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澳门新葡亰平台游戏:真正地艺术家应该和观众

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澳门新葡亰平台游戏:真正地艺术家应该和观众

从人艺毕业以后,有一天,同剧院的梁月军找到我,告诉我她的一个朋友正在挑演员,演一个和工读学校有关的电视剧。她让我去剧组试镜。

演员是否有权修改剧本历来是演艺圈争议的热点。几年前,宋丹丹和宋方金在网上的“舌战”闹得沸沸嚷嚷,不少编剧、导演表示很反感演员修改剧本。然而有这样一位艺人,在片场拍戏体力不支,编剧特意要为他修改剧本,却被他拒绝,他就是艺人牛犇。

其实根本不是剧评。营销号写这个剧的幕后很多时候就写那几点,但其实要丰富得多,就心血来潮搜了些以前的访谈。里面有些事可能大家也都知道,这里算是列个出处吧。此外主要供自己留档整理,列的是每个报道里自己最感兴趣的部分,也不是按时间顺序,基本就搜到哪个贴一下。有兴趣可以点进链接全文浏览,可能你们更感兴趣的东西我没贴出来。另外有些旧闻对照现在来看也别有滋味。看到新资料会不定期更新。大家随便看看吧。

于是宋晓丽给大家唱了一首歌。歌词当然是我写的。

【陈建斌&华语创作者全纪录】

到了剧组所在的招待所,有人领我见了导演。我在导演面前对着镜头说了几句台词,导演头一点:“行,就是你吧,你演宋晓丽。”

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2014年张黎访谈

我的心是一条小河,

橘子君选取了10位在不同领域,完成不同类型作品的导演和创作者:孟京辉、胡玫、贾樟柯、高希希、蔡尚君、郑晓龙等,《华语创作者全纪录》第四期,一起听陈建斌讲述当年的创作故事。

那时我还不知道这部电视剧叫做《寻找回来的世界》,也不知道我所“试”的角色是一个女混混儿。

很多老戏骨拍了一辈子的戏依然默默无闻,人气甚至不及时下的三线明星。牛犇老师在11岁时就出演了抗日电影《圣城记》,这部电影拍摄于1946年。从那时开始,牛犇老师就一直活跃在荧幕上,70年来见证了中国电影的发展,但却少有人知。

凤凰娱乐:如果做一个追溯,你对历史题材的情结是从哪里开始的?

一条无声的小河。

以下《陈建斌:华语创作者全纪录》未删节文字完整版:

我高兴极了。在那个年代,得到一个电视剧的角色,无异于“飞黄腾达”的开端。因为人们能看到的电视剧太少了,但凡有一个人演,就准有一百个人看。

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张黎:1997年拍电视剧《雍正王朝》时我特别认真,那次是做前期工作,从前期剧本开发到剧本撰写,看导演胡玫和刘和平老师怎么去解读历史,怎么把历史碎片一个个连起来做成一个作品,原来摄影是不做前期的,但那次我真的很认真。从那以后,对历史开始感兴趣,一直到2001年筹备《走向共和》时,也是从文字开始做起。做剧本之前,我们汇集了大概一千多个人物的小传,四个大本子,从晚清到民国起到推动或阻碍历史进程的人物小传,整理那些人物小传的时候我发现历史很有意思,历史剧也很有意思。现在我人物里几乎每个人都能够独立成传,当然最后我们选的大概是四百多个人物。

妈妈你看见吗,

《像鸡毛一样飞》:我实际上并不是诗人,但我有一颗诗人的心,所以我更理解那个角色无用的感觉。

我回到剧院大声宣布:“我准备去拍电视剧了,马上就签合同!下面的戏不要安排我的角色了。”

从1946年到2016年,牛犇老师演艺生涯的70年里,在荧幕上多演配角,塑造了无数经典的角色,《活着》中的镇长、《一仆二主》中的秋大爷……这些角色虽然戏份不多,但表现的十分出彩。除了演技,牛犇老师在圈内最令人佩服的是他的敬业精神。

凤凰娱乐:刘和平《北平无战事》写了七年,这件事你知道吗?

我常常从你身旁流过。

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接下来同事们一见到我就问:“哎,你怎么还没去啊?什么时候拍?”

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张黎:我知道,因为这个戏的第一个导演就是我。后来没有做完,他(刘和平)写的比较细,我去拍别的了。

我的心是一只小鸟,

橘子君:当时和孟京辉导演合作感受如何?

我骄傲地告诉他们:“下礼拜!”

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凤凰娱乐:他写得真的很慢。

一只无巢的小鸟,

陈建斌:因为我在与他合作《像鸡毛一样飞》之前我已经跟他拍了三部话剧了,《爱情蚂蚁》、《无政府》和《盗版浮士德》,我们其实已经非常熟悉了,所以在拍这个电影的时候,我和他之间的合作完全没有任何问题,但那个是他的第一部电影,他自己作为导演跟电影之间有一个很好的沟通,那个结果就是你们看到的那个电影。

过了好几个“下礼拜”以后,剧组那边杳无音信,我觉得有点不对劲儿。我照着他们留给我的电话号码打过去,天啊,整个摄制组已经搬离了那家招待所!

2011年,牛犇老师参演范伟、张歆艺等人主演的爱情喜剧《先结婚后恋爱》,此时的牛犇老师正值76岁的高龄,身体状况不好,在片场拍了多场戏后明显体力不支,而且由于天气原因,牛犇老师一度生病。当时身兼制片人和总编剧宫凯波想要为其修改剧本,想让牛犇老师拍完早点休息疗养。

张黎:他容易推翻自己,如果这块写得不满意,他就撕了,撕了重写,这个很要命,返工是很要命的。但也比较独特,每个人都不一样,他就不一样在这,有的人七年写一个,有的人七十年写一个,都有可能。

妈妈你听见吗,

实际上那个电影也是孟京辉的夫人写的,而孟京辉在拍电影的过程中还是对剧本做了很多的调整,就和我们以往拍话剧一样,会把剧本当做一个素材不断地修改,实际上有很多二度创作的改变。但其实我们也不知道导演心里是怎么想这部电影的,所以电影最后出来就是你看到的样子,我们看它都觉得是一个新鲜的电影。

我马上去找梁月军,她七弯八绕帮我找到摄制组的新地址。我风风火火就去了,进了房间一屁股坐定,面前是剧组里的三五个人。

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2007年刘和平采访

我天天在你耳边唱歌。

橘子君:你之前演话剧的时候跟演电影的时候有什么区别吗?

我胆子很大。我开始悲愤地控诉:“你们这算怎么回事?你们改变主意了不要紧,但必须告诉我。这是对我的起码的尊重。我已经告诉剧院领导我要拍电视剧,所有人见到我都问我什么时候开始,我老告诉他们下礼拜。但是你们却连招呼也不打就搬家了!你们不能对一个年轻演员这么不负责任!”一边说,我一边哭起来。

然而当牛犇老师听到消息后大发雷霆,牛犇老师表示,修改了剧本就背离了原先的宗旨,不能因为他一个人而牺牲了整部电视剧的灵魂。在牛犇老师的坚持下,宫凯波被他的敬业精神所打动,再不提改剧本的事,而电视剧《先结婚后恋爱》播出后广受观众的喜爱。

对于片中的主要演员,他的评价是“非常出色”。“他们真正是把我那两句话听进去了。一句就是竭力去揭示人物最深层的心理奥秘,还有一句就是去挖掘人物最隐秘的行为与动机。现在很多作品不能打动观众,就是演员为了完成任务而去表演,没有行为动机,你让他去说这个话,做这个动作。”

唱过这首歌,宋晓丽的全部缺点都被理解了,被原谅了。她其实是那么孤独和无助的女孩子,她那么想念她的母亲。

陈建斌:区别我觉得是有的,但是区别是技术上的区别,技术上的区别就好比你游泳,你会游自由泳然后转换成蛙泳,这两个泳姿之间是有区别的,但是这两个功能是为了让你在水里更好的前进,舞台剧的东西是本质,影视镜头前的表演是舞台剧表演辐射出来的一枝。

这时候,我认识的那个小场记突然“滋溜儿”一下站起来跑掉了。过了一会儿,她又脚步轻快地跑了进来,“宋丹丹,你别哭了!导演说还是你演宋晓丽,马上就可以签合同!”

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2007年报道

我写完这两场戏,交给导演,导演看后决定拍。

橘子君:您觉得阅历对于演员重要吗

180度的事态转变倒让我愣住了。后来才知道,起初他们的确想要反悔,但还没找到更合适的演员。他们嫌我作为一个女混混儿不够漂亮。然后,小场记跑到导演房间里去通风报信儿,她说宋丹丹找来了,她在隔壁哭。导演正在闹胃病,他的胃经常出问题。本着大事化小小事化了的原则,他捂着肚子慢悠悠地说:“那——咱们就用她吧。”

2015年,80岁的牛犇老师主演的电影《海鸥老人》开拍,2月的天正值寒冬腊月,有一个镜头需要牛犇老师表演跳湖,导演一开始就想好安排替身来完成这幕戏,但牛犇老师坚持不用替身,亲自表演,这一举动感动了剧组所有的人。

作为中国政治史上性格最为古怪的清官,谁能演好海瑞自然是个难题。最早,导演张黎属意陈宝国饰演海瑞,可他挑选了另类皇帝嘉靖。于是,张黎想到了在《锦衣卫》中合作过的黄志忠。

这引起了女主角的不满,她在剧中饰演老师,她认为我这样下力气地诠释宋晓丽是一个配角在“抢戏”。

陈建斌:很重要。

命运向左还是向右,有时就取决于你所迈出的微小的一步。那天我签下合同,并且拿到了剧本。

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《锦衣卫》中,黄志忠饰演大奸臣魏忠贤,把阴狠狡黠刻画得入木三分,张黎说:“原本《大明王朝》我准备给他‘张居正’这个角色,继续试他。结果计划提前了,他适合‘海瑞’这个角色。”

导演又在闹胃病了。每当剧组里的人惹他闹心他的胃就先有反应。他只好捂着肚子无可奈何地对女主角说:“那你也写吧。你写好了,咱们也加上。”我觉得导演在息事宁人的方面算得上天才。

《像鸡毛一样飞》它实际上讲的是诗人的没落,诗人之无用,因为我本身是一个诗歌爱好者,我从中学的时候就非常喜欢读《星星诗刊》,班里也会和大家一起写诗什么的,我对这个特别有兴趣,也是非常热爱诗歌的一个人,所以这个人物我不陌生。当然了,我实际上并不是诗人,但是我有一颗诗人的心。因为当时拍那个戏之前我上了很长时间的学,本科又是研究生,等我主演第一部电影、电视剧之前我经过了特别漫长的等待,就是无用的状态。我特别理解那个状态,所以我可以理解角色中人物的无用感,那个真实的诗人在现实生活中之无用,被淘汰了。

剧本里的工读生宋晓丽成天撒泼打滚,动辄大哭大闹,作风不端正,生活不检点,而有关她的成长背景却是一片空白,仿佛她生就一个野丫头,命中注定女流氓。对此我感到不解。

牛犇老师已很少再拍戏,渐渐淡出演艺圈。在2017年,第31届中国电影金鸡奖为82岁的牛犇老师颁布了终身成就奖,这是对他从影70年来踏实、敬业最好的褒奖。我们祝福牛犇老师身体健康,晚年幸福!

毕业于中央戏剧学院的黄志忠,虽然参演过多部影视剧,可始终默默无闻。他说,自己花了10年的时间,等来了能欣赏自己的导演。

电视剧演完以后,导演、副导演还有黄凯老师都兴奋地断言:“宋丹丹肯定能得奖!”我打心眼儿里不相信,我想他们只是在打趣儿我。然而事实被他们言中。《寻找回来的世界》使我成为“飞天奖最佳女配角”,并在此后的表演生涯中一路顺风顺水。回想起这些事儿,其实我最想说我之所以能演戏,首先得益于我曾经是一个文学青年。

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我正在热爱文学,我以文学的视角审度这个故事,它因缺乏情理而不让人信服。于是我擅自做主,加了两场戏。不谦虚地讲,今天的我都未必能有这么灵光的念头。

张黎说:“我选演员,只看他的实力,不会去看名气。”陈宝国则公开宣称:“当今中国最会演戏的一批演员都在《大明王朝》。”

《乔家大院》:我把对历史、古装剧的看法融入到了电视剧中。

其中一场戏,是宿舍里的女孩子夜里不睡觉,打着手电相互算命。一个同学说宋晓丽的命特别好,宋晓丽一撇嘴:

2007年报道

橘子君:《乔家大院》可以说是你的第一部古装戏,当时是怎么进入角色的?因为角色年龄的跨越度很大。

“得了吧,净骗人,我还命好呢,我都不知道我爸是谁,我刚懂事我妈就进大狱了,谁有吃的我跟谁走……”

张黎的前期工作就是吃透剧本,“作为导演,我们其实是在剧本的基础上做翻译工作,把剧本的总体氛围变成一个个镜头、画面,加上声音,就是这样的一个丰富过程。开拍前一般我会和编剧反复沟通交流,这个过程往往会花很长的时间。我对自己的要求是跟一个演员谈角色的时候,我能够回答他所有的问题。”

陈建斌:我当时在拍《乔家大院》之前我自己也看过一些古装戏,我对古装戏也有我自己的看法和认识,这些东西会慢慢积累起来,当我碰到这个机会的时候,因为有一个很好的导演和剧本,我就觉得把自己对历史、对古装剧的一些看法放到这个电视剧里面去。你说的这个跨度特别长,就是讲一个人的一生,这个恰恰是我需要的,我需要一个比较辽阔的载体装下我内心当中对这些东西的认识,那个电视剧正好可以完成这个,所以就怀着这样的热情去拍了这个戏。

然后有一个同学问她:“晓丽,你想你妈吗?”

  接下来就是挑选合适的演员。“我挑选演员很在乎的一点就是心能不能守得住,对自己有没有要求,演员的功课做得认真不认真。塑造一个角色的时候能够全身心投入就是守得住。但做到这一点很难,因为认真拍戏就意味着时间长、挣钱少。”

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“我才不想呢,我一个人更好。”说话的时候宋晓丽笑着,眼泪就在她的眼中打转。

  张黎对陈宝国出演嘉靖最放心。因为“他有超强的解读能力和表达能力,这个剧本他只要喜欢,他一定会有好的呈现。而黄志忠演海瑞前,和我试过一部戏《锦衣卫》,让我知道他的处理能力和应变能力有多大,而且他特别用功”。

橘子君:最后一集我觉得你对几个情节处理的让人感觉很特别,包括最后蒋勤勤给你送饭摔倒,但是她去世的时候你没有嚎啕大哭、包括最后你给马伊俐下跪的时候的情节,那个是原剧本里有的还是突然想到要这样去做?

这场戏不长,但它使人们突然间忘却了宋晓丽的累累劣迹,只记得她的可怜。正如我的希望,我希望我演的是一个“坏”却富于悲剧色彩的角色。这是文学教予我的审美。

  最令张黎惊喜的是扮演严嵩的倪大宏。在拍戏的时候,他同时正在张艺谋的《满城尽带黄金甲》里演武林高手蒋太医,而严嵩年老体弱,跟人握手都需要一分钟。

陈建斌:很多东西都是在现场跟导演、对手演员一起现场想出来的,我觉得我们当时拍《乔家大院》剧组的气氛挺好的,不管是导演、演员也能够坐下讨论。比如说我们觉得这场戏不是特别的满意,我们可以先不拍,可以坐在那里我们几个人商量,怎么样把它弄得更有意思、更好玩,更能够讲我们想讲的东西,那个时候是有这种心态的。

另外一场戏,是一个大晴天,老师带着学生们上山郊游。在山顶,老师从书包里拿出好多好吃的东西分给大家。

  “一开始这个角色也考虑过老演员,但他们在角色理解、表演处理上太格式化,后来我干脆选了能在精神上和我沟通的大宏。因为外形不像,可以靠化装加分。大宏在定装试戏的时候,我还有些不放心,但是在开拍第一场戏倪大宏说出第一句台词过后,我的心就放下来了,这个角色交给他,没错,这部戏里面,倪大宏塑造的角色成色最高。”

那场戏时最后拍的,也就是说你演了这个人物半年之后会很自然的把这个人物带到生活当中去,最后拍乔致庸说什么上对的起天、下对的起什么,唯一对不起的就是江雪瑛,所以他给她磕了一个头,他看到一只虫子,他把那只虫子拿起来看的时候就死了。整个那个过程里面有导演的设计,也有我自己对他的认识,这是一个综合的,因为时间实在是太久了,具体的你让我再想我都想不起来了。

“咦?今天是什么日子?” 孩子们意外极了。

当陈宝国看过刘和平的剧本之后,开始觉得这跟他以前演过的那些深谋远虑、叱咤风云的皇帝完全不一样。“嘉靖一辈子没有什么丰功伟绩,多年又不上朝,黄袍也不穿,也不住紫禁城,一个人呆在西苑里修道,安安静静呆着,太有意思,太奇怪了。”他甚至推掉了原来给他安排的海瑞,决定出演这个特立独行的皇帝。   《大明王朝》留给他揣摩剧本的时间只有一个月。而以前他要花3到6个月的时间研读剧本,分析人物的心理,揣摩角色。“在没有把角色吃透以前,我绝对不会站到摄影机前面去演,因为我没有说服自己,演的时候就会彷徨、游离,出来的角色也是游离的。”   除了剧本结实,人物血肉丰满以外,导演张黎也是他接戏的一个因素。他喜欢这个制作班底,因为他们以前都是拍电影的,在这个电视剧里用了很多电影手法,让他感到熟悉和亲切。陈宝国已经有好多年不演电影了,在没有电影演的时候,他就把电视剧当电影演。

《二十四城记》:如果想做一个真正的演员,或者想做一个艺术家,你应该跟观众保持距离。

“你们猜呢?”

有场戏令黄志忠到现在都不能忘怀。“最后一集的时候,海瑞在监狱里,得知他的妻子死了,妻子肚子里的男婴死了,然后又听说嘉靖死了,所有最沉痛的打击都集中到了一起。后来在现场拍那场戏的时候,我的心太痛了,胆汁一下子全涌上来了,心跳达到170,浑身哆嗦,心惊肉跳,从头到脚全身发麻。那场戏拍完,另一个演员抓着我说,志忠你不能这样演下去,你再这样下去我们都没办法了,命都保不了了。这次看电视的时候,我专门看那一段戏,还是很激动,觉得挺好。”

橘子君:你觉得跟贾樟柯导演合作怎么样?

大家七嘴八舌地猜了一通,没有结果。然后老师告诉他们:

《大明王朝》让黄志忠在影视圈的名气迅速提升。在这部电视剧播出不到1个月的时间里,已经有6部电视剧邀请他当男主角。在湖南卫视的“春晚”上,他将与今年的超女季军刘力扬合唱《大明王朝》片头曲。

陈建斌:我拍他的戏特别受震撼,因为我当时已经拍了很多的电视剧和电影,但他的剧组是一个非常小的剧组,是我那个时候见过最小规模的一个剧组,我当时非常的吃惊。我想他拍的电影都是在世界上可以拿奖,剧组应该是非常豪华的,但并不是。后来我得出一个结论,就是你能不能够拍出一个有价值的电影跟你投入的资金和现场的工作人员、还有跟你的设备不是成正比的,不是非要那样才能拍出一个电影,他用一个非常小的成本和制作也能拍出非常了不起的电影,这个是让我当时非常受启发的。

“今天是宋晓丽的生日。”

2007年黄志忠访谈

和他合作的时候,就是简单的他说我想怎么样,先拍了一条,前面拍了一条就是有声音打断了,再拍第二遍他就说过,就拍完了,我也很吃惊,我当时想真的吗,可以了吗?他说可以了。后来我看电影的时候觉得他拿到了他想要的东西就可以了。

宋晓丽的生日,宋晓丽自己却没想起来,她似乎有些不知所措。同学们围着她又叫又跳,他们捧起野花洒在她的身上。他们说:“晓丽,你跟我们说点什么吧。”

黄志忠自己对海瑞的动力也困惑

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主持人:精神境界的控制,必须把所有的情感从那个角色当中剥离出来,演戏一下子是海瑞。海瑞在办这件事的时候真的没有懦弱的那一面,没有害怕吗?

橘子君:我想问就是您觉得演员要跟观众保持一个距离吗?

黄志忠:我现在也在想,什么支持着他能做出这样的举动。

陈建斌:我个人觉得,如果你想做一个真正的演员,或者你想做一个艺术家,你应该跟观众保持距离。

主持人:信仰。

橘子君:贾樟柯导演特别喜欢用非职业演员,但是大家看《二十四城记》的时候觉得非职业演员比职业演员可能更自然一点,你觉得是因为演员之前可能太介意这是一个明星了,有这个方面的意思吗?

黄志忠:我们谈到这个话题,单单是信仰吗?这个问题我跟观众朋友们互动,我也一直困惑。为官者从古到今没有一个有海瑞这样行为的,但是像海瑞这样高寿的一生侍奉三君的,没有过,我也在琢磨这个问题,一直在琢磨,很有可能拍第二部,需要观众跟我互动一下给我答案。

陈建斌:我觉得这个是老贾对这个电影本身的认识,他这个电影里面结合了纪录片、剧情片、访谈,还结合了剧情,他运用了几种形式,一个电影里面运用了好几种形式,电影的本身的形势,我认为这个是他的一个尝试。他在电影的进步上是有作用的,我们在这个电影里,比如我和陈冲还有赵涛三个人分别演的这个角色,跟其他的纪录片里形成那种东西是他想要的,就是那种对比,真实和虚幻会产生异议,那个可能是老贾想要的东西。

谈上个采访中提到的那场戏

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黄志忠:到时候有感而发,有一根线牵着你往那个地方走。心惊肉跳这个词我是知道的,自己的肉啪啪跳,浑身发麻,从头到脚浑身发麻。

《三国》:能够演曹操我非常荣幸

谈演员碰撞

橘子君:老版中曹操这个角色可能塑造反面一点,但是在新版中你塑造的特别的人性化,你是怎么理解曹操这个角色的?

黄志忠:实际上我在读完剧本之后这个人我已经演完了,这个人在屏幕上的呈现我已经知道是什么样了,那么具体的细节的东西谁也想不到,有一句老话,戏从对手来,对手给你多大的刺激,你接受了再反馈回去,你不知道对手给你什么刺激,所以跟这个团队合作特别有幸。实际上演这个角色就怕就事论事,那样是特别蠢的演员,一定要有破坏感和游戏感,这两个感觉要作用于人物身上,作用于角色身上它会很生动。

陈建斌:我们现在姑且不谈老版新版的区别、认识,我个人对曹操还是很喜欢的,比如说人这个物本身他就是挺复杂的,但你要从人这个物种里面挑出几个代表来,我觉得像曹操完全可以做为一个案例拿出来讲人的复杂性,他是霹雳手段和菩萨心肠于一身的一个人,他内心是有悲悯的,对他周遭的环境、对人的处境,因为在他的诗歌里面是有体现的。

主持人:有没有哪一场戏比如原定不是这么拍的,但突然您和您的搭档……

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澳门新葡亰平台游戏,黄志忠:比比皆是。没有一个是这样的,到哪儿一看这个场景,一看道具一看位置,咱们从这儿吧,这样来吧,没有说都想好了再演,它不像话剧舞台。

比如他说“白骨露於野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这是他早期的诗,他就这么写的,当时的环境非常不好,他自己也很痛心,但是怎么才能解决这个问题呢?我们天天写诗怀着悲悯的心情去劝别人肯定不行,就在这种情况下他只有一种办法,就是霹雳手段,他用以暴治暴的方式,用征服、用杀伐来征服别人,把这些全部平定下来之后老百姓会得到一个很好的生活的环境。

2007年黄志忠采访

他自己后来说的,要不是我天下有几人称王?如果不是因为他,还会乱很长时间。所以从这个意义上来说,他就是我们说的对待小孩你要给他一个好心,不能给他一个好脸,你内心要办好事,但是你不能用怀柔的手段,必须要用一个强有力的手段,在这个意义上来说我挺喜欢他的,他把这两方面结合的特别好,因为他本身就是一个非常了不起的诗人,这也不是我说的,是有公论的;但是他实际上又是一个非常有雄才大略的政治家,还是一个军事家,这几点能够结合在一个身上非常难得的,所以我觉得我能够演他非常的荣幸。

戏拍完了,当时感觉很失落,怎么就演完了,就必须要从那个情境里跳出来了,很不适应,拍完这部戏我歇了半年,因为心还在其中,现在还没有完全出来。

橘子君:跟高希希导演合作,觉得导演是怎么样的人?

2007年张黎访谈

陈建斌:我在拍《三国》之前也是跟高导也是拍了三部戏了,我们的关系也非常的熟,所以就像跟孟京辉一样,也是沟通没有成本,我们在拍的过程中如果觉得有不好的地方,我们可以重拍,我印象中应该有两到三场戏拍完之后觉得不好,又另外换地方、换时间,哪怕换人又重拍了,也一定要达到在那个时候的最好状态。

张黎:刘和平写这个戏,人就剩一口气了

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我有很多编剧朋友,刘和平不用说了,钟维生(注:这应该只是个注音,不知道是谁)、江奇涛等等我有一批这样的编剧朋友都是十几年二十年的,都挺苦的。刘和平写这个戏,人就剩一口气了,就是极度疲惫,他从调养到现在都还没有过那个劲,就已经吐血了那样。作为历史正剧的编剧,一定是高见的,对问题的评判、看法,所以说,好的大的历史剧编剧或者正剧编剧首先他们是神经制,他们人格上的东西有接近分裂的东西。否则他窥不透也看不准那些东西,真正大牌演员一定是具有强迫症的。一个平时四平八稳,你吃我也吃,你喝我也喝的人就不会这样。一定要看到常人所看不到的。

《人山人海》:演员,有些经历一旦经历过了,就不会再忘。

2007刘和平访谈

橘子君:我特别想知道当时蔡尚君是一个新人导演,你跟他合作他会不会有压力,会不会指导他还是全凭他的想法?

刘和平:不是的,我中间曾经一度说过,这个戏拍的顺得我心里不安,太顺了。

陈建斌:没有,蔡尚君实际上是我的同学,是我们学校戏文系我的师哥,跟孟京辉是差不多同届的,都是一个学校的,所以我们早就认识。只是他当导演以后,这并不是他的处女作,而是他的第二部,他之前拍过一个叫《红色康拜因》的电影。我跟他合作是因为我觉得他选择了那个题材,他是在《南方周末报》上看到的,但实际上我也看到过那篇报道,我当时心里还这么想这个题材挺好,适合拍一个电影,结果他就把这个改编成剧本来拍,所以这个题材我是很喜欢的。

刘和平:张黎是大将之材,这个制片人当得我自己,学嘉靖,悟到一个道理,我给嘉靖说无为无不为,从老庄里面悟出来的道理,甩手大掌柜,大掌柜一定要甩手。为什么甩手?这个事情人家都在那儿干,大掌柜什么都管的话一定乱了,肯定乱。所以在前面有了大将像张黎,整个主创班子都是他的人,特别团结,他特别善于拍戏,特别善于管理剧组,往那儿一坐韩信将军,所以他在那儿一弄,这个剧组很顺。我说的是实话,我们在横店的时候几十个剧组,我们剧组最大,但是一到拍完戏,没有人上街唱歌喝酒,基本都回到宿舍准备第二天的工作。

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刘和平:一顺百顺怎么说,一顺百顺反而不是好事。遗憾怎么说,最大的遗憾就是现在收视率还不是很高,不像当年的《雍正王朝》,《雍正王朝》基本上就是小学毕业之后就都能看到,这个更多的是高端人群比较多。

包括现在,有很多的导演在拍这样、那样的,他能够着眼于去拍最底层的民工,我还是很喜欢这种方式,他有这种情怀;但在拍的过程中我们有很多时候就像在学校里面一样是可以互相商量的。

魏君子:《大明王朝》有一个会不会六新居变成六必居,这一点是不是跟六必居打招呼?

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刘和平:没打招呼。第一就是我翻阅了大量的资料,现在六必居是一个国营单位,而且早在很多年以前六必居自己那个家族就已经早就不经营这个酱菜店了,我现在写的这个和这些人都没有什么关系。这是第一。第二,我是正面的在肯定这块金字招牌,所以以至于第二天马上就有重庆或者哪个报纸说了,这个广告打得太明显了。

橘子君:你会觉得当演员生活好了之后,他对小人物的把握可能不会那么敏感,你会觉得这样吗?

魏君子:有人认为是做广告。

陈建斌:我觉得没有。演员,有些经历一旦经历过了,就不会再忘。

刘和平:有人认为是拿了它多少钱。我说了绝对不能够要他们一分钱,拿了一分钱就不纯了,一分钱都不要,而且我不认识六必居一个人,任何一个人都不认识。

《甄嬛传》:我能够把一个帝王将相的24小时全部都展现清楚了,这是为什么我觉得我非常想演这个人物的原因。

2009年张黎采访

橘子君:我很想知道当时你看完剧本之后,对雍正有什么样的感受?

张黎:其实和平是没有任何权谋的人,但他懂得体味和欣赏权谋。这个片子他兼做制片,所谓“慈不掌兵,义不掌财 ”,我老说他掌不了财,一颗心又大又软!

陈建斌:我之前没有看过小说,到现在也没看过小说,我直接接触到的就是这个剧本。这个剧本上面写的就是雍正。我首先觉得剧本不错,二是这个人物在历史上确实是有的,我是做了很多的工作的,也努力的找到我能够理解这个雍正的方式,最后找到了这个方式才去拍的。而且在拍的过程中郑晓龙导演也是希望能够把它拍成正剧,比如不是拍成戏说、宫逗,那些词在我们拍摄过程中从来都没有出现过,我和他是努力的要把这个范儿掰到正剧的范儿上来。

2007年刘和平采访

所以说那个电视剧里面的表演,牵扯到后宫的制式应该是怎样的饮食起居,都是相对来说非常严格的按照标准去做的,对我来说是很严肃的、很认真的创造一个人物,按照我心目中的、历史上的人物去创造一个人物,没有想过别的。

刘:我对海瑞有不同的理解。我在给演员谈海瑞角色理解时,说了三句话:海瑞是当时封建腐败官场的一个恐怖分子,他走到哪儿,哪儿官场恐怖;海瑞采用的行为方式是自杀式袭击,跟你拼命;海瑞一生全面宣战,临死时一看,原来是跟一架巨大的风车作战,丝毫未能改变封建专制统治。但不管他胜利还是失败,至少还有一个海瑞精神在。争一分是一分,如果大家都不争了,这个民族就完蛋了。他向当时腐败的朝廷和官场全面宣战,甚至直接挑战皇上,这样一个与包拯、狄仁杰等不同的清官,最后却能善终,这让我着迷,这是我写戏的出发点。

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刘:湖南卫视做了几千套成本价1080元的精装版,给各级领导干部。广电总局个人手里的碟都被别的部办委局拿走了。

橘子君:你当时演的时候想抓住这个人物身上的哪点?

记:我觉得《大明王朝》整个拍摄、审查到播出的过程特别快,你这个制片人做得还是很顺利的。

陈建斌:我拍《三国》的时候印象特别深。

刘:主要是支持的人特别多。但在拍摄早期的时候,事无巨糜,我都要去做。服饰、道具、场景,包括不同衙门挂的牌匾,我都要和导演、总美术师一起去看。后来我还要和每个演员谈人物塑造。我一到剧组一谈就是几个小时。

曹操是魏王,帝王将相,我想一个帝王不能只有上班、只有在前朝打仗的时候,他得有下班的时候,他得有8小时以外,回去之后陪伴老婆、孩子的时候,还有后宫是什么样的,但是《三国》里有没有?有,很少,我当时就觉得不满足,一个帝王将相的24小时表现的不全面,但是也没办法,戏里面的戏份就这么多。但是后来这个人物正好弥补了我这个缺憾,这个里面也有上朝的部分,但是上朝的部分少,最多的是他下班以后回到他自己屋里,跟自己妻妾在一起的时候,这样我就能够把一个帝王将相的24小时全部都展现清楚了,这是为什么我觉得我非常想演这个人物的原因。而确实就是这样,他讲的是下班后,《三国》讲的都是上班时,但是他们都是帝王将相这一类的。

刘:在拍摄开始没多久,张黎(导演)给我打电话,说你来跟宝国谈一下吧。那是拍了两天还是三天吧,他们俩在现场对角色的把握上有个别不同见解。张黎是一个非常有经验的导演,他从来不跟任何演员说过重的话,从来都是沟通。下午四点他就安排拍别的戏,让宝国回宾馆休息。我就赶过去了。我和宝国一直谈到半夜三点,第二天早上五点他就得起来化妆。那一晚上谈得很投机。宝国一点就通。好演员就是好演员,不一定要去读书。你也不能要求他重新去读《明史》。

橘子君:郑晓龙这个导演怎么样?

刘:宝国是越演越好,特别是演到嘉靖的晚年,简直可以用“附体”来形容。好演员最后就是“附体”,到那个时候就不要去琢磨那么多了,他就是嘉靖。

陈建斌:郑晓龙导演本身是学文学出身的,所以他对剧本、历史、对很多东西有自己的认识和想法。我们俩很谈的来,我也很喜欢他,在拍《甄环传》的时候是我拍了这么多年的戏以来,吃饭的次数最多的一个戏。因为在一起吃饭聊天特别的愉快,从来没有哪个戏是这样,一般我拍完就走了,所以很享受跟他一块拍戏。

我跟他谈的时候问他,我说你准备怎么演嘉靖。他用了四个字“深不可测”。我说,深不可测怎么演?(笑)他说还没有想好。我说你不能这么去揣摩嘉靖,深不可测是没法演的。你可能有这么一个感觉,表现出来可能让观众觉得深不可测,但是还是具体一点好。我后来告诉他两个字,那就是“雄猜”。嘉靖长期把自己关在丹房里打坐,但宫内外的事情不敢不知道,也不能不知道。他不敢失控。耳目有,政府的机制有,一个内阁,一个司礼监,都有。但是嘉靖对这些人会放心吗?不放心。所以他用的法子叫“雄猜”。反过来,大家对嘉靖则是“猜雄”。

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澳门新葡亰平台游戏:真正地艺术家应该和观众保持距离,大明往事。宝国问我,那么“雄猜”的表现是什么?我说,那就是“政不由己出”,而是从老子那里学到的:不可明言。一句话,你没说出来之前你是它的主人。而一旦说出来,你就变成了它的奴隶,你得为这个话负责任。嘉靖明白这个道理。在他执政早期有将近十年与文官集团的斗争,所谓“大议礼”之争,可以说两败俱伤,弄得嘉靖自己的日子也不好过。白天吃不好,晚上睡不着。他后来明白,退居二线,暗操独治。把房门开一个缝,写几个字,或者拿一个器物,给大臣们拿去猜。弄得满朝“猜雄”。这个嘉靖,是封建中央集权统治者中最懂太极政治的。

《军中乐园》:我身上最具有光彩的地方被导演挖掘出来了。

记:我看你的《大明王朝》,我觉得你对其中每个人物都寄予了十分深厚的情感和深切的理解。即使是严嵩这一类人物,也被你赋予了人性的温暖。这是为什么?

橘子君:《军中乐园》中其实有两场戏特别让我深刻,一个是你跟阮经天坐在一个石头旁边回忆小时候,另外一个就是你带的着钱想跟陈意涵提亲,那两场戏是怎么揣摩角色的。

刘:写剧本,首先要解放自己。我特别喜欢把各种宗教的情怀和哲学的思考揉在一块来看待问题。你说我特别能理解那里面的人物,我就是借用佛家的观念来看待他们。佛家讲,愿人得乐为慈,愿人离苦为悲。搞创作的时候,你对待笔下的每一个人物啊,你都要有慈悲心。冯尔康老先生在看了这个戏后评价的两个字让我很感动,他说和平啊,你写的东西很“厚道”。

陈建斌:我觉得钮导他本身就是一个演员出身,所以他很理解演员,其实在他的电影里面你可以发现一个规律,就是所有的演员在他的电影里面都能表演出他职业生涯当中非常好的一面。阮经天还有前面的演员都是,他能把演员身上最光彩的东西给你挖出来,这是他的优势。

记:听说你的工作室挂着嘉靖和海瑞的画像,还供奉着海瑞的上疏。

你说的两场戏,当时是有对应的心情给到这个人物的。我理解那个人最本质的东西是什么呢,实际上是一个有家难回的状态,他再没有回过家,乡愁——这个我非常理解,因为我也是从20岁就离开家乡来到北京,虽然我可以回去,但是也不能经常回去,你经常会犯起乡愁,如果当时我要是没有离开家乡,那么我在家乡会过一种什么样的生活?会怎么样怎么样,每当你这么想的时候你就是想家了。这个东西让我很容易理解老张的心情,你只是要把你的浓度要加强。

刘:感恩心和敬畏心,是我一刻都不会丢的。电视剧拍摄完毕,剧组关机的前一天,我去了永陵。当时风雨大作,我们开的车连雨刮器都没用。我对司机讲,你慢慢开,没事的,一到十三陵,肯定会雨过天晴。结果一进十三陵,雨果然停了,云也开了。我找到嘉靖的永陵,没有开放,辗转找到工作人员打开了门。我自己带了香烛进去祭拜,那里面的草有一人来高。自从我父亲去世,这么多年来,我第一次流泪。

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2014年刘和平采访

《一个勺子》:它给予了我非常大的信心。

刘和平:《大明王朝1566》筹拍的背景,是海南省政府希望通过电视剧来宣传海瑞,把我请去写这部电视剧,但是后来发现没有这么多钱投资。我从写剧本到融资,到为了这个电视剧建立公司,成了公司的法人代表。我用融资融来的钱请了张黎导演和他的团队,组了演员班子,所以我是名副其实的总制片人。整个过程历经数年,到现在想起来,我仍心有余悸。作为制片人,我有很多自己的坚持,需要说服打动很多人认同我的想法,也需要整合很多社会资源,难度可想而知。一路走来,我的态度是,遇到困难,不抱怨也不埋怨。我和大部分湖南人一样,比较懂得经世致用,书呆子气比较少,能够出世,也能够入世。我觉得只要自己愿意吃苦、义无反顾,未必要搞多少人际关系,因为很多人就是冲着你这种态度愿意和你合作。《北平无战事》这部戏也是如此,制片人侯鸿亮就说过,有刘和平在,凝聚力就在,无形之中就凝聚了这么多优秀的演员和工作人员。

橘子君:当时为什么想导这样的一部电影?

记者:您曾经任南开大学中国思想政治史研究中心兼职教授,您对于天津、对于南开大学的印象如何?

陈建斌:实际上在《一个勺子》之前,1999年的时候我就写了一个电影剧本,叫《菊花茶》,拍出来了,但不是我导的。我当时对我自己的编剧不是特别的满意,后来用了很长的时间在写剧本,在找题材。

刘和平:南开大学有两位我特别景仰的学者,一位是刘泽华先生,他是我国政治思想史上继杨荣国之后的一面旗帜,是中国最权威的政治思想史学者。另一位是中国社会史学会会长冯尔康先生,也是明清史专家。在断代史里,我主要研究明清史,两位老先生都算是我的老师,都特别喜欢我,他们觉得我对于历史有独特的认识,就特别聘请我做兼职教授,邀请我到南开大学讲课,为学生们输入一些新的思想。所以我经常来南开,我所接触的南开的老师也非常有真才实学。比如冯尔康先生,我去拜访他时,他家三居室120平方米的房子,家里看不见人,都是书。我俩就坐在书堆里、矮凳上,一聊就是几个小时。后来他为了研究中国社会史,70多岁还背着包、骑着自行车到处跑。这些老一辈学者非常值得我们学习,跟他们比起来,我做的这些创作能得到社会的广泛认可,我已经觉得自己非常幸运了。

实际上最后能够碰到《一个勺子》这个小说非常巧合,我本来是要拍期刊上的另一篇东西,但那个版权没有拿下来,所以我在人民文学上看到了这个,我觉得这个才是我想要的,所以就拍了。

2007年报道

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黄志忠表示刚拿到剧本看过之后立刻被吸引了,决定不惜一切代价都要在中间演一个角色,开始的时候他非常想演嘉靖,无奈年纪的问题,后来他又盯上了海瑞,本来剧组是考虑让他演张居正的,但是一次剧组谈话的时候,总制片人刘和平和总导演张黎发现,所有的演员在谈话时候态度都很谦恭,只有黄志忠一人的眼光咄咄逼人,显出一股锐气,和海瑞的感觉非常神似,这也让他成功拿到了海瑞这个角色,并且成功地塑造了这一民间流传甚广的清官形象。

橘子君:电影有两场戏让我印象非常的深刻,一个是自我屠戮,还有一场是最后带一个头盔小孩打你,你觉得这两场戏当时是怎么安排的。

2007年报道

陈建斌:其实这两场戏我用了最多的时间去思考。特别是梦那场戏,在我筹备的几个月中,我设计了大概有十几中这个梦应该是个什么样的梦。有特别宏大的,特别超现实的,各种各样的梦,但最终我选择了一个最简单、最直接的一个东西,去表达这个梦。

刘和平说,当初选海瑞是剧组最难的一件事。“我和张黎导演有个约定,海瑞这个角色一定要我们一同商量后定是谁演。”而在深入剧本之后,张黎一度觉得海瑞怎么找都找不到合适的人演。后来他发现了黄志忠。刘和平说:“对这个海瑞我十分满意。黄志忠呈现出来的就是我们想看到的海瑞,张黎好眼力,选对了人!

那个结尾也是我一直在思考的问题,我一直没有找到自己满意的结尾。其实我也是有很多的结尾,一直到我建组,剧组去了外景地都要开拍了,我的结尾都还不是这个结尾。这个结尾是我明天、后天要拍了,当天中午我吃完饭躺在沙发上休息的时候才想到现在的结尾,它就像我的梦一样,它是用最简单的方式表达最复杂的东西,这个我喜欢。

2007年刘和平采访

橘子君:《一个勺子》给你带来很多荣誉,包括最佳新导演、最佳男主角,这个作品对你意味着什么?

刘和平:本来我还想把女人写得更多一点,比如芸娘,可以色彩更丰富一点,但因为扮演芸娘的演员王雅捷还接了另外一个戏(担任主角),所以很多地方只好省略了。

陈建斌:它给了我非常大的信心,我可以开始我的导演生涯,我可以拍出我自己想要的电影,这个是很重要的。我当时想,如果这部处女座失败了,我就老老实实回去演戏,永远不会再做这个事情了。

新民周刊:剧中芸娘是大老板沈一石花了20万两白银买来的,这个价格是不是太贵了?

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刘和平:我这是“明知故犯”。我当然知道那时买一个女人不要这个价,几千两已经很贵了,但是如果写几千两,今天的观众会觉得太贱了。20万两,是为了给现在的观众一个感觉,说明这个女人贵,让他们大概有这个概念。为了今天的观众能更好地体会,我把数字都放大了,包括里面的国民收入也是这样。符合艺术真实,观众才会接受,这是我的选择。考证历史,才知道这是贵了,但我不是写给有考据癖的人看的。

《无名之辈》:方言,是武装演员很好的武器。

2017年报道

橘子君:《无名之辈》剧本当时是怎么找到你的,第一感受是怎么样的?

2007年,当张黎导演和刘和平老师带着《大明王朝1566》剧本找到姚昱竹时,彼时她还是湖南电视台交易管理中心前主任,在快速了解项目之后,三个人一拍即合,商榷着共同做一件“大事”。或许是天赐良机。2015年,姚昱竹在阔别影视制作4年之后,无意中遇到了现在的《大明皇妃》,碰巧的是,这是她心心念念的明朝历史,她邀请来了《大明王朝1566》的张黎导演担任监制,后期又加入了对明史了如指掌的张挺导演参与编剧。

陈建斌:第一,《无名之辈》中的人物和《人山人海》还是很像的,作为一个导演还能关注到他们的生活,这一点我个人是挺欣赏的,我愿意为这样的作品助力;第二是我觉得他的剧本有他自己的想法;底单是因为我们有共同的认识,我们都是来自于话剧舞台,我们之间还是有共同语言的。

橘子君:比较好奇的是这次用了方言,其实方言对于表演你会觉得非常重要吗?

陈建斌:其实《人山人海》就是在贵州拍的,说的就是贵州话。而且很奇怪,这两个电影里都有章宇,在《人山人海》里面就演一个小警察。而且他是贵州人,我们的台词教练就是他,我们的台词都是他告诉我们应该怎么说。实际上我个人对方言是觉得非常好的,如果你运用得当的话,这是能够武装演员很好的武器。

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橘子君:你怎看待现在的演员用后期配音这件事情。

陈建斌:这个我觉得也能理解,可能有时候片方为了时间他们会选择这种方式,我觉得这个不是什么问题,这得看这个电影是什么类型的电影,比如我们看好莱坞的大片,它就是翻译成中文,用中国演员给它配音也不影响你的观影。

橘子君:其实好的表演需要对方配合才有火花。比如这次跟任素汐还有章宇,让我印象非常深刻就是你和任素汐隔着门演的那场戏,您是怎么准备的?

陈建斌:我们也是跟导演商量过该怎么样演这场戏,本来说还要进去一下,但后来我们研究了半天说最好不要进去。整个电影里他俩就没有见着面,隔着门就把这场戏完成,那个台词非常难说,要很随意的说一大段,还都是贵州话,这个非常不容易,我到现在还没有看过完成片也不知道。

橘子君:您觉得好的表演是什么,它的标准是什么?

橘子君:好的表演最重要的就是真实,在真实的基础之上可以诞生出好多东西,但是如果没有真实作为这个基础的话,所有的东西都是零。

比如像丹尼尔·戴演的那个《血色黑金》,我觉得在里面他就演了一个非常真实、非常的鲜活,同时又非常的深刻的角色,这个确实挺难的。当然了丹尼尔·戴演过很多好的角色,《林肯》他也演的非常好。但是我想说的是,不管他们演了多少个角色,那个角色有多成功,整体基调都是在真实的基础之上的,你去检查所有的叫的响的演员都是非常的真实。

橘子君:好的,谢谢陈建斌老师。

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