下数句写凌歊台当时之盛及曾几何时之衰。燕台保护健康,彩仗驻山,随行的妃子宫娥(千门珠翠指宫中女人),个个盛妆靓饰,千娇百媚,以至使得山花失色,自愧不及。这里,用一个“妒”字,把本未有心绪的“岩花磴蔓”写得像人那么发生了“妒”意,写足了宋汉武帝的穷奢极欲,写足了凌歊台当年的盛况。不过,何时,这个“乐未渠央”的热闹非凡地方,已经一去不复返,只给此间留下了破败萧疏的冷冷清清景象。诗人以“舞闲歌悄”一句把过去极盛一笔揭过,又写出“恨风骚不管余香”那极其感慨的结句来。此处“余香”,是散文家由这几天的岩花磴蔓而发生丰硕联想的结果。那个“妒”过“千门珠翠倚新妆”的“岩花磴蔓”,是野史的知相恋的人。它们凌歊极盛的当下,也曾被脂水香风所浸泡,几百余年来,花开花落,前日犹如还遗留着香馥馥。但是一代风骚,杳如黄鹤,眼下却仍旧是花红欲燃,蔓翠欲滴,那怎是那多少个奢侈之徒所能料到的啊?诗人用一个“恨”字,表示了对统治者豪华淫逸的声讨,也抒发了心底复杂的真情实意,为下片抒怀作引导。

  下片前四句承上作出总括。花团锦簇般的繁一月月,转须臾之间就好像梦云消散;千古如斯的明通辽山,依然笼罩一派烟水迷茫的云雾之间。诗人一“惊”、一“指”之中,表明了温馨的最佳感叹。

  “寄一笑”句是精晓此词深意的首要所。小编此时,官可是佐贰,人已入老境。昔日请长缨、系天骄的雄心,已经消磨殆尽,所以只可以把过去兴亡,寄之一笑。那“笑”,仿佛东坡《念奴娇》“多情应笑作者,早生华发”中之“笑”,都以深感适得其反,烈士暮年的自嘲、自笑。诗人即使口称“何与”,但她终归这一句此前之后,都一清二楚地告知读者,他不只已经“与”,况兼“与”得相当执着。由此,那“一笑”中寄寓着词人英豪末路的悲戚和苦涩。

  “量船”至歇拍,故作旷达之语,但字里行间仍旧充满着浓烈的消沉情调,与前句世代相承。词人量船载酒,随波泛舟,徜徉苍芒的风物之间,所幸还会有知心基友与友好绝对胡床,差可相慰。一派凄迷的中年老年年余辉里,诗人请他“缓调清管”,为和谐吹奏笛曲三弄,借以宣泄胸中的娇美不平之气。这里,诗人化用了多个古典。据《晋书。桓伊传》载:“王徽之赴召京师,泊舟青溪侧。(伊)素不与徽之相识。伊于岸上过。船中型大巴称伊小字曰:”此桓野王也。‘徽之便令人谓伊曰:“闻君善吹笛,试为自己一奏。’伊是时已贵显,素闻徽之名,便下车,踞胡床,为作三调。”桓伊曾与谢玄等淝水大破苻坚,牢固了南梁的时事政治。很鲜明,小编词中是以桓伊称许同伙的。小编此处化用古典,还是是公布本人不得志于时、不能够见赏于执政者的瑰丽之情。

  综上,此词上片由写景引入怀古,下片情中置景,情景融合,怀古伤今,全词把旅游怀古与写景抒怀和煦地融入一起,展现了作家对于世事沧桑的香甜感叹和对此人生易逝的憾事,反映了深切的牵记内容。

  ●台城游(水调歌头)

  贺铸

  南根本洒脱,六代浸豪奢。

  台城游冶,襞笺能赋属宫娃。

  云观登临三夏,璧月流少尉夜,吟醉送年华。

  回首飞鸳瓦,却羡井中蛙。

  访乌衣,成白社,不容车。

  旧时王谢,堂前双燕过何人家?

  楼外河横斗挂,淮上潮平霜下,樯影落寒沙。

  蓬窗罅,犹唱《后庭花》。

  贺铸词作观赏

  此为豫州怀古词。词之上片择然段最令人感叹万端的事迹来正面描写,表现了诗人引导江山的醒目态度和显明的爱憎之情,下片化用唐人诗意,由咏史转入抚今,表明了小编空怀壮志,报国无门的浩茫心事。

  词的上片,撷然段最无不侧目的史实来拓宽正面描写,表现了作家的指导江山的威名昭著态度和显眼的爱憎之情。伊始两句,一写江山,一写现实,都从大处落笔,高屋建瓴,气度卓越。“江南好看的女人地,凉州天皇州,一如既往就被骚人书生所称道。诗人登临送目之时,正逢天高气爽的季秋,由此用”洒脱“来描写”南国“,就显得特别确切传神。那澄江如练,龙蟠虎踞的国度之中,数百余年来,六朝的末尾天皇,多少个个进场,任性声色,竞事豪奢,最后国亡身辱,成为国家的千古罪人。诗人于”浪漫“在此以前下一”本“字,于”豪奢“在此之前下一”浸“字,貌似客观的评说之中已经包罗了协和主观上的极致感叹。

  以下五句纯用史实,铺叙六朝末了一个天王陈叔宝肉山脯林的腐朽生活。据《南史。陈后主本纪》所载,那位昏庸风骚的短短皇上,隋兵压境,危旦夕之际,荒于酒色,不网络问政事。后宫“美观丽服巧态以从者千余名,常使张贵人、孔妃嫔等七个人夹坐,江总、孔范等十一人预宴,号曰‘柰花’。法郎八妇人襞采笺,制五言诗,十客有时继和,迟则罚酒”。那正是小说家“台城游冶,襞笺能赋属宫娃”所谓的实际。他搜刮民脂,营结绮、临春、望仙三座高达数十丈的阁楼,偎红倚翠,酣饮消暑。“使诸妃子及女博士与茉莉共赋新诗,相互赠答,采其尤艳丽者,感觉曲调,被以新声。……其曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等。其略云‘璧月夜夜满,琼树朝朝新’,大致所归,皆美张贵人、孔贵嫔之容色”(《南史。张妃子传》)。词人将其化成“云观登临夏日,璧月流排长夜,吟醉送年华”三句。最终一句里,诗人写出了这批毫无作为的末世君臣优游佚乐的生存和浮华的心绪景况,已暗含结拍的转账。

  结拍“回首飞鸳瓦,却羡井中蛙”两句,与前五句形成分明的自己检查自纠。词人以“回首”二字,由繁华陡折至败亡,以“却羡”二字,漫画似地勾勒出这么些隋兵攻破大梁后惶惶如丧家之犬的灭亡之君欲作井中蛙而不可得的凄凉结局,表现了作家对这个污染江山的群丑的气愤与鄙弃。

  下片由咏史转入扶今,化用唐人诗意。前五句很明朗出自刘禹锡《乌衣巷》一诗:昔日的朱门重院,今日已形成荆扉白屋;昔日的长街道路,先天已变得狭不容车;当年红楼作巢的双燕,方今参差其羽,又将飞向哪个人家呢?刚烈的慨叹使诗人把刘诗中冷静客观的叙说改为执着的反问,那深情的一问其中,能够体会到诗人因万物更新的沧海桑田之变而孳生的心境的不安起伏。“楼外”至结句,可能是诗人登楼所看到的实景,但又鲜明地受杜牧《泊秦淮》一诗的开导和震慑。为了抒情的必要,诗人对前边的花香鸟语举办了紧凑的剪裁,绘出一幅高远空灵、迷蒙冷寂的秦淮秋月图。秋夜,银河横天,北斗斜挂,一轮明亮的月的柔辉,梦幻般地笼罩着水波潋滟的秦鉴江,把几桅樯影清晰地映铺满银霜的寒沙之上。《后庭花》之曲时有时无地随风传来,如泣如诉,令人神伤。诗人结尾有意杰出商女“犹唱《后庭花》”这一故事情节,与上片呼应,可谓用心良苦。亡陈的靡靡之音现今犹荡秦黄河上,那与杜牧《阿房宫赋》里“秦人不暇自哀,而后人哀之,后人哀之而不鉴之,亦使后人而复哀后人也”的概叹是一模二样指标的。诗人写那首词的时侯,正历阳石碛戍任管界巡检,实际是二个供人驱遣的武弁而已。他空怀壮志,报国无门,只可以把本身抑塞磊落的吊古伤今之情融合这悲戚冷寂的镜头里面。

  此词声情激越,慷慨豪爽,丰富展现了作家抑塞磊落、纵恣沾沾自喜之气概,读之令人振作。

  ●青玉案

  贺铸

  凌波可是横塘路,但目送、芳尘去。

  锦瑟华年何人与度?

  月桥花院,琐窗朱户,独有春知处。

  飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。

  若问闲情都或多或少?

  一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨!

  贺铸词作者观赏

  此词为小编晚年退隐德雷斯顿中间的创作。词中明写相思之情,实则借怀思美眉抒发本身的烦恼闲愁和迷惘心绪。

  上片起先三句化用曹植《洛神赋》中“北郁垒功,罗袜生尘”句意,写雅观的女子迈着轻盈的行路,正从横塘姗姗远去,美丽的女人离去,词人极目远望,只好从观察的一片芳尘之中,想象他的美貌姿态。接下来四句,写女神离去后,深层独处于“月桥花院,琐窗住户”的住处,虚度青春年华,除一年一度的春光以外,无人能至,本人本来也无从寄与记挂。相惜之情。而诗人温馨同样幽居独处,对月宫仙子的眷恋十三分紧迫。

  下片注重写小编的发愁。过片谓暮云冉冉,舒卷移动,正笼罩着长满香草的岸边高地,那时,诗人“彩笔新题断肠句。”此句暗用《南史。江淹传》的古典:江淹因得五色笔而满腹诗书,妙句纷呈,后梦之中见厚笔主人郭璞来讨还,“尔后为诗,绝无美句,时人谓之才尽。”诗人之才不让江淹,以言简意深凝炼有力题断肠之句,更令人凄楚,那愁苦之情到此已抒写得极为委婉深远,但我仍继续用江南淑节常见的三种具体物象来搭配浓重的闲愁。先是试问,然后,用八个比如作答,以景结情,收来全篇。

  ●人南渡(感皇恩)

  贺铸

  兰芷满汀洲,游丝横路。

  罗袜尘生步,迎顾。

  整鬟颦黛,脉脉两情难语。

  细风吹柳絮,人南渡。

  回首旧游,山无重数。

  花底深朱户,何处?

  半黄青梅,向晚一帘疏雨。

  断魂分付与,春将去。

  贺铸词作者观赏

  此词以香草赏心悦目标女生的象征手法抒写作者政治理想不能兑现的沉郁情怀。全词清疏平淡,明隽幽洁,风格上独树一帜,独具风范,篇章结商谈修辞方面都有友好的特点。

  词之上片,铺写小编与所恋之人心领神悟却又衷情不能够相通的实况:三个微风拂煦、柔丝飘荡的青春,诗人伫立长满香兰芳芷的汀洲之畔,等待着温馨所赞佩的人儿。终于,伊人如姚女花,步履轻盈地姗姗而来。她迎顾之间,矫然脱俗,略整秀鬟,秋波传情。即便词人和他都醒目地觉获得对方的多愁善感深情,可是无端间阻,情愫难通,漫天飘洒的杨花柳絮中,她又飘落南渡,离词人而去。这里所出现的红颜,翩可是来,陡但是逝,给人以似人亦仙,似真亦幻的复杂性的印象。以此反映他所求之而不得的理想境界,是比较成功的。

  下片抒写追求幻灭后郁勃岑寂的落寞情怀。“旧游”,当是指过去的苦苦追求。重重叠叠的大刀屻遮断了“回首旧游”的视野,无疑是诉说执着追求时所碰着的好多阻碍。以下转而写伊人的不知哪里,实际上是指理想不易、也不容许达成。“半黄青梅”两句再转而写近日之景,借景抒情,以江南黄梅季节的Infiniti雨丝来喻本人的满腹牢愁。“断魂”以下收束全词,直抒哀痛,痛感壮志未遂,青春已逝。这一片,腾挪转移,一步一折,将心思表明得鼓舞人心。

  ●国门东(好女儿)

  贺铸

  车马匆匆,会国门东。

  信尘间自古消魂处,指尘凡北道,碧波南浦,黄叶东风。

  侯馆娟娟新月,从今夜、与何人同?

  想内宅独守空床思,但频占镜鹊,悔分钗燕,长望书鸿。

  贺铸词作者观赏

  此为离别相思词。小编词中以独竖一帜的措施手法,将这一不乏先例的价值观题材演绎得令人耳目为之一新。

  上片首二句谓行者与送行者的车马匆匆集合都城之南门外。“国门”即都门。“信俗尘”句,用梁江淹《别赋》“懊恼消魂者,惟别而已矣”句意,“消魂处”亦即拜别处。“处”,本指地;一时也用若“时”,说见王鍈《诗词曲语辞例释》;这里则兼“时”、“地”二者来说。着一“信”字,表示同情并一再前人人生自古伤拜别之意。接下去三句,即现实描绘拜别之地与时,坚守惯例作鼎足对,十三分精秀工稳。而“北道”、“南浦”、“西风”除互相为对外,又与上文“门东”一见青睐。半片之内,上下勾连,可知词人精心安插,绝非不经常又那三句具备三层含义。具体来讲,“凡尘北道”谓陆路,谓北方,因为北地的通畅多依赖陆上车马。“碧波南浦”谓水程,谓南国,因为南方的畅通多倚仗江湖舟楫。就那层意思说,“碧波”句承上,是上联的对句。但它又是对《别赋》中“春草碧色,春水渌波,送君南浦,伤如之何”等语的括用,因此还饱含有青立夏开的情趣,那就兼启下文,成为下联的出句,大功告成地逗出了“黄叶东风”,预示秋季的拜别。

  上片写拜别,下片则承前进而抒写行者的离情别绪。“候馆”是国营的客站。“娟娟新月”语出南朝宋鲍照咏月的语录“娟娟似蛾眉”(《玩月城西门廨中》)。行人客馆里望见那初弦月一钩子弯弯,酷似雅观的女生纤弱的黛眉,自然会联想到深闺中人。杜草堂《月夜》诗云:“今夜鄜州月,闺中只独看。”“从今夜、与什么人同”两句化用杜草堂诗意而稍有翻换。“想内宅”以下,不言笔者思闺人,来说闺人思作者,透过一层去写,实则行者的万千记挂,已然尽寓当中。末三句就是以“荡子”身份对闺人“独守空床”时之心思所作的悬揣。金朝铜镜,背面多铸飞鹊之形,故称“鹊镜”。当时风俗,思妇常用它来六柱预测行人的回归与否以及实际的回归日期。“频占镜鹊”即谓此类,而着一“频”字,思妇盼归与否以及实际的回归日期。

  “频占镜鹊”即谓此类,而着一“频”字,思妇盼形者,称“燕钗”。爱人分袂,女方往往将钗掰拆成两股,一股留给自个儿,一股赠给男方作为凭证。故“悔分钗燕”即追悔轻别之意。至于鸿雁用若“信使”,古诗词中更属习见。“长望书鸿”无非是深盼行人来信。这三句,与上片末三句相类,依旧守谱作严整的鼎足对,幽闺心思,幽闺动作,一句一意,摹写殆尽。根据文义,“鹊”、“燕”、“鸿”三字本不必有,但添此三字三句顿增生气,而倒作“频占镜鹊,悔分钗燕,长望书鸿”,则原先物化为“钗”、“镜”的“燕”、“鹊”又重新取得了人命,本来附属于书信的大雁也重新苏醒了随机,呆板板的对仗句就变得郁郁葱葱泼了。那三句措辞新奇,修辞精粹,为全篇增辉比非常多。

  ●伴云来(天香)

  贺铸

  烟络横林,山沉远照,逦迤黄昏钟鼓。

  烛映帘栊,蛩催机杼,共苦清秋风露。

  不眠思妇,齐应和、几声砧杵。

  振撼天涯倦宦,駸駸岁华行暮。

  当年酒狂自负,谓东君、以春相付。

  流浪征骖北道、客樯南浦。

  幽恨无人晤语。

  赖明月、曾知旧游处,好伴云来,还将梦去。

  贺铸词作者观赏

  清陈廷焯评贺铸曰:“方回词,儿女,英豪兼而有之,”此词正面与反面映了这一风格。全词熔情入景,景略情繁,笔锋首要围绕情思盘旋,以健笔写爱情,抒写了游宦羁旅,悲秋怀人的寂寥情怀。全词属辞峭拔,风格与一般婉约词的祝语旖旎大异其趣,被晚清词学大师朱疆村评为“横空盘硬语”。

  上片起三句写旅途葡萄紫昏时目之所接、耳之所闻:暮霭氤氲,萦绕着角落呈横向展廷的林带;天边,落日的余晖稳步磨灭蜿蜒起伏的山峰中;隐约约约传来一声声报时的钟鼓,告诉游客夜幕将要降临。诗人笔下的田野同志薄暮,境界开阔,气象苍茫,于壮美之中透出一缕悲戚,发端即卓越不凡,镇住了台角。三句中,“络”、“沉”、“逦迤”等字操练甚工,是词眼所。“烟络横林”,如作“烟锁横林”或“烟笼横林”,未始倒霉,但“锁”字、“笼”字诗词中用得滥熟,不如“络”字生新。且“锁”、“笼”均为上声,音低而哑,“络”为入声,短促有力,“烟”、“横”、“林”三字皆平,得一入声字乎其间,便生脆响,若换用上声字,全句就柔弱了。“沉”定本是平凡字面,但用这里,却使连亘的群山幻作了湖海波涛,固态展现为流质;又赋虚形以实体,居然令那漫漶的夕曛也甸甸焉有了分量。至于“逦迤”,前人多用于形容山川的持续性不断,如三国魏吴质《答东阿王书》:“夫登东岳,然后知众山之逦迤也。唐韦应物《澧上西斋寄诸友》诗:”清川下逦迤。“诗人此处用”逦迤“来形容钟鼓声由远及近的迢递而至,那就写出了时间推移的长空排列,将听觉感受外化为视觉形象。

  接下去三句仍叙日前景、耳边声,然则己由田野同志之外进入客舍之内,时间也已是夜静更加深。蜡烛有芯,燃时滴泪;蛩即蟋蟀,秋寒则鸣。那二种意象,积淀了深重的“伤别”和“悲秋”的心绪。“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天亮”,那是杜牧《赠别》诗中的名句。“蟋蟀不离床,伴人愁夜长”,那是贺铸本身的新辞(《菩萨蛮》)。两句正好用来为这里一段文字作注。“共苦”者,非“烛”与“蛩”相与为苦,而是“烛”、“蛩”与自个儿一道愁苦。这是移情作用。

  上片结末五句,写烛影曳,蛩声颤抖,愁人已不能够堪了,偏又传出断断续续的砧声,因牵挂征人而夜不成寐的闺妇们正挥杵捣衣,筹划捎给国外的丈夫。接着诗人突然一笔跳开,转从砧杵之为秋声这一左边来写本人所受的震惊:岁月如骏马Benz,又是一年将要甘休了这是时序之感,更是人生之慨。

  下片首五句中,诗人哀痛地写出了人生的高商。

  过片后四句,即二句一挽,二句一跌,叙写青春幻想生命历程中的破灭:年轻前卫气使酒,自视过高,满感觉司春之神会加意垂青,本身的生活道路上酒下一片明媚的春色;哪个人知道多年来仕途坎坷,沉沦下僚,竟被驱来遣去,南北奔波,无有宁日呢?东君,即为司春之神,此处当指明白诗人命局的皇帝。青春消歇,职业蹉跎,词人自不免有无畏失路的深恨,欲向知已者诉说。可是“幽恨无人晤语。”冷驿长夜,形只影独,实无配偶可慰寂寥。此句暗里反用《诗·陈风·西门之池》:“彼美淑姬,可与晤语。此处,词以极为带有的表明方式将团结因听思妇砧杵而接触的怀人心思发泄出来。

  结末四句,诗人放笔直抒那牛背山万水所隔绝不了的眷念:幸有天边明亮的月已经发掘过我们欢会的地下,那么,就请它陪伴着化作彩云的伊人飞到小编的梦中来,尔后,再承担把他送回来吧!这里,诗人化用谢庄《月赋》中“靓妞迈兮音尘阙,隔千里兮共月球。”这一不知去向千古的警句,但诗人却视“明亮的月”为有着情感和不合理行为才干的良媒,其艺术吸重力似又谢《赋》之上了。

  此词以景语起,以情语结,起三句以炼字胜,己自登高;末三句以炼意胜,更造其极。全词笔力遒劲,挥洒自如,读来让人感叹。

  ●梦相亲(木兰花)

  贺铸

  清琴再鼓求凰弄,紫陌屡盘骄马鞚。

  远山眉样认心期,流水车音牵目送。

  归来翠被和衣拥。

  醉解寒生钟鼓动。

  此欢只许梦相亲,每向梦里还说梦。

  贺铸词作者观赏

  此词以自叙传的花样,写一个男人对他所体贴的贰个女了的狂欢追求,以及那位男生失恋的惨重和对姑娘的爱上。

  上片起先两句对仗表现了八个互分化的场所第三个情景再度现身了司马相如卓王孙家舞会上,以《凤求凰》曲向卓文君表明柔情那戏剧性的一幕。只是孩子主演换到了作家和他的意中人。第三个情景为繁华的大街,所谓“紫陌屡盘骄马鞚”,是写诗人认准了伊人的香车,面前撵后地转圆圈,欲得姑娘秋波飞眼、掀帘一顾吧。“鼓琴”、“盘马”两句虽同是写追求,貌似平列,其实不用语意的总结重复,本场地变化中,有时光的跨度,有状态的迈入,也可能有心绪的晋级。

  第三句“远山眉样认心期”而不是紧承第二句写“盘马”时之所见,而是遥接首句,四溯“鼓琴”之事。“远山眉”见旧题汉刘向《西京杂让》:“卓文君姣好,眉色如望远山。”首句既以词马相如自况矣,此处乃就势牵出文君以同期相比较伊人,密针细缕,有迹可寻。“心期”犹言“心意”,诗人仿佛从这姑娘的眉角眼梢看出了她对本身的青睐。补此一笔,就提交了前两句之间略去了的三个内容实行的关捩,既以见当时之“鼓琴”诚为有验,又以见前几日之“盘马”良非无因。与第二句错位对接,写的是香轮轧轧,轻雷滚动,姑娘的辎姘车劳燕分飞了,而她却依旧驻马目送。

  下片首二句表现主人公失恋的惨恻,“归来翠被和衣拥,醉解寒生钟鼓动”,写主人公喝了一场闷酒,回到家里,服装也没脱便抱被而眠。及至酒醒,已是夜阑,但觉寒气花珍珠,但听钟鼓催更。结二句“此欢只许梦相亲,每向梦之中还说梦”,妙笔锋两到,实不可执一求之。具体来说,一方面,它以逆挽之势插入前二句间,追补出团结“拥被”之后、“醉解”以前做过一场美好的梦,是为叙事之用;另一方面,它又以顺承之势紧继前两句之后,抒发梦后深沉感叹自是入骨情语。似此“梦里说梦”之“梦”,且有时发生,不独有今夕一枕而已,其哀感顽艳之程度全可意会两句中有深远的挂念、铭心的回忆、含泪的微笑与带血的呻吟堪为全词之警策。“梦之中相亲”,但凡热恋中人,差不离无不有此情幻,是属对于实际生活场景的直观,还相差为奇;而“梦之中说梦”,则统统是作家的再成立了,便是那点上表现出他的各具特色。

  词之最后二句,以梦之中说梦为情语,表明出炽热的认为光华,申明诗人运用缘情布署缈恍惚之境的法子手腕方面到达了较高品位。

  ●菩萨蛮

  贺铸

  彩舟载得离愁动,无端更借樵风送。

  波渺夕阳迟,销魂不打败。

  良宵什么人与共,赖有窗间梦。

  可奈梦回时,一番新别离!

  贺铸词作者观赏

  此词突破了有史以来以山、水、烟、柳等外围景物来喻愁的手腕,把难于捉摸、荡然无遗的用空想来欺骗别人愁情表现得具体可感,生动形象。全词从上片的光怪陆离联想,无端怨责,到下片的文心起伏,升腾跌宕,写有爱人分别后观念情绪的一多种变化,极为细腻真实。特别是“因思成梦。梦回新别的设想,更是吸引了情的机要。

  初阶一句“彩舟载得离愁动”,“彩舟”,是行人乘坐之舟。长亭离宴,南浦分携,行前执手,一片哀愁,这两天兰舟已迟缓地偏离了码头。但是这位客人的心中却仍然那样优伤,他居然以为这载人载货的舟上,已经装满了使人不堪担负的离愁,真是联想奇特,语新意深。

  第二句“无端更借樵风送之”“无端”,不可捉摸,没来由:“樵风”,典出《会稽记》。讲的是郑宏年轻时上山砍柴,遭逢了一位神人。他向神灵诉求若耶溪上“旦,南风;暮,西风”,以利于运柴,后果如所愿。此处用“樵风”,即有顺风的意味。这一句写的是:船借着顺风飞速地远航而去,那伫立岸边送行的对象的倩影,非常快就不可得见。诗人五内俱伤,哀感无端,不由地对天公发生了好奇的怨责:为啥偏偏这年,没来由送来阵阵获兔烹狗的顺畅,把有心上人最终相望的一丝慰藉也吹得卫生呢!

  第三句“波渺夕阳迟”,词意由密转疏,情中布景。诗人展望前程,天低水阔,烟波迷离。一抹夕阳的余晖,沉沉的暮霭之中,看上去是那么的悲戚。独立苍茫,一叶孤舟上孤身只影的行者遂生“销魂不克服”的特别感叹!魂销魄散,惝恍迷离,凄恻缠绵,无复生意。

  换头重笔另开,设想别夜的孤寂伤心。“良宵什么人与共”,明知无人共度良宵而故作设问,优秀了舍心上人而再也绝非其余人能够和友爱共度时光的刚愎痴情。“赖有窗间梦”句是说,唯有独卧窗下,神思魂萦的梦乡中技巧和对象再一回相见。贰个“赖”字,表明词人要把梦之中的欢聚作为团结孤独心灵的独步天下情感依托。这两句,一问沉痛,一答哀婉,有力地显现了投机别后的孤寂和祸患性。诗人挖空心思地为和煦建造了二个多愁善感而又感伤的只求,严酷的现实性前面,又不得不亲手把它击得粉碎。

  结拍“可奈梦回时,一番新别离!”是说梦里的欢会诚然是缠绵热烈的,无可奈何梦总是要醒的;而梦醒之后,一番梦会之喜悦恰又形成了“一番新别离”的悲苦!全词以感叹作结,余音不绝,抓住了爱情的根本,梦回新别离的伤痛更甚,如此作法,言尽而味不尽。

  ●琴调相引·送范殿临赴黄岗

  贺铸

  整天怀旧翻送客,春风祖席南城陌。

  便莫惜离觞频卷白。

  动管色,催行色;动管色,催行色。

  何处投鞍风雨夕?

  临水驿,空山驿;临水驿,空山驿。

  纵月亮相思千里隔。

  梦咫尺,勤书尺;梦咫尺,勤书尺。

  贺铸词作者观赏

  此为拜别词。词中丰裕地揭橥词的声情美,神奇地动用叠句的环抱往复,变成形式上的有条不紊,一咏三叹,以错落有致之句,写郁勃难状之情,使人恬吟密咏之中,更鲜明地咀嚼到诗人低回缥缈的拜别心情。

  首句“怀归”二字,点出方回此时正羁宦天涯,他乡为客。“怀归”从前冠以“全日”,则任何时间任何地方不思念家乡,盼看着能够早日归去的满腹牢愁,已经无人不晓。这种情怀之下,又要为朝夕相伴、志趣相同的老铁离别,所以诗人这两者之间连以“翻”字,马上把客中送客,宦愁加离愁的怅触和忧伤全盘托出。这一句自王子安“与君辞行意,同是宦游人”(《送杜少府之任蜀川》)化出,但变旷达为执着,层深浑成,心境特别沈郁。

  “春风”句点时、地。“祖”,金朝外出时祭奠路神的一种运动:“祖席”,引申为饯行酒宴。春风骀荡,风和日暖,本来正宜于与知友郊外踏青,水边饮宴,现却要南城陌上的长亭为他饯行,那样,平常的叙事被涂上了一层浓郁的消沉色彩。

  “便莫惜”句写离宴。“卷白”,即“卷白波”。宋黄朝英《缃素杂记》卷三:所谓卷白波者,盖卷白上之“酒波耳,言其吃酒之快也。”诗人只以一句席间的劝酒辞即代替了上述之一切,使主客三位,悒悒寡欢,愁颜相向,以酒浇愁之情况如方今。“卷白”之上加以“频”,“频”在此之前再加以“莫惜”,“莫惜”之上再以“便”字承上句转折,语气沉痛,字字重拙。友情之笃,分携之苦,见于言外。

  上片最后几句是一叠句,以声传情,点醒临行即。那年,席间奏起了横祸性的骊歌,那大概就是感动的《阳关三叠》吧!悲惨的乐曲席间回荡,也离人的心头回荡,就好像提示、督促着游客及时起身。三字短句回环再三,“动”和“催”字重复出现,都强化了当前离人茫然若失的难熬。

  下片设想别后的场景。前两句一问一答,描画出一幅山程水驿、风雨凄迷的古道行旅图,把诗人对范殿监精细入微的关怀之情具体化,形象化。“临水驿,空山驿”的频仍咏叹,更是把野水空山,荒驿孤灯的孤寂和惨重渲染得不可开交。结拍两句,笔锋陡转,振起全篇。一别而后,千里相隔,临清夜而不寐,睹明月而相思,这本来是去留双方将面前遭遇的凄美现实。

  可是方回“月亮相思千里隔”此前加一“纵”字,立即使地面上的千里相隔失去了应该的份量。真挚的情分将会超过时间和空间,全词就“梦咫尺,勤书尺”那样语重情长的反复嘱托中得了,意味深长,让人认识。

  ●石州引

  贺铸

  薄雨收寒,斜照弄睛,春意空阔。

  长亭柳色才黄,远客一枝先折。

  烟横水际,映带几点归鸿,东风销尽龙沙雪。

  还记出关来,恰近来季节。将发。

  画楼芳酒,红泪清歌,顿成轻别。

  回首经年,杳杳音尘都绝。

  欲知方寸,共有几许新愁?

澳门新葡亰平台游戏,  芭蕉头不展宫丁结。

  枉望断天涯,两厌厌风月。

  贺铸词作者观赏

  此词抒写拜别相思之情。文章内容上虽无新意,但炼字的精工方面却向为世人称道。关于这点,王灼《碧鸡漫志》中,介绍得极为现实:“贺方回《石州慢》予见其旧稿。‘风色收寒,云影弄睛’,改作‘薄雨收寒,斜照弄睛’;又‘冰垂玉箸,向午滴沥檐楹,泥融消尽墙阴雪’改作‘烟横水际,映带几点归鸿,DongFeng消尽龙沙雪。’”

  起始两句写由雨而睛。三微月天气极冷,细雨绵绵,午后云开雾散,雨止天睛,“弄睛”二字写出了雨后斜阳照射下万物面目一新的情景。“春意空阔”一句,正是这种场合包车型大巴回顾。接着就由近而远地渲染,近处写得具体、细致——“长亭柳色才黄,远客一枝先折”;远景则阔大、苍茫——“烟横水际,映带几点归鸿,东风销尽龙沙雪”。(龙沙,沙漠地带的通称。)档期的顺序井然,笔势酣畅多姿。贺铸是擅长炼字的,“薄雨”与“斜照”相比较刚毅,于变化之中映衬出雨后斜阳的荣幸和温暖,显出春意的交相辉映,空气的整洁,景观的明静,以至“才黄”的柳色也显然。“烟横”几句,写得境界开阔,画面丰盛,景中含情。那样“春意空阔”也就有了更形象的依托。上片歇拍两句,收束前文写景之句,使景语化为情语,使位置所写景物与诗人的生存经验相调换,使之拥有特定的内蕴,举例:“空阔”,是雨止天睛、四宇寥廊之景,可是此时此刻愈是广阔,则愈觉孤寂,愈能触发思亲怀人的情丝:“长那柳色”是景,然亦带有别情:“烟横”三句,也暗写了雁归人不归、春归人未归的慨叹。这两句,实为全词意脉的枢细。

  过片沿着“还记”追思当年的各自。“将发”二字,写自身将要拜别登程,极度干净利落。“画楼”二句写饭店宴别,“红泪”,指佳人胭脂沾满了分手的泪花。“顿成轻别”,追忆未来,透流露极端悔恨之情。“回首经年,杳杳音尘都绝”。音尘,即音讯。这两句语浅情深。年年盼相见,盼消息,然则却是“音尘都绝”,表现出别后之思和思而不见之苦。由“轻别”而思,而悔,而愁。思与悔已融为一体方面包车型大巴写景叙事之中。小编先以一问句引出“愁”字,“共有”二字又逗出了两地同愁。“芭蕉根不展雄丁香结”,大头芭蕉叶卷而不舒,宫丁花蕾丛生,大头芭蕉、宫丁五个形象都是用来形容愁心不解。这一句化用唐李义山《代赠》“芭蕉根不展公丁香结,同向春风各自愁”诗句。同期,也是化用了那女人诗中的两句,那样既回答了愁之深,又发挥了理解和同情之意。

  结句“枉望断天涯,两厌厌风月”。“两”字与“共有”相呼应,厌厌,愁苦的标准。这两句写得空灵蕴藉,既富含了回看经年,天各一方,两心相念,新闻杳然,唯有“玉楼明亮的月长相忆”;也表露了,关山渺邈,天涯之思,对景难排,心底总遮蔽着不灭的想念和希望。

  此词上片写景,下片转入叙事,整首词熔写景、抒情与叙事一炉,写得含蓄波折,意味深长。

  ●望湘人

  贺铸

  厌莺声到枕,花气动帘,醉魂愁梦相伴。

  被惜余薰,带惊剩眼。

  几许伤春春晚。

  泪竹痕鲜,佩兰香老,湘天浓暖。

  记小江风月佳时,屡约非烟游伴。

  须信鸾弦易断。

  奈云和再鼓,曲终人远。

  认罗袜无踪,旧处弄波清浅。

  青翰棹舣,白苹洲畔。

  尽目临皋飞观。

  不解寄、一字相思,幸有归来双燕。

  贺铸词作者观赏

  此为伤离怀人之作。词中以尊贵华丽、蕴藉凝炼的语言和动乱开合、严密浑然的结构,先由景到情,复由情到景,大喜大悲,回旋往复,浑成深厚,有飞扬顿挫、一咏三叹之妙。李攀龙评比词曰:“词虽婉丽,意实展转不尽,诵之隐约如奏清庙朱弦,莺舌百啭。”上片起初三句,由户外而室内,由写景而入抒情,迷离惝恍,哀感顽艳。“厌”字下接以四字对句,写户外充满生机之盎然春意,不粗腻,极柔媚。莺声恰恰而到枕,花香温而动帘,大地回春,欣欣生意,本应使人舒服,心潮澎湃。现冠不合常理之“厌”字,马上化欢跃之景而为痛楚之情,变柔媚之辞而为沉痛之语。哀愁无端,一字传神,为全篇定调。故古代沈际飞《草堂诗余正集》评曰:“‘厌’字嶙峋。”第三句具体描写“厌”字之神理。“魂”而曰“醉”,则借酒浇愁,已非临时:“梦”而曰“愁”,则梦魂萦绕,无非离绪。醉、愁交织,充斥胸臆,小编此时,欲不厌春景,又将何如!

  接下去三句写房间里景物,表露“醉魂愁梦”之由。“余薰”谓昔日欢会之余香,“剩眼”指腰中革带空出的孔眼。诗人以一“惜”字写出情景交融、物是人非之伤心,以一“惊”字写出朝思暮愁、形削骨立之憔悴。“几许”句为上片词意之枢细。“伤春”总上,“春晚”启下,特意伤春而春色已晚,当中既有韶华易逝、春意阑珊之哀痛,亦暗含与相爱的人之前共度春光近年来不可复得之优伤,心境颇为复杂,语气极度沉重。

  “泪竹”三句亦景亦情,情景融入,意谓一派浓暖的阳春天气里,湘娥斑竹,旧痕犹鲜,屈平佩兰,其香已老,所出徒为愁人提供触物伤情的资料而已。歇拍以“记”字领起,再由景到情,拍合遗闻,振起上片。此二句紧承前之的斑斑铺垫和渲染,收束上片荡气回肠之愁情,于平实的汇报中寄寓沉重的伤悲。

  过片抒情,前两句承先启后,直抒胸臆。鸾弦易断,好事难终;云和再鼓,曲终人远。上句借弦断喻本身与相恋的人的分手,不过心中未始不残存着鸾胶再续的一线希望;下句化用钱起“曲终人不见,江山数峰青”(《省试湘灵鼓瑟》)句意,言这一线希望霎时消散。“须信”和“奈”多少个虚词一承一转,把郁积心头的落寞和通透到底不亦乐乎地表现出来。“认”字以下,直至“尽目临皋飞观”,都以望中所见。以眼下之景达“曲终人远”之情,情中置景,细腻熨贴。诗人登“临皋飞观”而望远,则洲畔白苹萋萋,江边画舫停泊,即目皆为旧日景物,不过昔时双双搀扶水边弄波之旧处,却再也见不到对象轻盈的身段。

  结拍构思奇特,非同凡响。“不解”句,上应“鸾弦易断”、“曲终人远”,以加倍笔法,深化此时凄婉欲绝的激情。伊人一去,不独有相见无期,而且杳无间信,使人悲天悯人,肝胆俱裂。“幸有”一句,强颜手淫,愈见辛酸,些许温情与喜欢之中,带有Infiniti的惨重和低落,使人从燕归人远,燕双人孤的意境中莸得深沉的感叹与认识。

  《蓼园词选》评此词“意致浓腴,得《骚》、《辨》之遗。张文潜称其乐府妙绝一世,幽索如屈宋,悲壮如苏、李,断推此种。”此乃通透到底之语。

  ●芳草渡

  贺铸

  留征辔,送离怀。

  羞泪下,撚青梅。

  低声问道什么时候回。

  秦筝雁促,此夜为什么人排?

  君去也,远蓬菜。

  千里地,信音乖。

  相思成病底情怀?

  和烦恼,寻个便,送将来。

  贺铸词作观赏

  此词以妇女的话音,选用叙事的招数,委婉波折地写出年轻的恋人与夫婿分别时难舍难分,伤心欲断的景观。全词不事雕琢,清丽自然,朴实无华,使人万物更新。

  上片开始两句省去了夫妻分头的详尽经过和切实处境,富有规范性地引发“征辔”将行那转眼即逝的一弹指,挥洒本人的笔墨:年轻的妻子对先生苦苦挽救,反复劝饮。——用留马三保送杯来显示。词人优良一“留”、“一送”四个动作,简明扼要,语浅意深。

  以下三句,诗人优异了妻子一“留”一“送”、一“泪下”、一“撚”、一问三个动作,细腻熨贴,委婉波折地呈现年轻内人悲痛欲绝的心思活动。先是“泪下”,未语而先泪,泪况兼如断线珍珠簌簌而落,当可见他心头的悲苦。“泪下”从前冠以“羞”,表明此情此景,这位少妇未曾惯经,正示其为新婚,新别。上边接以“撚青梅”,“撚”用指头搓转,那是下意识的动作。欲言则羞,欲不言则心中有成都百货上千话儿要倾吐,所以左右窘迫,低首撚梅。典出李太白《长干行》当中有“郎骑竹马来,绕床弄清梅”的随笔,故成语“两情相悦”多用来指青少年男女幼时天真无邪的过往。这里诗人借用“话梅”二字来暗意那对年轻夫妇由指腹为婚而结为良缘。离其他惨重到底克制了新婚的羞涩。故最后再接以“问”,“问”此前又限以“低声”,“问”之后又续以“何时回”,未发而盼早归,明知一去千里,归期难准,而问以“何时回”,能够说已经写尽了女了痴情。

  状难写之境如如今,含不尽之意见于言外。“秦筝”句以下,全为爱妻最后的送别之语。“秦筝”,弦乐器的一种,传为秦卜蒙将军所造。“雁”即雁柱,为筝上支弦之物;古筝的弦柱斜列有如飞雁斜行,故称。柱能够左右活动以调度音高。“促”迫也,近也,柱移近则弦急。吴国侯瑾《筝赋》有“急弦促柱”之句。由此“雁促”也便是柱促,即弦急,弦急则音高。这两句意思谓和你分别现在,今夜还大概有哪些主张弹筝呢?

  过片以下仍是女子对夫君的嘱咐。本来,离别千里之遥运,两地音信之隔断,那感到是去留双方互同样之的,这里却用一个“君”字领起,就有换位思虑代他说了出去的代表。“蓬菜”,传说中仙人海上所居之处,此借指娃他爸去处之久远;不仅于远,况兼消息难通,那样就能因驰念爱妻而相思成病。她不必要郎君寄信寄物,而供给他把相思成病时是哪些的一种心态,以及各种烦心,寻个有助于寄送给他。那中间含义颇丰:一要他把满腔愁苦,百般烦恼,尽情向他倾诉出来,以缓慢化解心里的沉郁;二要她把这几个精神肩负送给她,让他来代表承受。三要她把这种相思成病的心境和窝火也送给她,她宁肯本人承受双重的振作感奋重压,而不让丈夫再有负责。这种痴情的需要,是不合常理的,然则诗人却以此把爱妻对先生的珍重表现得痛快淋漓。

  ●点绛唇

  贺铸

  一幅霜绡,麝煤熏贝贰纹丝缕。

  掩妆无可奈何,的是消凝处。

  薄暮兰桡,漾下苹花渚。

  风留住。

  绿杨归路,燕子西安飞机工企去。

  贺铸词作者观赏

  此词展现某个仇敌乍其他可悲和别后的恋恋不舍。词之上片从居者也即女方写,写相恋的人握别;下片转写行者亦即男方,写既别之后。全词采纳潜气内转之法,档次的形成从画面包车型客车转变中表现出来,极尽含蓄蕴藉之致,初读不知所云,但觉晦涩,再三吟咏之后,文义自通,别有意味。这种秾密深隐的艺术风格,犹如青子之味,苦尽而甘,味美于回。

  上片首二句,“霜绡”即素绢,此处指手帕。词中写手帕,常用“罗帕”、“鲛绡”一类字面,这里用“霜绡”,优秀它的嫩白如霜,还应该有代表纯洁的情趣。又手帕的量词往往称“一方”这里却改用“一幅”以非凡它的大。“麝煤”是熏炉中所焚烧的香料。以上两句系用曲笔,很委婉地含蓄表示读者:那女生因与对象告辞而哀痛哭泣,流了广大泪水,一大块手绢都充满了,故须放熏炉上烘烤。言“熏贝贰纹丝缕”,则肯定是泪雨不曾睛,手绢刚烘干又沾湿,不知一再熏焙了多少次,以致于丝帕的芬芳达到饱和,浓得刺鼻了。“掩妆无奈”,改从正面点明女主人公用手绢捂住脸,“竟无助凝咽”此句以简要凝炼的语言,营造出“此时冷冷清清胜有声”的意境,写得奇怪而又活泼。

  末句更加直截了地面揭出“悲莫悲兮生别离”的诏书。“的是”,犹言“确是”。“消凝”,为“消魂凝魂”的缩语,谓感怀伤神。“处”,此表时间,用如“时”。此句与“掩妆”句紧密合作,使最初两句的意境落实,化为明朗。

  过片“薄暮”二句,叙行者于凌晨时解缆启程。一“漾”字炼得甚好,见出此行乃万不得已,故决不肯急帆快桨,而只是随俗浮沉。无意中,船儿却漂向了开满白苹花的水中型Mini洲。汉代风俗,姑娘们每于晚春、三春、小雪等青春佳节出行郊野水滨,搜罗白苹花赠送给本人的相爱的人。词中男主人应当也共享过那样的美满。如今,猝然见到那凝结着爱情的一丛丛小花,怎不勾起记念中本身甜蜜的史迹?怎不接触心底里不可拦截的怀念?那就逗出了下文。“风留住”,三字单独成句。明明是人不忍行,故稍遇逆风即小泊苹渚,徜徉于伊人昔曾采花之地,Infiniti依依,妙不说破,却凭仗拟人化的花招,把风儿写得极有爱情。

  结拍两句用中夏族民共和国人顾况《短歌行》“紫燕西安飞机工企欲寄书”句歇后。贺词中用此句处甚多,如《六遍肠》:“赖有雕梁新燕,试拜访、五陵狂。小华笺,付与西安飞机工企去,踊双愁黛,反复归字,囗六遍肠。”《凤栖梧》:“小砑绫笺,偷寄西安飞机工企燕。”《忠客怨》:“会凭紫燕西安飞机工企,更约黄囗相待。”《木香祖》:“西飞燕子会来时,好付小笺封泪帖。”皆可与本篇对参。此二句言主人公刚刚踏上旅途,就等比不上地托燕子捎信给情人,抒写出香甜而又火急的感怀之情。

  此词长于扌瞿取生活中最能集中表现恋人间特定心境的独立素材,将孩子主人公的一拍即合抒写得婉曲使人迷恋,收到了很好的不二等秘书诀功力。

  ●画眉郎(好女儿)

  贺铸

  雪絮雕章,梅粉华妆。

  小芒台、榧机罗缃素,古铜蟾砚滴,金雕琴荐,玉燕钗梁。

  五马徘徊长路,漫非意,凤求凰。

  认兰情、自有怜才处,似题桥贵客,栽花潘令,真画眉郎。

  贺铸词作观赏

  此词写一个人待字闺中的少女对于爱情、婚姻的心劲思维,同不经常常间也表现了她的花容月貌、多才多艺和情志乐趣。小编词中通篇用典,使词的意蕴更为丰裕,人物形象更为饱满,大大增加了词的含量。

  上片早先二句总结地介绍女主人公:她是一人待字闺中的女郎,一个人才貌双绝的才女。“雪絮雕章”,用宋代才女谢道韫咏雪的故事,她曾用“未若柳絮因风起”形容夏至纷飞景象,赢得谢安赞誉。作者似介绍说:我们那位女主人公的雕章琢句的本领,亦不减谢道韫呢!“梅粉华妆”,用南朝宋寿阳公主典故。

  相传寿阳公主于人日卧含章殿下,有春梅一朵飘着其额,拂之不去。后世女孩子遂纷纭效仿,争为“春梅妆”。这里,小编告诉群众:词中女人也是精彩的美眉,她靓妆入时,大有寿阳公主的气质吧。

  以下数句,转而不厌其详地展出女主人公闺阁里的安放。“小芒台,榧机罗缃素”,说女孩子香闺几乎是一小小藏书阁,榧木几案上陈列着众多书卷。“古铜蟾砚滴”,深闺里还摆放着古雅精巧的文具,一种铜制的蟾蜍,注水于其腹中,放砚台旁,能自动吐出水泡,供人研墨(见宋何《春渚纪闻》)。“金雕琴荐”,内宅里还也可能有体贴的鸣琴,看那琴垫绣着金鹰图饰。琴垫华美如此,那琴尤其体贴了。“玉燕钗梁”,说孙女家的深闺自然少不了种种精美首饰,那雕着飞燕形状的玉钗,真是了不起。通过上述一番敷衍,诗人女主人公名列前茅的深闺、它的古雅的布阵、它的学识空气中,暗“寓那位天才的气派、素养清劲风骨。

  过片二句:“五马徘徊长路,漫非意,凤求凰。”写女主人公写对那么些高贵的求亲者漠然置之,再高的官宦也徒有非份之想而已!

  结尾五句,爆料谜底,用三回九转串的散句郑重表述那位二姑娘对于如意丈夫的想望:“认兰情、自有怜才处,似题桥贵客,栽花潘令,真画眉郎。”她爱的是风云人物,是像司马长卿和潘安那样的人。据《华阳国志》记载,司马长卿早年离本土赴首都时,曾丹佛升仙桥的上面题字云:“不乘高车驷马,不过此桥也。”后果为刘彻赏识。潘安,西魏盛名潮男,也是一人天才,作河阳军机大臣,曾境内遍植桃李,时称河阳一县花。那个人都是文采风骚,为东汉女孩子艳羡的人员。她们这种追求比之这种单纯追求荣华富贵的世俗生活,格调要高尚得多。

  那首以爱情为难题的词,不写爱情的依恋悱恻,却一十分态、另辟蹊径地出示青春女郎对于爱情的悟性思虑,那有宋一代的词苑中确实是非凡、别树一帜的。

  ●减字浣溪沙

  贺铸

  秋水斜阳演漾金,远山隐约隔平林。

  几家山村几声砧。

  记得西楼凝醉眼,昔年光景似最近。

  只无人与共登临。

  贺铸词作者观赏

  此词虚实相生地表现了及时散文家登临所见的先头之景和伊人作伴。诗人当初凝着醉眼所观赏的往久之景,通过今久场景的比较,显揭示作者浮光掠影。恍若隔世的痛楚心思。全词意境沉郁,语言收放自如。

  词的上片写登临所见:清澈的秋波,映着斜阳,漾起壶中物。一片平展的森林延伸着,平林这边,隐约地横着远山。疏疏的村子,散见川原上,传出时断时续的砧杵声。接下去,下片前两句说今后曾登此楼,风景与今相似。而诗人明天面临此景,毕竟唤起何种感叹,却到结句“只无人与共登临”才点明,原本昔日同登此楼的人,今已不,只剩下笔者孤苦伶仃,伫立于楼上了。联系贺铸的百多年看,那位不可能同来的人,大概是他的家属。至此,能够以为上片所写的这秋水斜阳,那远山平林,那村落砧声,都不再是客观的景象了,而是诗人心中眼中,都有一种痛楚说不出处,这种忧伤说不出的心思,借助于末句的点醒,令人于言外得之,倍觉其百感苍茫,含蕴深厚。

  此词虚实相生地表现了及时作家登临所见的前头之景和伊人作伴。诗人当初凝着醉眼所观赏的往文之景,通过今文气象的争持统一,表露出作者轻描淡写、恍若隔世的难受心绪。全词意境沉郁,语言收放自如。

  ●减字浣溪沙

  贺铸

  楼角初销一缕霞,淡鲜蓝杨柳暗栖鸦,玉人和月摘春梅。

  笑撚粉香归洞户,更垂帘幕护窗纱,东风寒似夜来些。

  贺铸词作者观赏

  此词通篇写景而又句句含情。笔者空灵,细腻的山山水水描写中,寄托了小编对独处深闺的玉人爱慕喜爱的情绪。全词意境清幽淡远,笔法神奇独特,写景、咏物造微入妙,给人以美貌的女生享受。

  上片首句写一角红楼梦的方面,一缕晚霞正消逝。“初”,是刚刚的乐趣。这一句不是一幅静止的画,它给人以动感。“肉桂色扬柳暗栖鸦”。倒挂柳雪青,知是大簇。此句写草绿杨树柳之中,有乌鸦栖息当中。这里用了一“暗”字,就更给人以景物清幽之感。但下句境地更加雅观:玉人,本来是美的;月下玉人,更加赏心悦目。月下的梅花,那该是“疏影横斜”、“暗香浮动”吧。就是“以境衬人”,则月美,花美,人越来越美了。上阕表现的是一幅清幽澹雅的美术,直使人有超尘绝俗之感。

  下片注重表现月下玉人的心思活动。过片一句写质感笑捻香花归闺阁,使人如闻其声,欲逐芳踪。那一个“笑”是因春梅的卫生气息令人喜悦而笑,照旧想起了旁的怎么业务来?词中大智若愚,未予点破。

  接下去一句:“更垂帘幕护窗纱”,写好看的女人放下帘幕,使它挡住纱窗,因为DongFeng吹来,比入夜时又冷了有的,为的是使屋企里暖和点。那“寒”的品位的深化,她室外时就已觉得到,所以才归户,垂帘。那原因移到末句点明,是《浣溪沙》作法上的内需。此调下片首两句大都用对偶句,末句单承作结,极不易写好。张炎《词源》聊到词的“末句最当留心,有有余不尽之意始佳”,所举擅于此道的作家中就有贺铸。

  贺词小令的终极确是不可多得,其一手是多如牛毛的。结尾“东风寒似夜来些”一句,既绾住上两句的归户与垂帘的人选活动,又回带上片从霞消到月上一段时间历程,可称妙笔。此句与其说是写美女乍暖还轻冷的感觉,还比不上说是写月下看好看的女人者的情怀。能够想像,他看见的全方位美景都趁机帘幕之垂而消退了,他怎能不心猿意与呢?孟月入夜晚风微寒,佳人该归洞户,该垂帘护窗的,但他却见不到他的倩影。听不到她的笑声了,于是心里感到阵阵寒凉……

  杨慎《词品》谓此词“句句绮丽,字字清新,当时赏之,感觉《花间》。《兰畹》比不上,信然。”这一评语,较为正确地富含了此词的艺术风格。

  ●减字浣溪沙

  贺铸

  闲把琵琶旧谱寻,四弦声怨却沉吟。

  燕飞人静画堂深。

  欹枕一时成雨梦,隔帘无处说春心。

  一从灯夜到今日。

  贺铸词作者观赏

  此词是闺怨词中的佳作。词中前五句一句一意境,营造出分明的艺术形象,表明出极缠绵悱恻的心思。末句一笔叫醒,使全篇实处皆虚,陡入胜境,抓好了全词心理的力度和深度。《白雨斋词话》评此词结句云:“妙处全结句,开后人居多准则。

  上片起头一句用韦庄《谒金门》词“闲抱琵琶寻旧曲”句。“把”、“抱”同义。“谱”,这里也指曲。“曲”而书之于纸为“谱”,“谱”而付诸管弦为“曲”。“寻”为“重温”之义。全句写一位小姐百无聊赖,随便抱持琵琶重弹旧曲。次句“四弦声怨却沉吟”承上,言琵琶的四根弦上爆发凄怨的鸣响,一似人深思时的微吟咏叹。“却”字与“旧”字是词眼所,“却”字见出琵琶声之“怨”、之“沉吟”,恰与弹曲者的不合理愿望相反:本欲解闷,适增其愁。

  可见,上句所谓“旧谱”,并非单指过时的乐曲,而是指过去与相爱的人集会时早就弹奏过的乐调。那时候两情欢愉,由此琴声欢腾,近些日子两情隔开分离,虽抚弦更弹旧曲,企望用美好的纪念来自己安慰,但无论怎么着也奏不出旧日的欢欣之音了。第三句“燕飞人静画堂深”,语意层而进。女郎幽居闺中,孤寂无偶,唯有梁燕作伴。燕子就像不忍心听到那哀怨的琴声,飞走了;女郎本身也不能终曲,放下了拨子。三个“静”字,多少个“深”字写出了闺中又大张旗鼓了原先这种死一般的雷打不动,意境深邃。

  过片两句为相比较。上联写少女斜靠着枕头,有的时候象宋玉《高唐赋》里那位“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台以下”的巫山美人一样,梦之中飞到情侣身边,重渲染情之烈;下联写一道门帘,就象沉重的棺盖,使闺中人闭门却扫,无处诉说她的一见倾心相思之心,重视出现况之苦。

  歇拍写“灯夜”即早春十五汤圆节夜前后几天都会随地张灯结彩,忘餐废寝供人玩赏,平日藏闺房人未识的丫头们,难得这么的好机会,可批准外出嬉游。本篇所写的姑娘,最终贰重放到相爱的人,就元宵节。从那之后,魂牵梦绕,却现今未唔。此句四个字用数字写时间,把前此的各样心绪每每并深化了。大有一点点石成金之妙。陈廷焯即以此为例,评曰“妙处全结句,开后人居多准则”(《白雨斋词活》)。

  ●小重山

  贺铸

  花院深疑无路通。

  碧纱窗影下,玉泽芝。

  当时偏恨五更钟。

  分携处,斜月小帘栊。

  楚梦冷沉踪。

  一双金缕枕,半床空。

  画桥临水凤城东。

  楼前柳,憔翠几秋风。

  贺铸词作者观赏

  此词抒写情人送别相思的心思。词中于上片虚而若实,写梦之中晤面;下片实中有虚,写梦回凄凉。全词通过叙写别后经年。相思成梦。梦回凄凉的实际情景,从设想和具体两上边表出了东家对恋人的由衷敬意。整首词化景物为情思,语弥淡而情弥深,读来别有一番韵味。

  上片起先一句,“疑”字用得极妙。这一个“疑”,不独有写出男主人翁之“疑”并且申明是梦里之“疑”。相别日久,耿耿于怀,以至因情生幻,“灵魂出窍”,梦里跋涉千里,来到了千古曾经和情侣欢会的旧地。夜阑人静,月明星稀,望着那花木繁茂,波折幽深的花园,不禁心生疑虑,各种忐忑不安的估算借“疑无路通”表现出来,写得迷离惝恍。

  碧纱句,着重“君子花”上。《西京杂记》卷二说卓文君姣好,眉色如望远山,脸际常若六月春,以往有“荷花如面柳如眉”(香山居士《长恨歌》)、“强整娇姿临宝镜,小池一朵水芝”(李珣《临江仙》)等句,都以以“水旦”来喻靓妹,此处袭用前人的这种用法。“金芙蓉”之上加以“玉”字,前边又限以“碧纱窗影下”之绝美境遇,真是形神俱现,栩栩欲活。主人公拂柳穿花,孑孑前行,刚刚绕过那雅淡的回廊,已经观看朋友伫立如梦如幻的模糊碧纱窗影下,似玉琢芙蕖,嬝嬝婷婷,顾盼生辉,笑脸以待。

  “当时”句写良夜何其,欢跃相当的短,正当多少人意惬情浓、热烈缠绵之际,东方已白,晓钟发动,那怎能不使人发出“偏恨”的惊叹吧!冠以“当时”二字,应是既指今梦,亦指昔时,不平静变幻之中,虚实莫变。

  “分携”句谓晓钟的声声督促之下,五个人室外执手依依,洒泪相别,那清冷的月光斜照帘栊之上,更扩展了离其他切肤之痛和消沉。

  换头一句承前启后,由虚入实。用宋子渊《高唐赋》梦怀王与大地之母梦之中会晤之典,故词句以“楚梦”借指上片的情状。蓦然惊觉,梦冷踪沉,残月残烛,空虚寂寞。眼下留意绣制的金缕双枕,反衬出主人此时的独身;身边空荡荡的半床鸳被,更使她欲哭无泪。这两句是全词的词眼结拍两句,又化实为虚,从对面写起。“凤城”,即首都,男主人翁那时正远天涯,而她所恋的女子却远京城东面一角。由上句的“双枕”、“半床”,很当然地联想起对方对和煦的眷念。诗人以楼前水柳几度秋风、几度凋零来暗暗表示女方的失望和憔悴,赋情于物,亦物亦人,更得含蓄蕴藉之妙。

  ●天门谣

  贺铸

  牛渚天门险,限南北、七雄豪占。

  清雾敛,与第三者登览。

  待月上潮平波滟滟,塞管轻吹新阿滥。

  风满槛,历历数、西州更点。

  贺铸词作者观赏

  此为登临怀古词,是作者登采石峨眉亭时所作。

  采石今属江西与上饶,纽伦堡南岸,濒江有牛渚矶,绝壁嵌空,突出江中。其西北方有两山夹江矗立,谓之天门,其上风浮翠拂,状如好看的女人的两道峨眉。神宗熙宁年间,太平州知叫左牛渚矶上筑亭,以便观览天空奇景,遂名称叫“峨眉亭”。

  上片初叶三句道出了采石地理时局的险恶和历史功效的光辉。滔滔大江,天限南北。偏安江左的小朝廷,一再建都宛城,凭恃莱茵河天险,遏止北方强敌的南下。而当涂地处建邺上游,牛渚、天门,正是郑城的天堂门户。词言“七雄”,当是连南唐也总括内。“豪占”,犹言“雄踞”。“清雾敛,与路人登览。”谓雾气消散,就好像有心让大家登矶游历。“与”,这里是“予”、“放”的意味,这几个字下得很妙。将那本无性命的“雾”写活了。

  下片别具一格,江声山色,无一语道及,偏说要等到月上潮平、笛吹风起之时,细数古都大梁传来的报时钟鼓。“月上潮平波滟滟”,化用梁何逊《望新月示同羁》诗:“滟滟逐波轻。”“塞管轻吹新阿滥”之“塞管”即羌笛,笛为管乐,塞上多用之,故称。“阿滥”,笛曲名。南唐尉迟。偓《中朝旧事》载雷公山多飞禽,名“阿滥堆”唐明皇采其鸣声,翻为笛曲,远近传播。唐颜师古《急就篇注》曰“阿滥堆”即鴳雀的俗名。“风满槛,历历数、西州更点”之“西州”,隋代、刘宋间杨州尚书治所,因雍州台城之西,故名。“更点”,东汉一夜分五更,每更又分五点,都是钟鼓报时。诗人登蛾眉亭,时深夜雾散后,“待”字以下,纯属愿望、想象之辞。这里虚境实写,江月笛风,垂手能掬,遐钟远鼓,倾耳可闻,再者,游人工子宫破裂连忘返,竟日览胜而兴犹未尽,还要继之以夜,这好山好水的魔力,不着一手,尽得黄铜色。

  全词时而间不容发,气势浩然,时而轻裘缓带,情趣萧闲,整首词写得大起大落,大气磅礴,读之让人荡气回肠。词中凭吊前朝兴亡,给人的醒悟和开导十三分深厚:天险救不了云朝覆灭的运气,昔日“七雄豪占”的武力重镇,今却成为“闲人登览”的旅游胜地,大家轻巧从中吸收江山守成德不险的深厚史训。

  ●西江月

  贺铸

  执手着花深径,扶肩待月斜廊。

  临分少伫已伥伥,此段不堪回想。

  欲寄书如天远,难销夜似年长。

  小窗风雨碎人肠,更孤舟枕上。

  贺铸词作者观赏

  此词爱情词中的佳作。全词用笔句句紧逼,用意层层递进,沉郁顿挫,情厚意婉,将主人公与意中人的别后相思之情抒写得透顶。

  上片首二句以极端工整的对句,温馨旖旎地写出了孩子欢会那样一种规范情状中的标准情态:一对朋友,姹紫嫣红、争芳斗艳的小园深径里执手赏花,夜静人寂、凉风习习的幽雅斜廊上扶肩待月,卿卿小编本人,情深意重。这两句特别生动而囊括。

  接下去两句一反开端二句追忆欢会时的利害缠绵,溘然转入前些天回看时的惨恻,产生心思上的高大落差,进而给人以生硬的撼动,发生了动魂荡魄的格局效果。“怅怅”,迷惘无所适从貌。上句以一“已”字,非凡了惜别之际,稍作延伫,已经若持有失、怅然迷茫的痛心;下句又以“不堪”二字绝对应加倍写出明日想起时的痛恨,凄婉欲绝。这两句与李义山《锦琴》诗中所谓“此情可待成追思,只是马上已惘然”可谓意境相类,但各尽其妙。

  下片四句层层递进地切实表达以前的事不堪回首的缘由。第一句“欲”字,是说自个儿主观上的希望。和朋友分别现在,羁宦天涯,会见固然已属痴想;不过何人料就连互通信息,互慰痛心那或多或少愿望也由于人如天远,书无由达而泡汤呢?“欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。”主观的希望被合理的切实凶恶地击碎,这种景观下来回看过去的欢会,那是一“不堪”。

  第二句“难”字,是合理合法情状对团结所产生的震慑。“迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天”,壹位对着孤灯,凄清寂寞,百无聊赖,漫持久夜中咀嚼着分离的悲惨,当然会发出长夜如年那样难以销磨的卓越感叹。这是二“不堪”。第三句“小窗风雨”是耳边所闻。听着风波敲打窗扉之声,诗人不禁肝肠俱碎。“碎”字极炼而似不炼,情景两兼,可可以称作是著一字而境界全出。那是三不堪。第四句收束全词,以“更”透进一层,建议以上之各类,全发生,“孤舟枕上”,把羁旅愁思、宦途枨触与恋爱打成一片。那是四“不堪”。

  ●六州歌头

  贺铸

  少年侠气,交结五都雄。

  肝胆洞,毛发耸。

  立谈中,死生同。

  一诺千金重。

  推翘勇,矜豪纵。

  轻盖拥,联飞鞍,斗城东。

  轰饮酒垆,春色浮寒瓮,吸海垂虹。

  间呼鹰嗾犬,白羽摘雕弓,狡穴俄空。

  乐匆匆。

  似黄梁梦。

  辞丹凤,明月共,漾孤篷。

  官冗从,怀倥偬,落尘笼。

  簿书丛,鹖弁如云众,用,忽奇功。

  笳鼓动,渔阳弄,思悲翁。

  不清长缨,系取天骄种,剑吼西风。

  恨登山临水,手寄七弦桐,目送归鸿。

  贺铸词作观赏

  此词为一首自叙身世的长调。词中忆起了笔者少年时期任侠侠气的游侠生活,抒发了和煦仕途失意,爱国壮志难得一酬的气愤之情。全词熔叙事、商议和抒情于一炉,配以短小的句式,急促的音节,集苏和仲之豪放与周邦彦之律吕于寥寥,雄姿装彩,忘其所以,读来令人有昂扬。雄健警拔,苍凉悲壮之感。追忆诗人上片京都所走过的六四年倜傥逸群的侠少生活。初步二句即李拾遗《赠从兄西宁少府皓》诗之所谓“结发未识事,所交尽豪雄”,为一切上片的总摄之笔。以下,便扣紧“侠”、“雄”二字来作小说。“肝胆洞”至“矜豪纵”凡七句,总结地传写自个儿与伙伴们的“侠”、“雄”品性:他们真切,极富有血性和正义感,听到或遭遇不平之事,即刻七窍生烟;他们天性豪爽,侪类相逢,不待坐下来细谈,便订为同生共死;他们一言既出,一言九鼎,答允别人的事,决不反悔;他们正视的是鹤立鸡群的英勇,况兼以豪爽放不羁而自矜。“轻盖拥”至“狡穴俄空”凡九句,则具体地铺叙本身和俦侣们的“侠”、“雄”行藏:他们轻车簇拥,联镳驰逐,出行京郊;他们闹嚷嚷地国旅馆里毫饮,仿佛能把海洋喝干;他们间或带着鹰犬到野外去射猎,一霎间便荡平了狡兔的巢穴。上五个档案的次序,即有一些,又有染;既有虚,又有实;既有抽象,又有影象,那就立体地显示了一幅雄姿壮彩,足高气强的弓刀侠客的恢弘画卷。

  片末句“乐匆匆”三字、下片首句“似一枕黄粱”四字,是全词文义转折、心思变换的关棙。小编青少年年代生活精神、龙腾虎掷,就算欢喜,缺憾太短促了,好象唐传说《枕中记》里的卢生,做了一场黄粱美梦。寥寥七字,将上片的乐事连同那销魂的气氛收束殆尽,忽然转入对协和二十伍周岁至三十肆虚岁的话南北羁宦、沉沦屈厄的活着阅历的陈诉。

  “辞丹凤”至“忽奇功”凡十句,大要谓本人离开巴黎到异地供职,乘坐一叶孤舟飘泊旅途的河流上,只有明亮的月相伴。官品卑微,情怀愁苦,落入污浊的官场,如鸟笼,不得随便。象自身这么的武官不知凡几,但朝廷重文轻武,武士们一再被支到位置上去打杂,费劲于案牍间,不可见杀敌沙场,建功立事。十来年的积压,一肚皮的闲话,不吐极慢。因而这十句恰似佛蒙特河决堤,一浪超越一浪。

  以下六句,是全词的高潮。元祐四年2月,夏人攻德靖砦,同年11月,又犯塞门砦。那新闻传到僻远的和州,大致已经是三秋了。异族侵犯,国难当头,本该是强悍大有用武之地的时候。但是,朝中投降派当道,爱国将士们依旧扣壶长吟。“笳鼓动”六句,便一字千金地勾画出诗人报国无门的满腔悲愤之情军乐吹奏起来了,边疆上爆发了战役。而渴望投身战地的爱国志士,却无路请缨,无法俘获对方的酋帅,献俘阙下,就连身上的宝剑也秋风中发生愤怒的吼声!这几句,壮怀激烈,慷慨悲壮,大义凛然,可歌可泣,把诗人的满腔爱国热诚和忧患意识抒写得鼓舞人心,感人至深,读来令人激昂不已。

  结尾三句,笔锋突转,升腾跌宕,由慷慨振奋转为悲戚舒缓,游山逛水,拊琴送客中宣泄怀宝迷邦、报国无门的悲痛、沉郁,读来令人扼腕惊讶。“登山”句截用宋子渊《九辩》“登山临水兮送将归”。“手寄”句似从嵇康《酒会》诗“但当体七絃”句化出。而与下“目送”句联属,又是翻用嵇康《赠兄进士入军》诗“目送征鸿,手挥五絃”。句句都与欢送有关。

  苏门诗人中,贺铸最受青睐。张耒曾云:“方回乐府妙绝一世,感丽如游金、张之堂,妖冶如揽嫱、施之袂,幽洁如屈一宋,悲壮如苏。李。”(《东山词序》)本篇辞情慷慨,音调振奋,丰富表现了她承袭苏词雄姿壮采风格的一边。艺术上,全词不为声律所缚,反能利用声律之精细组织,以展示其抑塞磊落、纵恣自以为是之气概。整首词三十九句,在那之中三言句达二十二句之多,最长的语句也不超越五言,何况三十九句中三十四句押韵,“东”、“董”、“冻”平上去三声通叶,那就产生了句短韵密、字音洪亮的特点,很好地包容了此词的豪放风格。

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