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歌词鉴赏,杨炎正词作者鉴赏

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歌词鉴赏,杨炎正词作者鉴赏

水调歌头

水调歌头

雁度秋色远,日静无云时。客心不自得,浩漫将何之。 忽忆范野人,闲园养幽姿。茫然起逸兴,但恐行来迟。 城壕失往路,马首迷荒陂。不惜翠云裘,遂为苍耳欺。 入门且一笑,把臂君为何人。酒客爱秋蔬,山盘荐霜梨。 他筵不下箸,此席忘朝饥。山里红果垂北郭,西瓜蔓东篱。 还倾四五酌,自咏猛虎词。近作13日欢,远为千载期。 风骚自簸荡,谑浪偏相宜。酣来上马去,却笑高阳池。——隋唐·李太白《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》

水调歌头

  一生简单介绍

  杨炎正  

  舟次交州,和杨济翁、周显先韵  

寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作

唐代:李白

青莲居士(701年-762年),字太白,号青莲居士,南齐浪漫主义作家,被后人誉为“李拾遗”。祖籍甘南成纪,出生于西域碎叶城,4岁再随父迁至剑南道绵州。李供奉存世诗文千余篇,有《李翰林集》传世。762年过去,享年62周岁。其墓在今辽宁当涂,尼罗河江油、福建筑和安装陆有记念馆。

李白

夕阳塞尘起,胡骑猎清秋。汉家组练100000,列舰耸高楼。哪个人道投鞭飞渡,忆昔鸣髇血污,风雨佛狸愁。季子正年少,匹马黑貂裘。 今老矣,搔白首,过寿春。倦游欲去江上,手种橘千头。二客西北名胜,万卷诗书工作,尝试与君谋。莫射南山虎,直觅富民侯。——南陈·辛弃疾《水调歌头·舟次襄阳和人韵》

水调歌头·舟次西宁和人韵

不明危亭,笑谈独在千峰上。与谁同赏。万里横烟浪。 老去情怀,犹作天涯想。空难过。少年豪放。莫学衰翁样。——明朝·叶梦得《点绛唇·台州甲辰登绝顶小亭》

点绛唇·南平丁酉登绝顶小亭

国家自雄丽,风露与寒冷。寄声月姊,借笔者玉鉴其中看。幽壑鱼龙悲啸,倒歌星辰摇晃,海气夜漫漫。涌起黄金阙,危驻八公山。 表独立,飞霞佩,切云冠。漱冰濯雪,眇视万里一毫端。回首二龙山何处,闻道群仙笑小编,要本人欲俱还。挥手从此去,翳凤更骖鸾。——北周·张孝祥《水调歌头·金山观月》

水调歌头·金山观月

宋代:张孝祥

国家自雄丽,风露与十分寒冷。寄声月姊,借笔者玉鉴在这之中看。幽壑鱼龙悲啸,倒歌唱家辰摆荡,海气夜漫漫。涌起白金阙,危驻白蛇谷。 表独立,飞霞佩,切云冠。漱冰濯雪,眇视万里一毫端。回首金鸡岭何处,闻道群仙笑作者,要自个儿欲俱还。挥手从此去,翳凤更骖鸾。263超脱,登高,写景,恒河,抒情

  汤朝美司谏见和,用韵为谢  

  杨炎正(1145—?)字济翁,庐陵(今河南吉安)人,杨万里之族弟。庆元二年(1196)年五十二始登第,为宁县簿。两年,除架阁指挥,寻罢官。嘉定八年(1210)于焦作司直任上以臣僚论劾,诏与在外差遣,知藤州。嘉定四年又被论罢,改知琼州,官至安抚使。杨炎正与辛忠敏交谊甚厚,多有酬唱。有《西樵语丛》一卷。《四库总目提要》称其词“驰骋排之气,虽不足敌弃疾,而屏绝纤秾,自抒清俊,要非俗艳所可拟”。清况周颐《蕙风词话》卷二称其《蝶恋花》词“婉曲而近沈著,新颖而不穿凿,于词为正宗中之上乘”。

  寒眼乱空阔,客意不胜秋。强呼斗酒,发兴特上最高楼。舒卷江山美术,应答龙鱼悲啸,不暇顾诗愁。风露巧欺客,分冷入衣裘。忽醒然,成感叹,望神州。可怜报国无路,空白一分头。都把一生意气,只做前段时间憔悴,岁晚若为谋。此意仗江月,分付与沙鸥。

  辛弃疾  

  辛弃疾  

  ●蝶恋花·别范南伯

  杨炎正与辛弃疾结为文字交,尝有唱和。那首《水调歌头·登多景楼》便是淳熙四年与辛忠敏同舟路经宜昌时,登德阳北固山甘露寺中的多景楼所作。与此同期辛忠敏也写了一首《水调歌头·舟次黄冈,和扬济翁、周显先韵》词。这两首词不仅仅情味相投何况风格也很类似,都以心怀国家之忧,感叹报国无路的游历抒怀之作。

  落日塞尘起,胡骑猎清秋。汉家组练九千0,列舰耸高楼。何人道投鞭飞渡,忆昔鸣鹘血污,风雨佛狸愁。季子正年少,匹马黑貂裘。今老矣,搔白首,过许昌。倦游欲去江上,手种橘千头。二客西南名胜,万卷诗书职业,尝试与君谋。莫射南山虎,直觅富民侯。

  白日射金阙,虎豹九关开。见君谏疏频上,谈笑挽天回。千古释生取义,万里蛮烟瘴雨,过去的事情莫惊猜。政恐不免耳,新闻日边来。笑笔者庐,门掩草,径封苔。未应两只手无用,要把大闸蟹杯。说剑论诗余事,醉舞狂歌欲倒,老子颇堪哀。白发宁有种,一一醒时栽。

  杨炎正

  此词上片先写秋意后写登楼。临月季节,满目荒寒,眼前是一片广阔的刚果河,只是黄叶翻飞,秋意瑟瑟,使作客异乡的人更增加了Infiniti的忧思。以上是“寒眼乱空阔,客意不胜秋”这两句词的疏忽。从事艺术工作术本事上说,清新脱俗极为别致。“寒眼”的意趣而不是“被江上冷风吹得眼睛发涩”(夏承焘语),而是萧疏冷落的风物看上去使眼感受到寒意。那和李十二《秋登焦作谢朓北楼》诗“人烟寒橘柚”的“寒”字相同,都以形容词的使动用法。“乱空阔”的“乱”字是高空落叶乱飞,在视觉上给人以“乱”的感想。刘德仁《秋夜寄朋侪二首》(其二)诗:“独吟黄叶乱,相去碧峰多。”吴融《忆山泉》诗:“烟迷叶乱寻难见,月好清风听不眠。”苏文忠《浣溪沙》词:“风卷珠帘自上钩,萧萧乱叶报上秋。”用“乱”字来描写落叶在故事集中是不乏例的。因为“落叶”与“乱”能够整合一定的语义组合场,因而句中即便没有直接写落叶,但句外之意却鲜明写出了落叶,笔法新颖,颇具匠心。古典诗歌为了使语言达到能够,往往打破常规去追求语言变态的法子功力。鉴赏进程中只要审美者在观念上不能够适应这种语言变态,那就很轻便曲解文章的本意。“强呼斗酒,发兴特上最高楼。”这里用“强呼”二字,表明词人是为着驱散“客意不胜秋”的忧思才呼酒登楼的。从多景楼的最高处倚栏四望,祖国的领土如此多娇,呈今后日前的是一幅美不勝收的“江山油画”;“图画”之上又冠以“舒卷”二字,眼下的自然美景就如真地产生了一幅可舒可卷独具匠心的图案,进而进一步增进了祖国领土的诗情画意。“舒卷”二字的另一层作用,更在乎烘托出自然山水的流动感,实际不是只可供机案观赏的雷打不动的画面。“应答鱼龙悲啸”,那是专注黄河的险恶波涛,耳闻目睹的千军万马气势。苏文定《黄州快哉亭记》:“昼则舟楫出没于其前,夜则鱼龙悲啸于其下。变化倏忽,动心骇目,不可久视。”这段生动危险的形容或为本句所借鉴。将波路壮阔之声想象为江水之下鱼龙相互应答的悲啸之音,那纵然来自虚构,但却寓有一番依托。古纬书《乐动声仪》中曾有“风雨动鱼龙,仁义动君子”(风雨能震惊潜在水下的鱼龙,仁义能打动仁人志士为之奔走效命。)之说(《太平御览》卷八十一引),在那首词里能够把“鱼龙悲啸”引申为面前境遇就要灭亡的国度时势,使爱国之士不可能自安,想振作起来做出一番工作的意味。所以接下去便说“不暇顾诗愁”──赋诗吟愁那样的闲情Sagitar,在此时此刻国事日非的时局下已经无暇顾及,暗暗提示小编有投笔从戎之志。如将这段文字与辛幼安《水调歌头·舟次新乡,和杨济翁、周显先韵》一词合观,更轻易看出在那之中隐而未露的深意。辛词在下片中写道:“二客西北名胜,万卷诗书职业,尝试与君谋。莫射南山虎,直觅富民侯。”就是用本人亲自的经历与南归后还是雄心怀宝迷邦这一实际,来唤起杨炎正等人割舍从军报国的主见,不比从“万卷诗书”中去学那富民之策,以往为国人做些有利的工作(刘彘晚年封军机章京为富民侯,这里只是借用其意)。从这两位作家的唱和个中,能够看来当时爱国志士的田地是怎么样的孤苦。以下“风露巧欺客,分冷入衣裘”二句是向下片过渡的转载。从辞面上看写的是冷空气花珍珠,侵入衣裘,其实是借此暗喻奸佞之徒贪赃枉法,排挤异己,使爱国之士步履维艰,陷于困阨之中难有作为这一现实景况。

  本词作者于孝宗淳熙三年(1178)。小标题中提出是在湖州舟10月韵之作。杨炎正(字济翁)与她同过湖州时,曾作《水调歌头》(登多景楼),当中有那样几句:“忽醒然,成感叹,望神州。可怜报国无路,空白一各自。”写出有心报国但又不被收录的困扰。辛弃疾的和词,是船到柳州时写成,两个人的心态是一致的。

  那首词,是辛幼安写给一个人志趣相同的相爱的人汤朝美的。汤朝美,名邦彦,金朝孝宗时曾任左司谏,敢于指责朝政,发乙型肝瘟表面抗原战言论,被贬居新州(今广东新兴),后来调到广东信州。他曾和过辛忠敏的词《水调歌头·盟鸥》。辛又用原韵写此词作者为答谢。在词中,笔者鼓励她要保持舍身取义的拼搏精神,而对比之下本人近日被迫隐居、志不得伸的情境,认为十分大的困扰。

  离恨做成春夜雨。

  词转下片:“忽醒然,成感慨,望神州。”那三句直如兜头一瓢冷水,使满腔热血变为凛凛怀冰。尽管气贯Hisense,怒形于色,也不得不化作感慨,瞧着神州大地去兴叹而已。“可怜”“空白”二句是自抒神伤与雄心难酬的感叹。“都把生平意气,只做这两天憔悴,岁晚若为谋。”那三句又写出一腔悲愤:英雄困于末路,志士沦于下位,一生的童心意气,只可以使自身更加的消损憔悴,随着生活的流逝而暂缓老去,难望大有可为。诗人即使不愿沉沦江湖去做个不关注世事的隐者,但时势所迫也只好将“此意仗江月,分付与沙鸥”了。江上的明亮的月与从不脑子的沙鸥能够做隐者的朋侣,让明亮的月和沙鸥陪伴着本身了此生涯吧。

  上片是回首。先写高宗湖州三十一年(1161),完颜亮大举南侵;再写南齐军队在采石水陆并进,击退仇敌。江上楼船来回游弋,堤防拾壹分紧凑。然后写残暴贪婪的完颜亮,图谋一举灭宋,“立马吴山第一峰”。遭到阻击后,他在窘迫的格局下被杀。那时辛幼安刚到南缘,年少气盛,看见这种胜利的场地,以为恢复有不小可能率,因此非常鼓劲。

  词的上片,是写汤朝美的格调。小编怀着烈火般的热情,中度评价汤朝美敢作敢为的振作振奋。开篇:“白日射金阙,虎豹九关开。”赞赏她堂堂正正地把“谏诤之箭”,对着皇上居住的地点射去;哪怕是有虎豹把守的九道门,也敢于冲破而入,终于使君主听到了他的政见。“见君谏疏频上,谈笑挽天回。”说汤朝美再三向天皇进谏,从不计较个人安危,不怕担危机,而以匡时救弊为己任。这一副“赤胆忠心”是力所能致流传千古的,可惜的是,那样的人物却受到贬职,到“万里蛮烟瘴雨”的地点去受苦。最终,用元朝谢安的话:“政恐不免耳”,说汤朝美不免要做官,将要被援引。好音讯将在从天皇身边传来。

  添得春江,刬地东流去。

  那首词慷慨激越、愤世伤时之情意在言外,虽不比稼轩词之广博深邃,但还能得其酷似。毛晋在跋《西樵语业》中评杨炎正词云:“不作娇艳情态”,“俊逸可喜”。可知在北周爱国诗人中间他的词是足以匹敌同不经常常候代的撰稿人,几乎独树一帜的。(李汉超)

  下片写近来。自从“隆兴和议”未来,恢复大计何年哪月。那时辛忠敏南归已十五年,但却仍得不到选定。近来两鬓已白,功业未建。这次重游旧地,想起当年场景,真有不堪回首之感。眼看国事日非,要想退隐吧,心尚有所不甘。结尾几句,通过“尝试与君谋”,反映出相互争论复杂的心态。(唐圭璋 潘君昭 曹济平)

  下片则是座谈词人温馨的事情了。“笑作者庐,门掩草,径封苔。”过片用多个“笑”字,申明笔者对友好的情形,独有付之一笑。笑什么吧?门前长满荒草,小道也长满苔藓,真是“门前冷落车马稀”,深透被世人扬弃了。“两只手无用”,只好把着“青蟹杯”,借酒消愁,打发日子。于是,唯有“说剑”、“论诗”、“醉舞”、“狂歌”。他感到这么做,是“颇堪哀”的。人在悄然中生活,“白发宁有种,一一醒时栽”!

  弱柳系船都不住,为君愁绝听鸣艣。

  那首词充满悲愤之情,笔者胸怀耿直揭露,言辞毫无忧郁,是诗人对乌黑贪墨的东魏政权的揭示与抗议!

  君到南徐芳草渡。

  历来人们把苏、辛并列,称为豪放派的代表。但辛词作者风是虎虎有生气的,抗争性更显然;苏词作者风却是内向的,相比较温良恭俭让。举个例子熙宁八年苏子瞻被贬官后写的《水调歌头》,写道:“人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。”对具体他利用了一种忍让态度,至多也只是产生一些相比较虚弱的惊叹:“小编欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。”

  想得寻春,依然当年路。

  同辛忠敏的那首《水调歌头》相比较,迥然各异。苏和仲是三个存有规范郎中气质的文士,而辛幼安却是壹位有着雅士才气的武士!(贺新辉)

  后夜独怜回首处,乱山遮隔无重数。

  杨炎正词作者鉴赏

  告辞朋友,是金朝诗词中时时被选拔的题目之一。

  那地点的名作佳作,数不完。杨氏的那首拜别词,虽非上乘之作,但写得幽畅婉曲,颇有特色。词的启幕便直言离恨:“离恨做成春夜雨。”与好相爱的人春夜话别,数不胜数的离愁别恨化为数不清的春雨;那再三春雨就疑似绵绵友情。“添得”二句进一步写一场春雨,使春江水涨,声势赫赫,一派东流去。刬地,此处作“一派”讲。以春江东流,来写离愁喋喋不休,近于李后主“问君能有几多愁?恰似一江春水向西流”句意。

  “弱柳”两句写弱柳系不住船,表示就算盛情挽回,但爱人恐怕只好登船离去。艣同橹;鸣艣,指划船的橹摇晃时所发生的响声。王文公有《题朱节度使白都庄》诗曰:“藜杖听鸣艣。”眼看着船儿渐去渐远,耳听那更小的橹声,心中既为朋友离去而迷惘,有一种“人去一城空”的黯然感;又有对相恋的人合伙事件之劳和前程坎坷难卜的焦心。“为君愁绝”中贰个“绝”字,满含这Infiniti深情。

  下片“君到”三句写朋友要去的指标地。南徐,东魏时侨置常州于京口,后曰南徐;即今西藏商丘市。到了南常州那芳草如茵的渡口,就算你想寻春,照旧是当场大家曾走过的那条路。那句话上面遮掩的意趣是:本是当年你自己结伴同行,近年来唯有你形孤影寡,壹个人独立踏青了。路还是而人差异,一种天堂地狱的慨叹,深藏在字里行间。结尾“后夜”两句是悬想别后同伴思作者,回望之时,已是有好些个乱山遮隔。那是因而一层的写法,宋词中屡见。下片首称“君”,故“独怜”下亦有一“君”字存在。又因是由诗人悬想而出,故“乱山遮隔”之感,亦相互同之。“词起结最难,而结尤难于起。”(沈祥龙《论词随笔》)那首词结句俊气飘逸、悠悠长长,有欠缺之意。这种结法与李翰林诗《大观楼送孟山人之金陵》的结句“孤帆远影碧空尽,唯见多瑙河天际流”,以及岑参诗《白雪歌送武判官归京》的结句“山回路转不见君,雪上空留马行处”等一律,都以“‘临去秋波那一转’,未有不令人消魂欲绝者也。”(李渔《窥词管见》)

  陆氏侍儿有《如梦令·拜别》词曰:“日暮马嘶人去,船逐清波东注。后夜最高楼,还肯牵记人否?无绪,无绪,生怕黄昏疏雨。”那首小令的意象和这首《蝶恋花》的诗情画意,确乎左近,可对读并可交互发明。

  ●水调歌头

  杨炎正

  把酒对斜日,无可奈何问东风。

  胭脂何事,都做颜色染溪客。

  放眼暮江千顷,中有离愁万斛,无处落征鸿。

  天在阑干角,人倚醉醒中。

  千万里,江南北,浙西东。

  吾生如寄,尚想三径黄华丝。

  哪个人是中州秀气,借自己五湖船只,去作钻石山。

  故国且回首,此意莫匆匆。

  杨炎正词作者鉴赏

  杨炎便是一个人主持抗金的豪杰,由于统治者实践不抵抗政策,他的出人头地技能、远大抱负无从施展。那首词通过对本身身世的倾诉,来宣布她那忧国忧民的爱国热情。真实地表现了他这种感时抚事、郁郁不得志的情绪活动。就算这首词哀怨伤感是不能缺少氛围,但作者并不是全盘消沉,一泻千里。全词立意拣句分歧一般,豪放、沉郁而又风度卓约,艺术上有其相当之处。

  词的上片,写扣壶长吟、大材小用之愁思,悲壮而干扰。起始两句,轻描淡写愁态,夕阳西斜,诗人手持酒杯,临风记挂,突发奇问。斜日,除了实写景物,点明时间外,同一时间还也会有虚写年华流逝之意,暗寓岁月蹉跎、青春不再的慨叹。“无助问东风”,谓所问出之于心而不宣之于口。所问者西风,除了点明秋令外,也会有与上句的“斜日”同一深意。这两句是双料,使人不觉。接下来“胭脂”两句,自然是提问的剧情。

歌词鉴赏,杨炎正词作者鉴赏。  “金芙蓉”是荷花,这里指秋荷。梁昭明太子《君子花赋》说它“初荣夏芬,晚花秋曜”。花色红艳,所以诗人问西风:为何(你把)全部的胭脂都做了颜色去染秋荷了(染得它那样红)?正如东风是春花的调控同样,DongFeng也是秋花的垄断,至少诗人在这里是那样认为的。这一问自然是怪诞而无理。又干什么有此一问?

  词人来到江边,见秋江上满眼溪客,红艳夺目,与其时自身心情分裂,所以内心嘀咕,爆发了那般奇异的胸臆,正如伤春的人,申斥花开鸟鸣,可谓新陈代谢之笔,以此暗写愁怀,颇为心烦。“放眼暮江千顷”句,补出上文见草芙蓉时己在江边,不疏不漏,“暮”字又回应“斜日”。那千顷大江,“中有离愁万斛,无处落征鸿”,转出写愁正题。今后太守写愁,情势相当多:李煜以“一江春水向南流”(《虞好看的女人》)喻之;贺铸以“一川烟草,满城风絮,酸梅黄时雨”(《青玉案》)喻之;李清照以“双溪舴艋舟,载不动”(《武陵春》)喻之;皆构思新颖,设想奇特。这里,诗人化用庾信“哪个人知一寸心,乃有万斛愁”(《愁赋》)句,以“万斛”言愁之可量,量而不尽,使抽象无形之愁,化为形象具体之物,比喻稳当、生动。紧接着“无处”一句,再度极言愁之多,强化愁情:离愁满江,竟连飞鸟立足栖息的地点都未有,並且人啊?愁之无止境,由此能够想见,真是凄恻悲凉分外。这一句在上头两句的影像比拟基础上对愁情加以浓笔重抹,直至写足写透。以上七句,分作四层写适得其反之愁情。

  从淡笔轻写到暗笔意写,再转为明笔直写,最后又加以浓笔重写,层层推进,层层渲染。在那淡浓、明暗的搭配中,愁情愈发显得刚毅、显然。当时,词人已三拾二虚岁了,依旧是一介汉子。满腹经世之才,无处施展,怎不使人愁眉锁眼。这种“报国欲死无战地”的难过沉郁之情,至此痛快淋漓,抵达高潮。于是在笔墨酣畅之后,诗人又出以淡笔,使文章变得和平。

  “天在阑干角,人倚醉醒中”:暮色苍茫,独有阑干的一角还可知一线天光;倚着阑干,愁怀难遣。“醉醒中”,非醉非醒、似醉仍醒的情形,是把酒浇愁(醉)而后放眼观物(醒)情貌的杜撰,与东坡《江城子》词“梦之中级知识分子情醉中醒”句所说的好像。诗人饮酒之所以醉,是出于内心积郁,悲观厌世;而仍醒,是因为胸中块垒难平,大失所望。两句一边收束上片的离愁别绪,一边又启下片的心情争论。结构上海展览中心示变化无常,心理上也顿挫有致,视象上又并发一幅落拓志士的名特别巨惠画图。

  下片,诗人即调转笔锋,注重刻画报国与归田的思维顶牛。开合张弛,忽纵忽擒。首先是过片三句承继上片意脉,由诗人自言其人生道路:客游他乡,披风戴雨,萍踪浪迹,飘泊不定;接着,因此发生人生如寄的感叹,化用陶渊明《归去来兮辞》“三径就荒,松菊犹存”的诗意,寄寓田园之思。並且紧跟问句,愤然发问:哪个人是国中硬汉?答语分明:国中硬汉舍小编其何人!而英勇又哪儿可用武?无助,请助小编浪迹江湖的船只;小编愿效法范蠡先生,做个钓鱼隐士。把退隐心境展现得委婉有致而又痛快淋漓,渲染得极度饱满。

  这几句实在反映了作家遭遇了人生的各样曲折,抱负未得施展,理想无法促成,进而憔悴失意,无语的苦衷。《登多景楼》一词有“可怜报国无路,空白一各自”、“此意仗江月,分付与沙鸥”,坦露的也多亏这种想念。这种思考在当时的爱国志士中涵盖广泛性和规范性。辛幼安与之唱和的词中就有“倦游欲去江上,手种桔千头。”那个发自内心深处的感慨和悲哀,包含着有些辛酸苦辣。最后两句,笔调顿挫。在那股去国离家,退隐田园的情义洪流奔腾汹涌之时,忽地放下闸门。进而显明表现了小说家立下志愿报效国家的纯真;倾吐了对故国山河的Infiniti眷恋;形象鲜活地复出了作家既欲摆脱一切,又彷徨无地的心态,以及淳朴、忠悃的心性。它与屈平“忽临睨夫旧乡,仆夫悲余马怀兮,蜷局顾而不行”(《九章》)的爱国精神一脉相传。

  综上所述,这是一首拾分显然的思念孟秋的词。小编与辛忠敏是至交。人品、气节十二分相似,词品、格调也很左近。1178年(即淳熙七年),杨炎正与辛幼安共同乘舟路过南阳、邢台,曾写下闻名的《水调歌头。登多景楼》,抒发报国无路、虚度光阴的苦水。《登多景楼》与本词内容类同,词情亦颇有相通之处,可以相比着看。

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