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莫把野史当实际,并刀如水

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莫把野史当实际,并刀如水

少年游·并刀如水

  周邦彦  

  并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。锦幄初温。兽烟不断,相对坐调笙。低声问:向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行!

  这首词,不外是追述作者自己在秦楼楚馆中的一段经历;这类事,张端义《贵耳录》载:“道君(按:即宋徽宗)幸李师师家,偶周邦彦先在焉。知道君至,遂匿床下。道君自携新橙一颗,云江南初进来。遂与师师谑语。邦彦悉闻之,隐括成《少年游》云……”这种耳食的记载简直荒谬可笑。皇帝与官僚同狎一妓,事或有之,走开便是,何至于匿伏床下,而事后又填词暴露,还让李师师当面唱给皇帝听。皇帝自携新橙,已是奇闻,携来仅仅一颗,又何其乞儿相?在当时士大夫的生活中,自然是寻常惯见的,所以它也是一种时兴的题材。然而这一类作品大都鄙俚恶俗,意识低下,使人望而生厌。周邦彦这一首之所以受到选家的注意,却是因为他能够曲折深微地写出对象的细微心理状态,连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖,大有呼之欲出之概。谁说中国古典诗词不善摹写人物,请看这首词,不过用了五十一字,便写出一个典型人物的典型性格。

  “并刀如水,吴盐胜雪,纤纤破新橙”──这是富于暗示力的特写镜头。出现在观众眼前的,仅仅是两件简单的道具(并刀,并州出产的刀子;吴盐,吴地出产的盐。)和女子一双纤手的微细动作,可那女子刻意讨好对方的隐微心理,已经为观众所觉察了。

  “锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙”──室内是暖烘烘的帏幕,刻着兽头的香炉轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着,女的正调弄着手里的笙,试试它的音响;男的显然也是精通音乐的,他从女的手中接过笙来,也试吹了几声,评论它的音色的音量,再请女的吹奏一支曲子。

  这里也仅仅用了三句话,而室内的气氛,两个人的情态,彼此的关系,男和女的身分,已经让人们看得清清楚楚了。

  但最精采的笔墨还在下片。

  下片不过用了几句极简短的语言,却是有层次,有曲折,人物心情的宛曲,心理活动的幽微,在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。

  请看:

  “向谁行宿”──“谁行”,哪个人,在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在是小心的打探。乍一听好像并不打算把他留下来似的。

  “城上已三更”──这是提醒对方:时间已经不早,走该早走,不走就该决定留下来了。

  “马滑霜浓”──显然想要对方留下来,却好像一心一意替对方设想:走是有些不放心,外面天气冷,也许万一会着凉;霜又很浓,马儿会打滑……。我真放心不下。

  这样一转一折之后,才直截了当说出早就要说的话来:“不如休去,直是少人行!”你看,街上连人影也没几个,回家去多危险,你就不要走了吧!

  真是一语一试探,一句一转折。我们分明听见她在语气上的一松一紧,一擒一纵;也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾,以及合乎她身分、性格的思想活动,都逼真地摹画出来了。

澳门新葡亰平台游戏,  这种写生的技巧,用在散文方面已经不易着笔,用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看,不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。(刘逸生)

李师师,周邦彦与宋徽宗

说来也很奇怪,宋朝距离唐朝的时间并不算太过久远,但是两个时代的文学风格却大不相同。我们读唐诗会感觉到其中的意境之美,不管是情感的表达,还是对景色的描绘,都带有积极向上的心态。但是宋词当中这种风格并不多见,不管是诗人还是词人,都花费了大量的笔墨,写相思之情,写缠绵之爱。

说来也很奇怪,宋朝距离唐朝的时间并不算太过久远,但是两个时代的文学风格却大不相同。我们读唐诗会感觉到其中的意境之美,不管是情感的表达,还是对景色的描绘,都带有积极向上的心态。但是宋词当中这种风格并不多见,不管是诗人还是词人,都花费了大量的笔墨,写相思之情,写缠绵之爱。

宋徽宗与李师师的风流韵事:莫把野史当真实

宋徽宗爱上李师师,李师师爱上周邦彦,这段三角恋的故事颇为人熟识,而由此而产生的周邦彦代表作《少年游》一词,流传千古,为词坛增色不少。有次周李二人温存之际而为宋徽宗撞入,周邦彦迫得匿入床下的故事,更被后人炒作,变成几个版本,此乃后话。

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李师师原是汴京城染房老板王寅之女,幼时寄养佛寺,因人称佛门弟子为" 师" ,所以叫李师师。长大后生得花容月貌,被妓院老板李媪收养,学习琴棋书画、歌舞侍人,成为汴京名妓,是文人雅士、公子王孙竞相争夺的对象。徽宗皇帝本来就风流好色,怎会错过这艳名一时的歌妓李师师?但当徽宗结识李师师时,后者早已和官至徽猷阁待制,并提举大晟府的周邦彦打得火热。因此君臣同狎一妓的闹剧就此上演了。

每个时代都有不同的价值追求,这两个朝代在中国封建社会当中都是发展到顶峰的朝代,但是对于文学和品味的追求大不相同。不过宋词在对于男女缠绵爱情的表达上,确实也有非常精彩的地方,比如今天我们谈到的这首诗词就是如此,字字都是动人的传情之语,每一个字都让人心神摇曳。

每个时代都有不同的价值追求,这两个朝代在中国封建社会当中都是发展到顶峰的朝代,但是对于文学和品味的追求大不相同。不过宋词在对于男女缠绵爱情的表达上,确实也有非常精彩的地方,比如今天我们谈到的这首诗词就是如此,字字都是动人的传情之语,每一个字都让人心神摇曳。

东京名妓李师师与赵天子的风流韵事,见诸于《水浒传》、《李师师外传》、《贵耳记》等。连梁山好汉接受招安、归顺朝廷,也是侠妓李师师穿针引线。但是,历史上是否真有李师师其人?因正史无记载,谁也不敢妄断之。

至于周邦彦匿入床下的故事,最初见于宋淳佑年间,张端义所作,专讲宫廷轶事的《贵耳集》:「道君 幸李师师家,偶周邦彦先在焉。知道君至,遂匿床下。道君自携新橙一颗,云江南初进来。遂与师师谑语。邦彦悉闻之,隐括成 " 少年游" 云… 」。

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张瑞义在《贵耳记》中描写这段帝王与名妓的情事时,带出了宋徽宗的情敌,北宋词人钱塘周邦彦,并说周邦彦那首著名的《少年游》中的男主人公,便是宋徽宗,而徽宗居然十分大度地重用自己的情敌,以此博取李师师之欢心。

后来的文人加盐加醋,就改编成这样的故事:

并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。

并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。

据《贵耳记》记载:“道君幸李师师家,偶周邦彦先在焉。知道君至,遂匿床下。道君自携新橙一颗,云江南初进来。遂与师师谑语。邦彦悉闻之,隐括成《少年游》……”说的是李师师与宋徽宗打得火热的同时,还与开封府的监税官周邦彦卿卿我我,情爱甚笃。有一天,周邦彦正在李师师处幽会,碰巧宋徽宗也来了。周邦彦见皇帝驾临,吓得龟缩在床下不敢吱声。皇帝走后,周邦彦便将这段情事填词一首,名《少年游》:“并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。锦幄初温,兽香不断,相对坐调笙。 低声问,向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行。”

有一次,徽宗到李师师家,正碰巧周邦彦也在那里,听说皇帝来了,百忙中无处可藏,只好躲到床底下,徽宗倒并不知道。当日徽宗因身体欠佳,送给师师一个鲜橙后就想回宫,师师假意挽留说:" 现已三更,马滑霜浓,龙体要紧".但宋徽宗还是走了。周邦彦听后就填了这首词:

低声问向谁行宿,城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行。

低声问向谁行宿,城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行。

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" 并刀如水, 吴盐胜雪,纤指破新橙。锦帏初温,兽香不断,相对坐调筝。低声问:向谁行宿?城上已三更,马滑霜浓,不如休去,直是少人行"

这首宋词就是北宋著名词人周邦彦的《少年游·并刀如水》,周邦彦虽然在今天的语文课本当中并不多见,但是在宋代文学史上可是鼎鼎大名的人物。他的诗词多写个人的情感体验,尤其对于爱情的书写别有心得。这首诗词就是写男女爱情的缠绵表达,描绘得恰到好处。

这首宋词就是北宋着名词人周邦彦的《少年游·并刀如水》,周邦彦虽然在今天的语文课本当中并不多见,但是在宋代文学史上可是鼎鼎大名的人物。他的诗词多写个人的情感体验,尤其对于爱情的书写别有心得。这首诗词就是写男女爱情的缠绵表达,描绘得恰到好处。

之后,徽宗驾幸李师师处,听李师师吟唱《少年游》,感觉词中描绘情景很像是自己上回来的事儿。再细问之,说是周邦彦所作,便知道了事情的原委。回宫后,徽宗怒火中烧,心想:一个小小的监税官竟敢染指天子心仪的女人,正是罪该万死!于是,便找一莫须有的罪名罢了周邦彦的官,让人将他赶出京师。

谁知有一次李师师忘情把这首词在宋徽宗面前唱了出来。徽宗问是谁写的,李师师随口说是周邦彦。徽宗脸色骤变,不久就找借口把周邦彦贬出汴京。

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几天后,徽宗再会李师师,见其满面愁容,憔悴不堪,抑郁无语。一打听,方知是周邦彦之事让她极度悲伤。于是,徽宗为博李师师欢心,很快下诏,召回周邦彦,并予重用之,让他出任大宋的“大晟乐正”。

后来,由于宋徽宗玩物丧志,终于在靖康之难成了俘虏。这时周邦彦已离世五年。宋朝南渡后,李师师下落不明。李师师、周邦彦和宋徽宗三角恋故事的来源当然只是道听途说,拿来谈谈笑笑则可,不能当作历史事件来看待。但由这故事引出来的《少年游》一词却很受人赏析。学者认为周邦彦不外是追述他在妓院内的一段经历。但因为他能够曲折深微地写出对象的细微心理状态,连这种女子特有的口吻也刻画得维妙维肖,大有呼之欲出之概。因此受到品评家的注意。

“并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙”,宋词的一开始就在我们眼前展开了一幅情人幽会的画面。女子亲手为情郎剥橙子,刀具是光洁的,盘子是明净的,美人是端庄高雅的。这样带有脂粉气的场景,在宋词当中非常常见。

“并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙”,宋词的一开始就在我们眼前展开了一幅情人幽会的画面。女子亲手为情郎剥橙子,刀具是光洁的,盘子是明净的,美人是端庄高雅的。这样带有脂粉气的场景,在宋词当中非常常见。

这则青楼情事虽饶有趣味,却存在着若干疑点。

首先让我们看看原文和白话译文:

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其一,据史载周邦彦出生于公元1056年,卒于公元1121年,享年六十五岁。按《少年游》写成年月等推算,周邦彦若在李师师处碰巧见宋徽宗,应该是公元1109年。那时,周邦彦五十有三,李师师大抵过了四十岁,而徽宗才二十七岁。徽宗怎么会痴迷于一个半老徐娘呢?

并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。

“锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙”,光有这样的场景描绘还不算,接下来的词句,词人更是渲染两人柔情蜜意的氛围。面对女子的柔情蜜意,男子如何能不知道呢?室内弥漫着暖融融的气息,彼此间的柔情蜜意,更给这场景带来几分温馨,甚至香艳。

“锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙”,光有这样的场景描绘还不算,接下来的词句,词人更是渲染两人柔情蜜意的氛围。面对女子的柔情蜜意,男子如何能不知道呢?室内弥漫着暖融融的气息,彼此间的柔情蜜意,更给这场景带来几分温馨,甚至香艳。

其二,历史上的周邦彦从无做过什么监税官,当朝也无“大晟乐正”官职。但周邦彦确实在徽宗一朝仕途平坦,官至大晟府提举,为朝廷制礼作乐。难道这“大晟乐正”便是大晟府提举之别称?

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其三,宋代皇帝与官僚同狎一妓,也许真有可能。既然碰上,回避便是,何必躲在床下,且事后又填词自我暴露,还让李师师当面唱给皇帝听,这岂不是自寻死路。皇帝自带新橙,已是稀奇事,而且只带一颗,是否太小家子气了吧。

低声问:向谁行宿?城上已三更。

“低声问向谁行宿,城上已三更”,男女主人公就在这样的场景当中相互沉醉,更不必说女子袖手抚琴传出的美妙乐曲了。相对而坐一段时间,男子起身向女子告别,毕竟时间已经太晚。但是这女子却依然恋恋不舍,“马滑霜浓,不如休去,直是少人行”,深更夜半,外面都已经下满了霜雪,骑着马容易滑倒,很少有人行走,你“不如休去”了吧。

“低声问向谁行宿,城上已三更”,男女主人公就在这样的场景当中相互沉醉,更不必说女子袖手抚琴传出的美妙乐曲了。相对而坐一段时间,男子起身向女子告别,毕竟时间已经太晚。但是这女子却依然恋恋不舍,“马滑霜浓,不如休去,直是少人行”,深更夜半,外面都已经下满了霜雪,骑着马容易滑倒,很少有人行走,你“不如休去”了吧。

其四,周邦彦确有词《少年游》传世,其人也属风流才子,偶逛青楼狎妓亦属正常。故那《少年游》应该是他个人与某位风尘女子的一段浪漫情事。

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莫把野史当实际,并刀如水。所以,宋徽宗为讨好李师师而重用“情敌”周邦彦之说,似乎难以证信,应当属野史稗记而已。

并州的刀锐利得可以将江水斩断,吴地的盐比雪还洁白, 用纤细的手指把新上市的橘子剥开。棉被才刚温过,兽香炉不断地传出香气,二人互相对坐着演奏筝。 小声地问:你今晚要睡哪里呢?外面夜已深达三更,雾气很浓,地上又有霜,骑马容易打滑, 不如不要回去了,这种时候外面总是很少人在走动,现在出去太危险了。

诗词到这里戛然而止,留下余音袅袅。一对有情人都是欲言又止,将宋词中两人情意表达的含蓄表现的淋漓尽致。这可能是最让人心神摇曳的写两人相会的诗词了,描绘得恰到好处,多一分或者少一分都不对:“著粉则太白,施朱则太赤”。

诗词到这里戛然而止,留下余音袅袅。一对有情人都是欲言又止,将宋词中两人情意表达的含蓄表现的淋漓尽致。这可能是最让人心神摇曳的写两人相会的诗词了,描绘得恰到好处,多一分或者少一分都不对:“着粉则太白,施朱则太赤”。

现在且看今代学者刘逸生(1917-2001) 对这首词的评述:

谁说中国古典诗词不善摹写人物,请看这首词,不过用了五十一字,便写出一个典型人物的典型性格。

"并刀如水, 吴盐胜雪,纤手破新橙"── 这是富于暗示的特写镜头。出现在观众眼前的,仅仅是两件简单的道具(注:并刀,并州出产的刀子;吴盐, 吴地出产的盐。"刀"为削果用具,"盐"为进食调料。 )

紧接一句"纤手破新橙",则前二句便有着落,决不虚设。这一句只有一个纤手破橙的特写画面, 没有直接写人或别的情事,但蕴意十分丰富。谁是主人,谁是客人,一望便知。这对于下片下一番慰留情事,已留下伏笔。是一幅色泽美妙的图画。

"锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙"──室内是暖烘烘的帏幕,刻着兽头的香炉轻轻升起沉水的香烟。只有两个人相对坐着,女的正调弄着手里的笙,试试它的音响;男的显然也是精通音乐的, 他从女的手中接过笙来,也试吹了几声,评论它的音色和音量,再请女的吹奏一支曲子。这里也仅仅用了三句话,而室内的气氛,两个人的情态,彼此的关系,男和女的身分,已经让人们看得清清楚楚了。

但最精采的笔墨还在下片。

下片不过用了几句极简短的语言,却是有层次,有曲折,人物心情的宛曲,心理活动的幽微,在简洁的笔墨中恰到好处地揭示出来。请看:

"向谁行宿"──"谁行",哪个人,在这里可以解作哪个地方。这句是表面亲切而实在是小心的打探。乍一听好像并不打算把他留下来似的。

"城上已三更"──这是提醒对方:时间已经不早,走该早走,不走就该决定留下来了。

"马滑霜浓"──显然想要对方留下来,却好像一心一意替对方设想:走是有些不放心,外面天气冷,也许万一会着凉;霜又很浓,马儿会打滑……我真放心不下。

这样一转一折之后,才直截了当说出早就要说的话来:"不如休去,直是少人行!"你看,街上连人影也没几个,回家去多危险,你就不要走了吧!

真是一语一试探,一句一转折。我们分明听见她在语气上的一松一紧,一擒一纵;也仿佛看见她每说一句话同时都侦伺着对方的神情和反应。作者把这种身分、这种环境中的女子所显现的机灵、狡猾,以及合乎她身分、性格的思想活动,都逼真地摹画出来了。这种写生的技巧,用在散文方面已经不易着笔,用在诗词方面就更不容易了。单从技巧看,不能不叫人承认周邦彦实在是此中高手。

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