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后周杨无咎书法,翻译及赏析

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后周杨无咎书法,翻译及赏析

柳梢青

问天何意,到春深,千里邹峄山飞雪?解佩凌波人不见,漫说蕊珠宫阙。楚殿烟微,连云港月冷,料得都攀折。嫣然幽谷,只愁又听啼鴂。当日九畹光风,数茎清露,纤手分花叶。曾经在多情怀袖里,一缕同心千结。玉腕香销,云鬟雾掩,空赠金跳脱。洛滨江上,寻芳再望佳节。——南齐·陈子龙《念奴娇·春雪咏兰》

菩萨蛮

西夏有名书法和绘书法家杨无咎书法《右柳梢青·红绿梅十首》,山西省博物馆物院藏。

水是眼波横,山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。才始雪青,又送君归去。若到江南遇见春,千万和春住。——西楚·王观《卜算子·送鲍浩然之苏北》

  杨无咎  

念奴娇·春雪咏兰

明代:陈子龙

陈子龙(1608—1647)明末官员、史学家。初名介,字卧子、懋中、人中,号大樽、海士、轶符等。哈萨克族,南直隶松江华亭人。崇祯十年举人,曾任瓜亚基尔推官,论功擢兵科给事中,命甫下而明亡。清兵陷拉脱维亚里加,他和莫愁湖万众武装组织联络,开展抗清活动,事败后被捕,投水捐躯。他是明末珍视小说家,杂文成就较高,诗风或悲壮苍凉,充满民族气节;或尊贵华丽;或合三种风格于一体。擅长七律、七言歌行、七绝,被公众以为为“明诗殿军”。陈子龙亦工词,为婉约词有名的人、云间词派盟主,被后人众多知名词评家誉为“古代首先诗人”。

陈子龙

野竹攒石生,含烟映江岛。翠色落波深,虚声带寒早。龙吟曾未听,凤曲吹应好。不学蒲柳凋,贞心尝自笔者保护。——清朝·李十二《慈姥竹》

慈姥竹

早秋江南花事休, 水芝宛转在中洲。美观的女生笑隔盈盈水, 落日还生渺渺愁。露洗玉盘金殿冷, 风吹罗带锦城秋。相看未用伤迟暮, 别有池塘一种幽。——南梁·文贞献《钱氏池上泽芝》

钱氏池上水芸

草棚疏篱。半飘残雪,斜卧低枝。可更贴切,烟笼修竹,月在寒溪。 宁宁伫立移时。判瘦损、不要紧为伊。何人赋才情,画成幽思,写入新诗。——西汉·杨无咎《柳梢青·茅舍疏篱》

柳梢青·茅舍疏篱

后周杨无咎书法,翻译及赏析。宋代:杨无咎

草棚疏篱。半飘残雪,斜卧低枝。可更确切,烟笼修竹,月在寒溪。 宁宁伫立移时。判瘦损、无妨为伊。何人赋才情,画成幽思,写入新诗。19唐诗三百首,婉约,咏物,红绿梅,抒情

  咏梅  

杨补之(1097~1169),字无咎,号逃禅老人,又号清夷长者,江东Cordova人,平生未仕。工诗善画,以墨梅著称,祖承创墨梅法的清代花光和尚,然变水墨点瓣为白描圈花,独竖一帜,其传派有外孙子汤正仲,徐禹功、赵鞅坚等人。

卜算子·送鲍浩然之皖北

宋代:王观

王观(1035--1100),字通叟,生于如皋,西魏盛名诗人。 王安石为德雷克海峡府试官时,他得中科举及第。赵仲鍼嘉佑二年,考中贡士。 其后,历任黄石寺丞、江都知县等职,在任时作《宿迁赋》,赵曙阅后大喜,大加褒赏;又撰《唐山玉盘盂谱》一卷,遂被选定为翰林博士净土。

王观

草棚疏篱。半飘残雪,斜卧低枝。可更适于,烟笼修竹,月在寒溪。 宁宁伫立移时。判瘦损、不妨为伊。何人赋才情,画成幽思,写入新诗。——东魏·杨无咎《柳梢青·茅舍疏篱》

柳梢青·茅舍疏篱

远岸收残雨。雨残稍觉江天暮。拾翠汀洲人清净,立双双鸥鹭。望几点、渔灯隐映蒹葭浦。停画桡、两两舟人语。道去程今夜,遥指前村烟树。游宦成羁旅。短樯吟倚闲凝伫。万水白云山迷远近,想乡关何处。自别后、风亭月榭孤欢聚。刚断肠、惹得离情苦。听杜宇声声,劝人比不上归去。——明朝·柳永《安公子·远岸收残雨》

安公子·远岸收残雨

秋入云山,物情洒脱。百般景物堪图画。丹枫万叶碧云边,秋菊千点幽岩下。 已喜佳辰,更怜清夜。一轮明月林梢挂。松醪常与野人期,忘形共说清闲话。——宋朝·张抡《踏莎行·秋入云山》

踏莎行·秋入云山

宋代:张抡

秋入云山,物情浪漫。百般景物堪图画。丹枫万叶碧云边,黄花千点幽岩下。 已喜佳辰,更怜清夜。一轮明亮的月林梢挂。松醪常与野人期,忘形共说清闲话。 38 乐章第三百货首 ,秋季 ,写景 ,写山 ,月夜

  茅舍疏篱。半飘残雪,斜卧低枝。可更适用,烟笼修竹,月在寒溪。
  宁宁伫立移时。判瘦损,不要紧为伊。何人赋才情,画成幽思,写入新诗。

  朱淑真  

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  红绿梅样滑冰肌玉骨,半霜傲雪,经冬凛冰霜之操,麦秋魁百花之首,以韵胜,以格高,故为历代大家所尊崇。雅人学者更是植梅、赏梅看作是陶情励操之举。杨无咎那首词,借咏梅以发布自个儿的品行,寄托幽思,刻画了壹个人生性孤傲、不随俗浮沉的世外高士的影象。杨无咎,曹魏时歌唱家、诗人,字补之,号逃禅老人,清夷长者。高宗时,因不愿依据贪赃枉法的官吏秦相,累征不起,隐居而终。尤善画梅。

  湿云不渡(一作“断”)溪桥冷。蛾寒初破东风(一作“双鉤”)影。溪下水声长,一枝和月(一作“雪”)香。人怜花似旧,花不知人瘦。独自倚栏杆,夜深花正寒。

傲雪凌霜爱它梅蕋才借春光步绕西湖兴馀东阁可奈诗肠娟娟月转回廊悄无处布署暗香一夜相思几枝踈影落在寒窓

  词作者上片通过对红绿梅生长的条件、外在形象的形容,着力刻画出红绿梅超脱凡俗脱俗 的韵致。“茅舍疏篱”,那是春梅生长之处。历来文人书生总喜欢把她们眼中的红绿梅寄放在清幽、远远地离开尘凡的地点,如“墙角数枝梅,凌寒独自开”(王文公《红绿梅》),“春来幽谷水哗哗,的春梅草棘间”(苏仙《梅花二首》之一),“驿外断桥边,寂寞开无主”(陆务观《卜算子·咏梅》),等等。杨无咎在此处同样也直抒胸意,把她所深爱的春梅寄放在这么的叁个情状之中,无非是借此标记自身的心中,超脱凡俗脱俗,高洁自爱。“半飘残雪,斜卧低枝”两句,是以同期相比较手法来正面描写春梅形象。上句写红绿梅之洁白晶莹,下句刻绘梅树姿态之跌宕,那句是化用林逋的咏梅名句:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月清晨”。末三句笔锋一转,紧承首句,再次刻画春梅周围的条件,进而使得全部画面展现更富清幽、高尚的意象:白云缭绕、修竹萧萧、皓月高悬、溪流汩汩。那一个画面Billing逋诗句的内蕴更加大,境界更宁静,更有风味。那几个风景和意境是隐士生活必需的,它们都具备隐士的活着和作风高洁的代表意义。由此大家能够观察,诗人虽写梅,但是根本之点却不在于梅,那就为下片的抒情作了很好的铺垫。

  红绿梅是“岁寒三友”之一,往往被勾勒成人中学华民族坚贞、高洁等美好品性的诗化象征。朱淑真写过十分多那上头的著述。那首《咏梅》词是反映朱淑真“清新婉丽、蓄思含情”(唐代魏端礼评语)之美貌品格的代表作。

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  下片诗人笔锋转向刻写自身,一个人在梅树前伫足凝思的小说家形象生动。“宁宁伫立移时”,“宁宁”,神情专心貌;“移时”,谓时间通过之久,与历时、经时意同。那句是描写诗人和幸亏红绿梅树前驻足观赏、凝思。“判瘦损,无妨为伊”,意谓为了观赏春梅、从梅花那里汲取精神力量,练习天性,以至“瘦损”了上下一心的身体也“不妨”。这里看到诗人对春梅的着迷倾心程度之深。那句的写法,以守为攻,与柳永的警句“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”,有不谋而合之妙。最终三句:“何人赋才情,画成幽思,写入新诗”。诗人认为光整天价伫立在梅花前流连观赏还远远不足,最佳还是能让春梅的落落大方神韵、高洁品性时刻与己相伴,于是她便祈想:哪个人能赋于自己才情,能够把梅树的倩影与风姿描画下来、用词章把她形容下来,成为固定的纪念币?(文潜少鸣)

  上片,先为“春梅”之出场刻画了三个一定的卓著意况。在冬樱笋时初的贰个晚上,诗人情思悠悠地穿行郊野,抬头高瞻,只看见几朵带雨的乌云一时密集在穹幕;低首近观,小乔下溪水潺湲,又给人扩展了十分的冷的感到到。就在那儿一阵轻寒恍如幽影冲破了东风乍暖的气氛,使人更感到寒意森森。“蛾寒”之“蛾”在此通“俄”,为俄顷、不久之意,如《汉书。外戚传下》:“(孝成班倢伃)始为少使,蛾而大幸为倢伃”。因之,“蛾寒”犹轻寒、嫩寒之意,别本于此即作“嫩寒”。另有我们感觉“蛾”可指蛾眉,用以比喻弯月;此言一弯新月刚刚破云而出,那被东风吹拂的梅树摇动着多彩的身影(韩秋白)。可备一说。桥下绵延不息的哗哗溪流之声送来一片花香,那香馥馥弥漫在迷茫的月光之中,沁人心脾,涤人魂魄,令人引人入胜,催人进步,使人心态翩翩,无法和煦……。此词本为咏梅而作,但却正如大家所称道的──它竟全篇不直言“梅”字,而着意挑出幽柔之“香”以涵概春梅的例外气韵,诚如宋人沈义父《乐府指迷》所言“咏物词最忌说出题字”,本篇正得其妙(印有志)。妙就妙在着一“香”字既突现了春梅芳馨幽艳的卓异风标,连同“和月”一同且又给人以嗅觉、视觉、味觉、触觉并生的通感联想。重申梅的“一枝”独秀,不唯有有满腹和靖赞梅名句“众芳摇落独暄妍”的神妙,表现了梅树凌寒傲骨的幽姿逸韵,並且跟词作者的抒情主人于下片“独自倚栏杆”也暗相扣合而发人深思。

雪艳烟痕又要春色来到芳尊忆昨年时月移清影人立黄昏一畨兼权熟计什么人论但永夜空迷梦魂绕遍江南缭墙深院水郭山村

  下片,由春梅转至诗人,珍视写诗人对红绿梅──借以对红尘的执着心境和幽怨心思。诗人于春寒料峭时,面前境遇那疏影中流溢暗香的乌贼直抒心意:红绿梅啊,笔者对你深刻爱念的热忱一如过去而一味未变;可是你哪儿知道(你怎么会料想到)我却逐年腰肢瘦损而身心憔悴了!(那个聪明多情的女诗人在恋爱生活上是很不好的)。李清照有过传响人口的语录“帘卷南风,人比菊花瘦”。从修辞学上评析,它是相似的比喻句,是个明比修辞格。朱淑真那“花不知人瘦”则是独辟蹊径的拟人句,在给予“花”以性格的还要,又神奇地渗透了作家对花的情丝。透过字面上就如埋怨“花自残忍,人自多感”的形制,折射着抒情主人寄意于花、期盼于花、渴望世间明白、希求人世温馨……等等多种意象。在作家那看似哀怨、悲凄、忧悒、悲伤以致“心理偏于低落”的表象下,不正流荡着一个女性赤诚而热烈的思潮吗?果然,结句写道:夜深了,连不畏二月的花魁尚且因寒气包围就如瑟瑟有声,而本已虚亏伶仃的女诗人竟思绪联翩不能拥衾入梦,还在“独自倚栏杆”。独倚无眠是在搏击寒风,是在商讨人生,是在搜求凡间的“知人”者啊!联系女词人其余一些咏梅佳句──“明窗莹几净无尘,月映幽窗夜色新。只有春梅Infiniti意,对人先放小黄香”;“病在前方俱不喜,可人只是一枝梅。未容月球横疏影,且自清香寄酒杯”──,可知诗人确实跟红绿梅早就情暗意挚,其“人怜花似旧”绝非虚语;而民怨沸腾“花不知人瘦”乃攻讦红绿梅不应该忘却自身那青眼于江湖生活的忠诚伴侣。可知诗人的爱梅咏梅就是他热爱美、热爱生活、热爱现实人生的办法展示。这种外“冷”而内热的可歌可泣形象,是女词人对歌词、对华夏文化的保养进献。所以她得到了在唐诗史上与易安居士齐名的高贵地位。(朱捷)

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茅舎疎篱半飘残雪斜卧低枝可更贴切烟藏修竹月在寒溪宁宁竚立移时判痩损无妨为伊何人赋才情写成幽思画入新诗

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月堕霜飞隔窓疎瘦微见横枝不道寒香解随羗管吹到屏帷个脑瘤味何人知睡乍起乌云任欹嚼蕋挼英浅频低笑酒半醒时

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月转墙东几枝寒影一点香风清不成眠醉凭诗兴起绕珍丛毕生只个情锺渐老矣无愁可供最是记住倚楼人在横笛声中

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玉骨氷肌为什么人偏好非常相宜一段风骚广平休赋和靖无诗绮忩睡起春迟困无力忠客笑窥嚼蕊吹香眉心点处鬓伴簮时

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为爱冰姿画看不足吟看不足已恨春催可堪雪里飞英国首相逐祇应标格孤髙似羞对妖红媚緑蔵白収香放他桃李漫山粗俗

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水曲山傍寒梢冷蕊隠暎修篁细细吹香疎疎沉影恼断廻肠为驻马横塘漫立尽烟村古稀之年空袅吟鞭几多诗句不入怀恋

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先脾气风骚相时宜称著处清幽雪月光中烟溪影里松竹梢头生憎人在高耸的楼房羗笛怨惊催鬓秋不道西汉半随风逺半逐波流

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屋角墙隅占寛闲处种两三株淡月微云嫩寒清晓香彻庭除羣芳欲比何如癯儒岂膏粱共途因事顺心为花修史须纪中书

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