>
快捷搜索:

澳门新葡亰平台游戏:纳兰容若,唐诗鉴赏

- 编辑:澳门新葡亰平台游戏 -

澳门新葡亰平台游戏:纳兰容若,唐诗鉴赏

隔浦莲近拍·新篁摇荡翠葆

  梅州县圃姑射亭避暑作  

  周邦彦  

  新篁摇曳翠葆,曲径通深窈。夏果收新脆,金丸落,惊飞鸟。浓翠迷岸草。蛙声闹,骤雨鸣池沼。水亭小,水浮萍破处,帘花檐影颠倒。纶巾羽扇,困卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉,依然身在江表。

  此调标题为“通辽县圃姑射亭避暑作。”温哥华距甘肃溧水县不远,周邦彦于赵元休元祐两年(1093)春至绍圣八年(1096)曾任广东溧水令。此词当是作于此时。毛晋汲古阁本《片玉集》前载有西魏强焕序云:“溧水为负山之邑,……有亭曰‘姑射’,有堂曰‘萧闲’,皆取神明中事,揭而名之,能够想像其襟抱之不凡,而又睹新绿之池,隔浦之莲,还是在目。”郑文焯《清真词校后录要》谓“当属元祐壬申(1093)官溧邑所作。”此调疑为美成自度。

  全词写晚秋避暑生活,上片描摹阳节景观,勾勒出银川县圃姑射亭的条件,“新篁摇晃翠葆。”葆是盖子的意趣。翠葆即黑灰色的盖子,夏日微风吹来,新篁挥舞,翠盖亦随后摆荡,似觉凉生几席,幽静波折的便道一直朝着看不到的悠久的地点,引人遐想,夏天收获丰收,“新脆”二字最富妙用,读者好像尝到了新鲜脆嫩的收获,似觉果香四溢,齿颊留芳。“芦橘落,惊飞鸟”,化用了李太白诗句“芦枝落飞鸟”(《少年子》),此处芦枝比喻夏果。接着,作者目光转移到池塘:岸边的青草,池中的青蛙。浓翠,形容岸草,比一贯写青草富于美感。着一“迷”字,就涂上了小说家的不合理心境色彩,赋予了青草以可爱的重力。写池塘蛙声的吵闹,和夏日相近的骤雨连在一齐,令人如见其景,如闻其声。

  上片景象的勾勒并不是简单的罗列,而是兼具下列一些特色:第一,小编擅长察言观色,选用了一些最能反映夏天生存特点的卓越景物,如新篁,唯有三夏才有,秋冬的竹子无法叫新篁。聚雨、蛙声、夏果、更是清夏有意的山色。第二,作者选取了最能唤起读者审美野趣的色彩美。九夏草木丰茂,江南整个世界成了金棕的海域,所笔者选用以土黄为主色调,如新篁、翠葆、浓翠等。再增进夏果、芦橘的颜色调配,使方今夏景,色彩斑斓,更丰饶摄人心魄的魔力,令人憧憬。第三,作者将视觉与听觉交相功能。比方池塘,既有岸草浓翠,又有蛙声喧闹,真是有声有色。第四,笔者通过画画布局手法,使初春景象的布局各得其所,变成了二个完整的美的地步。

  换头,前三句由写景到抒景,周边景况描写减弱到诗人具体住处,一座小小的临水亭院,“浮萍草破处,帘花檐影颠倒”,那句化用杜子美诗“灯前细雨檐花落”。《苕溪渔隐丛话》曾商量那句词说:“檐花二字用杜草堂‘灯前细雨檐花落’,全与出处意不合。”其实在杜子美此前,还会有人用过“檐花”。丘迟诗“共取落檐花。”何逊诗“檐花落枕前。”李拾遗诗“檐花落酒中”。李暇诗:“檐花照月莺对栖。”都用了“檐花”,各人所写自不等同,无法尽合。周邦彦用“檐花”加上“帘影”只是化用前人诗句描写他所居亭院的幽美、闲静。与前所写景况之幽美互相结合,协调一致,越来越强了条件的完全美。没有必要和杜甫所写的“檐花”用意相合。所以《野客丛书》不容许《苕溪渔隐丛话》的视角:“详味周用‘檐花’二字,于理无碍,渔隐谓与少陵出处不合,殆胶于所见乎!大约诗人用事圆转,不在深泥出处,其构成之工,出于一时当然之趣。”《野客丛书》的见解是颇有观念的。

  “纶巾羽扇,困卧北窗清晓”,由周围境况写到住所,由住所写到住所中的主人。从远到近,由大到小,范围逐年裁减,最后汇总到人,足见其档案的次序结构之威严。“困卧”表示她那时虽在避暑,但情绪并相当的慢活。他有一首《满庭芳·九夏溧水无想山作》下片云:“年年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近樽前。憔悴江南倦客,不堪听,急管繁弦。歌筵畔,先安枕簟,容小编醉时眠。”那与《隔浦莲近拍》是同在溧水夏天写的。可知她在溧水任上心情烦躁,激情低落,有如社燕飘流之感。因而,他也和辽朝大多大将军文士同样,在仕途不得意时,总是想归故里。周邦彦的诞生地在明州,他因屏上所画吴山而联想到故乡山水,不觉在“困卧”中梦游故乡。只有在梦游中才“梦中不知身是客。”能够拿到梦幻中的近来慰藉。但梦是抽象的,一觉来,还是面临令人抵触的求实。“依旧身在江表。”一笔刹住不再往下说,他那失望、悲伤的心绪,读者能够思而得之了。

  我所写的避暑景况幽美、闲静,上片词意乐观、轻易,而下片的词意忽转消沉、沉重,上下两片词意似不统一。陈廷焯《白雨斋词话》云:“美成词有前后若不相蒙者,正是顿挫之妙。……沉郁顿挫中别饶蕴藉。”其实那也是王夫之所说的“以乐景写哀,哀景写乐,一倍增其哀乐”(《姜斋诗话》)的写法,许昌县圃姑射亭的遇到、住所如此美好有意思,他尚且不留恋而思乡,有江表作客之感,那么他对溧水令一职的恶感,也就可知了。(王俨思)

燕归花谢,早因循、又过小雪。是形似风景,两样心绪。犹记毛桃影里、誓三生。乌丝阑纸娇红篆,历历春星。道休孤密约,鉴取深盟。语罢一丝香露、湿银屏。——明朝·纳兰成德《红窗月·燕归花谢》

满庭芳·凤老莺雏

  夏日溧水无想山作  

  周邦彦  

  凤老莺雏,雨肥青梅,午阴嘉树清圆。地卑山近,衣润费炉烟。人静乌鸢自乐,小乔外、新绿溅溅。凭栏久,黄芦苦竹,疑泛临沂船。年年。如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。且莫思身外,长近尊前。憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。歌筵畔,先安簟枕,容小编醉时眠。

  周邦彦为北魏末年词学大家。由于她深通音律,创建慢词很多,无论写景抒情,都能一语破的,形容尽致。章法变化莫测,疏密相间,笔力奇横。王国桢推尊为词中年老年杜,确非溢美之词。兹剖析一下她的《满庭芳》一首词,即一叶报秋:

  周邦彦于哲宗元祐三年(1093)任溧水(今广东溧水县)令,时年三17周岁。无想山在溧水县南十八里,山上无想寺(一名禅寂院)中有韩熙载读书堂。韩曾有赠寺僧诗云:“无想景幽远,山屏四面开。凭师领鹤去,待作者骄傲来。药为依时采,松宜绕舍栽。林泉自多兴,不是效刘雷。”同理可得无想山之清幽。郑文焯以为无想山乃邦彦所名,非是。

  上片写足江南朱明风光,特别致密;下片即景抒情,波折回环,章法完全从柳词化出。“凤老”三句,是说莺雏已经长成,话梅亦均结实。杜牧有“风蒲燕雏老”之句,杜子美有“红绽雨肥梅”之句,皆含风雨滋长万物之意。两句对仗整齐,老字、肥字都是形容词作者动词用,非常生动。时值深夜,阳光直射,树荫亭亭如幄,正如刘禹锡所云:“日午树荫正,独吟池上亭。”“圆”字绘出绿树葱茏的印象。本词正是作者在无想山写所闻所见的光景之美。

  “地卑”两句承上而来,写溧水地低而近山的超过常规规定条目件,雨多树密,此时又正在黄梅季节,所谓“青梅黄时雨”,使得四处湿重而衣装潮润,炉香熏衣,需时较久,“费”字道出衣饰之润湿,则地卑久雨的场所不言而喻,湿越重,衣越润,费炉烟越多,一“费”字既具体又包罗,形象袅袅,精炼十分。

  “人静”句据成龙先生注云:“杜子美诗‘人静乌鸢乐’。”今本杜集无此语。正因为空山人寂,所以本领领略乌鸢逍遥情态。“自”字极灵动传神,画出鸟儿之无拘无缚,令人生羡,但也反映出本身的情怀郁闷。周词《琐窗寒》云:“想东园桃李自春”,用“自”字同样有无穷韵味。“小乔”句仍写静境,水色澄清,水声溅溅,表明雨多,那又与上文“地卑”、“衣润”等互相关系。邦彦治溧水时有新绿池、姑射亭、待月轩、萧闲堂诸名胜。

  “凭栏久”承上,意谓上述景物,均是凭栏眺望时所见。词意至此,进一步交流成自己。“黄芦苦竹”,用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生”之句,点出本人的情状与被贬黜的香山居士相类。“疑”字别本作“拟”,当以“疑”字为胜。

  换头“年年”,为句中韵。《乐府指迷》云:“词中多有句中韵,人多不晓,不惟读之可听,而歌时最要叶韵应拍,不可感到闲字而不押,……又如《满庭芳》过处‘年年如社燕’,‘年’字是韵,不可不察也。”三句自叹身世,波折道来。小编在此以社燕自比,社燕每年春社时来,秋社时去,从漠北瀚海漂流来此,于人家屋椽之间权且居住,这里暗示出她宦情如逆旅的心情。

  “且莫思”两句,劝人一起放下,开怀行乐,词意从杜拾遗诗“莫思身外无穷事,且尽尊前有限杯”中国化学工业进出口总集团出。“憔悴”两句,又作一转,飘泊不定的江南倦客,就算强抑悲怀,不思各个烦心的身外交事务,但盛宴当前,丝竹纷陈,又令人难感觉情而徒增伤感,这种浓密而沉痛的拙作、重笔、大笔,正是周词的特点。

  “歌筵畔”句再转作收。“容作者醉时眠”,用陶潜语:“潜若先醉,便语客:‘小编醉欲眠卿可去。’”(《南史·陶潜传》)李太白亦有“笔者醉欲眠卿且去”之句,这里用其意而又有所差异,歌筵弦管,客之所乐,而醉眠忘忧,为己之所欲,两个尽可各择所好。“容小编”两字,极度婉转,暗指我愁思无已,唯有借醉眠以了之。

  周邦彦自元祐二年离开冀州,前后相继流宦于庐州、荆南、溧水等僻远之地,故多自虐身世之叹,这种思维在本词中也持有显示。但本词的个性是带有含蓄,诗人的心田活动亦多隐隐不露。举例上片细写静景,表明小编对周边景物的感想细微,又似特别客观,纯属欣赏;但“凭栏久”三句,以贬居江州的白乐天自比,则其心里之争持苦痛,亦可概见。可是其变现方法却是与《琵琶行》不一致。陈廷焯说:“但说得虽哀怨,却不热点,沉郁顿挫中别饶蕴藉。”(《白雨斋词话》)表达二者风格之不一致。下片笔锋一转再转,曲折传出小编流宦他乡的痛苦境况,他自比暂寄修椽的社燕,又想借酒忘愁而抑郁不能够,但归根结底只好以醉眠求得内心短暂的安静。《蓼园词选》提议:“‘且莫思’至句末,写其心之难遣也,末句妙于言语。”这“妙于言语”亦指包罗来讲。

  宋陈振孙《直斋书录解题》云:“清真词多用唐人诗语,隐括入律,浑然天成,长调尤善铺叙,富艳精工。”那话是对的。即如那首词就用了杜拾遗、香山居士、刘禹锡、杜牧诸人的诗,而重组真景真情,炼字琢句,运化无痕,气脉不断,实为难得的杰作。(唐圭璋)

齐天乐·绿芜凋尽台城路

  周邦彦  

  绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗裀,顿疏花簟。尚有綀囊,露萤清夜照书卷。荆江留滞最久,故人相望处,离思何限。渭水南风,长安叶乱,空忆诗情宛转,凭高眺远。正玉液新篘,雪人蟹初荐。醉倒山翁,但愁斜照敛。

  关于那首词的写作地方,周济谓“此清真荆南作也,胸中犹有块垒。”(《四家词选》)从首句及内容看,当是作于建邺(吉林克利夫兰)。时间当在知溧水县内外。周邦彦于元祐六年(1093)三十八岁时调知溧水县,绍圣五年(1097)晋升国子主簿。

  上片起拍“绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚”,在后边显现一片秋景荒芜,客子秋心寥落。台城在咸阳,寿春乃六朝旧都,自明朝以来,书生至此者,每易引起盛衰兴废之感。如唐末小说家韦庄就以为到“六朝如梦”(《台城》)。而近日的台城更是草黄叶枯,“草木摇落而变衰。”(宋玉《九辩》)更使人有满腹萧然之感。“又”字起推动连接效率。殊乡侨居,已经够使人哀痛了,更而且又遇上金天时节,“众芳抛荒”,殊乡客子更麻烦禁受了。词意递进一层。陈廷焯感到“只起二句便觉消沉销魂……沉郁苍凉,太白‘西风残照’后有嗣音矣。”早先造境便为全篇意蕴定下基调。

  自“暮雨生寒”至上片歇拍全从殊乡秋晚生发开去,一路敷衍,渲染“殊乡又逢秋晚”的迷惘心境。“暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪”。蛩,正是促织,因鸣声“唧唧”,好似织机声响,故名。凄辰之夜,本已渐凉,加金天雨,顿觉寒生了。更并且诗人激情消沉,更觉相近寒意越来越深,深阁妇女已在“寒衣随地催刀尺”,(杜草堂《秋兴》)先导缝制寒衣,打算过冬了。以上是从客观事物层层渲染,使前面所形容的秋色显得更浓了。从“云窗静掩”起,就小编主观方面开展勾勒。“静掩”,未有何人往返,烘托出一种幽静的孤寂感。这种无理感受又是词人所处客观情形在思维上的反映。

  “叹重拂罗裀,顿疏花蕈”。罗裀,正是罗绮垫褥。花蕈,正是美好的竹席,词中天气就是“已凉天气未寒时”(韩偓《已凉》),撤去竹席,换上垫褥是必然的,况兼年年如此,为啥要“叹”呢?“叹”,便是作家惊秋激情的流露,感慨时光流驶,节候变迁,所以撤去“花蕈”用“顿疏”,换上“罗裀”用“重拂”,都表露了散文家对生活飞快的敏锐性,对团结老大无成的叹息,用辞十三分娇小。“尚有綀囊,露萤清夜照书卷。”固然时已金天,夏天的生活用品用不上了,但綀囊却还留着,露萤照作者阅读。綀,音疏,稀薄布料。这里用车胤囊萤逸事。《晋书·车胤传》:“(胤)家贫,临时得油,夏月则练囊盛数十萤火以读书。”当然,周邦彦比不上车胤,不至于“不经常得油”,那只是说,他虽有他乡作客、宦海浮沉之叹,但他志在诗书,不汲汲于从容,不想“伺候于公卿之门,奔走于时局之途”(韩文公《送李愿归盘谷序》),修身洁行,志趣高贵,文人本色,不辜负初心。此乃借古代人之高境界以象征自个儿的高境界,如王忠悫所云:“借古代人之程度为自个儿之境界者也。然非自有程度,古代人亦不为小编用。”那上片歇拍两句未有将惊秋发展为悲秋,而是荡开一笔,使词意转向高贵旷达,那是二个关键处。

  下片转到对故人和过往的事的追思。“荆江留滞最久”,周邦彦于哲宗元祐二年(1087)出任庐州(Madison)教师至调任溧水在此以前约有七两年时间,他曾留滞顺德。据王伯隅估计,他在荆江“亦当任教授等职”(《清真先生遗事》),年方三十多岁,他那时在大梁,怀恋荆江故旧,但却从对方挂念本人着笔。尽管只写自身思量荆江故旧,则荆江故旧是或不是思量诗人不知所以。而推想荆江故旧怀恋自身,则温馨对荆江故旧的牵挂便可领悟了。言简而意明,笔法神奇。“渭水东风,长安叶乱,空忆诗情宛转。”那是化用贾岛诗“秋风吹渭水,落叶满长安”。(《忆江上吴处士》)长安借指交州。周邦彦于神宗元丰初以匹夫入交州为太学生。元丰四年(1083)升太学正,直到哲宗元祐二年始离姑臧外任庐州教授,他居住宛城时间长达十年之久,正是二29岁的华年时代。他任太学正,“居四岁不迁,益尽力于辞章。”(《宋史·本传》)据陈郁《藏一话腴外编》所载邦彦佚诗《天赐白》、《薛侯马》都以在宛城时代作的。陈郁夸奖他的诗“自经史中流出,当时以诗名人如晁(补之)、张(耒)皆自叹以为未有”。可知其诗才之抢眼,只是为词名所掩而已。此时,他想到临安也正当东风落叶的孟秋,追忆在此以前那时候二三好朋友,风姿浪漫,以文子禽友,吟诗唱和,诗情宛转,其乐何极、现今回看,乃如电光火石,幻梦浮云,徒增感叹。“凭高眺远”一句从词意看本应放在“渭水西风”从前。“渭水东风”三句就是凭高眺远所寓指标虚拟中现象。而就格律看,只好置于此处,作为补笔,收束上文,以舒积愫。不过关山迢递,可望而不可即,情怀郁郁,只有借酒消愁,举杯一醉。“纵玉液新篘,椰子蟹初荐”玉液,美酒,篘,漉酒的竹器,此处作动词用。“石蟹”典出(《世说新语·任诞》):“毕茂世(卓)云:‘一手持招潮蟹,一手持酒杯,拍浮酒池中,便足了毕生一世。’”那是一种不为世用,放诞不羁的行为,笔者的情致是说,他也要像毕茂世那样,一手持海螯,一手持酒杯,直到醉倒山翁。山翁指山简,东晋竹林七贤之一的山涛之外甥,曾镇守荆襄,有政绩,好吃酒,每饮必醉,人为之歌曰:“山公时一醉,径造高阳池。日暮倒醉归,酩酊无所知。”(《世说新语·任诞》)周邦彦以山简自喻,也可看出他当即心理。“但愁斜照敛”,忽作转折,似与上文不相连贯,实则一意承转,他正欲饮玉液,持椰子蟹,如山翁之醉倒以求解脱愁思,可是不行,当淡淡的落日余晖洒在“绿芜凋尽”的台城道上时,一片衰草斜阳,高商古道的无垠景象,摇撼着他的心弦。上片节候推迁,流光易逝的感叹,再度充满胸臆:岁月如流,人生有限,寸阴尺璧,去日苦多,他不免有“夕阳无限好,只是近黄昏”(李义山《登乐游原》)的迟暮之感。所以陈廷焯说:“美成《齐天乐》云:‘绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚’伤岁暮也,结云:‘醉倒山翁,但愁斜照敛’,几于尊崇寸阴,日暮之悲,更觉余于言外。”(《白雨斋词话》)

  那么,大家难免要问:“周邦彦滞留兖州时,年但是四十左右,何以就有迟暮之感?那只要看她于哲宗元符元年(1098)写的《重进汴都赋表》中一段话,便可大致知道:

  “臣命薄数奇,旋遭时变,不可能俯仰取容,自触罢废,漂零不偶,积年于兹。臣孤愤莫伸,大恩未报,每抱旧稿,涕泗横流……”

  西汉新旧党派打斗激烈,对周邦彦的仕宦生活有必然的影响,因为她“不能够俯仰取容,自触罢废”,他自元祐二年至绍圣七年,外任庐州教学,滞留荆江,调任溧水,十载漂零,过着“漂流瀚海,来寄修椽……憔悴江南倦客”(周邦彦《满庭芳》)的活着,激情抑郁,他留兖州时,正是在十载“漂零不偶”的中间之内,所以她在词中惊秋感物,记挂故友,借酒消愁,迟暮之感,都与她的活着蒙受有关。因而,全词情绪亦极沉郁顿挫,陈廷焯云:“词至美成,乃有大量……然其妙处亦不外沉郁顿挫。顿挫则有态度,沉郁则极深厚。既有态度,又极深厚,词中三昧,亦尽于此矣”。此词笔法迂回波折,激情沉郁顿挫,是其妙处。(王俨思)

  一生简单介绍

红窗月·燕归花谢

东汉:纳兰性德

纳兰容若(1655-1685),满洲人,字容若,号纳兰性德,明清最闻名小说家之一。其随笔“纳兰词”在清朝停止整在那之中华词坛上都有所非常高的声望,在中华夏族民共和国管医学史上也侵占光采夺目标一席。他生存于满汉融入时代,其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的标准性。虽侍从国君,却敬慕经历清淡。特殊的生活条件背景,加之个人的恬淡才华,使其杂谈创作展现出独特的脾气和肯定的艺术风格。流传到现在的《木王者香令·拟古决绝词》——“人生若只如初见,何事秋风悲画扇?等闲变却故人心,却道故人心易变。”富于意境,是其过多代表作之一。

纳兰容若

裹粮杖轻策,怀迟上幽室。行源径转远,距陆情未毕。澹潋结寒姿,团栾润霜质。涧委水屡迷,林迥岩逾密。眷西谓三微月,顾东疑落日。践夕奄昏曙,蔽翳皆周悉。蛊上贵不事,履二美贞吉。幽人常坦步,尊贵邈难匹。颐阿竟何端,寂寂寄抱一。恬如既已交,缮性自此出。——南北朝·谢灵运《登永嘉绿嶂山》

登永嘉绿嶂山

新篁摇荡翠葆,曲径通深窈。夏果收新脆,芦枝落,惊飞鸟。浓霭迷岸草。蛙声闹,骤雨鸣池沼。水亭小。浮萍草破处,帘花檐影颠倒。纶巾羽扇,困卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉,照旧身在江表。——南陈·周邦彦《隔浦莲近拍·安顺县圃姑射亭避暑作》

隔浦莲近拍·芜湖县圃姑射亭避暑作

斜月横,疏星炯。不道秋宵真永。声缓缓,滴泠泠。双眸未易扃。霜叶坠,幽虫絮,薄酒何曾得醉。天下事,少年心。鲜明点点深。——汉代·王夫之《更漏子·本意》

更漏子·本意

明代:王夫之

斜月横,疏星炯。不道秋宵真永。声缓缓,滴泠泠。双眸未易扃。霜叶坠,幽虫絮,薄酒何曾得醉。天下事,少年心。明显点点深。26婉转,金秋,写景,抒怀

  周邦彦(1056—1121)字美成,自号清真居士,郑城(今山西科伦坡)人。周早年“疏隽少检,不为州里推重,而博涉百家之书”。元丰初,“游太学,有俊声”。神宗时擢为试太学正。元八年(1089)出为庐州(今亚马逊河哈利法克斯)教师。绍圣七年(1097)还朝,任国子主簿。徽宗即位,改除校书郎,历考功员外郎,卫尉宗正少卿兼议礼局检讨。政和二年(1112),出知隆德府(今西藏海东)。两年,自兖州(今广东哈利法克斯)任入秘书监,进徽猷阁待制,提举大晟府。宣和二年(1120)移知处州(今青海阳江),值方腊起义,道梗不赴。未几罢官,提举德班鸿庆宫,辗转避居于寿春、咸阳、睦州(今青海建德)。卒年六十六。

  《宋史》、《东都传记》与《咸淳钱塘志》均有传。《宋史·艺术文化志》著录其《清真居士集》十一卷,已佚。清人厉鹗《宋诗纪事》辑得其佚诗六首,今人罗忼烈又辑得古近体诗三十四首。周邦彦“负一代词名”(张炎《词源》卷下),其词“浑厚和雅”(《词源》),“缜密典丽”(刘肃《成龙(英文名:chéng lóng)集注〈片玉集〉序》,对后世影响极大。

  ●少年游

  周邦彦

  朝云漠漠散轻丝,楼阁淡春姿。

  柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。

  这几天丽日明金屋,春色桃枝。

  不似当时,小楼冲雨,幽恨两个人知。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作者于元祐五年此前小编流寓广陵时。词中情以物迁,辞以情发,物小编纠结,上片情春怨别,情牵有趣的事,下片歌唱明媚的春光,抒发重聚的喜欢。全词于色情中寄身世遇到之慨,心情颇为浓烈深挚。

  上片所写乍看好象是记眼下之事,实则完全部都是回首过去,追忆此前的恋爱旧事。“朝去冷静散轻丝,楼阁淡春姿。”三个窄窄的小楼上,漠漠朝云,轻轻细雨,即便是青春,便春季的赵歌燕舞并不秾艳。他们就像此的条件中晤面。“柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。”三句说云低雨密,雨越下越大,小雨把花柳打得一片憔悴,连燕子都因为拖着一身湿毛,飞得那多少个来处不易。那是门外所见景观。“泣”与“啼”,使客观物景染上无缘无故情绪色彩,“迟”,也是一种主观设想。门外所见那般景观,对门内主人公之会合,起了迟早的陪衬效能。但传说的要义还要等到下片的末三句才说出来此即多人如此为难的意况下会面,又因为某种原因,不得不分开。“小楼冲雨,幽恨两个人知”。“小楼”迎接“楼阁”,那是五人晤面的地方,“雨”照料上片的“泣”、“啼”、“重”、“迟”,点明当时三人就是随着春雨,踏着满街泥泞相别离的,况且点明,因为抱恨而别,他们眼中,门外的花柳才如泣如啼,双飞的燕子也才那么困难地飞行。

  下片由“这段日子”二字转说当前,说她们现已正式同居:“丽日明金屋,春色桃枝。”那11个字,即正面风说现和日丽,桃花明艳,他们那样三个美好的情状中生存三头;同期,那12个字,又兼作比较之用,由眼下的风貌联想此前,并开展一番比较。

  “不似当时”,提出日前开展一同反倒不及及时这种不安、凄苦、抱恨而别、互相相思的场馆来得一唱三叹“此词上片抒幽忧无虑之情,下片写男女相契的欢好,情溢于词,韵传字外。全词写作上用了物作者纠结的手法,寄托身世遭逢之感。正如《文心雕龙。物色篇》所说:”情以物迁,辞以情发。“整首词清新委婉,情致深厚,于凄馨幽怨之中,抒离合之情。

  ●瑞龙吟

  周邦彦

  章台路,还见褪粉梅梢,试花桃树。

  愔愔坊陌人家,定巢燕子,归来旧处。

  黯凝竚.因念箇人痴小,乍窥门户。

  侵晨浅约宫黄,障风映袖,盈盈笑语。

  前度刘郎重到,访邻寻里,同有时候歌舞,独有旧家秋娘,声价还是。

  吟笺赋笔,犹记燕台句。

  知什么人伴、名园露饮,东城闲步?

  探春尽是,伤离意绪。

  事与孤鸿去。

  官柳低金缕。

  归骑晚,纤纤池塘飞雨。

  断肠院落,一帘风絮。

  周邦彦词作者鉴赏

  本词是作者最有代表性的小说。它首写旧地重游所见所感,次写当年旧人有趣的事,末写抚今追昔之情,随地以现行反革命对衬。全词档期的顺序明显,由折盘旋,情思缠绵,艺术上颇具匠心。

  篇首的写景超尘拔俗。春梅谢了,桃花开了,本是平凡习见的东西,而词里却说“褪粉”、“试花”,造语极其别致;褪粉、试花紧相连,使人就像以为到了季节时令的轮番,那就高明而鲜活了。使用倒装句法,把“梅梢”和“桃树”放前边,足见作者的勤学苦练。此二句几乎天然巧成,极为精致美观。本篇最初还错落地交代了关于的有的景观。“章台”、“坊陌”,是日本首都隆重的街道和舞榭歌台聚焦的里巷;坊陌人家“,则相同的时间点明我所思量的人员的歌妓身份。”愔愔“二字极言冷清,暗指了差距极大,今夕相比较之意。用燕子的”归来旧处“兼喻作者的重游故地,那是分明易见的,而用燕子的”定巢“有三叠,首叠本是写诗人初临旧地所见所感,但全体只写景状物,不说人,只暗说,不明说,显得情感沉郁,有待抒发,进而为下文作了陪衬。

  次叠以“黯凝竚”三字为引领,“黯凝竚”,是用滞重之笔点出挂念之深,但引出的下文却是一串轻脱活跃的词句,正好相映成趣。“箇人痴小,乍窥门户”五个字万分传神,既写出了那位坊陌人当时还一贯不错失青娥的天真活泼,又充满着我对他的亲呢喜爱之情。以下几句,写女郎站门口招揽客人,初月余寒尚存,晓风多厉,她只可以以袖遮风,因此晨妆后鲜艳的真容,就掩映衣袖之间了。“盈盈笑语”写出了千金的稚气。描写人物的这几句,笔墨生动,准确传神。

  第三叠“前度刘郎重到”的主要性是追忆过往的事,对照今昔,抒发“伤离意绪”。“前度刘郎重到”用了刘义庆《幽明录》所载北齐刘晨入昆嵛山遇仙女的传说,兼用刘禹锡《再游玄都观》“种桃道士归哪儿,前度刘郎今又来”的诗词。以刘郎自喻,恰与前文“桃树”、“人家”暗相关合,亦是笔法神奇处。以下四句写诗人拜谒邻里,方知本身挂念中的人物亦如仙女之踪迹渺然,“同不经常候歌舞”而“声价依然”者,独有“旧家秋娘”。“秋娘”,是东晋妓女喜欢使用的名字。这里以秋娘作铺垫,就申明了作者所牵挂的这位歌妓当年色艺声价之高。“吟笺赋笔”以下几句,是追怀以往的事情的具体内容。“燕台”,是东晋作家李义山的典故。当时有位常德才女名柳枝者,喜散文,解音律,能为天海风涛之曲,幽忆怨断之音,闻人吟李义山《燕台》诗,惊为绝世才华,亟追询小编,知为商隐,翌日遇于巷,柳枝梳丫头双髻,抱立扇下,风障一袖,与语,约期欢会,并引出了一段神魂离合的传说传说(见李商隐《柳枝五首》序)这两句不只是写双方相识相好的通过,而且还授意了对方的爱才之心和与友爱的知遇之感,以致于后天回想旧情时,不可能不连带想起自个儿过去一度感动过他心弦的“吟笺赋笔”来。“知哪个人伴”三句,写前段时间不得再遇理想配偶,当年名园露顶畅饮、东城闲步寻花那样的乐事也就无法再一次现身,只可以深深地记住本人的记得之中了。

  “露饮”,是说饮宴时脱帽露顶,囚首垢面。“事与孤鸿去”借用唐人杜牧诗句,“恨如春草多,事与弧鸿去”,一笔截至过往的事,回到当前醒来的实际,而不露印迹。“探春尽是伤离意绪”,那是全篇主旨。显得沉着深厚。结尾再一次写景,先以“官柳”与开首的“章台”、“归骑”与初步的“归来”遥相照看,再写池塘,院落、帘栊,而“飞雨”与“风絮”之足以令人“断肠”,更扩张了离愁别恨。

  此词由“凝伫”而“访、寻”,由想起而恢复,最终写归途之凄清,抒写抚今追昔,时移俗易的慨叹,那与清朝作家崔护的诗“二零一八年前天此门中,人面桃花相映红。人面不知哪个地方去,桃花依旧笑春风”有不约而同之妙。

  ●浪淘沙慢

  周邦彦

  晓阴重,霜调岸草,雾隐城堞。

  南陌脂车待发,南门帐饮乍阕。

  正拂面垂杨堪揽结。

  掩红泪、玉手亲折。

  念汉浦离鸿去哪边,经时信音绝。

  情切。

  望中地远天阔。

  向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。

  嗟万事心弛神往,唯是轻别。

  翠樽未竭,凭断云、留取西楼残月。

  罗带光销纹衾叠,连环解,旧香顿歇。

  怨歌永、琼壶敲尽缺。

  恨春去,不与人期,弄夜色,空馀随处梨花雪。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词表达了作者对久别爱人的记挂之情。词的上片回忆当年分手时的现象,中片把别后思量之情集中贰个夜晚作丰裕的陈诉,下片当下的“怨”、“恨”之情。全词以时间的推迟为线索,表现出分手、思量、追悔、期望、怨恨、空茫那多少人物思绪发展的品级。整首词层层铺陈,多档次、多角度描写,把离人的离情、思情、愁情、恨情写得虔诚而深远。

  上片纪念当时分开时的情景,其时三秋,故有“霜调岸草”、“汉浦离鸿”等超级的秋景意象。“晓阴重”三字,分量显得很沉重,拜别清晨,其时漠漠穷阴,笼罩世界,产生了干扰的气氛。岸草经霜枯萎,城堞被雾遮障。这么些描写,把行者和送者那低落怅惘的心怀衬托了出去。以下几句叙送别之事。南陌、北门,只是泛说。脂车,车轴涂上了油脂,以示计划远行。帐饮,是临别的饮宴;乍阕,是刚刚截止的意味。“帐饮乍阕”指行人将要出发,马上快要分手的时刻。“正扑面垂杨堪揽结。掩红泪、玉手亲折。”写到折柳送行人。折柳拜别,是国内的古老风习,也是诗歌里常用的古典,“柳”与“留”谐音。

  送行者希望客人能够留下来,于是就攀折路旁的柳枝以表示这种希望。周邦彦那首词写折柳告别,并不是单纯地搬用词藻故事,而是采用旧有的素材重新加以安顿描述。金秋,垂柳凋落较晚,其枝条仍堪揽结攀折。“红泪”、“玉手”,并不完全部都是装饰性的词藻。红泪,犹言血泪,那是用王嘉《拾遗记》所载薛灵芸的趣事,以言其痛心之深入;玉手,除言其白皙柔美之外,亦喻纯洁的心灵。这几句生动的写照,使人物的心理、神态活现于纸上。“汉浦离鸿”,喻指此前离开的客人,“去什么”,犹言去哪个地方,言其远:“经时信音绝”,言其外出日久,且沓无音讯,接下去小编进一步把别后思念之情聚焦多个晚上,作足够的陈诉,其时亦晚秋,故有“露冷风清”、“西楼残月”等句。“情切”二字,直呼心声,它的占有率很重。登高眺望,唯见“地远天阔”,所念之人沓远难寻。通过这种想法中度聚集的景况,表明了对客人驰念之情的深刻与专心。“向露冷风清无人处,耿耿寒漏咽。”写到半夜三更时分独自我毁灭心的哭泣,格外灾害性使人陶醉。铜壶滴漏很象人的落泪,用作比喻很妥善。

  至此心思只可以通过意象来发挥,故而只须点出“露冷风清”、“耿耿寒漏”的合理条件就能够显现,万语千言也诉说不清的离愁别恨。以下几句,都以由此顺流而下的补偿文字。“嗟万事历历在目,唯是轻别。”这两名表述了一种特定的思维感受,由于深谙告别现在的悲苦,进而导引出了一种悔恨的观念,觉妥善初的告别太随便了,悔不应当轻率地分手。“翠樽未竭,凭断云、留取西楼残月”几句,则全用比喻联想,表示能够等待到游子归来的一种信念。意思轮廓是杯中酒未空,待归来重酌;断云仍空中飞舞,让它缠带住西天的残月不要落下,作者好举目相对,寄托相思。

  下片一上马就总是列举了多样受损的美好事物:“罗带光销”,丝织的衣带失去了光明:“纹衾叠”,花色美丽的被子弄得折皱了:“连环解”,本来连为一体的玉连环被分解开了:“旧香顿歇”,用晋人韩寿的传说,意谓爱人所赠的香已经失去了川白芷。

  “怨歌永、琼壶敲尽缺”,用王敦的典故哀怨的歌子唱得时刻太长,随着拍子敲打唾壶,把壶都敲得支离破碎了。王敦常于酒后,咏武皇帝“老骥伏枥,志千里。烈士暮年,壮心不已”诗句,即以所持如意打唾壶,壶口尽缺,见《世说新语(豪爽)。那八个举例,诉说了分手之苦对人的阴毒折磨,表示了怨恨的沉痛。

  这种连珠炮式的写法,实为词的偶发。接着,小编把思绪归纳起来。发出了“恨春去、不与人期”的怨言。不与人期,意即不与人预先知会,于是转而恨春,表明了一种痴顽的、万般无奈的心气。结句“弄夜色,空馀满地鬼客雪”,用现实的瀛州玉雨落满地以表示“春去”。鬼客色白,故可与雪互喻。“弄夜色”者,如王荆公《寄蔡氏女士》诗之“积李兮缟夜(李花亦深金红。缟夜,使黑夜生白)。杨万里《读退之俗客诗》有句云”远白霄明雪色奇“,可为周词注解。此两句恨春去匆匆,只留下随地梨花如雪,极写怨恨之情,这里将人情移至春夜落花,是”移情“手法的妙用。

  陈延焯评价此词说:“蓄势后,骤雨飘风,不可遏止抑制。歌至曲终,觉万汇哀呜,天地变色,老杜所谓‘意惬关飞动,篇终接混茫’也。”这一斟酌,可谓非凡。全词既照管到词的完好结构,又注意到一些的利落自如,丰硕显示出诗人精晓长调、结构长篇的章程才华。词之最终尤以景语隐括,给人以美的念头。

  ●渡江云

  周邦彦

  晴岚低楚甸,暖迴雁翼,阵势起平沙。

  骤惊春眼,借问曾几何时,委曲到山家。

  涂香晕色,盛粉饰、争作妍华。

  千万丝、陌头垂柳,慢慢可藏鸦。

  堪嗟。清江东注,画舸西流,指长安日下。

  愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱。

  今宵正对初弦月,傍水绎、深舣蒹葭。

  沈恨处,时时自剔灯花。

  周邦彦词作者鉴赏

  大家对周邦彦那首词的著述时间和内容多有纠纷,或谓其少年时作客幽州而作,或谓其政和三年时的末梢作;又或谓其由凉州赴长安羁游历役之作,又或谓其自钱塘还京,或由荆南八都,或绍圣年间被召回汴都的喻托之作。事实上,依据周邦彦客居钱塘中间曾赴长安出境游的事实,结合此词的言语、内容。结构等解析,那应是作家客居番禺以内途赴长长的头发,沿湖南行的羁游览役之作。

  “清江东注,画舸西流,指长安日下”,清楚地证实诗人于楚地沿西藏行,目标地是“指长安”,并不是沿途要达汴就。因而,这里的“长安”不是凉州,以观念运笔极为精致而知名的周邦彦,也绝不会把回汴州以“画舸西流”形容之。词的上片描写沿江舟行所见两岸山村春色,下片描写江边饯别及逆水行舟的地方。

  首先此词第一句就点明了“楚甸”,据王永观《清真先生遗事》,认为周氏客钱塘“当教师庐州其后,知溧水从前”。但此词却毫不此时所作,而当为其第三回被召入京时重过寿春之作。故此词开首“晴岚低楚甸,暖迴雁翼,阵势起平沙”数句,表而所写虽是建邺水途中所看到的春至阳回的景象,但实却已经隐喻了一代的政治气氛之转换,极度值得注意的是“暖迴雁翼,阵势起平沙”二句,表面上所写虽是雁阵之起飞,但骨子里却早已隐喻着部分因政治态势改造,而又纷纷得意回朝的新党职员。上面包车型大巴“骤惊春眼,借问曾几何时,委曲到山家”数句,表面是写仲春过来时,春光也赶来了山中的住家,但此处实隐含有百指之意,暗喻本人此番政局转换中也再度被召还朝。以下自“涂香晕色”一向到上半阕的尾声数句,表面上所写仍是春光之美盛,而实质上所隐喻的则就是政局转换后,新党之人竞相趋进的地貌。小编下半阕的开头,竟忽地用了“堪嗟”三个字,来承载前而所记载的玄妙的春色了。堪嗟,清江东注,画舸西流,指长安日下“实际包罗对蒙召赴京一事的顶牛恐惧之心。其”清江东注“一句,所写的实不独有指前方的江水而已,同一时候也暗喻了她对此江南的恋恋不舍。这种依恋,既富含了他曾任过经略使的溧水,也满含了她本人的故乡的郑城,而下句的”画舸西流“,则正指前几日奉召入京的旅程。

  个中的冲突比较,自是显著可知的。下边包车型大巴“愁宴阑、风翻旗尾,潮溅乌纱”中,笔者马上就写出了她的冲突恐惧的纽带之所,原本她所愁惧的仍是政治斗争翻覆之无常。所谓“愁宴阑”者,便是预先愁想之意,“宴阑”之所指,则是预愁明天如雁阵飞起的、涂香晕色“的豁然贵显的一堆新党人员,一旦”宴阑“下台,则依然便难免将在面前蒙受如明天下台的旧党职员所遭到的相同的排斥和加害。所以才此一句之下,马下承继了”风翻旗尾,潮溅乌纱“两句,暗喻了政治上的风浪变色。”旗“字既可使人联想到一种权势党派的标帜,”乌纱“更可使人体味到政治上的官职和身价。而曰”风翻“、曰”潮溅“,则暗喻此种权势和地位之一旦倾覆的安危。至于此词结尾之处的”今宵正对初弦月,傍水驿、深舣蒹葭。沈恨处,时时自剔灯花“数句,才是此词中的确全用写实之笔之处,表现出水程夜泊孤独寂寞中满怀心事的现象。

  词之上片,写景体物精细宛转,色泽明显,境界清新;下片叙事言情,疏宕宛转,细密圆美,情真意切,包罗丰富。整首词生动传神的显现了诗人羁游览役中由对春色由哀的友爱到对时局辛劳的孤愤之情。关于此词内容、意境方面包车型客车评头品足,历来颇有异辞。张炎之《词源》曾讥其“意趣不高远,”王凤洲之《弇州山人词评》亦曾谓其“能作景语,不能够作情语;刘熙载之《艺概。词曲概》亦曾谓”美成词信富艳精工,只是当不得个‘贞’字但也可能有权致赞扬者,如陈延焯之《白雨斋词话》即曾去“美成词特别感叹,而无处不郁:”“沈郁顿挫中别饶蕴藉”,“哀怨之深,亦爱怜之至”,但还要又以为周词往往有“令人无法遽窥其旨”的缺憾。其实,周邦彦生当南陈新旧党派打斗之际,对于政海沧海桑田确实颇多少深度慨,只然则他写得含蓄深蕴,使人不易发现罢了。

  ●应天长

  周邦彦

  条风布暖,霏雾弄晴,池塘遍满春色。

  就是夜堂无月,沉沉暗桃浪。

  梁间燕,前社客。

  似笔小编、闭门愁寂。

  乱花过,隔院芸香,四处狼藉。

  长记那回时,邂逅相逢,郊外驻油壁。

  又见汉宫传烛,飞烟五侯宅。

  青青草,迷路陌。

  强载酒、细寻前迹。

  市桥远,柳下人家,犹自相识。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以围绕起伏。跌宕有致的秘技发挥了笔者沉郁,痛楚和抽象的心理。作者寓情于景,借景物创设出一种空灵深切的境地,深沉淡平淡,凝重旷远的意境中,映衬出诗人波折细腻、飘忽不定的复杂心绪。时间和空间错综交织与意脉风云变幻,是此词的特色。

  全词分为四层。第一层为起笔三句,写今日桃月白天之景,系追思实写。以下写先天夜景,是现境,系第二层。换头三句写当年三月之邂逅。是想起为第三层。以下写明日重寻前迹情景,又是回想实写。为第四层。第一层大开,第四层大合,中间两层则不平静幻忽,全篇神仙变化几不可测,极尽千回百转时刻思念之情,又极尽其郁积深厚之意。整首词写得惊魂动魄,荡气回肠,激越凄楚,峭拔有力,迷离惝恍,意脉流转。

  “条风布暖,霏雾弄晴,池塘遍满春色”。条风即调风指春风。春风骀荡,迷雾飘动,逗出一轮睛日,池塘原野绿草清,一片春色。起笔三句,幅春意盎然的图腾。可是,那并非此词基调。“就是夜堂无月,沉沉暗樱笋时。”“就是二字,点明当下作词之现境。春季之夜懊丧无月,沉沉夜色笼罩世界,也笼定独坐堂上的作家心头。原来起笔三句乃追思实实写,追叙三月白天的面貌。”梁间燕,前社客。“似笑作者、闭门愁寂。”桐月为晴到少云前二十二日,春社为芒种后第多个戊日,三春前,其时燕子已经回到,故称梁间燕为前社客。上二句以深沉夜色喻示自个儿心灵之沉重,那四句则从燕子之眼反观本人一个人之孤寂。闭门之意象,更意味着着密封与烦恼。“乱花过,隔院芸香,各处狼藉。”芸是一种香草,此处芸香借指乱花之花香。乱花飞过。院里院外,一片花香,其境很赏心悦目,而残花到处,一片狼藉,则又极悲。此三句哀感顽艳,可称奇笔。

  “长记那回时,邂逅相逢,郊外驻油壁。”换头以“长记”二字领起遥远的回顾,为全词宗旨。诗人心灵中的这一纪念,正是与天长、共地久的。那回,指相互不谋而合的那个时候禁烟节。“时”,是宋人词气辞,也就是“呵”。词人满腔哀思之遥深,尽见于这一声感喟之中。辽朝冷节有踏青的风俗,女人多乘油壁轻车来到郊外,其车壁用防火涂料彩饰,故名油壁。

  回想中这美好的一暮,词中仅倏忽而过,正如它人生中时而而过那样。以下,全写后日重游旧地情景。“又见汉宫传烛,飞烟五侯宅”,此二句化用韩翃《三春》诗:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家。”既点染禁火节气氛。也暗暗表示出才能发生的地址荆州。下“又见”二字,词境又拉回前天白天的境地,进而引发出下文所写对当下央月邂逅不可遏止的查找。“小蓟草,迷路陌。”沿着当年游园之路,诗人故地重游,然芳草萋萋,迷失了旧路;可是诗人却固执不舍,“强载酒、细寻前迹。”强“字,道尽诗人哀哀欲绝而又强自振奋的精神状态。明知重逢无望而照旧携酒往游,而细寻前迹,终于寻到。”市桥远,柳下人家,犹自相识。“市桥远处,那柳下人家,意与和谐相识。不过昨日友好茕茕孑立一位,绝非当年双双而来可比。至此,上片起笔所写之盎然春意,只是今日重寻旧迹之前的一霎感受,其下所写之夜色沉沉、闭门愁寂,才是下片所写白天重寻旧迹之后的现归宿。

  清真词情深刻骨。回想与纪念实写,是那位小说家的两大的刺客锏。清真词具有那八个特点,可谓有体有用。此词是笔者怀人之作,调名《应天长》,实有暗意。南陈杰克ie Chan注于调名下引《老子》“山盟海誓”及《长恨歌》“城下之盟无终毕”二语,不愧诗人之忘年交。此词声情与语言之特色也大为举世瞩目。上片自“梁间燕”之下,下片“自刺南充菜之下。皆为三、四字短句,此词韵脚为入声,句调既紧促,韵调又响亮,全词声情就是一部激厉凄楚的交响乐。

  ●还京乐

  周邦彦

  严禁吸烟近,触处浮香秀色相照料。

  正泥花时候,奈何客里,光血虚费。

  望箭波无际。

  迎风漾日黄云委。

  任去远,中有万点相思清泪。

  到长淮底。

  过及时楼下,殷勤为说,春来羁旅况味。

  堪嗟误约乖期,向国外、自看桃李。

  想近来、应恨墨盈笺,愁妆照水,怎得青鸾翼,飞归教见憔悴。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以情语为体,激情澎湃,摄人魂魄,想象奇特,笔力雄健,把青春羁旅怀人的爱意表现得彻底。作者通过内心独白,几乎以词代书,通篇对情人作情语,心情时而激情如潮,时而悲徊如波,汩汩滔滔,激动人心。全词挥洒自如,汪洋恣肆,波澜起伏,显示出清真词以健笔写爱情的办法特色。

  “禁止吸烟近,触处浮香秀色相照看。”起笔三句写桃月将近,随处花气浮动,随处花光闪烁,撩人情思。“正泥花时候,奈何客里,光血虚费。”三句,由触处秀色引出赏花无心,遂一转而为对相爱的人之告语,以至于曲终。伤春正所以怀人。“望箭波无际。迎风漾日黄云委。”瞅着前方一派河水,水急如箭,浩渺无际,竟至对顶长风,荡漾白出,吞吐黄云。以河水相思,其话里有话是,水流之急,如本身情急,水势之大,则如本身挂念Infiniti。下面,“任去远,中有万点相思清泪。到长淮底。过及时楼下,殷勤为说,春来羁旅况味。”六句实为一长句,一气直贯上片歇拍与下片起初。它连着“箭波”之意象涌来,为激情之高潮。诗人倾诉其流不尽的万点相思清泪注入滔滔箭波,奔流直到汉水里,直到当时与爱人拜见的河楼下,呜咽诉说,这一春来滞留异乡苦苦相思的滋味。

  情侣此一长句如涌狂澜,为激情奔放之高潮。下三句一变而为微波轻漾,低徊无已。“堪嗟误约乖期,向远处、自看桃李。”诗人悲叹,固然泪水能流到对象身畔,而他自家究竟淹留未归,这于人来说乃违期失约,已来说又何尝不是失望痛心;近些日子远天涯一角,独有独对学生之花而已。话里有话是,桃李烂漫,作者自孤独,相形岂不愈苦。以上言自身相思已极,上面更转而替女孩子设想。“想明天、应恨墨盈笺,愁妆照水。”想明日爱怜的人满怀怨恨,和了笔墨,写满多少彩笺,以致于每一日临水沉思,定照出愁容惨淡。设想之切,正见得相知之深。“恨墨盈笺”指女性所作诗词。“怎得青鸾翼,飞归教见憔悴!结笔二句,高潮再起,想象更是奇外出奇:”安得身有青风双飞翼,直飞回你身边,教你也瞧瞧我已憔悴成什么模样!“言外之意是,相互相思同样入骨,而优伤之馀,也保有一份互相慰藉之意味。结笔想象虽奇,仍出自率朴之情语。

  作为一孟阳日羁旅怀人之作,此词以情语结体而又以想象为用,奇思妙想波澜起伏,遥对相恋的人而作一番扣人心弦的情语,那多亏此词的不凡之处。全篇写情,既刻画本人,又勾勒对方,且频频绾合双方,结构严谨,浑化无迹。特别从歇拍至换头一气贯通,成为一长句,确属词中难得,堪当凌云健笔。

  ●解连环

  周邦彦

  怨怀无托。

  嗟爱人断绝,信意辽邈。

  纵妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄。

  燕子楼空,暗尘锁、一床弦索。

  想移根换叶,尽是旧时,手种红药。

  汀洲渐生杜若。

  料舟移岸曲,人天角。

  谩记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却。

  水驿春迴,望寄笔者,江南梅萼。

  拚今生,对花对酒,为伊泪落。

  周邦彦词作鉴赏

  此词以波折细腻的笔触,婉转反复地描写了作家对于过去恋人Infiniti依恋的挂念之情。全词直抒情怀,一波三折,委曲回宕,情思悲切,悱恻缠绵。上片由今及昔,再由昔目前;下片由对方而己方,再写己方期待对方。

  初阶三句,“怨怀无托。嗟相恋的人断绝,信音辽邈”,写怨恨产生的开始和结果;结尾三句,“拚以往,对花对酒,为伊泪落”,是最终的定论;中间的文字则交错调换地勾勒失恋者的思路,全篇结构档期的顺序清楚。上片再三表示回忆之情无法断绝。“怨怀”之所以发生,是因为“相恋的人断绝”并且“信意辽邈”,致使满腹的哀怨无所寄托,不可能排除和消除。用连环比喻相思之情,谓相思恰如连环,本不可解,尽管“妙手能解”,这也还不免藕断丝连,就像“风散雨收”之后,还是会残留下大雾薄云同样。接着又用柳自华“燕子楼”的旧事述说正是是时过境迁,也还剩得“一床弦索”。“床”,是清代的一种相当的矮的坐具:“弦索”,总指乐器。弦索照旧摆满床的上面,蒙着一层灰尘,那是关盼盼的遗物,触景生怀,以喻相思之情无法断绝。下边写娇客花,又寓含着过去的欢快与送别后的惨烈。娇客,是有异乎日常含义的。《诗经。溱洧》:“伊其相谑,赠之以娇客。”又,玉盘盂一名“将离”,行将别离之意。“移根换叶”与“旧时红药”相关合,“手种”则是以亲身栽种玉盘盂来表示精心培养磨练爱情。

  过片用《楚辞·湘君》“采芳洲兮杜若,将以遗兮下女”句意,表示告别与回顾。汀洲,是水边离别之地。人已乘舟而去,且远天角,近日伊人不见,离去久远,汀洲之杜若渐次成丛,而欲寄无出,亦似愁绪之星罗棋布,而欲诉无地。“谩记得”以下几句,笔锋陡转,忽作决定决绝之辞,谓昔日往还音书,可是是些“闲语闲言”,人已断绝,留它何用,点个火儿烧掉算了。那是暗用汉乐府《有所思》“拉杂摧烧之,当风扬其灰”句意,以示“从今未来,无复相思”之决绝态度。但是,紧接着又拉转回来,再暗用南朝乐府《西洲曲》“折梅寄江北”句意,央浼对方把代表爱情的江南梅花寄来。这真是“剪不断,理还乱,是离愁”啊。最生总收一笔,表明至死不改变的如痴如醉,写得无比凄苦。“拚今生”,已站好退身步,作了一辈子不可能志得意满的预备:“对花对酒”,是说今后就算有花可赏,有酒可饮,却只是意中人不得相见,这末,也就不得不“为伊泪落”了。

  此词以写情为主,写主人公与朋友断绝之悲。笔者善用单字领起下文,如“纵”、“想”、“料”、“望”,“拼”诸字,都使心思加深,文势转折,有利于达难达之情。全词横空结想,缘情而发,笔触细腻,想象足够,构思奇妙,层层铺叙,连连转折,痴情痴语,发自肺腑。陈洵《海绡说词》云:“篇中设景设情,纯是空间结想,此固词之极幻化者。”此说义正辞严,可资参谋。

  ●满江红

  周邦彦

  昼日移阴,揽衣起,春帷睡足。

  临宝鉴,绿支撩乱,未忺妆束。

  蝶粉蜂黄都褪了,枕痕一线红生玉。

  背画栏、脉脉悄无言,寻棋局。

  重会面,犹未卜。

  无限事,萦心曲。

  想秦筝依然,尚鸣金屋。

  芳草连天迷远望,宝香薰被成孤宿。

  最苦是、蝴蝶满园飞,无心扑。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写四个闺中女孩子伤春怀人的忧心。全词用代言体写成,辞藻富艳,色彩秾丽,刻画精细,并多处化用前人诗、词、文成句,却又毫无板滞堆砌之感,而是脉络显然,跌宕多姿,叙事言情极有档次。

  词的上片,先写这一个女人春日睡起的庸俗情态。

  一上来“昼日移阴,揽衣起,春帷睡足”三句,以景衬人,写女孩子日高懒起。阳光已闺阁中活动阴影,则日上三竿,时间已晚可见。“揽衣”二句,暗用白居易《长恨歌》:“揽衣推枕起徘徊”,和《自问行何迟》:“酒醒夜深后,睡足日高时”。要求小心的是,此处所谓“睡足”,而不是“睡饱了”、“睡得又香又甜”之意,而是指那位妇女昨宵因挂念而夜盲,故深夜焕发倦怠,床的面上磨蹭够了才稳步地起来。接下下,“临宝鉴”三句,以女人起床后下意识打份的疲劳之状来揭示她心情繁乱的思维。“绿云”句,化用杜牧《阿房宫赋》:“绿云扰扰,梳晓鬟也”句意。“未忺”,不欣赏,不想之意。接下来“蝶粉蜂黄都褪了,枕痕一线红生玉”二句,继续铺写女主人公睡起之态。蝶粉蜂黄,指宫妆。蝶粉蜂黄都褪了“,指女人通宵转侧于枕上,宿妆因此尽褪。这里描绘睡起的旗帜拾壹分心细逼真,所以明人王元美《弇州山人词评》赞美说”枕痕一线红生玉“等句,”其描绘睡起之妙,真能鼓舞人心“。以上一大段”欲妆临镜慵“的渲染刻画,皆感觉着优异女子独居的苦闷,所以上片末又接以如下多个动态描写:”背画栏、脉脉悄无言,寻棋局。“通过这么些具有特色的细节,起始正面揭发女生的思维意况,为下片宣泄其相思之情埋下了伏线。

  通过上片的一雨后玉兰片精致深切的勾勒,女主人公的生活景况与独特别情报态已给人以明显的回想,于是下片放笔直言,代那几个子倾诉出了满肚子不可遏止抑制的想思之苦。换头的多个三字句:“重会晤,犹未卜。Infiniti事,萦心曲。”句短而韵促,意悲而情切,以质直而重拙之笔非凡全篇的心境内容。一切哀愁都以因为“重拜候,犹未卜”而引发的,一切百无聊赖的行动都是由于“Infiniti事,萦心曲”而产生的,因此这十一个字能够说是全词的“词眼”。“重晤面,犹未卜”,即承上片末句“寻棋局”的意脉而实行。接下来“想秦筝照旧,尚鸣金屋”二句,是作者的驰念之辞,意思是说:爱人远隔之后,想必你还照常闺阁中弹奏筝曲,向她发挥内心的情绪;然则她远天涯,你的一片心意她又何从知道呢?这一转变角度的虚构之笔,把对女人相思心情的描摹更尖锐了。“芳草连天迷远望,宝香薰被成孤宿。”即承此意而来。二句意思是说:“女人想尽办法,仍不能够排遣忧思;她登高远望,企图看见意中人,不料春草连天,视界为之遮断;只可以重薰锦被,再受孤宿之苦。这一组织工作整流丽的双双,恰切而活泼地写出了妇女思远人而遗失的伤痛。小编笔头一转,由房间里而至庭院,由意况渲染而转入心思描述,由人意表地以”最苦是,蝴蝶满园飞,无心扑。“三句束住全篇:这一个心境招亲含蕴十三分增添,差十分的少说的是:近来正是春光满园、百花竞放的时候,蝴蝶受春色引诱,纷繁而来,可妇女见春色而增愁,不但无心扑捉蝴蝶,反而比锦帐孤眠之时更伤感了。这几个最后,将全篇的抒情推向了高潮,热情饱满而余味悠长,相思女人的印象至此而愈发健全生动了。

  《满江红》一调,句脚大致全部是仄声,音节拗怒,声情激壮,一般适合于发挥豪壮慷慨的情丝。此调现有的唐五代及明代初词中错失。宋人最先用此调的,当推柳永。《乐章集》中有《满江红》四首,内容为描写山水风光、抒发羁旅哀愁与发挥笔者对相恋的人的感念三类。在那之中写山水、写羁愁的,境界阔大,激情沉郁,洵称佳构;而写爱恋之情的那一两首却显得直露而精糙,并非成功之作。此后,苏文忠、辛忠敏等改革机制派的小说家利用那个品牌来随意抒写政治情怀或人生感慨,创作了相当多以稳健之美见长的玄妙篇章。

  流风所及,遂使几百余年来作《满江红》词者,大多走激烈豪放一路。不过也许有一点点不等。作为苏仙的晚辈的柔丽派诗人周邦彦,就偏用此调来描写儿女私情。邦彦的集子里那首独一的《满江红》词,以柔婉细腻的思路,写千回百转的感念,极其是对女子的动态与情感的描摹,到达了相似的品位。它的品格情调,既与苏、辛一派的雄壮激越迥然异趣,也与柳永同词调、同主题素材创作中这种直露和世俗的写法不相同样。孙吴事后用《满江红》来写柔情者,大都分裂水平地受了周邦彦那首词的震慑。由此我们能够说,那首词是许多的《满江红》中的一种创格。

  ●瑞鹤仙

  周邦彦

  悄郊原带郭,行路永,客去车尘漠漠。

  斜际映山落,敛馀红犹恋。

  孤城阑角。

  凌波步弱,过短亭、何用素约。

  有流莺劝小编,重解绣鞍,缓引春酌。

  不记归时早暮。

  上马何人扶,醒眠朱阁。

  惊飙动幕,扶助伤残人士醉,绕红药。

  叹西园已是花深无地,DongFeng何事又恶?

  任时间过却,犹喜洞天自乐。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写于小编逝世前不久提举Adelaide(今湖南洋商银丘)鸿庆宫时,表明了小说家晚年深沉的顾虑之感。词中先写酒醒后的记述,然后写小编扶残醉以赏花,最后以东风狂暴,引出流光易逝之慨叹。

  首句“悄效原带郭”作一四句法,于“悄”字处略顿,作为“领字”。前三句描写的是:效外的旷野映带着城邑,长久的征途通向远方,客人描摹景观,也传达心绪。行人离去,若持有失,小编感觉“悄然”,认为心里空荡荡荡的。“斜阳映山落,敛馀红犹恋,孤城阑角。”写孤城落旧,借以表明惜别之情。

  作者把落日斜晖称作“馀红”。造语颇为新颖,又用移情手法,说斜阳对城楼上的一角栏杆恋恋难舍,迟迟不忍敛去它那微弱的光影。那样描绘,就把小编的不合理激情扩张开来,使得这种由离别而发出的留恋之情,一并笼罩于周边的创制景之上。于是主客融为一炉,全都沉浸离愁别绪之中。上面,笔锋转向人物,描写陪同送行的歌妓。“凌波步弱”是说她以为到劳碌。化用曹植《洛神赋》“北冥神功,罗袜生尘”“过短亭、何用素约”,是因他“步弱”而须安歇,因停息而“过短亭”,因“过短亭。而遇”流莺“。故下有流莺劝本人,重解绣鞍,缓引春酌”之事。“流莺”者即小编相识的另一歌妓。短亭巧遇,“何用素约”意即不用预先约好而“意外受到”。即遇到,因之应“流莺”之劝,又再下马饮酒。

  下片写次日酒醒以往的景况,笔致更加曳多姿。

  “不记归时早暮,上马哪个人扶,醒眠朱阁”,活画出乍醒时的迷茫迷茫心态。前几日之事,隐隐记得,但并不十三分显然。哪天到来此地?什么人扶着和煦上的马?想来都觉恍恍惚惚。待到“惊飚动幕”,一陈烈风吹动窗帏,也吹走了几分醉意,仿佛清醒多了,但“残醉”仍未消尽。“扶助伤残人士醉,绕红药”,揭发着对春光的深入依恋之情,有这么的盛情,手艺与下文的“叹”字连接得上,而“东风何事又恶”则紧承上文的“惊飚”二字,这种严谨缜密的构造,也是周邦彦词的贰个特征。结句荡开一笔,把闷气抛到一旁,求得自己宽解。“任时间过却”,也蕴藏着多少个情绪活动的进度——先是惊讶春将归去,继而又对年华虚度感到缺憾,最终发现到感慨哀痛之对事情没有什么益处,才说“任时间过却”。“犹喜洞天自乐”,则带有退而求其次的趣味,小编的内心深处,仿佛还恐怕有更加高的卓绝追求,但念念不忘的状态下,也只可以以此聊自宽慰了。“洞天”,是借用仙家字眼,把团结一时半刻休息的妓院青楼(“朱阁”)称作仙人的福地洞天。“犹”和“自”用来发布复杂的情感和委婉的口吻。

  此词章法上直叙中有波澜,顺叙中插改变局面,结构精巧,波澜起伏,诗人善用比兴一手,香草美女,均持有指。词之上片写郊外送客,驿亭春酌;下片写酒后赏花,感时抒情。整首词以“扶助伤残人士醉”为转折,把醒后追叙和惜花寄慨神奇结合起来,层层铺叙,步步腾挪,良莠不齐,回环波折,写景含情,珠圆玉润,委婉的抒发了散文家的碰着之感和迟暮之悲。

  ●风流子

  周邦彦

  新绿小池塘,风帘动、碎影舞斜阳。

  羡金屋去来,旧时巢燕;土花缭绕,前度莓墙。

  绣阁里,风帏深几许,听得理丝簧。

  欲说又体,虑乖芳信;未歌先咽,愁近清觞。

  。知新妆了,开朱户,应自待月西厢。

  最苦梦魂,今宵不到伊行。

  问什么时说与,佳音密耗,寄将秦镜,偷换韩香?

  天便教人,即刻厮见何妨!

  周邦彦词作者鉴赏

  词作者于诗人元祐两年(1093)调知溧水后五年间,是一首诉说记挂怀人的文章。全词由景及情,抒情由隐而显,人的思想描写极为细致周详。词中怀人,层层长远,偶然用相比较手法,从两个写来,档期的顺序极为明亮。

  上片写景,词中的抒情主人公徘徊于池上,离意中人居处不远,却一点计策也施展不出邻近。“新绿小池塘”,谓池水新涨:“绿”为水色,此宅院中的小池。首句颇得静雅之趣。转到下两句,仍写池水,而静中见动。帘影映入水中,风摇影动,加以水面折光,便成碎影,再着斜阳返照,浮光跃金,景观特别。不独有体物尽态极妍,且含有人情。

  “羡”字所领四句,饱含景中的心绪略有暴露。燕子旧年筑过巢的屋脊上又来筑巢;土花前番生过的墙上又生了出去。主人公所以“羡”此二物,是因它们能隔年重返故处,而相比之下自个儿此刻不可能重续旧欢,有人不及物之慨,是为触景伤情。那四句情势属“带逗对”,词序略有挪移,即以“土花”对“金屋”,尤觉工稳。“绣阁里,凤帏深一点”,问句,便觉一见青眼。

  “听得理丝簧”便是池上所闻。以下四句写“丝簧”似是以琴者传情。那声音象怕误了婚期芳信,满怀幽怨无处倾诉,故“欲说又休”;本应对酒当歌,但怕近酒,故又“未歌先咽”。词情暗由己思人转为写人思己。

  换头三句,悬想伊人晚妆停当,待月西厢,正牵挂、盼望自个儿。“待月”二字注解与上片所写“斜阳”已有一段时间间隔,但仍从对方落笔,词意与上片相续。不作“遥想”而径写“遥知”,概说心意相通之情。丝簧可闻的地方著一“遥”字,又展现出咫尺天涯之感。明知他待月西厢,却无力回天到位,是一苦,连梦魂也不得去他身边,便越来越苦了。

  紧接就是长长一句:“问几时说与,佳音密耗,寄将秦镜,偷换韩香?”南齐秦(Qi Qin)嘉出为吏,其妻徐淑因病不可能跟随,嘉乃寄赠明镜、薛宝钗等物以慰之,此乃“秦镜”出典;晋贾充之女私慕韩寿,窃御赐异香赠寿,充知其事,即以女妻之,此即“韩香”的出处。那四句意思是封建礼教监禁下的朋友发自心灵的呼吁,它将词情又推动一层。末句就喊出内心呼声:“天便教人。即刻厮见何妨!”就如从中作梗,使有情人不得会面的,乃是苍天,不尤人而怨天,可知怨极;要求“马上厮见”,又见渴望之急;便“登时斯见”,于事何补,又见情痴。如此一问,引出至情至性之思。

  此词一同以景,极明显,而又猛地转向;一结以情,极朴厚而又干净利落。整首词至真之情由性灵肺腑中流出,读来既明快又饶风野趣,具备使人陶醉的办法魔力。

  ●忆旧游

  周邦彦

  记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。

  坠叶惊离思,听寒螿夜泣,乱雨潇潇。

  凤钗半脱云鬓,窗影烛光摇。

  渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂消。

  迢迢。问音信,道径底花阴,时认鸣镳。

  也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。

  旧巢更有新燕,柳树拂河桥。

  但满目京尘,东风竟日吹露桃。

  周邦彦词作者鉴赏

  此乃怀人之作。上片前八句纪念故地秋宵临别情景,纪念是虚,情景为实,虚中有实。歇拍三句为京华相思现境,是实,但回看至两地消魂,则实中有虚。换头七句由已及彼,从音书相问道出女子的眷念情景,其非最近是虚,其情其境则实。结笔四句翻回法国巴黎现境,又由虚返实。全词将往夕与实际,彼地与这里,实写与虚写,融合为一,浑化无迹,变成盘旋错综的意脉结会谈深沉幽远的意境。全词用典浃髓沦肌而不著印迹,声情与词情妙合为紧密,呈现出特出的法子素养。

  “记愁横浅黛,泪洗红铅,门掩秋宵。”劈头二个“记”字,起笔便非凡了诗人纪念常新之盛情,进而领出临行前与爱人话别的那番情景。相爱的人愁锁眉黛,泪洗脂粉。门掩着,三个人绝对,千万个言语归于无言,默默发呆。那秋夜,万分静。“坠叶惊离思,听寒夜泣,乱雨潇潇。”只听得秋叶坠地之声,寒蝉凄厉之泣,遂把愁人从佚名发呆之中受惊醒来。满天乱雨潇潇,更撩起绵绵离愁的别绪。“离思”之“思,名词,念去声。寒,即寒蝉。”凤钗半脱去鬓,窗影烛光摇。“鬓边凤钗已半脱,则爱人临歧抱泣之状能够估算。烛光摇晃窗影,也激励着词人锐感的心灵。古诗文中,剪烛西窗乃团圆之守旧象征。但是日前那窗影烛光,却形成远别长离的知恋人,此情此景,叫人何以忘得了。”渐暗竹敲凉,疏萤照晚,两地魂消。“歇拍那三句,将词境从深沉的想起之中轻轻收回现。渐,宋时口语,犹言正、正是,”渐“字领此四言三句。两地魂消,化用江淹《别赋》:”懊丧消魂者,唯别而已矣。此时,正夜色沉沉,凉风敲竹铿然有声,一点萤火虫划破夜色。静极暗极之夜。正是凄寂之极,深重之极的诗人之心。多情锐感的作家,遥想远方之情侣,此时此刻必正是相思入骨,三个人异地,同样魂消。末句虽代用《别赋》语,却以虚摹而挽合两地人本身双方,词境立即远意Infiniti。

  “迢迢。”换头短韵二字,而意境遥深。它紧承“两地魂消”而来,又挑起下面的音讯相问,遂将歇拍之想象变为实际,把两地相思情景融为一境。“问音讯,道径底花阴,时认鸣镳。”两地相思既深,自会音书相问。相恋的人音书怎么样?却只可以时时来到小径里、花阴下,辨认门外过路的马嘶声。底,宋人口语,犹言里。镳,马勒,指马,鸣镳即马嘶。马嘶不言听来讲认,即辨认声音。以视觉之字代听觉,妙。

  此一细节见得女孩子对男友行踪声息之熟谙。富于生活气息和意趣。上面继续诉说。“也拟临朱户,叹因郎憔悴,羞见郎招。”也想到大家边去候望,不过又自笔者侵害憔悴,怕被郎招。那眼看是怨其不归的气话。怨之分外,正见得相思之入骨。此二句借用无稹《会真记》里莺莺诗“不为外人羞不起,为郎憔悴却羞郎”,怨然女生口吻。“旧巢更有新燕,科柳拂河桥。”又从女生一边写回自个儿一端。此二句暗用韩偓《香奁集·春昼》诗:“藤垂戟户,柳拂河桥。帘幕燕子,池塘伯劳。”旧巢更来新燕,柳树又拂河桥,则从彼秋宵至此春季,别离久矣。显明此词之借用韩诗,是融摄其全部诗意,非一般挦扯古代人辞句者可比。“但不乏京尘,东风竟日吹露桃”,上句显用陆机《为顾彦先赠妇》诗:“京洛多风尘,素衣化为缁。”下句,暗用李商隐《嘲桃》诗:“无赖夭桃面,平明露井东。春风为开了,却拟笑春风。”原本,结笔二句是向女子报以隐衷:京华风尘满目,夭桃秾李整日招展,但自个儿心有专项,终不为京尘所染,且不为夭桃所动也。

  王观堂云,对于清真词,“之字之外,而兼味其音律。”今其声虽亡,读其词者,犹觉拗怒之中,自饶和婉,曼声促节,繁会相宣,清浊抑扬,辘轳交往。两宋之间,一个人罢了。“那说是说,清志词虽已不能够歌唱,但其文字间所负有的音乐美,唐诗中也是很优秀的。本词即体出了这一方式特色。全词韵脚共九字,声皆高亮。去声由低而高,为高音,非常名词转折跌荡处多用去声,非去则激不起。同时,句脚颇多连用平声字,声调又有趋向消沉之一负面。全调韵脚,领字与句脚之声律,组合成一部以亮亮之音调为主,以消沉之音为辅的乐章,与整首词中所发抒的高情与离悲妙合一体,相得益彰。

  ●琐窗寒

  周邦彦

  暗柳啼鸦,单衣伫立,小帘朱户。

  桐花半亩,静锁一庭愁雨。

  洒空阶、夜阑未休,故人剪烛西窗语。

  似楚江瞑宿,风灯杂乱,少年羁旅。

  迟暮,嬉游处,正店舍无烟,禁城百五,旗亭唤酒,付与高阳俦侣。

  想东西、桃李自春,小唇秀靥今否?

  到归时、定有残英,待客携尊俎。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首词是记载羁客思归的名篇,全词围绕着一缕思乡忆人的深思而进行,把小编浓郁的情丝依托娓娓的记叙中。上片由明日而转入今后,再由今后转入昔日;下片重写迟暮之年的小说家对国外故乡及亲人的眷恋。笔者采纳相比较手法和内部原因结合法,将内心深处的情愫不可开交地显现出来。

  起初先写庭院小帘朱户之地,柳暗桐阴鸦啼之时,单衣竚立独对春雨之事,属对雨起兴。“洒空阶”两句,写从听雨认为孤独。潇潇暮雨,客馆孤灯,更添愁思。于是想起夜雨空阶之时,帘内之地,与老友剪烛西窗之事。歇拍三句,从此时此刻客窗孤独,想到昔年楚江羁旅。少年羁旅与垂老形役,楚江瞑宿、风灯絮乱和暗柳啼鸦、空阶愁雨,那三句就是拓开一笔,写楚江瞑宿之地,风灯纷乱之时,少年羁旅之事。是一致的心气和境界。

  过片六句,转写当前。那时笔者已届迟暮之年,还首都作客,孤馆春寒,宦况寂寞。这几句写的是禁城店。余嬉游之暮,百五无烟之时,不共高阳俦侣亭酒之事。“想东园”三句,从客舍迟暮,想到故园桃李,梓里美女。久客恋乡,暮年感旧,节日思亲,都以人生极自然的心境活动。这几句专写从本土东园之地,桃米囊开之时,小唇秀靥何之事。从家门桃李自春,小唇秀靥安,设想自身回到后的动静。人已迟暮,春已阑珊,花自零落,那样情况下,尽管回到故乡,情怀仍似客中,只好花下酩酊,聊以排除和化解郁结。这几句珍视写东园之地,残英之景,归客携尊俎之事。

澳门新葡亰平台游戏:纳兰容若,唐诗鉴赏。  此词心绪长短不一微妙,有对羁旅生活的厌恶,对年龄流逝的心痛,有对本土的眷恋,对故友的挂念还会有对朋友的思量,读来千回百转,荡气回肠。

  ●西平乐

  周邦彦

  元丰初,予以布衣西上,过天长道中。后四十馀年,丁酉大簇十31日,避贼复游故地。惊讶岁月,偶成此词。

  稚柳苏晴,故溪歇雨,川迥未觉春赊。

  驼褐寒侵,正怜初日,轻阴抵死须遮。

  叹事与孤鸿尽去,身与塘蒲共晚,争知向此,征途迢递,伫立尘沙。

  念朱颜翠发,曾随处,故地使人嗟。

  道连三楚,天低四野,松木依前,临路攲斜重慕想、东陵晦迹,彭泽归来,左右琴书自乐,松菊相依,并且风骚鬓未华。

  多谢故人,亲驰郑驿,时倒融尊,劝此淹留,共过芳时,翻令倦客思家。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作者于诗人临终前夕,词中计算了温馨的一世,以深沉有力的思路,描写重经天长道中所见所感所思,刻画出本人垂老羁旅,飘零憔悴的影象,表明出团结人生旅途上痛苦伤痛,怅惘迷茫的情愫。

  起笔三句写天气的由雨而睛。细雨中,星星柳芽,含着雨珠,顿然映照出放晴的太阳。旧时游过的小溪,水面上,立即雨花消失了,然而,首阳里,辽阔的江北平原上,还感觉春意未多。于是逗出上面三句,写天气的酸甜苦辣不定。料峭春寒,直透驼褐,正好,孟陬的阳光出来替人努力驱扫寒气,不过,轻云却极力地把初日遮住。真是无法。那三句把普通情景委婉写出,描绘老境不堪“叹事与”一句直至歇拍,从天气的阴晴冷暖,变幻不定,转写人生的前几天盛衰,风谲云诡,情景相衬,调换自然。“事与”句化用杜牧诗“恨如春草多,事逐孤鸿去”(《题安州浮云寺楼》),一笔带过四十余年境况。接入下句“身与塘蒲共晚”。诗人夙擅文词,与庚肩吾同‘;此时老迈失官,避兵乱道间奔走还科伦坡差别,故用“身与塘蒲晚”一句,概尽李长吉为瘐肩吾“作《还自会稽歌》以补其悲”之意,借以自况。运前人成句只添一“尽”字、“共”字,语省而意丰,可知用典之妙,造语之工。“争知”即怎知“,下言此次长途远征,又经此地,凝神独立风沙中,实出意料。不由人追念初叶来时,是以匹夫西入都门,求取功名,正当红颜黑发的英年,近来地犹此地,人则已憔悴非复当年,令人特别嗟伤!那八句,领以”叹“字,结以”嗟“字,感喟何其深沉。

  换头四句,写日前景物依然。天长,位于北魏东楚(三楚之一)的南北之交,平野寥廓,四望接天。“松木依前”,“依前”应上“曾四处,旧时所见乔木尚:”临路攲斜“,则已非复日之挺然直立,比喻自个儿朱颜翠发时曾到这里,今以消极暮齿,犹困于道途。合时地景物,上下片衔接连贯紧凑。”重慕想“领起的五句,”重“,深、甚之意。借说深慕召平、陶潜以表己身出仕的自悔。召平原是秦东陵侯,秦破后,隐迹长安城东,种瓜为生。陶潜曾为彭泽令。他首先出仕为州祭酒,不堪吏职,不久辞职归里,州官召为主簿,亦不就,躬耕自活。这几句主要用陶潜事,写及召平只是陪衬。陶《喝酒》诗也称美”邵生瓜田“的事,言通达知命的人了然荣枯寒暑代谢的至理,就将不假思索地退隐。陶潜引召平为同调,故词中一并写入。小编仕途不达,宦移南北,晚年又避兵流离,故转生何不早隐之念,从慕想召、陶背面托出。下片两韵九句,续写天长道中所见所感,含意深入一层。

  诗人饱经了政界流浪,神宗、徽宗元正的熊熊党派打架,特别是目击了“多谢故人”六句一韵,一气贯注到竣事,写天长故人殷勤好客,赶得上明朝郑当时,郑曾布置车马至郊外接送宾客;又比得上汉朝孔少府,融宾客盈门,东度仲春,故人的深情厚意,使古稀之年饱受乱离的诗人多谢不已,可是最终,诗人反而倍加伤感:“翻令倦客思家!”那结句反跌愈发有力。

  词中言志极可注意。诗人自身性命的老龄,同临时候也是明清王朝的年长,深情地尚友着两位古代人,一个人是亡国后晦迹民间的召平,一个人是弃官归隐的陶渊明,那就透暴光周旋刻政治时势的困窘预言,和对几十年政治生涯的厌恶。唐宋精心《浩然斋雅谈》卷下记载:“(徽宗)以近者祥瑞沓至,将使播之乐府,命蔡京微叩之,邦彦云:某老矣,颇悔少作!”可知,词中慕想召、陶之志并不是虚语。

  此词言情体物,穷极愚拙。小编写情,波折盘旋,逐层深刻,由风景感触而引进心境,发生联想,纪念过去,审视现实,展望现在。展开幻想,把一腔怅惘之情表明得淋漓尽致。

  ●解语花·上元

  周邦彦

  风销绛蜡,露浥红莲,花卉市镇光相射。

  金桂流瓦。

  纤云散,耿耿素娥欲下。

  服装平淡。

  看楚女、纤腰一把。

  箫鼓喧,人影参差,满路飘香麝。

  因念都城放夜。

  望千门如昼,嬉笑游冶。

  钿车罗帐,相逢处,自有暗尘随马,年光是也,唯只看见、旧情衰谢。

  清漏移,飞盖归来,从舞休歌罢。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以完美的言语,奇妙的谋算,不独有写出了地点上元节宵佳节的景观,而且联想了首都元宵的盛况,同时发挥了仕途失意、隔断京师、抑塞不舒之气。

  芳岁十五,俗名上元,为是开年的首先个月圆的良宵佳节,所以称为元宵、小正月。那个元宵,普天之下,随地之上,开满了人手制出的“花灯”;那个花把世间装点成为二个天下第一的绝妙奇妙的程度。是为“花市光相射”。“相射”二字即言灯月交辉;又言亿万花灯,攒辉列彩,此映彼照,交互生光;更有那门庭若市、倾城国旅、举国腾欢的看灯人。能够说,那句词是全篇的题眼,别的到处皆相和之。

  上来几个字领起,“风销绛蜡,露浥红莲”一副佳联。绛蜡即朱烛,不烦多讲,红莲,批彩灯,宋时彩灯,以莲式最为盛行,诗词中又呼为“红莲”、“水花”,皆指莲灯。此亦无待多说。“风销”、“露浥”四字,则将彻夜腾欢之意味烘染满纸了。当此之际,人面灯辉,交互映照,Infiniti风光,尽包于“花卉集镇光相射”多个字。

  “桂华流瓦”一句,正写初圆之月,下照凡间楼屋。“流”字,从《汉书》“月穆穆以冻醪”与谢庄赋“素月流天”脱化而来。“桂华”二字用常娥之点引出天上仙娥居处,伏下红尘倩女妆梳,总为今宵此境设色染。

  “纤云散”谓夜空如洗,皓魄倍明。常娥碧海刚峰,终年孤寂,逢引良辰,也不免欲下寰,同分开心,“欲下”二字,写尽神情,真有“踽踽欲动”(东坡语)之态,有板有眼之神。那不只加倍烘染红尘之美境,並且也巧妙引出红尘无数游女。

  “服装雅淡”一句,正写游女淡雅淡之致与上句“素”相对应。“梦女”、“纤腰”前冠以“看”,是应元夕观灯之事。

  以下用“萧鼓喧”三字略一宕开,而又紧跟“人影”四字。当中参差二字,实为妙绝。灯日辉映下,无数人影交互浮动,浓淡相融,令人头晕目眩,此景融汇即为“参差”之致。

  “满路飘香麝”一句,似疏而实密,是从味觉来写上元与观灯之人遥遥与上文“桂华”呼应。其用笔钩互回连之妙,无以伦比。

  下片以“因念”领起,由此二字,一笔挽还,使时光倒流,将读者又带回去当年日本首都汴梁城的灯宵盛境中去。想到马上,千门万户,尽情游乐,欢声鼎沸。“如昼”二字,极力渲染当年灯月之盛。“2018年元宵时,花卉集镇灯如昼”,用的是同一拟喻。然顺德元宵节,又有钿车BMW,杳巾罗帕。“暗尘随马去,明亮的月逐人来”,用唐贤苏味道上元诗句,暗写少年情事,马逐香车,人拾罗帕,是登时儿女略无结识时机下而代表爱慕之独一方式、独一机缘。寥寥数笔,纪念京城兴隆。至此方点题。“旧情”二字,是一篇主眼,而最为感慨,Infiniti怀思,只以“因念”挽提,“唯只看见”唱叹。“清漏”以下,道有余不尽之音,蕴怅惘低徊之致而已。“清漏移”三字,遥与“风销”、“露浥”相为对应,首尾如一。驱车再次回到,旧情难觅,一任别人仍复歌舞狂欢。

  那首词笔墨运用伏贴,心理真挚深婉,须用心体味,方能得其妙也。

  ●渔家傲

  周邦彦

  灰暖香融销永昼。

  蒲萄架上春藤秀。

  由角栏干部和民众雀半。

  清明后。

  风梳万缕亭前柳。

  南平钗梁光欲溜。

  循阶竹粉沾衣袖。

  拂拂面红如著酒。

  沉吟久。

  昨宵便是来时候。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以大开大阖的构造,明朗蕴藉的意境和回顾传神的言语。抒写闺中巾帼初恋时的仲春情思。词之上片是现境,过片以下三句是实写追思,结二句又撤废现境,同不日常间又挽合着前些天遇见的追忆。整首词之词境由房内而窗外,而院子,再拉动春风柳树的空间。

  上片写的是现境。“灰暖香融销永昼,词境张开于室内,词中男主人面临香炉,炉中,香料一点一点地销为暖灰。袅为香气,暖香盈室。长久的白昼,一点一点的蹉跎着。他刚烈其味深长地体味着怎么着。”销永昼“三字,淑节之深永,与情思之深永,融入而出。词境是平安温馨溶溶泄泄的。后来李清照《醉花阴》词”薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽“与此相似,但那是写愁闷,这是写兴奋,读下句便更其刚烈。”蒲萄架上春藤秀。“人物的视境转至窗外。下一”秀“字,窗前初生新叶的蒲陶架上,即刻便春意盎然。那番明秀景致的看管,把欢娱的心理丰裕映衬出来。上句写春季之深永,此句写春色之明秀,皆是静景,下句则写动景,境展向院子里。”曲角栏干部和公众雀斗“,下一”斗“字,写尽鸟雀之欢闹。即反映出其心态之欢跃,又反衬出所居之清幽,进而进一步含蓄表示着那人此时情思之深永。上面两韵,将词境推向越来越高远。”白露后,风梳万缕亭前柳。“小满后,点时令,时当十月初,同一时候也是记录四个牢记的岁月。歇拍描绘春风骀荡,柳条万缕婆娑起舞于碧空之中。笔致极为明秀欢喜。他毕竟怎么如此喜欢呢?揭露内蕴,是下片。

  过片以下三句是抚今追昔实写,即不用忆、念一类领字,间接呈现回忆中现象。“德州钗梁欲溜。”一道明亮的太阳照射这位女孩子的钗梁上,流转闪烁。这一特写是真心诚意的,它逼真地反映了初次汇合包车型客车浓密印象。但又是面目全非包车型客车,它比描写美目转盼更享有暗暗提示性象征性,它启示着女生的赏心悦目和调谐感受的醒目而长久。全篇有此一句,精神百倍。“循阶竹粉沾衣袖。”沿阶新北横斜,当她八只走来时,竟不觉让竹粉沾上了袖子。这一形容,暗暗表示出女主人公内心的激动。就是因为这么,她居然“拂拂面红如著酒”。其实,她是因初次会师的雅观、幸福还会有羞涩而陶醉了。那么,此次相会究竟是几时呢?“沉吟久。昨宵便是来时候。”原本,相见就前天里。沉吟久,不止将下面逼真如眼着的光景化为记念,并且交代了上片永昼情思的全体内容。今天全部一天,他都沉浸喜悦的回想中,足见他与女主人公同样因爱情而陶醉词情至此,已将双方的美满之感写出,意境臻于圆融美满。

  陈迁焯《白雨斋词话》言周词“视飞卿色泽较淡,意态却浓,温韦之外别有独至处。”他又以为:美成词妙处,“亦不外沉郁顿挫。顿挫故有态度,沉郁则极深厚。即有姿态,又极深厚,词中三味亦尽于此矣。”这个商酌,对于赏析此词是有启示的。

  ●浣溪沙

  周邦彦

  楼上睛天碧四垂,楼前芳草接天涯。

  劝君莫上高高的梯。

  新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥。

  忍听林表孙菲菲啼。

  周邦彦词作者鉴赏

  那是一首风致深婉的怀乡词。上片写空间之常见,以表现乡愁之深广,下片以目前搜索的浮动来表现诗人的迟暮和栖息之感。全词由天而地,由远而近,缘景入情,把游子的心情表现得深婉摄人心魄,缠绵悱恻,情真意切。

  开篇“楼上”句,言晴空寥廓,四面下垂,是对遇到、气氛的渲染。贰个“垂”字能人们心里唤起一种自高而下的辐射状的半空中之感来。“楼前”句以接天的芳草借指通向故乡的征途,富于形象美,含蓄蕴藉地公布出失落别恨和悠悠乡思。“劝君”句是自语的独白。此句一反“远望能够土当归”之意。言小编正是出于怕触动那不能排除和化解的乡心,才不敢凭高眺远。那是翻进一层的手法,却吞去后半反对点破,可谓深沉委婉。

  下片三句写阑珊春事引起的思乡。一、二句对起,写新笋已长成绿竹,木笔花却落为燕泥。此二句以花卉消长,时序推移,那比较明显的山色触发诗人的羁怀旅思、暮感悲心。“忍听”句语出李中“忍听黄昏杜宇啼(《钟陵严禁吸烟寄从弟》),而运典自然,一如己出。”林表“,即林梢。王新宇啼声哀苦,如唤”比不上归去“,故亦称催归鸟。诗人的一片归心,于结句点出,然亦点到即止,不作过分渲染,而寄兴深微,自成妙诣。

  此词的布局颇具匠心:上下片均为前两句写景,后一句缘景入情;上片写远景,极尽空间寥廓之感,下片写近景,发抒时光流逝之慨。那样的布局谋篇,把小编的乡愁表现得荡气回肠,不亦乐乎。

  ●一落索

  周邦彦

  眉共春山争秀,可怜长皱。

  莫将清泪滴乌鲗,恐花也、如人瘦。

  清润玉箫闲久,知音稀有,欲知日日倚栏愁,但问取、亭前柳。

  周邦彦词作者鉴赏

  此为写离愁之闺情词。词的上片由思妇外貌之美到其心里之愁,下片着意表现其心花潮愁情。全词结情于景,层层深远,情致委婉。

  用春山比喻女人的眼眉,用花朵比喻女人的长相,那多个陈旧比喻经我妙笔点化又展现出新,“眉共春山争秀”,意思是说,那位闺中思妇的眉毛比淑节的乌拉山还要亮丽,有了“争秀”二字,比起“淡淡春山”、“眉如春山”、“眉蹙春山”之类的常用词语来,已经扩充了创新意识,下句紧接“可怜长皱”,又翻出了另一层新意,由人物外貌的美提起了心里的愁。那样一来,旧语翻出新意。下文以花喻面,我说“莫将清泪滴乌鲗,恐花也、如人瘦”,使它的意义变得抬高多了,波折多了,也优异多了,能够说它与李清照的警句“人比黄华瘦”有不约而合之妙。上片器重写思妇的面相,但已涉及内心,有档期的顺序、有深度,笔致委婉多姿。

  下片器重写思妇的心头。先写“药虱药”,既用作陪衬,也用作象征,人物的赏月风度与寂寞心思由此能够想见。下文点明“愁”字,而用“欲知”,“但问”连属成句,就是与上片的“可怜”、“莫将”互相照料,既象是思妇内心的自问自答,又象是对旁人的爱护所作的回复,而那般上下呼应的结果,顿使全篇和煦而匀称。结尾处,写“日日倚栏”远望,不见夫婿归来,所见者,独有长亭前边的柳树,于是,与日俱增的离愁就都堆垛了柳树上面,这里,旱柳是愁绪的证人。

  闺情这些难点,唐诗里极度分布。要想使那类作品占得一席地方,就务须写得新颖别致,必需有一定的全新。那首小词,和周邦彦的别的文章非常的小学一年级样,是以低迷自然大胜的,未有特意的镂空与秾艳的用语,写来好象也非常轻便,只是把习见的主题素材信手拈来,不加思考,但也决不率意之作,依然有它的表征的。闺情词总要以描写闺中妇女为着力,本篇亦不例外。它形容了思妇的姿首、内心,传达了人物的神意态,篇幅尽管短小,内容却不干燥,笔致委婉含蓄,语言却干干净净流畅,读起来照旧很有韵味的。

  ●浣溪沙

  周邦彦

  雨过残红湿未飞,疏篱一带透斜晖。

  游蜂酿蜜窃香归。

  金屋无人风竹乱,衣篝尽日水沉微。

  一春须有忆人时。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词上片写景,下片由景生情,抒写闺中女子春季怀人的思潮,最终以情语作结。全词前五句,句句景语,致语,成独立画面,又句句含情,蕴藉,相互有机关联。那有机衔接的卓越画面中,女主人公的思维活动栩栩欲活地显现出来。

  上片写春季日节四个雨后黄昏的山山水水。首句写春雨刚过,落红随地,沾地不起。次句写一带疏篱,透过了点儿的余晖。“残红”点明春暮,“斜晖”点后日暮。春残、日暮,再加上暂留枝头的残红、转瞬即逝的余晖,这一体物象,暗意出闺中伤春怀人女孩子之凄婉、寂寞。

  第三句写蜜蜂采花归来。游蜂采花酿蜜,本人就注解着春日的外向生机和分发着甜丝丝的青春气息;它晌午时分窃香收获颇丰,更评释着青春的获得和光明的归宿。那对于赞佩着青春年少欢畅的女主人公来讲,又是一种撩拨和勉励。“窃香”二字,还带有着某种爱情上的授意。如若说,前两句是用春残日暮的光景正面映衬,那么这一句正是用丰盛活力的物象反面补托。手法各异,目标却是一致的。

  下阕由景及情,情景交融。过片上句写户外风竹成韵,但所待之人未归,徒增思念者的寂寥无聊;下句写房间里的白木香经过一天的燃放,已经变得微弱了,女主人公却无兴致再添香。那么些细节刻画,烘托了闺中人意的寂寞无聊、涩滞不宁。末句“一春须有忆人时”“以情语作结,意谓整个青春不得不怀人的苦闷相思高度过。这一结尾,包蕴Infiniti深意,给人以言尽而意未尽之感。

  那首词通过层层铺叙渲染,创设出二个满载寂寞无聊、空虚伤心气氛的情况,有力地烘托出金屋女主人公的伤春怀人心境。末句以小编的语气侧边虚点,与“良辰美景奈天,赏心乐事什么人家院”的惊讶有不谋而合之妙。

  ●满庭芳·夏季溧水无想山作

  周邦彦

  风老莺雏,雨肥青梅,午阴嘉树清圆。

  地卑山近,衣润费炉烟。

  人静乌鸢自乐,小乔外、新绿溅溅。

  凭栏久,黄芦苦竹,疑泛三亚船。

  每年,如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。

  且莫思身外,长近尊前。

  憔悴江南倦客,不堪听急管繁弦。

  歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作者于宋孝宗元祐三年(1093)小编任溧水县大将军时,词中实际地反映了作者的宦情羁思和身世之感。词中多处化用前人诗句,旧曲翻新,精心熔铸,浑化无迹。

  一上马写春光已去,雏莺风中长大了,话梅雨中肥大了。这里化用杜牧“风蒲燕雏老(《赴京初入汴口》)及杜子美”红绽雨肥梅(《陪郑广文游何青云山林》)诗意。“午阴嘉树清圆”,则是用刘禹锡《昼居池上亭独吟》“日午树阴正”句意,“清圆”二字绘出绿树亭亭如盖的景色。以上三句写孟夏光景,体物极为细微,并体现出作者安贫乐道的情怀,极力写景物的光明,无伤春之愁,有赏夏之喜。但随着就来三个转账:“地卑山近,衣润费炉烟。”‘正象白居易贬官江州,《琵琶行》里说的“住近湓江地低湿”,溧水也是地低湿,服装潮润,炉香熏衣,需时良多,“费”字道出衣饰之潮,则地卑久雨的情景不言而谕。那末这里依旧以为不很自吧。接下去又转写:此地比较安静,未有喧闹的市声,连乌鸢也踌躇满志。小桥外,溪不清澄,发出溅溅水声。就像是是一种无拘无束之感。但随之又是一转:“凭栏久,黄芦苦竹,疑泛常德船。”白乐天既叹“住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生”,诗人久久凭栏眺望之余,也以为温馨处那“地卑山近”的溧水,与当时香山居士被贬江州时处境一般,油然生出深陷天涯的慨叹。

  由“凭栏久”一句,知道从开张营业起所写景物都以诗人登楼眺望所见。

  下片发轫,以社燕自比。社燕春社时飞来,到秋社时飞去,从海上漂流至此,人家长椽上作巢寄身。瀚海,大海。诗人借海燕自喻,频年流浪宦海,暂此溧水寄身。既然如此,“且莫思身外,长近尊前”,姑且不去思量身外的事,包蕴个人的荣辱得失,依然长时间亲昵酒樽,借酒来浇愁吗。诗人仿佛要从烦恼中脱帽出来。这里,点化了杜工部“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”(《绝句漫兴》)和杜牧的身外任尘土,尊前极欢喜(《张好好诗》)。“憔悴江南倦客,不堪听急管繁弦”,又作一转。宦海中飘流已感疲倦而至憔悴的江南客,虽想撇开身外种种烦心事,向酒宴中暂寻开心,如谢安所谓知命之年伤于哀东,正赖丝竹陶写,但宴席上的“急管繁弦”,怕更会孳生感伤。杜少陵《陪王使君》有“不须吹急管,衰老易伤心”诗句,这里“不堪听”含有“易痛楚”的含意。结处“歌筵畔,承上”急管繁弦“。”先安簟枕,容作者醉时眠,则未听丝竹,先拟醉眠。他的醉,不是欢醉而有愁醉。丝竹不入愁之耳,唯酒能够忘忧。箫统《陶渊明传》:“渊明若先醉,便语客:”笔者醉欲眠,卿可去。‘“词语用此而情味自是见仁见智。”容笔者“二字,措辞宛转,心事悲惨。结语写出了万不得已、以醉遣愁的烦躁。

  王永观推尊邦彦为词中年天命之年杜,确非溢美之词。此词即特出地反映了清真词章法变幻不测。疏密相间,笔力奇横,写景抒情铁画银钩,形容尽致的天性。词中“多用唐人诗语,隐括入律,浑然天成,”“尤善铺叙,富艳精工”(陈振孙《直斋书录解题》)可以称作自我作古的功成名就之作。

  ●过秦楼

  周邦彦

  水浴清蟾,叶喧凉吹,巷陌马声初断。

  闲依露井,笑扑流萤,惹破画罗轻扇。

  人静夜久凭阑,愁不归眠,立残更箭,叹年华一弹指,人今千里,梦沉书远。

  空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,渐懒趁时匀染。

  梅风地溽,虹雨苔滋,一架舞红都变。

  哪个人信无聊为伊,才减江淹,情伤荀倩。

  但明河影下,还看稀星数点。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词通过切实、回想、猜度和赞佩等各类意意象的整合,抚今追昔,瞻念今后,浮想连翩,伤离痛别,极度感叹。词中忽景忽情,忽今忽昔,景未隐而情已生,情未逝而景又迁,最终情推出而景深刻,给读者以数不完的审美愉悦。

  上片“人静夜久凭栏,愁不归眠,立残更箭”是全词的根本。那三句勾勒极妙,其上写现的句词,经此勾勒,产生了怀旧。二个夏季的夜幕,诗人独倚阑干,凭高念远,离绪万端,难以归睡。由黄昏而至下午,由晌午而至天将晓,耳听更鼓将歇,但他如故倚栏瞧着,想着辞行已久的爱人。他慨叹着韶华易逝,人各一天,别说音信稀少,正是梦也难做啊!

  他眼下体现出2018年夏季屋前场地上“轻罗小扇扑流萤”的景色。黄昏中间,墙外的车马来往喧闹之声开端甘休下去。天上的明月投入墙内小溪中,就像水底沐浴荡漾。而树叶被风吹动,发出了带着沁人心脾的响声。那是贰个多么非凡、幽静而有所诗情的晚间。她井栏边,“笑扑流萤”,把手中的“画罗轻扇”都触破了。那些充满生活意味的内情写活了当天的欢爱生活。

  下片写两地相思。“空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,渐懒趁时匀染。”是诗人所闻有关他对本人的感怀之情。由于苦思苦念的折腾,鬓发渐少,相貌消瘦,持玉梳而怯发稀,对忠客而伤憔翠,“欲妆临镜慵”,活画出他别后生理上、心情上的生成。“渐”字、“趁时”二字写出了时间推移的经过。接着“梅风地溽,虹雨苔滋,一架舞红都变”三句则由人事转向景物,叙方今所见。梅雨季节,阴多晴少,地上潮湿,庭院中国青少年苔孳生,这不仅仅是因为风风雨雨,也鉴于荒山野岭。一架蔷薇,已由怒放时的土褐夺目变得飘零憔悴了。那样,既写了季节的变动,也兼写了她思想的消黯,景中寓情,刻画至深。“何人信无聊为伊,才减江淹,情伤荀倩。”那是诗人对伊人的思念。先用“无聊”二字总结,而珍视处尤“为伊”二字,因挂念的难过,本人象江淹那样才华减退,因缅想的折腾,自个儿象荀粲那样不言神伤。双方的眷念,如此诚心,以致于他恨不可能身生羽翼,飞到她身旁,去劝慰他,拥戴她。可是不能够,所以说“空见说”。“哪个人信”二字则反映词人灵魂深处波折细微的地方,把四个人相思之苦进一步深化了。这一个地点展现了周词的沉郁顿挫,笔力劲健。歇拍“但明河影下,还看稀星数点”,以见明河侵晓星稀,表出诗人凭栏至晓,通宵未睡作结。通观全篇,是写诗人“夜久凭栏”的思想心境的运动进度。前片“人静”三句,至此再获得相应。银河星点,做实了恋旧伤今的心情色彩;如此的话,上下片全数情事尽纳当中。

  那首词,上片由秋夜山水,人的外表表现而及内情绪郁结,点出“年华一瞬,人今千里”的沉沉意绪,下片承此意绪加以铺陈。全词虚实相生,今昔相迭,时间和空间、意象的交错组接跌宕多姿,空灵飞动,愈勾勒愈浑厚,具备极强的办法振憾力。

  ●苏幕遮

  周邦彦

  燎沈香,消溽暑。

  鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。

  《上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。

  故乡遥,何日去?

  家住吴门,久作长安旅。

  7月渔郎相忆否?

  小辑轻舟,梦入君子花浦。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以咏雨后草玉环为主导,表现牵挂家乡的心怀。

  词之上片描写春季晨景,下片抒思乡之情。全词天然真美,不事雕饰,别具风范。陈延焯《云韶集》称此词“风致绝佳,亦见先生胸襟恬淡。”王伯隅《俗尘词话》赞在那之中景语“真能得水华之神理者。”那词以写雨后风荷为宗旨,因而而引进故乡归梦。

  小编面前碰着着代表江南陂塘风色的君子花,很当然地会钩起乡心,词的尾声用“小辑轻舟,梦入草芙蓉浦”(先人也称玉环为荷花)绾合,上下片联成一气,融景入情,不着印迹。那首词的极妙之处当“叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举”三句所写夫容的情态。写当宿雨初收,晓风吹过水面,红艳的初丹东耀下,圆润的莲花茎,绿净如拭,亭亭玉立的六月春,随风一一颤动起来。那样小编用非凡洒脱的雕塑二个生动活泼阳江的词境,重现于读者眼前。小编只用寥寥几笔,就完结了这种地步,只贰个“举”字,便刻画出君子花的动态。王静安《红尘词话》表彰它为“真能得荷之神理者”,实乃发聋振聩。

  此词通过回想、想象、联想,以玉环贯穿,既细致传神地写景状物,又颇有诗意地展现思乡之情。全词语言自然明丽,清淡素洁,标新立异,词境清新而爽朗。

  ●诉衷情

  周邦彦

  出林杏子落金盘。

  齿软怕尝酸。

  可惜半残青紫,犹印小唇丹。

  南陌上,落花闲。

  雨斑斑。

  一声不响,一段伤春,都眉间。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以空灵的思绪,传神地勾勒了千金伤春的情事。词大校青娥尝鲜得酸的突发个性事,与其青眼藏酸的精神内容相勾结,在此之前者触发前面一个,写来活泼可爱,清丽可喜。尝杏怕酸的内幕,暗指着少女心中萌生着的爱恋追求,即如吃杏子同样,想要尝试,又怕齿酸。笔者将闺女情春时的神妙心情表现得真挚迷人。

  上片用工致之笔,刻画八个有血有肉内容。“出林杏子”一句,先就暗中提示了那是杏子刚刚成熟的季节,即春日时候。金盘里的杏子是摘来的,诗人却写做“落金盘”,不但新颖,况且妥善(“落”则熟也)。但是第一堆出林的杏子,乃属尝鲜之列,并未有熟透甜透。

  那从它“青紫”相间的颜色可见,所以女郎刚品尝一口,便“齿软怕酸”了。所谓“齿软”,是一种形象化的说教,俗语称之“倒牙”。那样便留下半枚残杏,“缺憾半残青紫,犹印小唇丹。”二个青紫相间的残杏上,留下小小口红痕印,从那几个绘影绘声的内部情形动作中犹如可知那咬杏的人儿,酸口中,蹙到眉尖的风貌。

  下片则用较空灵的思路,烘出青娥伤春情事。“南陌上,落花闲。雨斑斑”三句用速写简妙笔墨,勾勒出一个背景。“斑斑”二字本形容落花狼藉情态,此承“雨”字作形容,又兼有“桃花乱落如红雨”(李长吉)的意趣,不独见春雨之骤急。最终三句则卖力写人物的神采及观念,上片写青娥尝杏,酸到眉尖,这里一著淑节之景,则那眉间的酸意,又不全部都感觉了青杏“一声不响,一段伤春,都眉间。”

  ●风流子

  周邦彦

  枫林凋晚叶,关河迥,楚客惨将归。

  望一川暝霭,雁声哀怨;半规相月,人影参差。

  酒醒后,泪花销凤蜡,风幕卷金泥。

  砧杵韵高,唤回残梦;绮罗香减,牵起馀悲。

  亭皋分襟地,难拚处,偏是掩面牵衣。

  何况怨怀长结,重见无期。

  想寄恨书中,银钩空满;断肠声里,玉筯还垂。

  多少暗愁密意,唯有天知。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写笔者离开客居六年的彭城时同地方一个人相好的农妇分别时的境况,离愁别绪婉然日前。

  开篇即从出发前夕饯宴之后写起。词中虽未明写“都门帐饮”之事,但从下文“酒醒”字见出。三个枫树叶子飘零的秋晚,抒情主人公将在离开这客居之地而归去,面前境遇山川迢遥,不免情怀凄然。前三句的情景、意念及“楚客”、“将归”等字面,都有意还是无意从天问《九辩》“悲哉秋之为气也!萧瑟兮草木摇落而变衰;憭慄兮若远行,登山临水兮送将归。”这段虚构离别的文字能增长联想,衬托气氛。紧接着就写其广大暮色中之闻见:“望一川暝霭,雁声哀怨;半规兰月,人影参差。”这里,依稀可辨的一整套人影,是不曾远去的前来告别的大家,可见在那之中有三个“她”,于是“人影参差”四字写景中就寓有Infiniti恋恋不舍之情。那哀怨的、未安栖或失群的雁的鸣声,与残缺成半的桐月,又形成羁情和离思的象征。

  “酒醒后”到上片煞拍,与前数句时间上有三个踊跃而气象暗换,写独处一室清夜梦回所闻见,大约约等于柳词“今宵酒醒何处”一节内容。词主人公醒来,日前残烛曳,帘幕随见舒卷;清晰的捣衣声驱散残梦,梦想中的“她。忽从”笔者“身边未有,不禁悲从中来,不可断绝。”凤蜡“字面出于《南史》,史载王僧绰少时与兄弟团聚,采蜡烛泪为凤凰:”泪花“指蜡泪,诗词多以表示离愁《(杜牧》赠别《:”蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明“):”金泥“指帘幕上的烫金:”绮罗香“指女子衣裙上的浓香。这几句典辞华美,通过情况的富艳反衬人物心情,形出更刚烈的孤寂感。”酒醒后“三句先写出刚醒来一须臾的心跳神态,”砧杵韵高“四句继写清醒后的认为与情怀,用笔细微入妙。”绮罗香减“继”残梦“二字吐出,便不仅实写与女方的分手,而兼暗意中宵梦想,笔致空灵。”牵起馀悲“四字回应篇首”惨将归“,又挑起下片追忆,贯彻篇终,有千钧之力。

  过片叙前晚饯别分襟时相互各类不堪,属用倒叙手法写纪念之景况。“亭皋(水边平地)分襟地,难拚处”为一层,言临别已觉难以割舍:“偏是掩面牵衣”进一层,写对方呜咽掩泣更使人狼狈:“并且怨怀长结,重见无期”,再进一层,表达这是分手,后会难期:“想寄恨书中”四句,以一“想”字领起,写别后相思愁恨之深,分从双方著笔。“寄恨书中,银钩空满”,说自身不怕是“恨墨”写至“盈笺”,也写之不尽。“断肠声里,玉筯还垂”,说别时他为自个儿“断肠声里唱《阳关》”,流泪怀恋?于今未止。而想象对方情状,更是浮现自个儿对彼相思之深。“空”、“还”二字形容着意。这种暗密的恋情,“多少暗愁密意,唯有天知”,一发痴迷沉痛之感叹。

  那首词化实为虚,将离情别苦写得令人着迷。用笔密致,典朴,拙丽,切磋探讨。

  ●隔浦莲近拍·衡水县圃姑射亭避暑作

  周邦彦

  新篁摆荡翠葆,曲径通深窈。

  夏果收新脆,金丸落,惊飞鸟。

  浓翠迷岸草。

  蛙声闹,骤雨鸣池沼。

  水亭小。

  青萍破处,帘花檐影颠倒。

  纶巾羽扇,困卧北窗清晓。

  屏里吴山梦自到。

  惊觉,还是身江表。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词作者于诗人任溧水县太尉期间。词中写仲月的一个晚上作家信步庭园所见景观。全词用笔犬牙相错,富于变化,富于空间感。《片玉集》强焕序云:周词“模写物态,曲尽其妙。”王忠悫《清真先生遗事》谓此“为知言。”词的上阕写仲春的景致,作者勾勒出抚州县圃姑射亭的概略以及周边的景况。那是二个令人工新生儿窒息连的避暑胜地:碧色的翠竹和沉静蜿蜒的羊肠小道,给人清凉爽快的认为到;成熟的水里,郁郁苍苍的岸草,喧闹的蛙声,那些三夏里才有的标准事物被集中一起来显示田园生活,别有一番意味。“池蛙”,就如令人闻到了大雷雨前这种湿润的、带着泥土芬芳的气味。小编下笔十二分全优,他用“新篁”、“翠葆”那类精美的词藻代替了常备的字眼,给人留下了魔幻的影象。

  其写景的艺术丰裕施展了她对色彩运用的德才。作者利用洋红作为主要的基调,然后再用暖色加以点缀,又让读者交错地接纳视觉和听觉,大大压实了对景象的基点感受。词一开首,一片海水绿映入读者的眼睑,接着,又交替出现了“金丸”、“浓翠”等色彩斑斓的词,令人体系。“夏果收新脆”中八个“脆”字,总结了对充足成果的夸赞,“芦橘落,惊飞鸟”则套用了李十二《少年子》中的诗句“金丸落飞鸟”。随后,又描摹了池蛙的喧闹声,用字选词,锤炼精工。

  下阕的前三句写词人居住的临水小院。我用“田萍破处,帘花檐影颠倒”来点出小亭的所,既写了水,又写了亭,水、亭相映,头晕目眩。“帘花檐影”,有的本子作“檐花帘影”。此处实际不是实指,“帘花檐影”只但是用来代指她居住的斗室,小编将“田萍”、“帘花”、“檐影”搅混一齐,正是要用它们构成一幅具备朦胧美的水中图画。

  “纶巾羽扇,”困卧北窗清晓“,是小说家当时活着的写真。从写景到写人,笔锋转得十一分理所必然,”困卧“二字正与”水亭小“相对应,字面上就像是从客观遭遇注重,可是从全词看,此处恰好是小编心理的关键。下三句,则珍视刻画了小说家的乡思之情。周邦彦是交州人,此处的吴山当借指他的乡土。小编从”卧“字起笔,因屏风上的图腾而梦游故乡,一贯写到梦醒后的迷惘,一气浑成,有起有落,波折宛转。

  此词最为醒目标格局特色是写景精工,模写物态清新自然。词中所写“新篁”、“曲径”、“夏果”、“飞鸟”、“岸草”、“蛙声”、“池沼”、“水亭”、“水萍草”等物象,有静有动,绘声绘色,形态明显,声色俱佳,是一幅生机盎然,清晰精粹的四月风景图。词之上片移步换景,富于变化,画面设计精巧,自然完美;下片气势顿起,活画出人物的位移与心境,抒发了小说家的乡思之情和身世之慨;整首词先抑后扬,余音袅袅。

  ●齐天乐

  周邦彦

  绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。

  暮雨生寒,呜蛩劝织,深阁时闻裁剪。

  云窗静掩。

  叹重拂罗裀,顿疏花簟。

  尚有綀囊,露营清夜照书卷。

  荆江留滞最久,故人相望处,离思何限。

  渭水东风,长安乱叶,空忆诗情宛转。

  凭高眺远。

  正玉液新,帝王蟹初荐。

  醉倒山翁,但愁斜照敛。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词乃小编广陵金天回想建邺故人之作。全词既惦记荆、汴故人,又发抒迟暮悲慨。包括着香甜的人生意蕴。全幅词境,时间和空间囊括了老年与少年,江宁与荆、汴。词中先写绿芜凋尽台城路,接着导入云窗静掩,继写悲秋之感。恋旧之意,由此掀起遥想荆汴,最终写出如今西敛之斜照,抒写迟暮之悲。整首词沉郁苍凉,笔力不凡。

  “绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。”清陈廷焯《云韶集》评此词说得好:“只起二句便觉颓废销魂。

  “沉郁苍凉,太白‘东风残照’后有嗣音矣。”台城原是东汉、南朝台省与宫廷所地,故址江宁,此指江宁。“绿芜凋尽”,亦犹其《浪淘沙》词之“霜凋岸草”,一片早春景色。“殊乡又逢秋晚”,点出双重悲意,殊乡伤感,秋晚更痛苦。起笔二句,造境富于远神,大有众芳萧条、好看的女人迟暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韵,皆从“秋晚”二字生发,层层拖出时序变迁之感。“暮雨生寒,鸣蛩劝织,深阁时闻裁剪。”蛩即蟋蟀。其呜声似劝人机器纺织,故又名促织。“暮雨生寒”,从肤觉感受写。“鸣蛩劝织”,从听觉感受写,二句对偶,倍增其感。此是从自然一面写秋感。“深阁时闻裁剪”,则从人事一面写秋感,语意略同于杜草堂《秋兴》“寒衣到处催刀尺”。人家裁剪新衣,正暗喻客子无衣之感也。裁剪之声与上句鸣蛩促织之音牢牢衔接,足见诗人锐感灵心,心细若发。

  “云窗静掩。”“静掩”二字,极写幽居独处之寂寞感。此句单句叶韵,又就是承上启下之句。以上所写绿芜凋尽、暮雨鸣蛩、深阁裁剪,皆云窗之外境。

  以下所写,则是云窗之内境。词境由外而内,遂百余年不遇转深。“叹重拂罗裀,顿疏花簟。裀者夹褥,簟者竹席。暑去凉来,撤去花簟,铺上罗裀.下一重字、顿字,点出对节候更替之锐感。二句对偶,亦倍增其感。用”叹“字领之,直写出不胜难受之情。前代小说家常用夏季早秋之交小小生活用具之收藏,如团扇花簟之类,寓写人情疏远以至世态炎凉之深切悲感。此二句实亦暗带出此种悲感。”顿疏“二字,下得沉重,但又一笔带过。其内心悲慨之暴光,又是若隐若现,若有如果未有。尚有綀囊,露萤清夜照书卷。”固然夏季所用已收藏、疏远,但还留伏贴时清夜聚萤照笔者阅读之綀囊。綀音疏,一种极稀薄之布。二句典出《晋书·车胤传》:“家贫有时得油,夏月则练囊盛数十萤火以读书。”以綀代练,是由此句第二字须用平声。诗人当然不必囊萤照读,此是托寓本人不忘旧情,语甚含婉,意则坚执,隐然有修吾初服之意。

  “荆江留滞最久,故人相望处,离思何限。”换头三句,追怀金陵之故人。荆江指幽州(今湖南江陵),诗人三十八岁前曾客居于此数年(王国桢《清真先生遗事》),与地方朋友交谊自深。告辞久矣,想故人遥遥望小编,离情别绪Infiniti。思念钱塘故人,不言本人想念,却言故人相望,用翻进一层笔法,情致尤深。从歇拍綀囊露萤之细小物象,忽转出幽州故人相望之迢远境界,又足见笔力之巨,转变自如。两片最早,境界一样巨大。“渭水东风,长安乱叶,空忆诗情宛转。”三句再转,思念顺德之故人,笔法同于上三句。诗人二贰拾九岁时居豫州多年,与明州同伴交谊亦深。前二句化用贾岛《忆江上吴处士》诗:“秋风吹渭水,落叶满长安。”王伯隅《尘寰词话》评云“此借古代人之程度为自己之境界者也。然非自有境界,古代人亦不为笔者用。”真是知甘苦之言。以长安代幽州,唐诗习见。诗人遥想益州正当清秋,故人追怀过去的事情,不免念及昔年广陵之秋结伴同游,或行吟水畔,或登高能赋,笔者诗情之宛转,深得故人知赏,不过前几天老友追忆,终是一场空幻。悬想虚摹之笔,几于出神入化。接下来,“凭高眺远”一句,笔法同于上片“云窗静掩”,以上两层悬想,是展望之所思。以下种种现象,为登高望远之现境。诗人登高眺远,一依然人相望,皆沓不可知也。无奈,独有求得一醉,借酒消愁。“正玉液新。面包蟹初荐。”,漉酒竹器,此用作动词,训漉。杜荀鹤断句诗“新酒竹议事”,后一“好”字用法一样。绒螯蟹即指面包蟹。下句语出《世说新语·任诞》:“毕茂世(卓)云:‘一手持帝王蟹,一手持酒杯,拍浮酒池中,便足了一生。’此二句意谓正当美酒新漉、溪蟹登市的时节,作者借酒浇愁,一醉方休。”“醉倒山翁,但愁斜照敛。”上句自比山翁,典亦出《世说新语·任诞》:“山季伦(简)为建邺,时出舒适,人为之歌曰:‘山公时一醉,径造高阳池。日暮倒载归,酩酊无所知。’”下句用“但愁”二字陡转,“愁”字尤为重笔。就算酩酊大醉,但仍无计逃愁。忽见夕阳西沉,诗人此心,立刻沉入无穷迟暮之悲。“但愁斜照敛”,是词情发展的必定结穴,包孕最为深厚。与起笔“绿芜凋尽台城路”遥相映照,极富饶启示性。陈廷焯《白雨斋词话》卷一评语,有深知灼见,评云:“绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚,伤岁暮出。结云‘醉倒山翁,但愁斜照敛’,几于爱戴寸阴,日暮之悲,更觉馀于言外。”此词既严酷多档案的次序地显现了作家的白藏之愁,又沉沉地表现了其岁暮之悲。其间隐含着多量的人生感叹。全词精致细密,蕴藉深婉,沉郁苍凉,自我作古。陈廷焯《白雨斋词话》云:“美成《齐天乐》云:‘绿芜凋尽台城路,殊乡又逢秋晚。伤岁暮也。’结云‘醉倒山翁,便愁斜照敛。’几于爱护寸阴,日暮之悲,更觉余于言外。”这段话,对于赏析此词是有参谋价值的。

  ●醉桃源

  周邦彦

  冬衣初染远山青,双丝云雁绫。

  夜寒袖湿欲成冰,都缘珠零。

  情黯黯,闷腾腾,身如秋后蝇。

  若教随马逐郎行,不辞多少程。

  周邦彦词作鉴赏

  那首小令,写三个妇人相思情深的衷怀。首句写衣服的新和美。“冬衣初染”,注解那衣裳是新的。

  “远山青”是说衣裳的水彩如远山的青青。旧说“褒姒为薄眉,号远山黛,乃晴明远山之色也”。又可知那“远山青”色是相当漂亮的。

  次句重视写衣上的花纹。“双丝”,言此衣质人葠致:“云雁”指衣上花纹。这种精心描绘妇女时装的花招,温庭云词里很常见,如“凤凰绝对盘金缕”(《菩萨蛮》),说衣上的花纹是一对用金线绣成的夹竹桃凰:“金雁一双飞,眼泪的印迹沾绣衣”(《菩萨蛮》),那金雁虽可解释成筝柱或首饰,但也可表明成服装上绣着一双美仑美奂的雁;至于“新贴绣罗襦,双双金鹧鸪”(《菩萨蛮》),更把那“襦”(短袄)的美写得无以复加了。从温词的“凤凰相对”、“金雁一双”、“双双金鹧鸪”来看,无不寓有物则成双、人则孤凄的内涵。这里周邦彦用的是“云雁”字样,但雁一向不单飞。所分裂的是,温词深意易现,周词深意颇深,须婉曲才达。

  接着“夜寒袖湿欲成冰,都缘珠泪零”两句,写伊人严寒的早上里,袖子温了一大片,都要组成冰了,原来是因为泪水不停地流下来。从这两句的口气看,她是截止最后才深认为“袖湿欲成冰”的。

  “清黯黯,闷腾腾”,过片紧承上阕写人的哀伤、凄苦。上面说那位心绪愁苦闷闷不乐的人那时是“身如秋后蝇”。这么些比喻,十一分好奇,而由来颇久。唐张鷟《朝野佥载》卷四记:“或问张元一曰:”苏(味道)、王(方庆)孰贤?“答曰:”苏十月得霜鹰,王四月被冻蝇……得霜鹰俊捷,被冻蝇顽怯。“入诗有韩文公《送侯参考赴河中幕》之”默坐念语笑,痴如遇寒蝇“、欧阳文忠《病告中怀子华原父》之”这几天痴钝若寒蝇“,及然后陆务观《杭湖夜归》之”今似窗间1月蝇“等,但利用入词,宋人似仅见于此”“秋后”,天气冷了,最怕冷的蝇,此时无力、懒洋洋,动都不想动,勉强扑到窗前有阳光的地点,也浑然不知中风,如同再也平素不居住立命之所了。不过那一个比喻的特具精粹,还得和下两句联起来看:“若教随马逐郎行,不辞多少程。”两句活用“蝇附骥尾以至千里”的古典。惟愿方才的“情黯黯,闷腾腾”,一扫而去,惟愿“随马逐郎行”。身如秋后蝇“,妙语似平铺,而含意深婉。那多少个字,是”情黯黯。闷腾腾“的影像刻画,给人以”静“感,同期又是翻开下文的钥匙,因句突现,那时的”蝇“如附奔马,完全给人以”动“感了。

  那首小词,上片平淡无奇,但下片奇句突现,则词意“纡徐波折”,人的情丝“入微尽致”(陈廷焯评周词语)此词可验证代谭元春所证:“必一句之灵能回一篇之运,一篇之朴能养一句之神”(《题简远堂诗》)。

  ●少年游

  周邦彦

  并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。

  锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。

  低声问:向哪个人行宿?

  城夷则三更。

  马滑霜浓,不及休去,直是少中国人民银行。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词是写当时上层社会的冶游生活和子女之情。

  全词正确地捕捉住破橙、调笙、絮语几个最富标准性的内部境况,经常琐事中寄寓深情,创制出意态缠绵的词境。

  “并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙”写爱人双双共进时新果品,心直口快,引入情境。“刀”为削果用具,“盐”为就餐调味料,本是极平日的生活用品。而并州产的刀剪特别锋利(杜草堂:“焉得并州快剪刀”),吴土地资金财产的盐品质极其好(李供奉:“吴盐如花皎白雪”),“并刀”、“吴盐”借作诗语,点出其物之精,便不平日。而“如水”、“胜雪”的举个例子,使人如见刀的闪亮、盐的透明。二句造形俱美,而对偶天成,表现出铸辞的精警。紧接一句“纤手破新橙”,则前二句便有着落,决不虚设。这一句唯有贰个纤手破橙的特写镜头,未有直接写人或其他情事,但含有拾贰分充分。何人是主人,哪个人是外人,一望便知。这对于下片下一番慰留情事,已一幅色泽奇妙的水墨画。“破”字清脆,运用尤佳,与清绝之遭受极和睦。

  “锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙”先交待闺房境况,用了“锦幄”、“兽烟”(兽形香炉中透出的烟)等华艳字面,夹上下比较淡永清新的字句中,显得非常协和摄人心魄。“初温”则室可是暖,“不断”则香时可闻,既可是又无不如,恰写出条件之可爱。接着写对坐听他吹笙。写吹“笙”却并无对乐曲的叙说,甚至连吹也从未写到,只写到“调笙”而已。此情此境,却令人民代表大会有“未成曲调先有情”之感。“相对”二字又包含多少不可言传的柔情。此笙是女方特为愉悦男方而奏,不说精通,故个中国音乐,亦乐音乐之外。

  上片写到“锦幄初温”是入夜情事,下片却写到“三更半夜,过片处有一踊跃,中间省略了很多动静。”低声问“一句直贯篇末。何人问虽未明点,但从问者声口简单会意是那位妇女。为啥问从”向什么人行宿“的咨询自知是男生的握别引起。挽救的情趣全用”问“话出之,更有味。只说”城上已三更“、”马滑霜浓、“直是少中国人民银行”,只说“不及休去”,却偏偏不道“休去”,表情语,分寸驾驭极好。这几句不仅仅妙毕肖声口,使读者如见其人;还同不时间刻画出外边寒风凛冽、夜深霜浓的境地,与房间里的条件产生相比。则挽回者的痴情与欲行者的意马心猿,都不言之中。词结“问”上,亦即停止期待的神色上,意味尤长。恰如毛稚黄所说:“后阕绝不作了语,只以‘低声问’三字贯彻到底,蕴藉袅娜。Infiniti情景,都自纤手破橙人口中表露,更不别作一语。意思幽微,篇章美妙,真神品也。”此词不表现谋面时的快乐,却通过情状描写和对话来反映爱恋的温暖,个中“马滑霜浓”四字,曾为后代称道,被觉得体现了“丽极而清,清极而婉”的特色。全词纯以明显的言语进行白描,读来浅显清新而又含蓄、华贵。

  ●望江南

  周邦彦

  游妓散,独自绕回堤。

  芳草怀烟迷水曲,密云衔雨暗城西。

  九陌未沾泥。

  桃李下,春晚未成蹊。

  墙外见花寻路转,柳阴行马过莺啼。

  无处不凄凄。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首词起笔“游枝散”,即道繁华及历史,文脉贯到底,终成“无处不凄凄”之境,语约而意丰。

  “芳草”句以下全系写景,烘染之笔。“怀”、“迷”、“衔”、“暗”,下得极精妙。“芳草”三句写尽天阴欲雨,春寒中人。下“衔”字、“暗”、意谓雨意垂垂已眉睫之间,复以“九陌未沾泥”略略一挑,虽境界不复尽同,而亦正堪融会。结尾挑起,似宽放出一句,而实紧追了一句,文心细甚。

  词中不忌重字,故上云“未沾泥”,下云“未成蹊”,桃李甜美,人孰不爱吃,但至春晚其下仍未成蹊,写出荒废孤迥之味。见花而寻路,说行马而莺啼,点明无人。此情此景,旧之为“凄凄”,冠以“无处不”则全词景语皆活。

  ●四园竹

  周邦彦

  浮云护月,未放满朱扉。

  鼠摇暗壁,萤度破窗,偷入书帏。

  秋意浓,闲伫立,庭柯影里。

  好风襟袖先知。

  一何其。

  江南路绕重山,心知谩与开始时代。

  奈向灯前堕泪。

  肠断萧娘,旧日书辞。

  犹纸。

  雁信绝,清宵梦又稀。

  周邦彦词作者鉴赏

  《四园竹》调名,又作《西园竹》词乃秋夜怀人之作。起韵“浮云护月,未放满朱扉”,夜景。杜工部诗:“明月发育好,浮云薄渐遮。”(《凉秋苏五弟缨江楼夜宴》)小编翻出新意,说“浮云”为了“护月”,轻轻将月亮遮住,未有让他照彻朱扉,最早已透出颓靡景观。次韵“鼠摇暗壁,萤度破窗”,两句对仗,上句是耳闻之声,下句是目睹之景,“偷入书帏”紧接本的是齐已《萤》诗“夜深飞过读书帷”。万籁寂静之夜,诗人陋室之中所闻所见,非常冰冷静凄清。第三韵,用内转之笔,点出时令,并入情。“秋意浓,闲伫立,庭柯影里”,此时诗人已不耐凄寂步出庭院,站立树荫。“里”字同部上声叶韵。“好风襟袖先知”,为来到院中第七个感觉。上片结拍,情景融合。然秋宵夜永,独立庭心,逗出怀人契机。

  过片“夜何其”首韵,用《诗经。小雅。庭燎》“夜怎么着其”的诗文,犹问夜已到何时,委婉波折道出她夜深无眠。次韵“江南路绕重山,心知谩与早先时代”,第一句写景,接着入情。美成所思量之伊人,乃江南交汇山峦之间,旧游之地,历历目;次句直抒胸臆:当时约定重逢的早先时代是水中捞月的,随着状态的成形,是不可能完结了。第三韵“奈向灯前堕泪”,“奈”,万般无奈之意“:”堕泪“非只今夜事,前时尘埃落定,亦包罗今夜。”泪“字韵押同部去声。先写”堕泪“,第四韵再补写为什么”堕泪“。肠断萧娘,旧日书辞。犹纸”,使诗人悲痛的是伊人的书函明明带日前,“言犹纸”,“纸”字韵押同部上声。

  煞拍“雁信绝,清宵梦又稀”,结句低欲绝。近期不不过音书杳茫,就连梦里看到他的次数也少了。

  此词用典无痕,文极跌宕,写出了一种截然绝望的沉哀。

  ●氐州率先

  周邦彦

  波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小。

  乱叶翻鸦,惊风破雁,开角孤云缥缈。

  官柳荒废,甚尚挂、微微残照?

  景物关情,川途换目,顿来催老。

  渐解狂朋欢意少,奈犹被、思牵情绕。

  座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱。

  也知人、悬望久,蔷薇谢,归来一笑。

  欲梦高唐,未成眠、霜空已晓。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写我秋江行旅思之乡的感受。

  开始三句是向江上看去,自近而远。“波落寒汀,村渡向晚,遥看数点帆小。”诗人二个秋天的晚上,水行艰巨,舍舟而陆,暂作休憩。向晚波落,江中汀渚流露潮汐下退的印痕,为近景;而目光移向远处,看到江帆数点,为远景。“乱叶翻鸦,惊风破雁,天角孤云缥缈。”那三句,是抬头向天空看去,也自近而远。“翻字、破字炼得妙”(清陈廷焯《云韶集》评,下同),八字不但写出了动态,并且传出一片秋声。

  一阵风起,落叶乱舞,惊起暮鸦翻飞;排成字儿的大雁,也被风冲破了行列。周词《庆青宫》“惊风驱雁”的“驱”是写雁阵顺风而飞,好象风前边高出似的:“破”是写雁阵逆风而飞,惊风迎面吹来,冲散了行列。周词炼字之规范,于此可知。“乱叶”尚地上,“惊风”句已天空,“天角孤云缥缈”,目力所注那就更远了。身处客地,心向远方,情思缥缈,黯然泪下。“官柳荒疏,甚尚挂、微微残照?”不说斜阳映柳,而说柳挂残照,出语自奇。这两句再落到实处到“向晚”,经秋柳树枯悴,已非柔条袅娜,再着以残阳那微弱黯谈的光,使人顿增羁旅迟暮之感。诗人的羁愁绮思,纷来沓至,已无力回天遏制了。于是前结“景物”三句用勾勒之笔,小结上片,使地方以工笔画出的三组形象,束一同,凝固有力,起着结上生下的意义。

  “渐解狂朋欢意少,奈犹被、思牵情绕。座上琴心,机中锦字,觉最萦怀抱。”原来督促诗人老去的,首要还不是节序的更易,景物的改变,而是由于苦苦思念着角落的恋人。换头先从侧边衬出自身的“欢意少。”实际不是正经写狂朋。“狂朋”,指和和煦一样狂放不羁的人。当年福井市,珠歌翠舞,近期飘泊他乡,整天为思情牵绕,再未有寻欢作乐的激情了。“座上琴心”用司马长卿琴挑卓文君的轶事。这里指诗人心灵一贯怀想着的恋人,当初是晚会上心招目成的。

  “机中锦字”用前秦窦滔因罪徙流沙,其妻苏氏织锦为回文诗以赠的典故。这里指爱人寄来的音书。

  “也知人、悬望久”,虚拟所思之人对自个儿亦当如是,从上三句转出,即苏东坡《蝶恋花》词“笔者思君处君思作者”之意。“蔷薇谢,归来一笑”,是对“悬望”人的对答,说:蔷薇凋谢、春季将尽时,应是我们一笑相见的生活。这里化用杜牧《留赠》诗:“舞鞾应任闲人看,笑颜还须待作者开。不用镜前空有泪,锦被堆谢即归来。”诗人困于行役,飘泊江乡,暗中同意今年春尽当归身,也是聊以慰情罢了。归期尚远,而驰念正殷,故盼有“高唐”之梦;但因“思牵情绕”,夜不成眠,梦未成而天已晓。“欲梦”是希望,“未成”是结果,写尽此夜难堪。“欲”字下得极准确。“霜空”二字归到最近,从买笑谢时蒙受一笑的春季幻景,回到乱叶翻鸦、惊风破雁、孤云缥缈、官柳荒凉的早春实际。戛然止住,词有尽而意无穷。上片秋景用大段文章铺叙,结句只以“霜空”二字微微回应,颇得四两敌千斤之妙。

  此词艺术上有两点很特出:一、长于刻画秋景。陈廷焯评为“写秋景凄凉,如闻商大岛理子”。上片写秋景,不用突起、总冒的花招,而是迤逦写来,逐层逼紧。“波落”二句,点出了秋与晚,“遥看”六字,不是一味写景,实是赋而兴也。孤舟一叶,从远方来,还要向外国去,这里可是是一时半刻暂泊而已。“乱叶”三句,已把悲秋之意,慢慢逼紧:昏鸦投宿,风翻不定,旅雁群飞,为风惊散,长途漂泊、象天角孤云的本身,能不对此兴感?当此凛秋当此晚,疏柳严酷还挂着极冰冷斜晖,还为客子添愁增恨,写到这里,羁愁秋恨,已难于幸免了。前结“景物”三句,乃是大功告成,大功告成,用“顿来催老”四字作点睛之笔。遂自然地从写景转入了抒情。

  二、意态飞动,极顿挫之妙。陈廷焯又评曰:“语极悲惋,升腾跌宕,曲尽其妙。”下片用明转与暗转的招数,“起起落落”,表现了对久别相恋的人的深刻思念之情。第二个曲折是明转,用了三个“奈”字,意谓自个儿虽已领略羁栖幽独,无多欢意,怎奈以前的事萦心,不恐怕排除和消除。上面两个曲折是用暗转(即不用虚字作转),先是写两地相思,言归无日,但仍存着春尽归来、握手言欢的爱慕。接着又矢口否认了这几个期待,说不仅归去无期,连梦里相见也不成啊!希望是抽象的,刻骨相思的切肤之痛是有血有肉的。

  ●庆春宫

  周邦彦

  云接平岗,山围寒野,路回渐转孤城。

  衰柳啼鸦,惊风驱雁,迷人一片秋声。

  倦途休驾,淡烟里,微茫见星。

  尘埃憔悴,生怕黄昏,离思牵萦。

  华堂旧日逢迎。

  花艳参差,香雾飘零。

  弦管当头,偏怜娇凤,夜深簧暖笙清。

  眼波传意,恨密约、匆匆未成。

  非常多苦恼,只为当时,一饷留情。

  周邦彦词作鉴赏

  此词描写游子行旅别离之情,上片就旅途触景伤心,着意措摹;下片就离思极力追忆,驰骋想象。

  “云接平岗,山围寒野”,路回渐转孤城写游子愁云笼罩的严寒天,跨过山冈,跨越原野,崎岖的小路上跋涉,经过长时间的路上,总算偏僻的荒地上收看一座孤城。“渐”字有韵味,表示原野广阔、路途遥远波折,又能揭发行人游客那忧虑期待的情怀。“衰柳啼鸦,惊懈驱雁”,两句通过乌鸦和大雁的啼声,极力描摹白藏原野上的肃杀气氛。“惊风驱雁”四字,最见美丽。用“惊”字形容秋风,除了说它能够之外,仍是能够使人觉着节序转变之赶快,进而产生一种仓皇无措之感;说鸿雁是被秋风驱赶而南飞,还会有比喻人生道路上的为世事所驱遣而不禁的意趣。“使人陶醉一片秋声”,“摄人心魄”二字并不突兀,因为它只但是是把上文写景之中所含的抒情成分点明罢了。“秋声”,当然是指鸦啼、雁唳和风吹的声息,但与“一片”相连接,则是为着与起始所勾画的万顷原野相对应。由于蒙受静谧,声音便传得远;又由于有部分干燥的动静,而周边的条件却会议及展览示愈发静谧。

  以上几句,景中寓情,传达出香甜蕴藉的悲秋之意。

  以下转入叙事,写作者半死不活时,沉沉暮霭中抬头远望,透过薄薄的暮霭,看到空中的点点星星的光。天地间行动,江湖上飘泊,小编风尘仆仆,憔瘁不堪,一到晌午,离愁别恨愈加浓重。这几句,写得波澜起伏,情深意切。

  下片写回忆中的过去的事情,借助于对夕日一段恋爱之情的形容,缠绵宛转地公布笔者的离情别绪。首句点明小编曾歌舞欢宴之地有过一段难忘的桃花运。“花艳参差,香雾飘零”八字,极写美人之姿,令人雾里看花心醉。“花艳”,喻指青娥的绝色。“香雾”是玉女香气,“雾”言其浓若可知,又飘落弥漫精细入微。

  以下几句是说非常多乐伎中有诗人独爱的壹人吹笙美女。“娇凤”言其小,又言其美,同期又兼指她演奏出来的那柔和动人的、就如凤鸣一般的笙乐。“夜深簧暖笙清”一句,写靓女渲奏的乐音之清越。“眼波传意”,写美人与小编心照不宣,目挑心招。恨密约、匆匆未成“,写一段美好爱恋之情的高速消灭。”好多郁闷,只为当时,一饷留情。“这一说起底,表达了笔者离愁别绪之严重。

  词中以追忆的艺术,展现萌发于作者与歌女之间的情爱,读来柔肠百转,让人惊讶。小编写歌女的面容与乐声,形声兼备,丰满鲜活,具有极强的点子展现力。

  ●夜游宫

  周邦彦

  《下斜阳照水,卷轻浪、沈沈千里。

  桥上面酸风射眸子。

  立多时,看黄昏,灯火市。

  古屋寒窗底,听几片、井桐飞坠。

  不恋单衾每每起。

  有谁知,为萧娘,书一纸。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词为伤离怀旧之作。词的构造采纳灵活的“悬念法”,先层层加重读者的困惑,最终一语破的意蕴,读来跌宕顿挫,波澜起伏,委婉凄绝。

  前两句写斜阳照水、水流千里的江景。那是新秋深夜最布满的场合之一,“斜阳照水”四字给人以水天空阔的印象,大类唐人“独立衡门秋水阔,寒鸦飞去日衔山(窦巩)的诗境。而从”叶下“二字写起,说斜阳从叶下照向江水,便使人如见岸上”官柳荒废“一类孟秋情状。再者,由于看得到”叶下斜阳照水“,则其所职务是近水处也能够。这点由下句”桥上面“予以补出。这两句虽未写到人,写景物是从人的所处看出来,则无疑惑。由树下龙岩的片段水面,到卷浪前行的一派江水,到奔驰所向的香甜远方,诗人目之所注,心之所思,亦有”千里随波去“之势。

  紧接“桥的上面酸风射眸子”一句,则把上边隐于句下的人映出,他站小乔上。风寒刺目,“酸”与“射”这四个古怪的炼字,给人以激情的感觉,用来写难耐的寒风,比“寒”字“刺”字表现力强得多。那人居然能“立多时”而不去,可知对外表世界的卓殊的态度。

  换头三句,是深夜,陋室。“古屋寒窗”,破旧而简陋的居处,是隔不断户外风声的,连水井旁的桐叶飞坠的动静也听得极清楚(虽则是“几片”)。那是纯景语,当中夹有细小的叹息。这连串的写景,恰到好处地摹状出一个焦灼满怀、无可排遣、客子的心态为下文作了铺叙。

  “不恋单衾反复起”!“频频”,则是起而又卧,卧而又起。“单衾”之“单”,兼有微弱与孤单之意。

  这么些惶惶不可整天之人,为什么又惶惶不可终“夜”呢?结尾多少个短句“有意想不到,为萧娘,书一纸。”方予点醒。原本一切都以由一封书信引起的。全词到此一点即止,余味甚长。有此结尾,前面的写景俱有着落,它们被一条的意脉贯通起来,成为二个有机的总体。三句本唐人杨巨源“风流人物多春思,肠断萧娘一纸书”,但是变“春思”作秋思罢了。

  此词所展现的虽是想念爱人那样一种普通的宗旨,写法上却颇有特点。词之上下两片描写由午夜斜阳到下午灯火,由桥的上面酸风到古屋寒窗的意况,时间和空间依次推移,景物随时调换,心理随着加深,最终揭出“为萧娘,书一纸”的底蕴,写来层层深刻,环环相扣,起起伏伏,令人着迷。

  ●蝶恋花

  周邦彦

  月皎惊乌栖不定,更漏将残,辘轳牵金井。

  唤起两眸清炯炯。

  泪花落枕红绵冷。

  执手霜风吹鬓影。

  去意徊徨,别语愁难听。

  楼上驰骋横斗柄,露寒人远鸡相应。

  周邦彦词作者鉴赏

  那首词玄妙点化前人佳句,竟更创一种其余的象征。开头三句由离人枕上所离,写曙色欲破之景,妙从听认为之月皎为乌栖不定之原因,叁个“惊”字,动态毕现,注重仍乌啼,不月色。此句亦为下文“唤起两眸”张本。总此三句:乌啼、残漏、辘轳,皆惊梦之声。下两句实写枕上别情。“唤起”一句将凄婉之激情,惊怯之意态曲曲绘出。从那些地点能够看出,我写告辞之细腻熨贴。此句实写乍闻声而惊吓醒来。乍醒之眼反曰“清炯炯”原因何呢?若夜来甜睡早被惊觉,则惺忪乃是意态之当然;今既写离人,此处妙意味深长,明写的是早晨枕上,而实已蕴含一夜之凄迷情状。只一句,个中人之别恨已有板有眼。“泪花”一句另起一层,与“唤起”非一事。红绵为装枕之物,若疏疏热泪当不至湿及枕内之红绵,更不至于冷。今既曰“红绵冷”,则画别场地之凄切,由此可见。故“唤起”一句为乍醒,“泪花”一句为将起。两句中又带有无数之别情内。离人至此,虽欲恋此枕衾,却又不得不起而就道。“执手”三句为过片,写户外送行,“楼上”两句由庭除而途路,写行人隔断之后的意况。

  上片委婉纡徐,下片飘忽骏快,写“将别”时留恋,“别”时匆促,运笔与意。末二句上写空闺,下写野景,一笔而两面俱彻,闺中人天涯之思脉相谐,情词匹配。

  ●关河令

  周邦彦

  秋阴时睛渐向暝。

  变一庭凄冷。

  伫听寒声,云深无雁影。

  更加深人去冷静。

  但照壁孤灯相映。

  酒已都醒,怎样消夜永!

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以时光的更换为线索,展现了嘉平月萧瑟困穷中作者因人去屋空而生的悲凉孤独感。小编意写情感、写情,但入眼笔墨却是写情状,而白日萧瑟穷苦的遭遇浸润了东家的凄清之感,夜半沉寂冷落的情状更浸泡了主人公的孤独感。

  词一开始比赛就生产了三个阴雨连连,有时放晴,却已薄暮昏暝的凄凉的秋景,那实很象是物化了的行者的心绪,难得有说话的晴天。那样的意况中,孤独的旅人,默立客舍庭中,承受着一庭凄冷的浸透,思念着亲友。蓦地,一声长鸣隐隐地从云际传来,就像是是鸿雁声声;然则,四望苍穹,暮云璧合,并无头雁的踪影。

  过片“越来越深人去冷静”把上下片很自然的衔接起来,並且将词境更推动了一步。“人去”二字突兀而出,正写出身旅途的搭档聚散无常,也就愈能烘托出隔绝亲朋基友的凄凉。同期“人去”二字也相应了下文孤灯、酒醒。有的时候的相聚酒阑人散了,独有一盏孤灯曳的微光把温馨的黑影投射粉壁上。此时此刻,人多么期待团结尚酣醉之中呵。可悲的是,偏偏酒已都醒,清醒的人是最难受过漫悠久夜的,旅思乡愁一并袭来,此情此景,人怎么堪!那首词全无小编贯有的壮丽之彩,全数的只是一抹凄冷之色。

  那首词本名《清商怨》,源于古乐府,曲调哀婉。

  欧阳文忠曾以此曲填写思乡之作,首句是“关河愁思望处满”。周邦彦遂取“关河”二字,命名称叫《关河令》,隐寓着羁旅思家之意。自此,调名、乐曲跟曲词切合一致了。那首词不仅仅契合音律,何况精于铸词造句。“秋阴时晴”,叁个“时”字申明了天阴了非常久,暂晴难得而宝贵。“伫听寒声”两句写得专程含有生动。寒声者,秋声也。三之日之时,万物萧瑟寒风中爆发的呻吟都足以称作寒声。此词口孤旅伫立空庭,凝神倾听的寒声,原本是云外旅雁的哀鸣。鸣声由隐隐到明晰,待到飞临头顶,分辨出是长空雁叫,勾引起Infiniti归思时,雁影却被深切的阴云遮去了。连南飞的雁都因浓云的隔绝而无法一边,那是何许凄苦的光景。整首词中大致无一字一板不是由此特意的精耕细作。能够说全篇虽皆日常字眼,但里边蕴含的真切情思却有千钓之力。那也是周邦彦词的一大妙处。

  ●虞美人

  周邦彦

  灯前欲去信留恋。

  肠断朱扉远。

  未须红雨洗香腮。

  待得锦被堆谢便回来。

  舞腰歌板闲时按。

  一任别人看。

  金炉应见旧残煤。

  莫使恩情轻松似寒灰。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以满含情感的笔触,描写作者远行前夜与爱人喁喁话别的场所,讴歌了身为媚俗的女主人公对纯洁爱情的执着,对不幸命局的角逐,揭发了歌妓们的心灵世界。

  起句前四字“灯前欲去”谓话别将尽,诗人将在离开女主人公。这样一起头,仿佛已未有啥可写的了。但是“仍留恋”三字,转而写出欲去未能,依依惜其他气象,进而挑起下边语长心重的千言万语来。

  这一句用的是顿挫笔法。还暗出是一种有表示的花样,显示着闷气的情丝。次句出以虚摹的笔法。诗人预想要好西楚上了许久旅途,离开情侣越来越远,而相思之苦,也会更为重。此种苦痛,难以堪受,真要到断肠而后已。朱扉,即朱门,是相爱的人居所。这一预想,把词境推向今后,词境扩大、伸远了,便有远意。同期,也更进一层地表现出爱情的诚挚、深厚。

  歇拍二句,收回现境,安慰女人说,劝其不用再悲哀落泪,等到那锦被堆谢的淑节时节,定当回转。这两句话还暗出女主人公泪水和着胭脂,挂满了两腮的指南。

  过片两句是说,不妨歌舞如故,以消闲寂,任随别人去看吗!话里有话是对对方的依赖。结尾二句“金炉应见旧残煤”本是意应见金炉旧煤残。煤即麝煤,为熏炉所用的香水。这两句,化用南朝梁吴均《行路难》:“金炉香炭形成灰”句意。熏炉为室中数见不鲜之物,故诗人周边取譬说,你看金炉里原来的香炭,烧残了,就改成了寒灰。诗人衷心祝愿,大家象火一样销路好的情意,莫使它肆意毁灭。那番至诚的祝愿,相爱双方的一块儿心声。

  这首词指事用典,奇妙体面,贴切自然。词的中级四句,隐括杜牧《留赠》诗“舞革华应任闲人看,笑貌还须待作者开。不用镜前空有泪,玉鸡苗谢即归来”,但写出的仍是友善的一片真情实感。“舞腰歌板闲时按,一任别人看”亦有所寓意。虽说是:闲时按,“但也可能有不得不那样之意内。女主人公由于专门的职业、身份的关系,她不得不以和睦的伎艺供客人取乐,这种命局对他来讲,绝非心服口服。这两句词,包括着诗人对女士全体的通晓、同情与正视。那恳切的语句,不光是验证了诗人对那位妇女的情爱可贵,何况也反映了那位女子对本人命局的斗争,对纯洁爱情的忠实。能够说那首词就算用的是小编贯常的法子技法,但却是一首深入歌妓内心的”有心中“之作。

  ●大酺·春雨

  周邦彦

  对宿烟收,春禽静,飞雨时鸣高屋。

  墙头青玉旆,洗铅霜都尽,嫩梢相触。

  润逼琴丝,寒侵枕障,虫网吹粘帘竹。

  邮亭无人处,听檐声不断,困眠初熟。

  奈愁极频惊,梦轻难记,怜幽独。

  行人归意速。

  最早念、流潦妨车毂。

  怎奈向、兰成憔悴,卫叔宝清羸,等闲时、易痛楚目。

  未怪平阳客,双泪落、笛中哀曲。

  况萧索、青芜国。

  红糁铺地,门外牛桃如菽。

  夜游共何人秉烛?

  周邦彦词作鉴赏

  此词为小编某次宦游南方的途中中所作。全词情景融合,真切生动地记载了春雨中的行旅之愁。整首词结构精整,档期的顺序明显,错综变化,首尾相应。

  伊始三句为全词安插了四个春雨连绵、雨势滂沱的遇到空气。第一、二句是说雨意隔宿就已变成,所以一大清早,轻雾散尽,中国人民解放军第四野战军静寂,不闻春鸟啼鸣,只听得阵阵急雨飞洒而下,敲打得屋顶铮铮作响。

  “墙头”三句写的是:“屋边的嫩竹,正冒着淋漓投注的春雨伸出墙头,青青的竹叶,好比青玉雕成的垂旒,枝竿外皮的粉霜,已被立秋清洗一清,尖而嫩的竹梢,风雨的吹打中,东摇西摆,不经常地互相碰触。

  “润逼”三句转写雨天室内的场合,琴丝受潮后,音色不准;枕障被冷空气侵略,一片冰凉;沾满了雨珠的虫网,被风吹得软软的粘附竹帘上。那么些现象,是百无聊赖之中所感所见,织成一种凄冷孤寂的气氛,所以独有昏昏睡去。紧接着“邮亭”六句就是描写孤馆困眠的情态。愁中孤眠,最易受惊而醒,“奈愁极频惊,梦轻难记,自怜幽独”三句将因愁入睡,梦境恍惚以及醒后倍感孤独凄凉的心绪情状写照得稳重入微。上片从仲春的雨景写到客中阻雨的愁闷,以“自怜幽独”作结。

  过片“行人归意速”,重五个“速”字,归心似箭,但欲速而不达,偏偏遇上淫雨不仅的天气,泥泞的道上积满小满,车毂难行,归期难卜,所以说“最初念、行潦妨车毂”。从“怎奈向”起头,小编用了千家万户的古典,把行旅为雨所阻、欲归不得的焦躁,铺写得淋漓尽致。兰成是庚信们小字,他初仕梁。出使西楚时,恰值梁灭,被留长安,后仕周,长期关押北方,不得南归,作《哀江南赋》以叙志,又曾作《愁赋》。卫叔宝,晋人,是当下名人,长得清秀,有羸疾。平阳客,指西晋经学大师马融,他性好音乐,能鼓琴吹笛,二回平阳客舍,听得西宁客人吹笛,笛声哀怨,触动了她思量京都的优伤情情,于是写下了老牌的《长笛赋》。用此三典,盖小编自况,说的投机亦是瘦减相貌,愁损心目,闻笛而伤。

  最终“况萧索”几句,由情及景,并由羁旅愁叹转入惜花伤春的感叹,以了却全词。“青芜国”语出温八叉《春江二月夜》诗《花庭忽作青芜国“,是说繁花盛放的田园,经过春雨的损害,转眼间产生一片萧瑟的蓬松的世界。多个”况“字起了承前启后、转折递进的功用。”红糁铺地,门外樱桃如菽“两句是对”青芜国“的补给,意为春光的余波只剩下几点土黑落花洒石磨蓝的本地上,而门外的樱桃已褪尽红衣,揭穿豆粒般大小的幼桃。那全体都标识,春季已雨声中流失。此时,主人公不但为归计难成而灰心,何况因春光消歇而叹气。”夜游共哪个人秉烛“句即由这两重哀痛而发,一语双结,复与上片歇拍”自怜幽独“一见倾心,只觉无限的幽恨,无边的寂寞。

  那首词感物应心,因景抒情,写景明显生动,写情委曲尽致,境况气氛的渲染与心绪活动的进展互动依托,形成了低徊抑郁、波折流动的意境。

  ●点绛唇·伤感

  周邦彦

  辽鹤归来,故乡多少伤心地。

  寸书不寄,鱼浪空千里。

  依据桃根,说与凄凉意。

  愁无际。

  旧时衣袂,犹有南门泪。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词为我自千里之外的首都回回家乡,感伤水涨船高,追忆昔日相爱的人之作。词中动用回环吞吐的抒写手法,触物生情,直抒胸臆,极言其愁,层层递进,婉转回荡地发挥了作者对昔人爱人的倾心。

  “辽鹤归来,故乡多少优伤地”,初叶二句以比兴开班。将团结比喻离家千年的辽东鹤,一旦飞回故乡,事事随处都引起对既往生活的深情纪念,触发起无限伤感的心思。“辽鹤”用《搜神后记》中丁令威的故事。丁令威,辽东人,外出学道多年,化为仙鹤,飞归故里,停城北门的华表柱上,歌曰:“有鸟有鸟丁令威,去家千年今始归。城阙依然人民非,何不学仙冢累累?”“故乡多少难熬地”,《夷坚三志》作“故人多少忧伤事。”“寸书不寄,鱼浪空千里”两句。暗用传说。刘向《列仙传》载:“陵阳子明钓得扁鱼,腹中有书。

  又,古乐府《饮马GreatWall窟行》有句云:“客从远方来,遗小编双花鱼。呼儿烹朱砂鲤,中有尺素书。”这里化用旧典,补叙别后多年了无音们。上句似先写对方不寄书,实是从已方认为而后获悉。下句直说自身久盼情况。盼而“空”是结果“久盼的全经过,便从那几个”空“字透露出来”从这一个“空”,才回过头来察觉了本是由于对方的“寸书不寄”。词意平实,却蕴思细致,深有风味。

  过片又赶回眼下,“依据桃根,说与凄凉意”。人事变动,信音辽邈,重来旧处,不见伊人,欲诉无由,何感觉怀!南陈王献之有《桃叶歌》三首,其二云:“桃叶复桃叶,桃叶连桃根。桃叶,献之爱妾名,其妹名桃根。姊妹连枝,凭他说与,作者用比曲说如此虽隔一层,也会有死胜无了。”凄凉意“,《夷坚三志》作”相思意“。”凄凉“也好,”相思“也好,都是指多年储蓄未了情。”凄凉“二字就像是表明得更加深一些。有此二字,亦足以道出满腔幽情了。

  结尾“愁无际”三字,富含了别来到现在,荡漾自己心里的不胜枚举的悲感,“南门泪”,谓饯别之泪,孝李诵时,太子都督疏广辞官还乡,公卿大夫等宴请饯送于东都门外。此处借用,带叙当日临分之地,泣别之事。衣襟泪水印迹,别时所留,自抚之而自记之,具见蕴藉,具见性子。

  那首词直抒胸臆,虽淡淡写来,亦有敬意无限。

  全篇章法多变,曳生姿,起承转合,各具其妙。最妙处当是结句,触物生情,遥应篇首,既绾合全篇,又点透题旨,有语淡情深之余味。

  ●水龙吟·梨花

  周邦彦

  素肌应怯余寒,艳阳占立青芜地。

  樊川照日,灵关遮路,残红敛避。

  传火楼台,妒花风雨,长门深闭。

  亚帘栊半湿,一枝手,偏勾引、黄昏泪。

  别有风前月初。

  布繁英,满园歌吹。

  朱铅退尽,潘妃却酒,昭君乍起。

  雪浪翻空,粉裳缟夜,不成春意。

  恨玉容不见,琼英谩好,与何人比?

  周邦彦词作者鉴赏

  那首咏鬼客的词纯为体物之作,不涉个人怀抱,但笔力矫健,词境恢宏,是一大笔。

  起笔“素肌应怯余寒,艳阳占立青芜地”用工笔描绘出鬼客亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上,合时合地,静穆归一。“素肌”喻鬼客之色白。李翰林有诗:“柳色白金嫩,鬼客白雪香。”鬼客开仲春天节,故说“应怯余寒”,“应”字,下得轻:“艳阳”,《花间集》毛熙震《小重山》:“群花谢,愁对艳阳天”;杜牧诗:“带叶梨花独送春”。鬼客开时春草已长,所以说“占立青芜地”。“素肌”、“怯余寒”、“占立”,都以用拟人化手法。接下来,词人把境界再扩张,“樊川照日,灵关遮路,残红敛避”。时间回溯到汉武帝时代,长安有一所名叫“樊川”的梨园。“照日”,乃“丹东”的倒装,以与“遮路”作对。“灵关”,《汉书·地理志》云:“灵关越巂郡。”谢朓有《谢随王赐紫梨启》云:“味出灵关之阴”,注云:“灵关,山名,种梨,树多遮路。”“敛”字,解作“收”,意谓“樊川”、“灵关”,都以一片土色鬼客,残春落红,均敛迹避去。那三句,用豪放之笔,勾画出一比很壮实阔的上空。此下,词人转笔写鬼客开落的命宫:“传火楼台,妒花风雨,长门深闭”,韩翃《仲春》诗:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家”。美成将这两句诗归纳成“传火楼台”四个字,极形象而有境界。清明节前三日为晚春,不举火,唐俗清今每天子取榆柳之火以赐近臣。“传火”指清今天,“楼台”,代指近臣家,即韩翃所称五侯家,那四字合时间、空间而成境界。“妒花”,出杜草堂诗:“春寒细雨出疏篱,风妒红花却倒吹”。“长门深闭”,用汉世宗陈皇后事,兼取刘方平《春怨》诗意:“寂寞黄昏春欲晚,鬼客满院不开门”。这一句中每句都切时令阳节,点化前人诗句,而能袭古弥新,使鬼客的形象进一步分明。最终以情结束上片内容,“亚帘栊半湿,一枝手,偏勾引、黄昏泪。”“亚”字作“压”解,动词,省略主语鬼客,“帘栊”,指居室的户帘及窗户。“亚帘栊半湿”,应解为半湿的瀛州玉雨树枝压窗牖上。美成常用这种“拗句”作提笔入情,成为一篇之“警策”。香山居士诗:“闲折两枝时手”。《花间集》薛昭蕴《告别难》:“偏能勾引泪阑干”。诗人化用一诗一词之意,提炼成为“一枝手,偏勾引、黄昏泪”,“泪”前加“黄昏”,点明时间,此泪,是伤春之泪,甚而是怀人之泪,个中有人,绘影绘声。

  过片出人意料,用“别有”二字急转,转换境界,以遒劲之笔,宕开写去,用唐明皇以汉世宗梨园旧址,选子弟教法曲之事,创制一个新的程度。“风前月首”,只八个字,把当时明皇梨园的灰湖绿韵事作中度归纳,“布繁英,满园歌吹”,想见当年梨园里鬼客香雪,丝竹管弦,何等兴会!紧接用三个四字句:“朱铅退尽,潘妃却酒,昭君乍起”,再渲染鬼客的嫩白和鬼客的人性。第一句喻其纯净。第二句将东汉东昏侯潘妃引进。史称妃颜色“絜(洁)美”。却酒不饮,黑色不上脸,保持其洁白本色,以衬梨花之白。第三句,借琴操昭君歌有“梨叶萋萋”之句,便以昭君那位历史人物的小家碧玉形象来作比兴。这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法,至此,就鬼客本人传神写照,已无须再多言之。故下一韵起忽地转从对面落墨,于比较中见爱抚之意。首先拿来相比较的是米囊。棣棠花也是深绿的。韩吏部诗:“风揉雨练雪羞比,波涛翻空杳无涘。”(《棣棠花赠张十一署》)王文公诗:“积李兮缟夜,崇桃兮炫昼。”(寄蔡氏女孩子)(小编因此化出“雪浪翻空,粉裳缟夜”二句,谓此玚花“不成春意”,自不足以比鬼客。以一“恨”字领多少个四字句:“玉容不见,琼英谩好,与哪个人比!”醉吟先生《长恨歌》用“玉容寂寞泪阑干,鬼客小黄香带雨来描写太真妃的外貌,又以”马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处“说他的死,取其句意,词人这里暗中表示太真妃已再也见不到了。”琼英谩好“,”谩“作”徒“或”空“解,琼英,谓雪。雪又称作”玉妃“,此双关雪与人。结句发出鬼客的风格这两天无人可比的叹息。

  那首词以秾艳著称,但实际上则极尽沉郁顿挫之能事。上片结以情语,下片旧至比兴,创设了鬼客无人可比的饱满风致,音韵有欠缺。

  ●兰陵王·柳

  周邦彦

  柳阴直,烟里丝丝弄碧。

  隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。

  登临望故国,何人识京华倦客?

  长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。

  闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离度。

  鬼客榆火催晚春。

  愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人天北。

  凄恻,恨堆积!

  惭别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉春无极。

  念月榭携手,露桥闻笛。

  沉思前事,似梦中,泪暗滴。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词写于小编最后一回出京时。词中托柳起兴,抒写了伤拜别恨之情和蒙受飘零的慨叹。词写欲留不得,非去不可,以柳发端,以行为愁,回顾落泪,极回环往复之致,具沉郁顿挫的风骨。

  “柳阴直,烟里丝丝弄碧”写的是作者此离开上海时隋堤上所见的柳色。所谓“柳阴直”,极类美术中的透视画面:时当正午,日悬中天,旱柳的阴影不分互相直铺地上,而长堤之上,倒插水柳成行,柳阴沿长堤增加开来,划出一块直线。“烟里丝丝草碧”转而写柳丝:新生的柳枝细长绵软,象丝同样;它们就如也晓得自身碧色可人,就故意飘拂着以体现它们的美,而柳丝的碧色透过春天的云雾看去,更有一种模糊的美。那样的柳色已不仅仅见了二遍,那是为外人送行时看到的。

  隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。“隋堤指荆州周边汴河的堤,因为汴河是汉朝开的,所以称隋堤。”行色“,行人出发前的风貌。柳”拂水飘绵“如送行色。那多个字锤炼得极度精工,生动地摹画出水柳依依不舍的千姿百态。那时诗人登上高堤眺望故乡,外人的回归触动了协调的乡情。

  那么些嫌恶了京城生活的客子的凄惘与忧闷有什么人能知晓呢?隋堤柳只管向客人拂水飘绵代表惜别之情,并从未顾到送行的京师倦客。

  接着,将思绪又引回到柳树上边:“长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。”古时驿路上十里一长亭,五里一短亭。亭是供人休息的地点,也是握其余地点。诗人设想,长亭旅途,日复一日,拜别时折断的柳条可能要赶过千尺了。这几句表面看来是爱慕杨柳,而深层的涵义却是惊叹尘世离其他频仍。

  “寻”是观念、追忆、回顾的野趣。“踪迹”指过去的事情来讲。当船将开未开之际,诗人忙着和人告辞,不得闲静。而那时船已起身,周围静了下去,自身的心也闲下来了,就很自然地要回溯京华的历史。“又酒趁哀弦,灯照离席。梨花榆火催晚春。”意思是:想当初百五节前的三个晚间,恋人为她送行。离别的宴席上灯烛闪烁,伴着哀伤的乐曲饮酒。这里的“又”字是说从那次的分别舞会今后诗人已不唯有贰回的回想,方今坐船上又二回回看到那番情景。“鬼客榆火催季春”写明此番饯别的光阴。冷节冬至前一天,旧时民俗,晚春那天禁火,节后另取新火。

  唐制,白露取榆、柳之火以赐近臣。“催春日”的“催”字不常间匆匆之感。

  “愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人天北。”那四句是小编自个儿从船上回望岸边的所见所感。“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿”,风顺船疾,行人本应欢悦,词里却用一“愁”字,那是因为有人让他依依难舍着。回头望去,这人已若远天边,只看见叁个难辨的的人影。“望人天北”五字,包罗着极度的伤心与凄惋。

  第二叠写乍别之际,第三叠写渐远今后。“凄恻,恨堆叠!”“恨”这里是可惜的情趣。船行愈远,可惜愈重,一层一层堆放心上难以排除和消除,也不想排遣。“渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极。”从词最先的“柳阴直”看来,启程深夜,而那时候已到晌午。“渐”字也标识已因而了一段时间,不是刚刚分别时的情形了。那时望中之人早就不见,所见唯有沿途景象。大小有小口旁通叫浦,别浦也正是流水分支的地点,那里水波回旋。“津堠”是渡口紧邻的守望所。因为已是早上,所以渡口冷冷清清的,唯有守望所孤零零地立这里。景物与诗人的心态正相契合。再增进斜阳冉冉西下,春色一望无止境,空阔的背景愈来愈衬出本人的一身。他情不自尽又想起以往的事情:“念月榭执手,露桥闻笛。沉思前事,似梦中,泪暗滴。”月榭之中,露桥之上,度过的那多少个夜间,都预留了难忘的纪念,就好像梦境一般,一一浮现近来。想到这里,不识不知滴下了眼泪。“暗滴”是背着人独自滴泪,自个儿的隐情和心情不能够使旁人知道,也不愿让旁人知道,只可以暗自伤心。

  此词构思和法规布局上颇具匠心。全词由实入虚,实虚不断更改。开篇景起,由堤上柳引出对昔日欢送的回看和久离京师的身世之感,又由想起和久客淹留之感折回到最近的离席;由离席再生发开辟出去,预为行者设想别后愁思,又由预为行者设想为归入现实中自个儿的别后之思;最终,又由具体引发出对昔日团圆饭时的追思。未别之时,记念拜别之苦;己别之后,则又想起相聚时的欢喜,而小说家的久客淹留之感,伤离恨别之情,完全这种回旋往复的描叙中呈现出来。

  ●六丑·蔷薇谢后作

  周邦彦

  正单衣试酒,怅客里生活虚掷。

  愿春暂留,春归如过翼,一去无迹。

  为问花何?

  夜来风雨,葬楚宫倾国。

  钗钿堕处遗香泽。

  乱点桃蹊,轻翻柳陌,多情为什么人追惜?

  但峰媒蝶使,时叩窗槅。

  东园岑寂,渐蒙笼暗碧。

  静绕珍丛底,成叹息。

  长条故惹行客。

  似牵衣待话,别情无极。

  残英小,强簪巾帻;终不似、一朵钗头颤袅,向人欹侧。

  漂流处,莫趁潮汐。

  恐断红尚有相思字,何由见得。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词咏写对蔷薇的尊敬并显示伤春之情,寄寓了小编本身的遭际飘零之感。《蓼园词选》评价此词谓:“自叹年老远宦,意境落寞,借花起兴。以下是花,是和煦,己比兴无端,指与物化,奇情四溢,不可方物,人巧极而天生工矣!结处意致尤缠绵无已,耐人寻绎。”这一商量,对于领会、欣赏此词是大有益处的。

  起句“正单衣试酒,怅客里生活虚掷”,是伤别:“愿春暂留,春归如过翼,一去无迹”,是伤春。元陆辅之《词旨》说:“对句好可得,起句好贵重,收拾全借出场。”那首词的“出场”即如所证,初阶起得突兀,又笼罩全篇,读后使人产生一种极其凄切、急切的认为。“愿春暂留”三句紧承慨叹春光将尽,客里光阴虚费而来,从激情上再增加一层。周济评这三句:“十三字千回百折,千锤百炼”,的确如此。

  那三句一波三过折,一句一转:不是愿春久留,而只是愿春暂留,一转;春不但不能够暂留,而去如飞鸟之疾,二转;不但去得疾,何况影迹全无,三转。那激情上一层进一层、一层紧一层地显示出诗人对将去之春的心痛留恋之情,所以说是“千回百折”。一样,诗人要写的剧情很丰盛,原要用多数话本事表达,但因而锤炼,删成少些的字句,却“字少而意多”,同样能把丰裕的诗情画意表明出来。愿花长好,月长圆,春长,那是小说家过去的羽毛未丰的纯洁的主见,而实在是救经引足,花开必谢,春来必去,要他长是痴心企图,要她久留也不或者。现经过持久的、悲戚的经验,自动把希望收缩了,故云尽管是“暂留”一下也好啊!可是,不但愿春暂留片刻而不可得,而且他瞬间即逝,杳如黄鹤。那多愁善感的诗人是何其痛劫难过之事。如此波折委婉的意趣用贰10个字就发表清楚了,所以说是“一字不苟”。接着就用“为问春何”提问,不亦乐乎地刻画锦被堆凋尽时的密锣紧鼓。

  风雨摧花落是灵动的作家们常用的主题材料。这里诗人听风听雨,彻夜无眠,也曾经横下了上下一心,硬着头皮“拚花尽”了。他虽未曾出门行走,但想象中,无数锦被堆片,已桃蹊柳陌上乱点轻翻,可怜玉碎香消,有什么人保护,独有蜂媒蝶使,一同忙乱了一番,屡叩窗,算是给倾国佳人哭泣送葬罢了。那是如何“意夺神骇,心折骨惊”的场所啊!下片起始写诗人经过了刺激极度不安的不眠之夜,清早起来,进入东园,他绕着无花的蔷薇,踽踽独行,凭吊谢后的蔷薇,发出轻轻的叹息声。三个“岑寂”,一个“静”字,用复笔写出了附近景况的凄冷和小说家心头凄冷的混杂。

  接着笔者以生花之妙笔描写花之相爱的人。写他静绕蔷薇丛下,已经脱尽残红的柔条却牵住她的服装,似有无比告别之情要向她倾诉。蔷薇茎有刺,挂住人的服装,本是时常,但诗人用一比拟便生生将花写活了。其次写人惜花:正当诗人心灰意懒时,偶尔瞥见枝头上一朵残花,就顺手把它摘下来,插本身的头巾上,她骨瘦如柴憔悴得十三分,但有花终胜无花,不料那样一插,却勾起了历史,当此花怒放时,那时还会有玉人同,鲜艳的繁花插上美眉的钗头,是何其绰约多姿。所以诗人惜花,也只可以“强簪”了。倒数影象更是奇情异采,出乎意料。落花的天数,无非是堕溷飘茵,遭人践踏,还恐怕有局地则是随流水飘去,漂泊无踪。此处断红即残红,“尚有相思字”,似用“红叶题诗”的趣事。花落水流红,残红本人也爱莫能助,但诗人却满怀痴情地交代说,“漂流处,莫趁潮汐。”不然你如有“相思字”,笔者怎能观望呢?此结不但回应了上片的“愿春暂留”和下片的“别情无极”,何况花去人留,两美相别,仿佛死别生离。真有余韵绕梁不绝之感日之感。

  此词选拔了罕见铺叙、波折锯的不二秘技手法。我捕捉一些具备特征性的内部原因,从不相同的角度、分裂的侧边,每每铺陈花尽春空之境和惜花悼春之情,使宗旨逐年加深。诗人又巧用曲笔,不说人惜花,却说花相恋的人;不从无花惜春,却从有花惜春;不惜己簪之残英,偏惜欲去之断红,把人与花之间的心思,写得融为一体深婉,回旋往复。我还成功选拔拟人手法,把落花之态、长条之情、残英之神形象可感地描绘出来。

  ●芳草度

  周邦彦

  昨夜里,又再宿桃源,醉邀仙侣。

  听碧窗风快,珠帘半卷疏雨。

  多少离恨苦。

  方留连啼诉。

  凤帐晓,又是匆匆,独自归去。

  愁顾。

  满怀泪粉,瘦马冲泥寻去路。

  谩回首、烟迷望眼,依稀见朱户。

  似痴似醉,暗恼损、凭阑心思。

  淡暮色,看尽栖鸦乱舞。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以追忆的格局,抒写了小编青年时代郑城的一段哀艳情事。

  词以逆入起笔,追忆昨夜情景。“昨夜里”是气象发生的大运,难以忘怀,词意顺着对昨夜景色的纪念而开展。“桃源”,用西汉时刘晨、阮肇入黄花山遇仙女事,其地亦得称“桃源”,如唐人曹唐《刘晨阮肇游天台》诗已言“不知此地归何处,须就桃源问主人”。五代王松年《仙苑编珠》卷上云刘、阮“采药于天姥岑,迷入桃源洞,遇诸仙”。周词即以桃源借喻昨夜所宿之处的美不胜收神秘似非红尘。“”又再宿桃源“,明显已不仅仅一回来此了。”仙侣“即佛祖样的配偶。古时候的人常将美妙出色的农妇比为仙女。这一次留下最深的纪念是分手的痛楚地方。由此我省略了连夜另外的艳情细节,以”听碧窗风快,珠帘半卷疏雨“,单笔轻轻带过。风快雨疏是华丽的房内认为的,约拂晓时使人惊吓而醒,增加了离人的凄美情调。”多少离恨苦“为全篇词旨所。春风已经,情意计划,分别最为难熬,故离恨之多少实难以揣测。”方“字为词中的转笔,自此步入正面描述告辞场所。”啼诉“,为那位仙子向抒情主人公诉说大多的离恨,留连缠绵,不忍分别。”凤帐“为绣有鸾凤的罗帐。正值倾诉离恨之时,忽从罗帐里观察曙色,只得忍心独自归去。离去的仓促,表明他俩之间存某种社会性的来由而不可能随便地相聚一同:”又“字再次着重提出了匆匆独归同住宿仙境同样已非第一次了。

  那首词上下片之间对接紧凑,意脉不断,过片继续汇报握别出门后的恋情。他哀痛地见到襟怀里留下那位多情仙子的“泪粉”。当互诉离恨时,她哭了,流的泪非常多,与妆粉和一块了。他的“愁顾”是属于“空有相怜意,未有相怜计”的意况,对于具体的场所一筹莫展,只有徒自发愁。他独自归去时骑的是瘦马,急飞速忙地泥泞的征程上辨寻归途。

  “冲泥”与拂晓的疏雨有关,上下关照。“瘦马冲泥”很形象地表现了那位学子的保守难堪,能“再宿桃源”是充足准确的。他的陈腐很或者是致使她们分开的至关重大原因,其别恨之中应包蕴有几分自责的情绪,以此深深地震惊了仙女,赢得“满怀泪粉”,而分手也就特意苦涩了。“谩回首”表示早就离去较远,而依依之情却难尽。“烟迷望眼”,离情倍加凄楚,晓烟中桃源迷茫,只就好像和隐隐地看看伊人的“朱户”。

  词中的“碧窗”、“珠帘”、“凤帐”、“朱户”都极力表现夜来宿处的华丽,真有误入仙境之感。那与“瘦马冲泥”的陈腐形象颇不调养,应是其状态不幸的发源。关于朱户,周邦彦《忆旧游》有“也拟临朱户,叹因郎憔悴。羞见郎招;旧巢更有新燕,倒挂柳拂河桥”,写歌楼女人。可知此处的“朱户”也是借指歌楼的。词至此描述完了今晚挥之不去的送别情景,词意的发展遂由想起转到现实。“凭阑”是全词之目。抒情主人公是凭栏的时候对昨夜景观的想起。“似痴似醉”是想起时的精神状态,欢快与难受犹令之神驰,桃源仙境留下的回忆太深远迷人了。很可能他凭栏是为着观赏景物,而对昨夜的追思骚扰了观赏情感,痛苦的别恨心中不可能排除和化解和扫除。结句“淡暮色,看尽栖鸦乱舞”,是周词中习见的以景结情的写法。“淡暮色”是深夜时,暮色不深,补明凭栏的流年。那时乌鸦归巢了,“看尽”注明凭栏伫立之久。

  “栖鸦乱舞”景与领会,情景融合,以此表达了前晚别恨所引起的痛苦和浮动的心气。

  那首词虽多量利用事典、代字和消融前人诗句却无艰涩难读的败笔,所写的情较为真诚深厚。全词立足于片时的思绪,注重十二分优良,倒叙、以景结情等手法于法规变化之中留下可寻的系统,展现了周词艺术风格的卓越。

  ●西河·金陵

  周邦彦

  佳丽地,南朝盛事哪个人记?

  山围故国绕清江,髻鬟对起;恕涛寂寞打孤城,风樯遥度天际。

  断崖树,犹倒倚;莫愁艇子曾系。

  空余旧迹郁苍苍,雾沉半垒。

  夜深月过女墙来,难熬东望淮水。

  酒旗戏鼓甚处市?

  想依稀、王谢邻里,燕子不知何世;入三街六巷人家,绝对如说兴亡,斜阳里。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词系隐括刘禹锡《石头城》和《乌衣巷》二诗而成。词中咏史情古,抒情寄慨,以铺写景物抒发新故代谢古今沧桑的感叹。我词中国化学工业进出口总公司用先辈诗句为己所用,以己笔写己情,把刘禹锡原诗中痛不欲生具体的影象——山川、草木、风潮、月、燕等,融入自身的感触。用“敷陈其事而直言之”的赋体,从容不迫地一一道来,使人更觉真实可感。

  上片一初阶就爆冷门横空而出,点明六代故都钱塘是一个“佳丽地”,这一句是从谢朓《入朝曲》“江南名媛地,咸阳皇帝州”中来,既切兖州,又令人浑然不觉。结尾却又轻易的描摹燕子的呢喃话旧,时间、地点是“斜阳里”的故都。以繁华始,以萧瑟终,全词情景的基调就这么显示了。经过诗人运用了发聋振聩、若断若续的手腕,大梁的一幅沧海桑田图景刻画得长远感人。陈廷焯评周邦彦有云:“美成词有内外若不相蒙者,就是顿挫之妙。”(《白雨斋词话》卷一)顿挫的特色,那篇怀古词中然则分明。小编怀古,重点点是六朝有趣的事,历史兴衰之感总结于“南朝感事什么人记”一句中。上面分别作点染。“山围”四句化用刘禹锡《石头城》“山围故国周遭,潮打空城寂寞回”诗意。“莫愁艇子曾系”从古乐府《莫愁乐》“艇子打两桨,催送莫愁来”句中国化学工业进出口总公司出,也符合凉州之地。曾经系过曾愁佳丽的游船,断崖倒树,触目荒废,“空余旧迹”。接着,诗人化用刘禹锡“淮水北部旧时月,夜深还过女墙来”的诗境,哀痛东望,淮水荒漠,不禁想起起昔时盛事,如酒帘飘飘,乐鼓咚咚,当时间长度街的一片喧闹景观,近日“酒旗戏鼓甚处市”那多亏续而又断。最终,诗人化用了刘禹锡“旧时王谢堂前燕,飞入平时百姓家”(《乌衣巷》)的诗境,借燕子的诉说兴亡,展现了“盛事”大概依旧可记,“旧迹”可能照旧可凭。那正是断而再续。

  词的第二部分以密为主,前边基础上做了特其余刻画:“从日前围绕”故国“的群山,引出了前面包车型地铁”断崖树“,以至想象中的”莫愁艇子“;从日前的”清江“,引出前边的”淮水“”再从眼下的孤城“,引出后边的雾中”半垒“和月下”女嫱“。镜头渐次拉近,到了第三有的,画面出色的就只是特写镜头:一对飞入平常百姓家的燕子正相对呢喃。小小飞禽的的对话,能够说铁画银钩,密而又密。”相对“,是指燕子与小燕子绝对,固然它们的呢喃本无深意,但是词人听来看来,却为它们的”不知何世“而倍增兴亡之感。

  此词与王文公《桂枝香》堪当双璧,为怀古词中的佳作。全词不直写历史事件,不加些许研究,纯以景写情。作者写景时疏密相间,既有乌瞰,又有特写;既有远景、中景,又有近景,整首词疏朗而又紧凑,艺术效果极佳。

  ●拜星月慢

  周邦彦

  夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。

  竹槛灯窗,识秋娘庭院。

  笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂。

  水盼兰情,总毕生稀见。

  画图中、旧识春风面。

  什么人知道、自到瑶台畔。

  眷恋雨润云温,苦惊风吹散。

  念荒寒、寄宿无人馆。

  重门闭、败壁秋虫叹。

  怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。

  周邦彦词作鉴赏

  此词以别树一帜的花招,满怀激情地回想自身与一个人妓女的事态。词中所描绘的女子形象,给读者以记取的回忆。

  “夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。”先写时间和地方:四围的夜色催动了更鼓,路上的轻尘吸取了露水,已不会飞扬起来。天上是缺月,微光淡彩,使得小曲幽坊笼罩着一层灰蒙蒙的颜料。“竹槛灯窗,识秋娘庭院。”写他看到了她日常所赞佩的以竹为槛的小院:灯隐窗内,十二分幽美。一路绵亘行来,月光、夜色、更声陪伴着诗人到达了目标地,五句话特别简单,而其中人物已维妙维肖。接着就写一面依旧,两情欢洽:“笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂。”那是颇为艳丽的警句。本次来访,仿佛遇仙,一一晃,真觉眼睛一亮。从际碰到人,都优异。“琼枝玉树”是形容她的高风峻节洁白,“暖日明霞”是描写她的靓丽“”琼枝玉树“,语本沈约《古别离》”愿一见颜色,不异琼树枝“和《世说新语。言语》称佳子弟为”芝兰玉树“。”暖日明霞“,见宋玉《有蟜氏赋》”其始来也,耀乎若白日初出照屋梁“和曹植《洛神赋》”皎若太阳升朝霞“。这里则是写美丽的女人的晶莹,光彩是内的动感美通过外貌美而显示出去的,故感觉分化于平日。”琼枝玉树“的”相倚“,”暖日明霞“的”光烂“,已写到一见依然,相互偎傍亲近的场景;何况枝之于树,霞之于日,有依存关系,暗意两情融洽,如一体之不可分。

  而这两句用“似觉”二字领起,亦有暗意,因即使平常艳羡,但此次十分受她如此的爱宠,以为有个别意料之外。着“似觉”两字,疑梦疑真的欣喜之情,便跃然字里行间。“水盼兰情,总终生稀见。”写他神威凛凛的肉眼能开口,象幽兰般的芳情薰人欲醉。两句写足了两情的欢洽,写足了目交心许的,幸遇之情。上阕的实写手法,使过去的事,恍如就近日,抓好了真实感。

  下片“画图中、旧识春风面。哪个人知道、自到瑶台畔。眷恋雨润云温,苦惊风吹散。”“画图”句化作杜子美《咏怀神迹》咏王皓月的“画图省识春风面”“旧识”点明上阕是回首。过去已看到她的传真,艳羡她的赏心悦目。但意料不到的是,她竟会爱上自家那么些不为流俗所喜的人;更意料不到两情如此和煦,意谓薄薄递进,几经转折,有“加倍跌宕”之妙。“何人知道”和“苦”,便是用来阐明观念心境上的突起突落,从欢娱幸境遇顾虑被拆除与搬迁到以至被拆散,反映诗人的思想变化历程。

  “念荒寒、寄宿无人馆。重门闭、败壁秋虫叹。”一对鸳侣实然被拆开,现自个儿位于荒寒寂寞概无外人的客馆中,重门闭着,只听见败壁秋虫悲鸣,似助人叹息。此情此境是一种大庭广众的前乐后苦的对待。

  “怎奈向、一缕相思,隔溪山不断。”说这等凄凉之下,奈何尚添两地相思之苦!歇拍两句,表现了散文家对爱情的执着,也表现了相思的惨重。

  周济《宋四家词选》中评此词曰:“全部是追思,却纯用实用。但读前阕,几疑是赋也。换头再为加倍跌宕之。旁人万万无此本事。”这一评价,颇能表明本词布局和抒情方面包车型客车性状。

  ●尉迟怀·离恨

  周邦彦

  隋堤路。

  渐日晚、密霭生深树。

  □阴淡月笼沙,还宿河桥深处。

  严酷画舸,都不管、烟波隔前浦。

  等客人、醉拥重衾,载将离恨归去。

  因思旧客京华,长偎傍疏林,小槛欢聚。

  “叶倡条俱相识,仍惯见、珠歌翠舞。

  近期向、渔村水驿,夜如岁、焚香独自语。

  有何人、念自身无聊,梦魂凝想鸳侣。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词乃作者宦旅途中所作,抒写诗人隋堤之畔。

  客身之中的一段离情别恨。词之上片写离开豫州时的风貌,下片一齐抒怀,追忆京华时间。

  “隋堤路”,是指宋之幽州至雅鲁藏布江一段的水道,因为是隋炀帝所开小运河的一段,故名。“渐日晚,密霭生深树”,写徘徊汴堤而并未登船之际,但见日色慢慢向晚,浓重的暮霭正从茂密的山林新疆中国广播公司大开来。

  接下去二句,化用杜牧“烟笼寒水月笼沙”诗意,写出主人独自怅望江天,孤寝船上的场景。

  “狂暴画舸,都不管、烟波隔前浦。等客人、醉拥重衾,载将离恨归去。”这几句写分手时的景观,用的就是借物达意手法。那词写饯别情景是从郑仲贤《辞别》诗脱化出来的。王氏所谓“诗意出侧面”,是指诗情借物宣泄,迁怨于物。有恋人偏遇着这残酷的画舸,它完全不管爱大家难分难舍,将游客连同离恨都载走了。这里迁怨画舸,正是侧写。物本凶恶,视为有情,以抢白于物来表述本人的离情别恨,是借物达意的一种艺术;离恨、离愁是一种心情,都以虚的,不过作家们却平常化虚为实,将愁恨说成是有形体有份量的东西。这里船载离恨,就是化虚为实。

  “因思旧客京华,长偎傍疏林,小槛欢聚。冶叶倡条俱相识,仍惯见、珠歌翠舞。”这是写昔日东京市相聚的欢娱场馆。“冶叶”句化用李商隐《燕台诗》“冶叶倡条遍相识”。所谓“冶叶倡条”,乃指歌妓。

  词中主人公的爱侣,也是歌妓一级人物。所以他同歌妓们厮混得很熟,常一同,观赏她们歌舞。那其乐融融的回看,与“渔村水驿,夜如岁、焚香独自语”,恰成明显相比较。人由聚而散之际,回看欢跃集会,必添愁情离怀。纪念相比,是很能接触情绪的。周邦彦这首词,除用回想相比较外,还应该有一种相比较,就是梦境和现实性对照。“有什么人、念自身无聊,梦魂凝想鸳侣”,这么些最终,词评家多感到写得拙直、率意。周济《宋四家词选》说“一结拙甚”。谭献《谭评词辨》说“收处率甚”。这些结束是相当不够含蓄的,可是情绪照旧那一个量体裁衣浓烈的。这里用了前边实境和梦之中虚境绝相比较,现实是舟中独处,梦之中却是鸳侣和煦。“鸳侣”一词已近于抽象化,形象相当不够丰硕。但还可以补出离情别恨的。

  此词以宦游途中国水力电力对民有集团业驿之夜的光景为着力而将追忆念想层层打开。全词由景及情,由今及昔,写眼下景选用白描手法,叙写追思以前的事时用借物达意。反衬比较手法,收到了很好的章程功力。结句直抒个性而不借景烘托,可谓大智若愚,别具魔力。

  ●玉楼春

  周邦彦

  桃溪不作从容住,秋藕绝来无续处。

  当时相候赤阑桥,后天独寻黄叶路。

  烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮。

  人如风后入江云,情似雨馀粘地絮。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以二个仙凡恋爱的遗闻起先,写词人与情侣分别以往,旧地重游而孳生的迷惘之情。整首词通篇对偶,凝重而流丽,情深而意长。

  首句“桃溪”用北宋刘、阮遇仙之事典。传辽朝时刘晨、阮肇入贡嘎山采药,于桃溪边遇二农妇,姿色甚美,遂相慕悦,留居3个月,怀乡思归,女遂相送,提醒还路。及回家,子孙已历七世。后重访天台,不复见二女。唐人诗文中常用遇仙、会真暗寓桃花运。“桃溪不作从容住”,暗指诗人曾有过一段刘阮入天台式的情意遇合,但却未曾从容地短期居住,非常快就分别了。这是对当下轻别意中人的状态的回想,口吻中蕴藏追悔意味,不过用笔较轻。用“桃溪”典,还含有“前度刘郎今又来”之意,切合旧地重寻的气象。

  第二句用了贰个比喻,含蓄表示“桃溪”一别,相互的涉及就此断绝,正象秋藉(谐“偶”)断后,再也无法重新连接一齐了,语调中充斥沉重的痛惜悔恨情感和欲重续旧情而不可的不满。人们常用藕断丝连比方旧情之难忘,这里反其语而用其意,便展示意新语奇,不落俗套。以下两句,侧重总结叙事,揭出离合之迹,遥启下文。

  “当时相候赤阑桥,前日独寻黄叶路。”三四两句,分承“桃溪”相遇与“绝来无续”,以“当时相候”与“今日独寻”情景作明显相比。赤阑桥与黄叶路,是同地而异称。俞平伯《东魏词选释》引顾况、温八叉、韩偓等人诗词,表明赤阑桥常与旱柳、春水相连,提出此词“黄叶路明点秋景,赤阑桥未言杨柳,是春景却不说破。”一样,前两句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明,分点春、秋。三四正与有限密合相应,以区别的时令物色,渲染欢会的开心与隔断的优伤。朱漆栏杆的小乔,以它明丽温暖的色泽,映衬之前爱人相候时的要好旖旎和浓情蜜意;而铺满黄叶的便道,则以其萧瑟凄清的色泽渲染了明日独寻时的孤寂惨烈。由于是“独寻黄叶路”的图景下回想过去,“当时相候赤阑桥”的光景便十一分值得尊敬流连,而“后天独寻黄叶路”的场合也因美好过去的比较而愈觉孤孑难堪。今昔之内,不独有因互相对照而更见悲喜,何况因互相融合渗透而使心理内涵更为头眼昏花。既然“人如风后入江云”,则所谓“独寻”,实然而旧地重游,纪念中找出在此之前的依恋温柔,孤寂中一再久已消极的欢爱而已,但谈到底寂寞怅惆中还应该有本人明丽的记得,还可以有眼尖的一世慰藉。今昔相比,多言人去楼空,这一联却特用物非人杳之意,也展现新颖耐味。“赤阑桥”与“黄叶路”这一对小说意象,内涵已经远远越出时令、物色的限定,而产生一种象征。

  换头“烟中列岫青无数,雁背夕阳红欲暮”两句,转笔宕开写景:那是一个晴朗的6月的黄昏。烟霭缭绕中,远处排立着累累灰松石绿的山岭。夕阳的余晖,照映空中飞雁的背上,反射出一抹将要黯淡下去的水晶色。两句分别化用谢朓诗句“窗中列远岫”与温庭云诗句“鸦背夕阳多”,但比原句更富远神。它的妙处,首要不景物描写刻画的工丽,也不景物本人有啥样象征涵义;而于情与景之间,存着一种若有若无、若即若离的联络,使人读来别具难以言传的感触。那大多并排不语的青嶂,与“独寻”者默默相对,更展现了条件的广大与本人的孤孑;而雁背的一抹残红,尽管显示了夜景的炫耀,可它高效就要黯淡下去,消逝一片暮霭之中了。

  结拍“人如风后入江云,情似雨馀粘地絮。”两句,收转抒情。随风飘散没入江中的云彩,不但形象地呈现了当天的相爱的人顿然则逝、飘可是没、杳然无踪的情景,并且令人想见其轻灵缥缈的身姿风貌。雨过后粘着地面包车型地铁柳絮,则形象地表现了东道主心情的深厚胶着,还将那欲摆脱而不能够的烦恼与杂乱心情也和盘托出。那多少个例如,都不属这种即景取譬、自然天成的项目。而是刻意搜求、力求立异的结果。但出于它们生动贴切地发表了诗人的情义,读来便只觉其沉厚有力,而不倍感它的雕饰刻画之迹。“情似雨馀粘地絮”,是词眼,全词所形容的,就是这种执着胶固、不能抽身的痴顽之情。

  此词纯用对句,进而创立了一种与内容相适应的凝重风格。整首词于排偶中,仍具不安定的笔墨,凝重之外而兼流丽风姿。《白雨斋词话》评此词云:“美成词有似拙实工春,如玉楼春结句云:”人如风后入江云,情似雨余粘地絮。“上言人不可能留,下言情无法已。呆作两臂,别饶姿态,都不病其板,不病其纤,在那之中国国投息难言。”以这段话评价此词的精雕细刻深沉和灵活便捷,应该是妥当的。

  ●夜飞鹊

  周邦彦

  河桥送给旁人处,良夜何其?

  斜月远堕余辉。

  铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣。

  相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗。

  花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟。

  迢递路迴清野,人语渐无闻,空带愁归。

  何意重经前地,遗钿不见,兔葵黑小麦,向斜阳、影与人齐。

  但徘徊班草,欷歔酹酒,极望天西。

  周邦彦词作者鉴赏

  这首词,上片写辞别,下片写别后之思。词中利用陪衬、反衬、熔情入景、化用前人诗文之语等各类花招,细腻波折地写出了送别怀人的悲凄与深情。全词所表现的惜别、怀旧之情,显得极为蕴藉,只于写景、叙事、托物上见之,而不直接透露。

  起两句“河桥送给别人处,良夜何其?”写告别的地点、时间。时间是夜里,夜是美貌的,又是协调可念的,故曰“良”;联系后文,地点是临近河桥的多少个旅店或驿站;用《诗。小雅。庭燎》的“夜怎样其”问夜到怎么时分了,带出后文。“斜月远堕余辉;铜盘烛泪已流尽,霏霏凉露沾衣。”夜是露凉有月的秋夜。但拜别爱人;依依惜别,故要问“夜何其”,希望以此临别温存的清晨还未央、未艾。可是那时,房内铜盘辰月是蜡尽烛残,室外斜月余光已渐收坠,霏霏的凉露浓到会沾人衣,居然是“夜向晨”了,便是良夜苦短、天将向晓的时候。那三句以写景回答上文;又从景物描写上搭配临别时民心的痛苦和依依。“斜、堕、余、凉”,都以满含心境色彩的字:“烛泪”更是不堪。周邦彦词喜运化唐诗。“烛泪”句即运化杜牧《赠别》诗“蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天亮”,李义山《无题》诗“蜡炬成灰泪始干”。

  “相将散离会,探风前津鼓,树杪参旗。”收束前边描写,再张开一层,说临别前的聚首,也到了要“散离”的时候,那就得探看树梢上星旗的光影,谛听渡口风中传播的鼓声,才不致误了客人出发的每天。

  “参旗”,星名,它首秋黎明(英文名:lí míng)前出现于天东,更表露了夜的季节性。鼓,可能指渡头的更鼓,也大概指开船鼓声,北宋开船有击鼓为号的。观察外面动静,是为着多留些时,延迟“散离”,到了非走不可的时候才走,从行进中更加细致的写出临别时的又贪恋、又悲观厌世的心绪。“花骢会意,纵扬鞭、亦自行迟。”写到出发。差不离从饭馆到开船的渡口,还应该有一段路,故送行者,又骑马送了一段。从骑马,见出送行者是男人;从下文“遗钿”,见骑行者是女子。这段短途送行,小编依然不忍即时与相恋的人分别,希望马走得慢点,时间挨得久点。词不直说本人心理,却说马儿也领悟人意,纵使人要挥鞭赶它,它也不忍快走,这里用拟人手腕,将离情别绪层曲婉转的道出。

  过片“迢递路迴清野,人语渐无闻,空带愁归。”三句接写拜别后归途。恋人一去,小编孤独地带着离愁而归,故顿觉野外寂寞清旷,归途遥行,对同一空间的前后区别以为,也是细腻地反映拜其余复杂激情。“何意重经前地,遗钿不见,斜径都迷。”那三句是叁个大的转化,转得无痕,使人大概难以辨认。读了这几句,才打听上面所写的,全都以对过去的回想,从这里起才是现阶段之事,那样,才使人感觉周词结构上的细微用心,时间和空间调换上的勇猛管理,感觉这里真能使上片“尽化云烟”。《海绡说词》说“河桥”句是“逆入”,“前地”句是“平出”,“逆”即逆叙未来,“平”即平叙当前。这里的率先句领起后文。直贯到全词结尾;第二句恋人去后,不见遗物,更无余香余泽可求;第三句写旧时路线,已迷离难认,“兔葵玉麦,向斜阳、影与人齐。”离别是夜里和天晓时候;重游则深夜,黄昏中的斜阳,照着高与人齐的兔葵、玉麦的黑影。这两句描绘“斜径都迷”之景,有意点出差异不常间间;又用刘禹锡《再游玄都观》诗序“惟兔葵玉麦,动摇于春风有”的古典,表示事物变化之大。感慨人去物非的细致心情,完全寄寓于景,不直接透露,故《艺蘅馆词选》载梁卓如评这两句词说:“与柳屯田之‘晓风残月’,可称送别词中双绝,皆熔情入景也。”上面三句:“但徘徊班草,欷歔酹酒,极望天西。”说过去列坐的草地上,徘徊酹酒,向着爱人远去的西面方向,望极天边,而欷歔叹息,不能够自已。“欷歔”二字,直接摹态抒情。

  那首词写情细腻、沉着,语句起伏顿挫,结构上层层伸展,时间和空间变幻灵动飞扬,过渡自然,风格上哀怨而浑雅,称得上告辞怀人小说中的上乘之作。

  ●花犯·梅花

  周邦彦

  粉墙低,红绿梅照眼,依然旧风味。

  露痕轻缀。

  ∩净洗铅华,Infiniti佳丽。

  2018年胜赏曾孤倚。

  冰盘同燕喜,更心痛、雪中高树,香篝熏素被。

  今年对花最匆匆,相逢似有恨,依依愁悴。

  吟望久,青苔上、旋看飞坠。

  相将见、脆丸荐酒,人正、空江烟浪里。

  但愿意,一枝罗曼蒂克,黄昏斜照水。

  周邦彦词作者鉴赏

  此词以包含心理的思绪移情入景,借景抒情,借咏梅抒发了小编宦迹无常、漂泊不定中所发生的寂寥情怀。

  起笔“粉墙低,春梅照眼”两句,总领全篇,以下对过去的追忆、对来日的虚构,都由此景生发。

  次句中的“照眼”二字,出自梁武帝《子夜四时歌·春歌四首》之一中的“庭中花照眼”句。这里,作者未有具体点明梅花的水彩,略过了连串,只写与粉墙相映照的花光,以光之夺目来展现色之挺秀。至于其项目之为红为白,抑或为暗褐,那小编是个体的认识,不必拘泥。上面“露痕轻缀,疑净洗铅华,Infiniti佳丽”三句,进一步写出了春梅之所享有的高是因为凡花俗艳的调子。它之照眼,并不靠粉施朱,以嫣红姹紫来炫目,而是丽质天成,自然光艳,别有其引发人视界的风婆婆韵味。那三句本是起二句的延伸和补充,但中间穿插了“照旧旧风味”一句,就使前、后五句所写的既是现行反革命业作风景又包括旧时色彩,抚今中渗入了思昔的成份,从而二字领起,时间上与前六句精晓划界。“胜赏曾孤倚,冰盘同燕喜”两句是对2018年之作者的记述,自思2018年孤倚寒梅、与花共醉的状态:“更心疼、雪中高树,香篝熏素被”两句是对2018年之花的追念,更爱二零一八年春梅雪中怒放的光景。

  这里写的是:春梅为大雪掩饰,一望皓白,形色难辨,而暗香仍阵阵从雪中传来,有如香篝之熏素被。

  过片领以“今年”二字,与上片后四句初叶的“二零一八年”二字相呼应。上、下片的前半都以写眼下所见的红绿梅。如此的话上片“粉墙低”以下六句是写红绿梅的形制与风范;下片“今年对花”以下五句则是写红绿梅的神态和愁恨;前面一个写红绿梅之盛放,前面一个写到春梅之凋落。如此的话“对花最匆匆”句就有两重含意:既是自叹,又是叹花;既叹自己去留匆匆,就要远行,又叹春梅开落匆匆。芳景难驻。“相逢似有恨,依依愁悴”两句,则是以自个儿观物,移情于景,化小编的愁恨为红绿梅的愁恨,把本是无知严酷的寒梅写得似若有知、有情。末尾三个“悴”字已预示花之将落,紧接着承以“吟望久,青苔上、旋看飞坠”二句,则更上一层楼写花的深愁苦恨及其飘零身世。

  接着“相将见、脆丸荐酒,人正、空江烟浪里”两句,纯从空际落想。上句写梅,但所写的是前方还不存的东西,是由日前飞坠的花瓣驰思于深红脆圆的话梅;下句写人,但所写的是将出现另有时空之内的人,是预计酸梅荐新之时,人已远隔二〇一八年孤倚、今年相逢之地,而正江上的小艇之中,就那样,我以意想不到之笔,以今天之感前些天之念跳到了明之思,词境再出新意。结拍“但愿意、一枝潇洒,黄昏斜照水”两句,从林逋《山园小梅》诗中的名句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月深夜”化出。诗人花开之时,对花之地,把词思时间上跳到梅子已熟时,空间上跳到空江烟浪里,再从那时候、彼地又跳回花开时、花开地。

  此词以产生的构造和纡徐反复和格调,把小编的身世之感融合对红绿梅次第时代和方面包车型地铁描绘。后天、昔日、来日间往复局旅地打开情思。这种跳跃调换、空灵流转。浑化无迹的词笔与词思,确乎令人叫好。

  ●长相思慢

  周邦彦

  夜色澄明,天街如水,风力微冷帘旌。

  幽期再偶,坐久相看,才喜欲叹还惊,醉眼重醒。

  映雕阑修竹,共数流萤。

  细语轻轻。

  绝台、挂蜡潜听。

  自初识伊来,便惜妖娆,艳质美盼柔情。

  桃溪换世,鸾驭凌空,有愿须成。

  游丝荡絮,任轻狂、相逐荦萦。

  但连环不解,流水长东,难负深盟。

  周邦彦词作者鉴赏

  这首《长相思慢》是一首长调慢词,融抒情叙事为一体,娓娓诉说了二个像样平日但并不平庸的爱情传说。周邦彦后小说代表着柳永之后长调慢词的新实现。

  上片描写情人重逢的情状:入夜,一天月色空明。京城,满街月光如水。庭院里,窗户前,习习晚风,微送凉意。写夜稳步已深,点会合逐步已久。多人相思酷深,一旦重逢,此刻纵有万语千言,也欲说未说,唯有对坐相看而已。相看已久,知无她故,那时“才喜欲叹还惊”。“才喜”,是写本人看出相爱的人后攫住心灵的那番欢腾。“欲叹”,写出差不离同一时间不禁要叹息出声的反射,叹的是久别重逢居然得手。欲叹实未及叹,紧接着还惊,又写出攫住心灵的一番惊讶。“惊”的是此情此境,这一句生动真切地刻画出灾害余生之人相逢时乍喜还悲的思维。这里诗人以简炼的思路描摹出情侣重逢之际似梦还真,欣喜交加的精微激情感受,包孕极富。相思之深,相逢之难,皆言外得之。诗人无比的喜怒哀乐中沉醉了。许久,才从陶醉中醒过来。扶疏的翠竹,掩映着精美的栏干,两个人相坐里面,一道数着夏夜里的点点流萤。多少人悄声细语,情话绵绵,一任那银盘上的火炬悄悄来听。蜡烛有心,竟至为之热泪涔涔。

  下片全为散文家的独白,把情境引向高远。诗人倾诉说,自从初次认知你的话,小编就热衷着您的光明。

  怎样美好?“艳质、美盼、柔情”。艳质,是陈赞心上人整个人之美,她的神彩风范。诗人的《拜星月慢》“笑相遇,似觉琼枝玉树相倚,暖日明霞光烂”,可做最棒申明。美盼,称道她眼睛之美,所谓“美目盼兮”(《诗。卫风。硕人》)。眼睛是快人快语的窗子,那是向描写她的内美过渡。柔情,便称其天性之温柔善良。《拜星月慢》“水盼兰情,总生平稀见”,可做美盼、柔情的讲明。“桃溪”三句话,使您脱离风尘,小编俩结为夫妇,这一愿望一定成功。“桃溪换世”,借用刘晨、阮肇入小五台与两位仙女相爱成婚,还家后代已历七世的趣事。唐诗中,以桃溪措指代妓女居所,用刘阮仙心恋爱喻说与娼妓相爱,原是习见的手法。“鸾驭凌空”,借用萧史、弄玉结为夫妇、乘凤凰飞去的故事,表示了整合夫妇、争取自由美好生活的共同理想。“游丝”三句,接着鼓励情人说,任那性激情的纨绔子弟来追逐纠缠吧!意在言外是:你今虽身处风尘,不可能拒绝应酬他们,可是你心有专项,作者相信您。结尾三句祝愿三人里面包车型客车知心,将如莲花相扣不解,将如江河东流之水永无穷时,桃溪换世、鸾驭凌空的心愿一定实现。前说“有愿须成”,此说“难负深盟”,一见如旧,收束得厚重有余。

  那首词,并不铺叙男女主人公的爱恋经验,而是精心甄选个中最富表现力的一节加以渲染。上片抓住杰出细节,铺叙重逢情境;上片用男主人公对白的措施,直接发挥诚挚真情。全词基调明朗健康,境界高远,呈现了作者“救风尘”的理想。

  ●虞美人

  周邦彦

  廉纤中雨池塘遍。

  细点看萍面。

  一双燕子守朱门,比似经常时候易黄昏。

  ∷城酒泛浮香絮,细作更阑语。

  相将羁思乱如云,又是一窗类影两愁人。

  周邦彦词作者鉴赏

  爱情与离愁是词常写的八个核心。周邦彦的那首词便是两大大旨交织铺陈,极尽其妙。

  上片从白天写到黄昏,空间是户外。“廉纤大雨池塘遍”,落笔正是一番凄凄雨景。廉纤,是叠韵连绵辞,形容中雨接踵而来的标准。此句暗用韩昌黎《晚雨》“廉纤大雨无法晴”诗意。大雨洒遍池塘,“细点看萍面”。本来,池塘的水面生满了水浮萍,故称萍面。现,诗人看那雨中池塘,则是万千雨点,点破了萍面。看细雨点打萍面上,鲜明暗意出点开萍面,又自有一番含蕴。越发下一“看”字,恰好体出反映了作家此时此境一种万般无奈的状态。那雨点打破萍面,也点点打愁人的心中上。“一双燕子守朱门。比似日常时候易黄昏。”雨,接踵而至 蜂拥而至,故一双燕子守住朱门不飞。燕子不飞,其苦闷情状综上说述。这意象,极雄厚象征意味。它与下片的“一窗灯影两愁人”遥相叠印。歇拍又与起句一点青睐,大雨连绵已久,天昏地暗,所以比起天晴日子就更便于黄昏。话里有话是只以为日子比起平时时候过得特别快,非常快就进来了黄昏。

  下片转写房间里。“保康酒泛浮香絮。”樊城酒,是东汉的一种美酒,以产于谷城(今属西藏)而得名。词句化用《周礼。天官。酒正》“泛齐”语及郑玄注文。郑注:“泛者,成(指酿酒成熟)而滓浮,泛泛然,近日宜成(城)醪矣。”《周礼》“泛齐”为酒的“五齐”(泛齐、醴齐、盎齐、缇齐、沈齐)之一,郑玄注又谓醴以上尤浊,盎以下差清,则“泛齐”是浊酒了。“泛”即酒面包车型大巴浮沫,诗词中常说的赶。

  曹植(酒赋)提到“宜成醪醴”之后又说“素蚁如萍”,晋张载《酃酒赋》更形容它“缥蚁萍布,芬香酷烈”,则这个酒又是极香的,即词所谓“浮香絮”。此时酌此美洒竟为的是“细作更阑语”。更阑,即夜尽时分。词境至此,已从黄昏雄起雌伏将至天亮。词情也基本上揭示了内涵。词中的一对主人,相对美酒,情语绵绵,直至夜尽,那番极隆重极沉挚的光景,正言话别场地。那美酒,就是情侣为饯行而设。打从黄昏事先,直到夜尽时分,情话絮絮犹未能已,时间不可谓不久矣,两情不可谓不深。然天快亮了,如此“相将羁思乱如云,又是一窗灯影两愁人。”相将,是宋时口语,这里意为相共。羁思,即离愁别绪(羁指作客异乡。思这里念去声,作名词用)。原本天将拂晓,男主人翁将要出发了。此刻,他们联合以为的离愁别恨,已撩乱如云,将不可顿脱。油灯下,窗户上,映着三个愁人的阴影。那意象,正与上片那一双苦闷的燕子的意境,遥相挽合。将在到来的寂寥渐已爬下心头,不止离愁别绪撩乱如云而已。如此结句,尤可观赏。“又是”,则五人已不仅仅一度尝过分开的苦味可见:“一窗灯影两愁人”,挽合从黄昏前到更阑后的廉纤小雨,此情此景非凡优伤哀感。

  那首词,感人处于心绪的多加商量沉挚,与之对应,诗人并未有使用她所谙习的一些技术。他只是以直笔将四个有相恋的人临别前夕的不停话别一往平铺,既朴实,又沉沉,别具一种极厚重的摄人心魄力量。

本文由新葡萄京官网发布,转载请注明来源:澳门新葡亰平台游戏:纳兰容若,唐诗鉴赏